Questões de Concurso para Educador Artístico

Q3534005

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534005 Pedagogia

“As diversas áreas e equipes de trabalho devem ter também uma postura inclusiva ao desenvolver seus projetos e atividades, dentro de suas especificidades, sendo que essa postura permitirá uma maior flexibilidade de projetos interdisciplinares e, como consequência, a otimização e dinamização de ações, favorecendo tanto os profissionais envolvidos como a instituição como um todo.”

TOJAL, A. F. Acessibilidade e inclusão de públicos especiais em museus. In: TOJAL, Amanda Fonseca et al. (Textos); CASSIMIRO, Regina (Design Gráfico). Caderno de acessibilidade: reflexões e experiências em museus e exposições. São Paulo: Expomus, 2010.

Assinale a alternativa que aponta um dos benefícios diretos da adoção de projetos interdisciplinares em museus.

A

A ampliação do escopo de atuação dos museus, promovendo ações mais colaborativas e sensíveis às diferenças.

B

A centralização das decisões nos setores de comunicação e design gráfico, otimizando os recursos visuais.

C

A padronização dos processos expositivos e educativos, para consolidação da abordagem interdisciplinar voltada à inclusão.

D

A priorização da acessibilidade do público com deficiência por meio da simplificação dos processos de visitação.

E

A substituição da consulta aos públicos-alvo por uma equipe técnica especializada em ações educativas.

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Q3534004

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534004 Conhecimentos Gerais

Texto associado

“Exemplo disso é o mau hábito de dotar as exposições de recursos de acessibilidade que, isolados de um contexto mais abrangente, pouco ou nada contribuem para o acesso e a compreensão de públicos com deficiência, como etiquetas em braille fixadas ao lado de obras de arte ou de vitrines expositivas, sem que esses objetos possam ser alcançados e reconhecidos por meio da exploração tátil.”

TOJAL, Amanda Pinto da Fonseca. Política de acessibilidade comunicacional em museus: para quê e para quem? Museologia & Interdisciplinaridade, v. 4, n. 7, 2015.

Qual seria a abordagem mais adequada para garantir uma acessibilidade comunicacional eficaz em instituições culturais?

A

Dispor que os recursos acessíveis sejam traduzidos simultaneamente para LIBRAS e braille.

B

Investir prioritariamente em tecnologias digitais interativas e sinalização tátil.

C

Oferecer visitas guiadas com roteiros definidos e supervisionados por educadores especializados.

D

Integrar os recursos de acessibilidade a uma concepção expositiva que considere a experiência do público com deficiência.

E

Substituir as legendas e etiquetas tradicionais por dispositivos audiovisuais tecnologicamente mais adequados.

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Q3534003

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534003 Conhecimentos Gerais

Texto associado

“Exemplo disso é o mau hábito de dotar as exposições de recursos de acessibilidade que, isolados de um contexto mais abrangente, pouco ou nada contribuem para o acesso e a compreensão de públicos com deficiência, como etiquetas em braille fixadas ao lado de obras de arte ou de vitrines expositivas, sem que esses objetos possam ser alcançados e reconhecidos por meio da exploração tátil.”

TOJAL, Amanda Pinto da Fonseca. Política de acessibilidade comunicacional em museus: para quê e para quem? Museologia & Interdisciplinaridade, v. 4, n. 7, 2015.

Qual crítica é dirigida às práticas de acessibilidade comumente adotadas em exposições?

A

Desarticulação entre os recursos de acessibilidade e a experiência efetiva de fruição da exposição.

B

Ausência de recursos tecnológicos como audioguias e totens interativos.

C

Falta de investimento financeiro para implementar recursos de acessibilidade comunicacional.

D

Excesso de mediação que dificulta a autonomia dos visitantes com deficiência.

E

Utilização de recursos exclusivamente voltados à acessibilidade visual em detrimento da auditiva.

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Q3534002

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534002 Museologia

O que caracteriza uma exposição inclusiva em instituições culturais de acordo com as abordagens contemporâneas?

A

A instalação de rampas de acesso, sistemas sonoros e sinalização visual em locais de circulação.

B

A inclusão de recursos pontuais voltados a públicos com deficiência, como visitas guiadas específicas.

