Questões de Concurso para Produtor Cultural

Q3704316

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: UFRGS Provas: FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Arquivista | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Bibliotecário/Documentalista | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Biólogo | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Enfermeiro | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Engenheiro Agrônomo | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Engenheiro/Área: Engenharia Mecânica | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Estatístico | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico/Área: Clínica Médica | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico/Área: Psiquiatria | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico Veterinário/Área: Patologia Clínica Veterinária | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Produtor Cultural | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Químico |

Q3704316 Português

Texto associado

A importância de olhar para a pessoa que você está ouvindo

Por J. J. Camargo

(Disponível em: https://gauchazh.clicrbs.com.br/colunistas/jj-camargo/noticia/2025/10/a-importancia-deolhar-para-a-pessoa-que-voce-esta-ouvindo-cmgtg6zdy01lh016bhrn1oy9a.html – texto adaptado especialmente para esta prova).

Analise as seguintes propostas de alteração do texto desta prova:

I. Substituição da expressão “da falta dela” por “da sua falta” em “dependeram da nossa capacidade de ouvir — ou da falta dela”.
II. Substituição de “o desfecho” por “o desenlace” em “o tempo de convívio e o desfecho do tratamento contribuirão para o estabelecimento de vínculos afetivos”.
III. Substituição do pronome demonstrativo “aquele” por “o” em “Esse vínculo pode ser tão superficial quanto aquele que resulta no esquecimento do nome de ambos”.

Quais NÃO causariam alterações significativas de sentido ou incorreções ao trecho em que ocorrem?

A

Apenas I.

B

Apenas II.

C

Apenas I e II.

D

Apenas II e III.

E

I, II e III.

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Q3704315

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: UFRGS Provas: FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Arquivista | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Bibliotecário/Documentalista | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Biólogo | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Enfermeiro | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Engenheiro Agrônomo | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Engenheiro/Área: Engenharia Mecânica | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Estatístico | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico/Área: Clínica Médica | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico/Área: Psiquiatria | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Médico Veterinário/Área: Patologia Clínica Veterinária | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Produtor Cultural | FUNDATEC - 2025 - UFRGS - Químico |

Q3704315 Português

Texto associado

A importância de olhar para a pessoa que você está ouvindo

Por J. J. Camargo

(Disponível em: https://gauchazh.clicrbs.com.br/colunistas/jj-camargo/noticia/2025/10/a-importancia-deolhar-para-a-pessoa-que-voce-esta-ouvindo-cmgtg6zdy01lh016bhrn1oy9a.html – texto adaptado especialmente para esta prova).

Considerando o emprego do acento indicativo de crase, assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas tracejadas das linhas 01, 29 e 33.

A

À – à – A

B

À – a – À

C

A – à – A

D

À – a – A

E

A – a – À

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Q3601521

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601521 Sociologia

A noção de culturas híbridas, desenvolvida por Néstor García Canclini, é útil para compreender a produção cultural contemporânea no Brasil, especialmente em contextos nos quais práticas experimentais misturam linguagens artísticas, referências populares e eruditas, e modos de expressão corporais diversos. Tendo em vista essas considerações, a opção que melhor exemplifica essa ideia no contexto brasileiro é:

A

A manutenção de tradições folclóricas brasileiras em sua forma original, sem interferência de elementos contemporâneos.

B

A criação de espetáculos experimentais que integram dança urbana, rituais afro-brasileiros e recursos digitais, refletindo múltiplas influências culturais.

C

A produção cultural voltada exclusivamente para o consumo de massa, seguindo padrões internacionais de mercado.

D

A imposição de uma identidade cultural única como forma de fortalecer o sentimento nacionalista.

E

A valorização apenas de práticas culturais consagradas pelas elites intelectuais e artísticas brasileiras.

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Q3601520

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601520 Português

“Quem vê close, não vê corre.”

No Brasil, o uso das redes sociais tornou-se uma ferramenta essencial para artistas independentes divulgarem seus trabalhos. No entanto, não raramente, a mídia tradicional e o senso comum, frequentemente, idealizam essa presença digital, sem considerar as implicações concretas desse modelo. A opção que expressa, de forma mais crítica e precisa, essa realidade é:

A

As redes sociais democratizam a cultura, permitindo que artistas cheguem a públicos amplos sem a necessidade de mediações tradicionais, o que sempre alivia a carga de trabalho.