C

A concepção participativa e plural das estratégias de mediação, contemplando diferentes modos de percepção e interação.

D

A apresentação de conteúdos acessíveis por meio de vídeos legendados, audiodescrições e folders em braille.

E

A priorização da acessibilidade física dos espaços expositivos e garantia de acessibilidade comunicacional.

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Q3534001

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534001 Pedagogia

“Nenhuma formação docente verdadeira pode fazer-se alheada, de um lado, do exercício da criticidade que implica a promoção da curiosidade ingênua à curiosidade epistemológica, e de outro, sem o reconhecimento do valor das emoções, da sensibilidade, da afetividade, da intuição ou adivinhação.”

FREIRE, Paulo. Pedagogia da autonomia: saberes necessários à prática pedagógica. São Paulo: Paz e Terra, 1996.

“[...] entre outros atores que debatiam o lugar do museu no novo cenário mundial, sublinham-se as palavras do museólogo Hugues de Varine, que em sua obra O tempo social, de 1987, lembra o educador brasileiro Paulo Freire como referência para enfrentar o desafio da educação no museu [...]. Segundo Varine, a relação do visitante com o museu deve se dar de forma criativa pela ‘animação consciente’, fator que corresponde à ‘educação libertadora’, de Paulo Freire.”

VALENTE, Maria Esther Alvarez. Panorama da história da educação museal no Brasil: uma reflexão. Anais do Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro, v. 52, p. 49–63, 2020.

Com base nos excertos, assinale a alternativa que apresenta a concepção de educação museal mais próxima da perspectiva freiriana.

A

Uma proposta voltada à preservação do acervo e à transmissão de conteúdos críticos e sensíveis por especialistas.

B

Um modelo de mediação neutra, que privilegia a contemplação estética em silêncio, para desenvolvimento crítico e sensível.

C

Uma prática educativa que valoriza o saber técnico dos curadores e, paralelamente, estimula a sensibilidade dos visitantes.

D

Uma abordagem participativa, que estimula a reflexão crítica, a afetividade e o envolvimento ativo dos visitantes.

E

Uma metodologia voltada ao entretenimento do público, por meio de tecnologias interativas, que promovam criticidade e sensibilidade.

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Q3534000

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3534000 Educação Artística

“A arte, neste sentido para Dewey, não é algo para ser armazenado ou um objeto remoto e esotérico, mas sim uma ferramenta que usamos para enriquecer as vivências, é algo que está envolto no processo básico da vida de qualquer indivíduo.”

HAUBERT, Laura Elizia. Notas sobre uma filosofia da arte em John Dewey: a arte como modelo de experiências. Revista Apotheke, Florianópolis, v. 7, n. 2, 2021.

Em sua leitura de Dewey, Laura Haubert propõe uma reconfiguração da arte na escola, pela qual passa a ser compreendida como

A

conjunto de competências avaliáveis, voltadas à cidadania, à continuidade dos estudos e ao mercado de trabalho.

B

processo intuitivo e expressivo, não necessariamente articulado com o conhecimento, mas com a sensibilidade.

C

técnica, portanto neutra, poética, sensível e desvinculada de valores formativos ou implicações sociais.

D

prática formativa situada e relevante, que convoca a atenção, a escuta e o pensamento sensível.

E

disciplina curricular, de caráter científico, que transmite saberes consolidados por especialistas.

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Q3533999

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533999 Artes Visuais

“Neles se definirá a criação do pós-museu, isto é, de um museu que não se alinha às normas do museu ocidental, que buscou formas diferentes de exposição e funcionamento e ao mesmo tempo aprende com as normas de preservação que o Ocidente conseguiu desenvolver graças à sua riqueza”.

VERGÈS, Françoise. Decolonizar o Museu: programa de desordem absoluta; traduzido por Mariana Echalar. São Paulo: Ubu, 2023.

Assinale a alternativa que aponta uma diretriz convergente com a construção de um pós-museu.

A

Adotar os critérios museológicos consagrados por instituições europeias para legitimar novos museus com propostas decoloniais.

B

Priorizar a neutralidade estética, excluindo narrativas políticas ou identitárias das exposições museológicas.