B

O uso das redes sociais amplia as oportunidades de visibilidade para artistas, ao mesmo tempo em que distribui de forma equilibrada as tarefas de produção e divulgação cultural.

C

Embora as redes sociais pareçam democratizar o acesso à divulgação cultural, elas muitas vezes mascaram o acúmulo de funções e o excesso de trabalho enfrentado por artistas independentes.

D

O trabalho do artista nas redes sociais é compensado por algoritmos que garantem visibilidade proporcional ao esforço investido, otimizando o alcance cultural.

E

A presença do artista nas redes sociais elimina a necessidade de outras formas de mediação, tornando a produção cultural mais leve, ágil e sustentável.

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Q3601519

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601519 Administração Pública

De acordo com Linda Rubim, a “organização da cultura” e o profissional envolvido, é uma atividade de cultura que

A

mobiliza diversos recursos (financeiros, materiais, humanos), que foi desenvolvida por diversos atores sociais através da história, e tem como objetivo concretizar produtos e eventos imaginados por criadores culturais e, dentre as nomeações mais recorrentes, estão produtor cultural, promotor cultural e animador cultural.

B

não mobiliza recursos (financeiros, materiais, humanos), que foi desenvolvida por diversos atores sociais através da história, e tem como objetivo concretizar produtos e eventos imaginados por criadores culturais e, dentre as nomeações mais recorrentes, estão produtor cultural, promotor cultural e animador cultural.

C

mobiliza diversos recursos (financeiros, materiais, humanos), que foi desenvolvida exclusivamente por atores sociais como religiosos e políticos através da história, e tem como objetivo concretizar produtos e eventos imaginados por criadores culturais e, dentre as nomeações mais recorrentes, estão produtor cultural, promotor cultural e animador cultural.

D

mobiliza apenas recursos financeiros, foi desenvolvida por diversos atores sociais através da história, tem como objetivo concretizar produtos e eventos imaginados por criadores culturais e, dentre as nomeações mais recorrentes, estão produtor cultural, promotor cultural e animador cultural.

E

mobiliza diversos recursos (financeiros, materiais, humanos), que foi desenvolvida por diversos atores sociais através da história, e tem como objetivo concretizar produtos e eventos imaginados por criadores culturais e, dentre as nomeações mais recorrentes, estão produtor cultural, promotor cultural e profissional de tecnologia.

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Q3601518

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601518 Português

As discussões sobre arte e cultura no Brasil acabam sendo, não raramente, guiadas por moduladores de classe e raça, uma vez que

A

durante séculos, principalmente como estratégia de colonização e manutenção de poder, as classes baixas que acabavam por determinar o que recebia o valor cultural adequado e o que era considerado como alta cultura, sendo que esses rótulos seguiram sempre interesses políticos e econômicos, e ainda hoje percebemos, em diversas instâncias, os efeitos dessas determinações.

B

durante séculos, principalmente como estratégia de descolonização, as classes dominantes determinaram o que recebia o valor cultural adequado e o que era considerado como baixa cultura, sendo que esses rótulos seguiram sempre interesses políticos e econômicos, e ainda hoje percebemos, em diversas instâncias, os efeitos dessas determinações.

C

durante séculos, principalmente como estratégia de colonização e manutenção de poder, as classes dominantes determinaram o que recebia o valor cultural adequado e o que era considerado como baixa cultura, mas esses rótulos não seguiram sempre interesses políticos e econômicos, e hoje percebemos, em diversas instâncias, como isso foi positivo.

D

durante séculos, principalmente como estratégia de colonização e manutenção de poder, as classes dominantes determinaram o que recebia o valor cultural adequado e o que era considerado como baixa cultura, sendo que esses rótulos seguiram sempre interesses políticos e econômicos, e ainda hoje percebemos, em diversas instâncias, os efeitos dessas determinações.