C

Criar espaços museais autônomos que expressem memórias, resistências e saberes de grupos historicamente marginalizados.

D

Valorizar a imparcialidade curatorial e a universalidade multicultural da arte, em prol da reconciliação com grupos excluídos das exposições.

E

Concentrar os recursos públicos em grandes museus nacionais, reconhecidos por sua excelência técnica, para preservação das obras em exposição.

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Q3533998

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533998 Pedagogia

Ao discutir a acessibilidade em museus, Gabriela Aidar propõe uma ampliação do conceito para além da ideia de acesso físico. Qual alternativa expressa uma política coerente com essa concepção ampliada de acessibilidade?

A

O estabelecimento de protocolos de atendimento que priorizem a inclusão de visitantes com deficiência, mesmo que isso implique a criação de circuitos paralelos e separados de visitação.

B

A realização de adaptações físicas e sensoriais nos espaços museais, buscando atender prioritariamente os públicos com deficiência física, visual ou auditiva.

C

A mobilização de um conjunto de dimensões, como físicas, sensoriais, intelectuais, culturais e emocionais, voltadas a públicos diversos.

D

A oferta de entrada gratuita e mediações especializadas, de forma a ampliar o alcance de públicos historicamente marginalizados.

E

Campanhas de fidelização de públicos não tradicionais, com ações educativas capazes de integrar suas práticas culturais à lógica institucional do museu.

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Q3533997

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533997 Pedagogia

“De fato, são os complexos de Inter-multi-transdisciplinaridade que realizaram e desempenharam um fecundo papel na história das ciências; é preciso conservar as noções chave que estão implicadas nisso, ou seja, cooperação; melhor, objeto comum; e, melhor ainda, projeto comum.”

MORIN, Edgar. A cabeça bem-feita: repensar a reforma, reformar o pensamento. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2003.

“A força das práticas interdisciplinares e a abertura que elas proporcionam como possibilidades de aprendizagens significativas numa educação socializadora do saber nos provocam a refletir, enquanto pesquisadores, sobre a ação educativa que podemos realizar em museus e espaços culturais.”

PASQUALUCCI, L. As manifestações ambientais de Hélio Oiticica e a Fenomenologia. In: ARANHA, C. L. V.; CANTON, K. (org.). Espaços da mediação: a arte e suas histórias na educação. São Paulo: MAC USP, 2013.

De acordo com os excertos, assinale a alternativa que apresenta o papel da interdisciplinaridade na qualificação das práticas educativas em museus e espaços culturais.

A

Priorizar conteúdos previamente definidos, com ênfase no domínio individual e na sistematização de saberes disciplinares.

B

Enfatizar a contemplação estética individual como principal meio de produção de sentido nas ações educativas.

C

Conferir ao educador o papel central de interpretar e conduzir a experiência do público, assegurando alinhamento aos objetivos propostos.

D

Possibilitar a construção compartilhada de sentidos por meio de experiências sensoriais e coletivas que mobilizam gesto, percepção e criação.

E

Apostar na estabilidade das estratégias educativas pela replicação de modelos consagrados de mediação cultural.

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Q3533996

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533996 Educação Artística

"Para mim criança só rabiscava, não tinham linguagem aqueles rabiscos. O processo foi caminhando e eu fui aprendendo muito com elas. Hoje já consigo ler um desenho, é como se tivesse passado por um processo de alfabetização. É bem isto! Antes eu não conseguia ler e agora consigo.
(Depoimento de uma professora)”.

MOREIRA, Ana Angélica Albano. O espaço do desenho. 10. ed. São Paulo: Loyola, 2005.

A analogia feita pela professora entre aprender a ler desenhos infantis e o processo de alfabetização indica que

A

o desenvolvimento da sensibilidade para a leitura do desenho passa por uma formação que vai além do domínio técnico da arte.

B

a interpretação dos desenhos infantis exige que o professor domine previamente os códigos culturais da criança.

C

a leitura do desenho depende de um alfabeto gráfico padronizado, tal como o sistema da escrita.

D

o olhar sobre o desenho deve ser pautado por critérios normativos, que garantam a progressão do traço infantil.

E

o ato de ler desenhos restringe-se ao contexto da educação infantil, perdendo relevância nas demais etapas da escolarização.

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Q3533995

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533995 Artes Visuais

“O esforço de reaproximação com a vida empreendido por algumas gerações de artistas contemporâneos não tornou a arte de nossos dias mais compreensível e comunicável do que aquela desenvolvida na era de sua autonomia. Ao contrário, a arte hoje parece ter ainda maior dificuldade de ser apreendida pelo público do que a produção moderna, e a demanda por explicações parece ter aumentado consideravelmente.”

COCCHIARALE, F. Sobre a relação entre arte e a palavra – o olhar e a explicação. In: PÁDULA, C; TORNAGHI, M.; QUEIROZ, T. (Orgs.). O Mundo é mais do que isso: mediação e a complexa rede de significações da arte e do mundo. Rio de Janeiro: EAV, 2014.

O público demanda mais explicações para a arte contemporânea porque

A

a ausência de critérios objetivos para definir o que é arte torna qualquer interpretação igualmente válida.

B

a arte contemporânea simplifica os temas, tornando-os desinteressantes para públicos não especializados.

C

o público contemporâneo rejeita a experiência estética tradicional, exigindo estratégias lúdicas e performativas.

D

as linguagens artísticas atuais são tão fragmentadas que inviabilizam a construção de sentido.

E

muitas obras mimetizam objetos da vida cotidiana, exigindo do público conhecimento do sistema da arte para reconhecê-las como tais.

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Q3533994

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533994 Educação Artística

“Todos os estágios são passíveis de análise, mas o que mais se valoriza na experiência estética é a capacidade de se atribuir sentidos e, principalmente, perceber que a culminância da experiência subjetiva é temporária e múltipla.”

GRINSPUM, Denise. Mediação em museus e em exposições: espaços de aprendizagem sobre arte e seu sistema. MediAções, v. 1, n. 2, ago. 2014.

Considerando o excerto de Denise Grinspum, assinale a alternativa que apresenta o papel do mediador cultural.

A

Interpretar a obra de arte com base em um roteiro previamente definido, garantindo a fidelidade à leitura curatorial.

B

Promover uma conversa estética com os visitantes, valorizando seus repertórios e incentivando múltiplas construções de sentido.

C

Explicar ao visitante o significado da obra, de modo a estreitar interpretações desviantes que comprometam sua experiência.

D

Direcionar a mediação a públicos escolares previamente preparados, assegurando uma abordagem mais homogênea e eficiente.

E

Apresentar o contexto histórico das obras e suas camadas de significado, respondendo objetivamente às dúvidas do público.

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Q3533993

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533993 Artes Visuais

“A Arte Conceitual problematiza justamente essa concepção de arte, seus sistemas de legitimação, e opera não com objetos ou formas, mas com ideias e conceitos”

FREIRE, Cristina. Arte conceitual. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006.

Assinale a alternativa que expressa, corretamente, o que é Arte Conceitual.

A

A arte conceitual afirma a presença física do objeto como centro da experiência estética, problematizando a necessidade do conceito.

B

A crítica institucional da arte conceitual tem por objetivo o reforço do papel curatorial no processo de legitimação das obras.

C

A arte conceitual resgata a função representativa da arte como forma de reconstrução do mundo sensível.

D

A arte conceitual busca uma aproximação com a arte moderna ao revisitar criticamente os valores da pintura e escultura.

E

O conceito é privilegiado como elemento estruturante da obra, superando a necessidade do objeto artístico como portador de valor.

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Q3533992

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533992 Pedagogia

O que a arte contemporânea tem a oferecer às práticas pedagógicas? Que proveito os educadores e professores podem obter da arte contemporânea, entre outras artes?”

HONORATO, Cayo. Aprendendo tudo outra vez: arte contemporânea e educação. In: MONTEIRO, R. H.; ROCHA, C. (org.). Anais do VI Seminário Nacional de Pesquisa em Arte e Cultura Visual. Goiânia: UFG, FAV, 2013.

Assinale a alternativa que responde, corretamente, às indagações apresentadas.

A

O ensino de habilidades técnicas e estéticas aprendidas das tradições artísticas modernas, como desenho e escultura.