E

durante séculos, principalmente como estratégia de colonização e manutenção de poder, as classes dominantes expandiram seus horizontes e possibilitaram a circulação de bens culturais em seus espaços, realizando também os devidos pagamentos e quitações de dívidas históricas com povos que tiveram suas culturas destruídas, roubadas e apropriadas, e ainda hoje podemos perceber os efeitos dessas políticas culturais, principalmente durante o século XIX.

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Q3601517

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601517 Português

Percebe-se, de acordo com Daniele Sampaio, que elaborar um projeto envolve outras responsabilidades além de angariar recursos humanos, materiais, econômicos e criativos, e que na condição de proponentes aprovados,

A

nos tornamos responsáveis por todas as etapas de produção e isso se torna mais relevante que qualquer outra parte do processo.

B

nos tornamos, assim, agentes de mediação com a população; não somos “meio”, mas “fim”.

C

nos tornamos, assim como em “O Pequeno Príncipe”, responsáveis por aquilo que cativamos.

D

nos tornamos, assim, agentes de mediação com a população; não somos “fim”, mas “meio”.

E

nos tornamos responsáveis por algumas etapas da produção, mas sem perder de vista nossa identidade.

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Q3601516

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601516 Comunicação Social

Durante a pandemia provocada pela COVID-19 e o consequente isolamento social,

A

a classe artística e os produtores culturais não se reinventaram nem puderam pensar estratégias para lidar com as novas formas de consumo de cultura.

B

o esvaziamento dos espaços públicos possibilitou a emergência de novas ocupações.

C

formas experimentais de produção e circulação de cultura apareceram, mas artistas e produtores culturais foram um dos grupos mais vulneráveis e expostos aos efeitos econômicos do período.

D

formas tradicionais de produção e circulação de cultura apareceram, e artistas e produtores culturais não foram afetados pelos efeitos econômicos do período.

E

as experimentações estéticas foram descartadas como formas de lidar com os novos cenários.

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Q3601515

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601515 Comunicação Social

A emergência das redes sociais, principalmente no início do século XXI, com a cultura do engajamento, transforma o mercado cultural no Brasil e no mundo. Atores culturais que antes tinham pouco ou nenhum espaço e visibilidade, ganham espaço, público e capital. Nas encruzilhadas entre tecnologia, política, ética e visibilidade no Brasil, pode-se pensar que

A

as novas tecnologias de informação e comunicação possibilitaram a emergência de trabalhos artísticos, em diversos campos, desde artes visuais, música, audiovisual etc., que ficavam restritos a determinados espaços e públicos por causa de políticas culturais viciadas em atuar no eixo Sul-Sudeste.

B

as redes sociais não contribuem para a expansão da divulgação cultural no país, apenas reforçam que, na atualidade, artistas continuam dependendo de produtores culturais para a promoção de seus trabalhos, ao invés de complexificar o sistema.

C

as novas tecnologias de informação e comunicação não possibilitaram a emergência de trabalhos artísticos, em diversos campos, desde artes visuais, música, audiovisual etc., e esses permanecem restritos a determinados espaços e públicos por causa de políticas culturais viciadas em atuar no eixo Sul-Sudeste, sem que nenhuma mudança tenha sido operada nos últimos 30 anos.

D

as redes sociais não contribuem para a expansão da divulgação cultural no país, apenas reforçam que, na atualidade, artistas esvaziaram suas produções, tornaram-se produtores de conteúdo, mantendo a estrutura elitista de consumo de arte, sem trazer para o centro a periferia.

E

as novas tecnologias de informação e comunicação possibilitaram a emergência de trabalhos artísticos em diversos campos, desde artes visuais, música, audiovisual etc., que ficavam restritos a determinados espaços e públicos por causa de políticas culturais viciadas em atuar no eixo Sul-Sudeste, mas que tiveram péssima recepção, não expandiram público e acabaram não sobrevivendo no mercado cultural contemporâneo.

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Q3601514

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601514 Marketing

Rosa Villas-Boas propõe que a construção de um mercado cultural ético é um desafio, mas não impossível. No contexto de pensar as aplicações de ferramentas de gestão empresarial no setor cultural e observar a cultura como algo que precisa de sustentabilidade e de lucro, essa proposta de “mercado cultural ético” contemplaria

A

um espaço de trocas simbólicas, sem uma maior preocupação com a captação de recursos, promovendo a cultura como um bem abstrato a ser incorporado pelo público no seu dia-a-dia.

B

o trabalho em parceria com o marketing, como o encontro inteligente de estratégias de captação de recursos, a valorização da criatividade como recurso a ser capitalizado, o projeto cultural como uma proposta para mídia e o patrocinador, que devem funcionar como elos obrigatórios dessa convergência de interesses múltiplos.

C

o trabalho como estímulo a competição saudável, o marketing como a forma principal para estratégias de captação de recursos, seguido pela valorização da criatividade, e o projeto cultural como uma proposta básica para o patrocinador, o público e a mídia, que devem funcionar como elos obrigatórios dessa convergência de interesses múltiplos.

D

um espaço de trocar materiais, com preocupações em captar recursos para a realização de projetos culturais de real interesse para o público, sem necessariamente observar uma convergência entre mídia, marketing e outras ferramentas.

E

o trabalho em parceria, o marketing como o encontro inteligente de estratégias de captação de recursos e valorização da criatividade, e o projeto cultural como uma proposta de real interesse para o patrocinador, o autor, o público e a mídia, que devem funcionar como elos obrigatórios dessa convergência de interesses múltiplos.

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Q3601513

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601513 Gerência de Projetos

A estrutura básica de um projeto pode ser, de acordo com Daniele Sampaio, apresentada na seguinte forma:

A

Apresentação, Justificativa, Objetivos Gerais, Cronograma (pré-produção, produção, pós-produção), Objetivos Específicos, Estrutura de Orçamento.

B

Justificativa, Apresentação, Objetivos Gerais e Específicos, Cronograma (pré-produção, produção, pós-produção), Estrutura de Orçamento.

C

Apresentação, Cronograma (pré-produção, produção, pós-produção), Objetivos Gerais e Específicos, Justificativa, Estrutura de Orçamento.

D

Justificativa, Apresentação, Cronograma (pré-produção, produção, pós-produção), Estrutura de Orçamento, Objetivos Gerais e Específicos.

E

Apresentação, Objetivos Gerais e Específicos, Justificativa, Cronograma (pré-produção, produção, pós-produção), Estrutura de Orçamento.

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Q3601512

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601512 Português

“Posso então reescrever minha terceira proposição: a construção do gênero ocorre hoje através das várias tecnologias do gênero (p. ex., o cinema) e discursos institucionais (p. ex., a teoria) com poder de controlar o campo do significado social e assim produzir, promover e "implantar" representações de gênero. Mas os termos para uma construção diferente do gênero também existem, nas margens dos discursos hegemônicos. Propostos de fora do contrato social heterossexual, e inscritos em práticas micropolíticas, tais termos podem também contribuir para a construção do gênero e seus efeitos ocorrem ao nível "local" de resistências, na subjetividade e na auto-representação.” Teresa de Lauretis

Esse trecho pode ser pensado como

A

uma passagem ultrapassada, ainda que relevante, mas que serviu como postulado para diversas produções culturais da década de 60.

B

uma ferramenta para provocar o público espectador.

C

uma passagem ultrapassada, mas que serviu como forma de articular teoricamente as discussões que mobilizaram, diversas produções culturais no Brasil, principalmente no campo das artes visuais e nos debates culturais.

D

uma forma de articular teoricamente as discussões que mobilizam, no contemporâneo, diversas produções culturais, tanto fora quanto no Brasil, principalmente no campo das artes visuais e nos debates culturais.

E

uma ferramenta ultrapassada para provocar o público espectador.

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Q3601511

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601511 Sociologia

O cinema, o aparelho cinematográfico, é uma tecnologia de gênero porque

A

é um espaço aberto para interpretações livres, constituindo um campo no qual os corpos podem se identificar e manter, assim, as estruturas sociais vigentes.

B

não mobiliza narrativas e representações, assim, não oferece às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, e apenas reforçam estruturas sociais.

C

mobiliza narrativas e representações, oferecendo às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, que podem tanto reforçar estruturas sociais, quanto possibilitar novas formas de vida.