B

O reforço de modelos estáveis de conhecimento e prática, necessários às abordagens epistemológicas no ensino de arte.

C

A abertura às experimentações, às interrogações e desconfortos, calcadas na aprendizagem como processo contínuo.

D

A introdução de práticas artísticas alinhadas ao desenvolvimento de habilidades e competências que preparem para o mercado de trabalho.

E

A substituição dos currículos escolares por oficinas criativas voltadas para práticas artísticas disruptivas.

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Q3533991

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533991 Pedagogia

“O educador museal é também um trabalhador social. O espaço pedagógico é, como afirma Paulo Freire (1996), um texto para ser constantemente lido, interpretado, escrito e reescrito. Neste sentido, quanto mais solidariedade exista entre o educador e educandos no ‘trato’ deste espaço, tanto mais possibilidades de aprendizagem democrática se abrem na escola, mas eu diria aqui, no museu.”

GRINSPUM, Denise. O papel da educação nos museus em tempos e territórios. In: SILVA, Maurício André da; COSTA, Andrea Fernandes (org.). História da educação museal no Brasil. São Paulo: ICOM-CECA, 2024.

O que caracteriza a chamada “virada educacional” na arte contemporânea? Assinale a alternativa correta.

A

A adoção da estética relacional como estratégia privilegiada de mediação em instituições museais.

B

A substituição dos programas curatoriais por exposições educativas voltadas primordialmente ao público escolar.

C

A padronização de práticas educativas em bienais internacionais e grandes exposições, com base em normas da museologia clássica.

D

A retomada de modelos tradicionais de mediação como forma de garantir o acesso democrático à arte.

E

A ampliação do papel dos artistas na construção de experiências educativas, provocando desmontagens institucionais e reconfigurações curatoriais.

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Q3533990

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533990 Educação Artística

“As tentativas de apropriação dos procedimentos e resultados é surpreendente, principalmente porque desequilibram nossa crença no desenho espontâneo, como atividade natural, conduta da função simbólica, mobilizada unicamente por impulso interno. A autonomia não exclui a influência do meio.”

IAVELBERG, Rosa. Para gostar de aprender arte: sala de aula e formação de professores. Porto Alegre: Artmed, 2003.

Segundo Rosa Iavelberg, o desenho de apropriação no percurso do desenvolvimento gráfico infantil se caracteriza como

A

uma fase de consolidação expressiva, marcada pelo abandono das tentativas criativas em favor da repetição de modelos culturais.

B

a passagem da figuração simbólica para o desenho abstrato, revelando um novo domínio técnico e conceitual.

C

um processo ativo de assimilação das regularidades gráficas da cultura visual, que amplia a capacidade construtiva e prepara a expressão autoral.

D

um retorno à experimentação do gesto gráfico e da desarticulação simbólica em nome da espontaneidade expressiva.

E

a consolidação de um estilo gráfico padronizado, necessário para o ingresso em linguagens artísticas mais elaboradas.

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Q3533989

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533989 Museologia

“A avaliação, prática já consolidada nos grandes museus do mundo, é fundamental para o aprimoramento permanente, tanto dos produtos desenvolvidos quanto dos processos de comunicação e educação. Como levantamento sistemático de informações úteis à tomada de decisão, os processos de avaliação permitem não apenas medir a adequação das ações da instituição aos objetivos, como também conhecer qual a leitura e experiência do público.”

MARANDINO, Martha (org.). Educação em museus: a mediação em foco. São Paulo: GEENF/FEUSP, 2008.

Nos processos de avaliação das ações educativas em exposições museológicas, são reconhecidas distintas fases, cada uma com finalidades específicas. No caso da Avaliação Formativa, qual das ações a seguir é mais coerente com seus objetivos?

A

Reunir visitantes após o encerramento da exposição para verificar a retenção de conteúdos centrais e avaliar o impacto comunicativo geral.

B

Analisar, durante a concepção curatorial, os hábitos culturais e o repertório simbólico do público-alvo, a fim de orientar a definição dos temas.

C

Observar os fluxos de circulação e a interação com os elementos expográficos já instalados, a fim de propor ajustes estruturais no percurso da mostra.

D

Submeter materiais como painéis, textos explicativos e dispositivos interativos a testes com grupos selecionados, antes da finalização da exposição.