D

a ambiguidade do aparelho cinematográfico influencia negativamente as experiências de gênero no âmbito social, desmobilizando as narrativas e representações.

E

mobiliza narrativas e representações, mas não chega a oferecer às pessoas espectadoras novos modelos de vidas, de corpos nem de comportamentos, funcionando assim apenas como um dispositivo que reproduz as ideias dominantes.

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Q3601510

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601510 Educação Artística

Teresa de Lauretis, em “A tecnologia do gênero”, escreve, ao concordar com Monique Wittig, sobre a recuperação do sentido da opressividade do poder, enquanto imbricada nos conhecimentos e nos produtos culturais como forma de controlar as representações. Nesse contexto, a questão de construção de narrativas dissidentes

A

é um campo meramente de experimentações estéticas, estreito em termos de dinâmicas sociais, sem ressonância para fora das comunidades interessadas.

B

é relevante apenas para comunidades específicas, sem ressonância para fora.

C

é secundária diante de outras urgências que marcam o campo das lutas políticas e não se trata de uma disputa ética.

D

não é ética nem política, principalmente quando essas narrativas são produzidas por pessoas que viveram e vivem essas opressões e articulam espaços sociais e culturais para fazer circular essas experiências.

E

é ética e política, principalmente quando essas narrativas são produzidas por pessoas que viveram e vivem essas opressões e articulam espaços sociais e culturais para fazer circular essas experiências.

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Q3601509

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601509 Comunicação Social

No contexto contemporâneo, diversas formas de produção e realização, antes separadas, são experimentadas em conjunto, como projeções multimídia, áudio, visual, teatro, dança, fotografia etc. Esses estados híbridos

A

refletem uma falta de criatividade contemporânea, misturando linguagens sem propósito e realizando trabalhos sem sentido.

B

constituem um importante estado cultural do presente no qual a mixagem de linguagens abre espaço para outras formas de imersão, experimentação, participação e circulação de produtos e sentidos.

C

normalmente acabam se mostrando inviáveis por causa do alto custo dos equipamentos e da necessidade de instalações específicas para suas realizações.

D

não são compreendidos pelo público e acabam gerando uma recusa e esvaziamento.

E

são experimentais em excesso e por isso refletem uma elitização das narrativas culturais.

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Q3601508

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601508 Português

A fotografia, principalmente a partir do final do século XX e início do XXI, com a popularização de câmeras, smartfones e outras formas de fotografia, torna-se uma poderosa ferramenta de representação e construção de mundos,

A

quando outros atores sociais e culturais, vinculados às questões de raça, gênero e sexualidade, passam a se representar, a fotografar seus próprios ambientes, cotidianos e vivências, rompendo com a cultura de representações fotográficas sempre de fora.

B

quando outros atores sociais e culturais, vinculados às questões de raça, gênero e sexualidade, passam a ser fotografados como exóticos, reforçando as estruturas culturais e mantidos às margens das participações sociais.

C

quando outros atores sociais e culturais, vinculados às questões de raça, gênero e sexualidade, passam a circular em outros ambientes, inaugurando, assim, outras possibilidades de representações a partir de olhares e vivências exteriores.

D

quando outros atores sociais e culturais, principalmente da elite, passam a registrar e documentar suas vidas de dentro para fora, possibilitando novas e empáticas visões dessas vidas antes invisíveis.

E

quando outros atores sociais e culturais, não necessariamente vinculados às questões de raça, gênero e sexualidade, passam a circular em outros ambientes, inaugurando, assim, outras possibilidades de representações a partir de olhares e vivências exteriores.

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Q3601507

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601507 Comunicação Social

A produção artística, na era das redes sociais, se encontra pulverizada e plural, descentralizada. Nesse contexto,

A

é imprescindível que a métrica seja quantitativa, tomando como questão central o alcance dos artistas nas redes sociais, com a certeza do retorno de público e capital.

B

não se faz necessária a realização de cartografias ética e politicamente engajadas, uma vez que não importa a formação de um terreno plural, múltiplo e diverso, equilibrando, quando for o caso, artistas e produções de diversas regiões do país, compreendendo o alcance, relevância e visibilidade das criações, pesquisas e experiências.