E

Coletar avaliações técnicas do design expositivo por meio de pareceres emitidos pela equipe de arquitetura e montagem do museu.

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Q3533988

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533988 Pedagogia

Para que a visita escolar ao museu se configure como experiência formativa integrada ao processo pedagógico, é necessário que

A

a preparação da visita inclua momentos prévios de investigação temática, a visita em si seja orientada por objetivos pedagógicos claros e o retorno à escola contemple análise e síntese da experiência.

B

a visita seja organizada como momento autônomo e recreativo, permitindo que os alunos explorem livremente o espaço, sem a necessidade de articulação com o conteúdo escolar, mas museal.

C

os conteúdos trabalhados na visita sejam apresentados de forma expositiva e objetiva, priorizando a transmissão de informações em curto espaço de tempo, seguido de livre exploração dos estudantes.

D

os professores escolares acompanhem a visita como observadores, enquanto os educadores do museu conduzem integralmente as atividades com os estudantes, para depois realizar síntese e avaliação da experiência.

E

as atividades no museu estejam centradas na apresentação institucional do acervo e das regras de comportamento no espaço museológico, como etapa da aprendizagem a ser diferenciada da dinâmica escolar.

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Q3533987

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533987 Pedagogia

“Outra premissa fundamental que orientou a pesquisa foi a afirmação de que a educação em museu faz parte da curadoria, ou processo curatorial, como as ações em torno dos musealia – objetos museológicos.”

CURY, Marília Xavier. Políticas públicas museais e a promoção de programas de educação em museus: os públicos no plural. Cadernos do CEOM, v. 34, n. 54, 2021.

Com base na pesquisa apresentada por Marília Xavier Cury sobre a relação entre museu, escola e formação docente, como a perspectiva curatorial pode ser ressignificada no contexto das ações educativas?

A

Reforçando a autoridade técnica do curador, que deve realizar a mediação intercultural do acesso das escolas ao acervo.

B

Estabelecendo critérios de validação para a atuação docente no museu, conforme parâmetros museológicos de educação.

C

Atribuindo ao curador a função de capacitar professores para reproduzirem no ambiente escolar o discurso expositivo.

D

Reconhecendo a curadoria como prática ampliada, que envolve professores e estudantes na construção compartilhada de sentidos.

E

Vinculando o docente à função curatorial por meio do roteiro expositivo preestabelecido pelo educacional do museu.

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Q3533986

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Educador Museal - Artes - Edital nº 36 |

Q3533986 Educação Artística

“Contudo, a Proposta Triangular, como sistema epistemológico, só foi sistematizada e amplamente testada entre os anos de 1987 e 1993, no Museu de Arte Contemporânea da USP, tendo como meio a leitura de obras originais. De 1989 a 1992 foi experimentada nas escolas da rede municipal de ensino de São Paulo, tendo como meio reproduções de obras de arte e visitas aos originais do museu. Este projeto foi iniciado no período em que Paulo Freire foi Secretário de Educação do Município de São Paulo e foi conduzido inicialmente por mim, depois por Regina Machado e por fim e por mais tempo por Christina Rizzi.”

BARBOSA, Ana Mae Tavares Bastos. Tópicos utópicos. Belo Horizonte: Editora UFMG, 1998.

No contexto da arte/educação em museus universitários, a consolidação epistemológica da proposta triangular representa um avanço importante no reconhecimento da arte como campo de conhecimento. Como essa consolidação influencia a atuação educativa desses espaços?

A

Estabelecendo uma hierarquia entre os eixos da proposta, priorizando a fruição estética e a formação crítica em detrimento da produção artística.

B

Convertendo o ensino de arte em museus em um processo reprodutivo, voltado à transmissão de estilos e períodos artísticos.

C

Vinculando a mediação educativa à disciplina da História da Arte como base epistemológica para todas as ações pedagógicas.

D

Garantindo a aplicação homogênea de roteiros didáticos em exposições universitárias, com foco na formação de público frequentador de exposições de arte.

E

Fortalecendo o campo por meio da articulação entre fazer, contextualizar e fruir, para a produção de conhecimento crítico sobre arte.

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