C

é imprescindível que a métrica seja qualitativa, tomando como questão central o alcance dos artistas nas redes sociais, com a certeza do retorno de público e capital.

D

é necessária a realização de cartografias éticas e politicamente engajadas para a formação de um terreno plural, múltiplo e diverso, equilibrando, quando for o caso, artistas e produções de diversas regiões do país, compreendendo o alcance, relevância e visibilidade das criações, pesquisas e experiências.

E

é imprescindível que a métrica seja tanto qualitativa quanto quantitativa, tomando como questão central o alcance dos artistas nas redes sociais, sendo isso mais relevante que a qualidade do trabalho, garantindo a certeza do retorno de público e capital.

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Q3601506

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601506 Artes Cênicas

Nas discussões sobre as participações de artistas nos processos de gestão e produção cultural, percebemos que

A

há um entendimento de que a criação artística é considerada antagônica à gestão e produção, mas há também possibilidades atuais de núcleos abertos que consideram gestão, produção e criação como processos horizontais e participativos.

B

há um entendimento de que a criação artística é superior à gestão e produção, e não há possibilidades atuais que consigam manejar esse entendimento, cristalizando, assim, a relação entre artista, criador e pesquisador versus produtor e gestor.

C

há um desentendimento de que a criação artística não é antagônica à gestão e produção, e as possibilidades atuais de núcleos abertos de trabalho que operam nessa lógica, mantendo a distância necessária entre os criadores e os produtores.

D

há um entendimento de que a criação artística e gestão e produção constituem um único bloco de ação, sem a necessidade de pensar possibilidades de núcleos abertos que consideram gestão, produção e criação como processos horizontais e participativos.

E

não há entendimento entre a criação artística e gestão e produção, e dessa forma é importante manter os dois espaços separados para que não haja contaminações estilísticas entre criadores e produtores.

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Q3601505

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601505 Gerência de Projetos

É importante que a realização de projetos culturais seja plural e inclusiva, sentindo a temperatura dos tempos, ou seja, percebendo as questões políticas que marcam os dramas sociais. Nesse sentido, a realização de editais pode ser elaborada

A

seguindo as diretrizes do edital, mas adotando um viés subjetivo, do ponto de vista do artista e da criação.

B

a partir de um viés subjetivo e objetivo, em texto marcado pela teoria, com o uso formal da língua em trechos acadêmicos e com o uso informal para estabelecer diálogo em trechos subjetivos.

C

seguindo as diretrizes do edital, a partir de questões objetivas, atuais, com explicações práticas e teóricas nítidas que deixem claros os objetivos, público de destino, ações, pré-produção, produção, pós-produção, sempre com o uso formal da língua.

D

a partir de um viés subjetivo, em texto marcado pela teoria, com o uso informal da língua para estabelecer diálogo.

E

a partir de questões subjetivas, não necessariamente atuais, com explicações práticas e teóricas, sem a certeza prévia de público de destino, deixando em aberto questões relativas à produção, sempre com o uso formal e informal da língua.

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Q3601504

Ano: 2025 Banca: COSEAC Órgão: UFF Prova: COSEAC - 2025 - UFF - Produtor Cultural |

Q3601504 Sociologia

A importância da presença, contratação e participação de pessoas historicamente excluídas, invisibilizadas e silenciadas, pertinentes em projetos culturais, principalmente aqueles projetos que tratam de temas relativos a essas experiências, se dá na

A

intenção de um apaziguamento político entre forças antagônicas.

B

intenção de provocar politicamente os públicos para que, com isso, seja possível pressionar governos para a equidade social, representatividade e inclusão.

C

intenção de manutenção de situações históricas, sem considerar os dados que comprovam as desigualdades sociais nos campos de raça, gênero, sexualidade e classe.

D

intenção tanto de uma reparação histórica, construção de equidade social e representatividade cultural, quanto de um alargamento da inclusão de atores sociais na construção de narrativas.

E

intenção tanto de uma reparação histórica, construção de equidade social, representatividade cultural, quanto de um estreitamento da inclusão de atores sociais na construção de narrativas.

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