Na Escala de Dó Maior, as tétrades de Fá Maior com sétima e Ré Menor com sétima são acordes subdominantes.

Na Escala de Dó Maior, as tétrades de Lá Menor com sétima e Dó Maior com sétima maior possuem tríades em comum.

Na Escala de Dó Maior, as tétrades de Lá Menor com sétima e Mi Menor com sétima diferenciam-se apenas pela nota Dó.

Na Escala de Dó Maior, as tétrades de Sol Maior com sétima e Ré Maior com sétima são acordes tônicos.

Na Escala de Dó Maior, as tétrades são formadas por intervalos justos, enquanto as tríades formam-se a partir de intervalos menores.

Significa afirmar, por exemplo, que a nota Ré no primeiro espaço da Clave de Sol, quando esta estiver na segunda linha, soará como um Ré.

Significa afirmar, por exemplo, que a nota Fá na terceira linha da Clave de Fá, quando esta estiver na quarta linha, soará como um Fá.

Significa afirmar, por exemplo, que a nota Ré na terceira linha da Clave de Fá, quando esta estiver na quarta linha, soará como um Ré.

Significa afirmar, por exemplo, que a nota Sol na terceira linha da Clave de Fá, quando esta estiver na quarta linha, soará como um Sol.

Significa afirmar, por exemplo, que a nota Sol na segunda linha da Clave de Sol, quando esta estiver na segunda linha, soará como um Sol. 

O numerador define qual figura valerá um tempo, enquanto o denominador define a quantidade de tempos dentro do compasso.

Na fórmula de compasso 4/4, cabem onze colcheias, sendo que cada uma delas valerá um tempo.

Enquanto o numerador define a quantidade de tempos dentro do compasso, o denominador definirá qual figura equivale a um tempo.

Na fórmula de compasso 3/8, o numerador "8" define que a colcheia vale um tempo, enquanto o denominador "3" aponta que podemos ter até três semibreves dentro do compasso.

O numerador pode variar de acordo com a tonalidade, enquanto o denominador sempre terá a semínima como figura que vale um tempo.

Fá Sustenido Menor.

Dó Maior.

Lá Maior.

Mi Bemol Menor.

Lá Menor.

Vivian poderia escolher entre a segunda e a terceira canções, já que a única que não utilizava compasso ternário era a primeira.

Vivian poderia escolher qualquer uma das canções, visto que as três possuem fórmulas ternárias de compasso.

A única canção adequada seria a segunda, cuja fórmula de compasso é 4/4.

A única canção adequada seria a primeira, cuja fórmula de compasso era 3/8.

Vivian poderia escolher a primeira ou a terceira canções, já que a única que não utiliza compasso ternário é a segunda.

Fá Maior.

Sol Maior.

Dó Maior.

Mi Maior.

Si Bemol Maior.

As tonalidades para o trombone, para o trompete e para o saxofone alto serão Ré Menor, Ré Menor e Sol Menor, nessa ordem.

As tonalidades para o trombone, para o trompete e para o saxofone alto serão Ré Maior, Dó Menor e Sol Menor, nessa ordem.

As tonalidades para o trombone, para o trompete e para o saxofone alto serão Dó Menor, Sol Sustenido Menor e Dó Menor, nessa ordem.

As tonalidades para o trombone, para o trompete e para o saxofone alto serão Fá Sustenido Menor, Dó Sustenido Menor e Mi Menor, nessa ordem.

As tonalidades para o trombone, para o trompete e para o saxofone alto serão Mi Menor, Fá Sustenido Menor e Dó Sustenido Menor, nessa ordem.

Afinação.

Duração.

Altura.

Timbre.

Intensidade.

Os dois parâmetros são Altura e Harmonia.

Os dois parâmetros são Armadura de Clave e Timbre.

Os dois parâmetros são Duração e Tríades.

Os dois parâmetros são Intensidade e Altura.

Os dois parâmetros são Intensidade e Tonalidade.

As crianças que tiraram as cartas Verde, Vermelha e Violeta, nessa ordem, formaram o acorde de Sol Maior.

As crianças que tiraram as cartas Vermelha, Anil e Verde, nessa ordem, formaram o acorde de Dó Maior.

As crianças que tiraram as cartas Laranja, Verde e Anil, nessa ordem, formaram o acorde de Ré Menor.

As crianças que tiraram as cartas Verde, Azul e Violeta, nessa ordem, formaram o acorde de Mi Menor. 

As crianças que tiraram as cartas Anil, Vermelha e Laranja, nessa ordem, formaram o acorde de Lá Menor.

Durante a demonstração dos diferentes tipos de acordes, somente o grupo 02 alterou a nota cantada.

Durante a demonstração dos diferentes tipos de acordes, somente o grupo 01 alterou a nota cantada. 

Durante a demonstração dos diferentes tipos de acordes, somente o grupo 04 alterou a nota cantada.

Durante a demonstração dos diferentes tipos de acordes, o grupo 03 foi o único que cantou a mesma nota.

Durante a demonstração dos diferentes tipos de acordes, o grupo 01 foi o único que cantou a mesma nota.

O único intervalo justo é o intervalo de oitava. Todos os demais são injustos. 

Os intervalos de terça podem ser maiores (formando acordes maiores), menores (formando acordes menores) ou justos (formando acordes justos). 

Os intervalos de quarta, quinta e oitava são intervalos justos.

Os intervalos aumentados e diminutos sempre definirão a tonalidade da Escala Maior.

O intervalo de quarta pode ser, simultaneamente, maior, menor, justo, aumentado ou diminuto.

As alternativas I, II e IV formam tétrades a partir da Escala Maior.

A alternativa I forma a tétrade da função dominante para a Escala Maior.

As alternativas I e III formam tétrades a partir da Escala Maior, enquanto as alternativas II e IV formam tétrades a partir da Escala Menor.

A alternativa II forma a tétrade da função tônica para a Escala Maior.

A alternativa IV forma a tétrade do acorde diminuto. 

Em um compasso 4/8, quatro Colcheias equivalem a uma Semínima.

A Semínima vale o dobro da Colcheia. 

Duas Semínimas valem sete Colcheias.

A Semínima vale a metade da Colcheia.

Em um compasso 4/4, quatro Semínimas equivalem a quatro Colcheias.

Mário deverá transpor a partitura para a tonalidade de Sol Maior.

Mário poderá usar a mesma partitura de José Carlos, sem a necessidade de transpor. 

Mário deverá transpor a partitura para a tonalidade de Mi Maior.

Mário deverá transpor a partitura para a tonalidade de Dó Maior.

Mário deverá transpor a partitura para a tonalidade de Fá Sustenido Maior. 

A primeira modulação será para Dó Maior e a segunda para Dó Menor.

A peça terminará na tonalidade de Dó Maior.

A peça terminará na tonalidade de Mi Bemol Menor.

A primeira modulação será para Si Bemol Menor e a segunda para Fá Maior.

A peça terminará na tonalidade de Sol Menor.

Uma progressão em Dó Maior, em que os acordes de Fá Menor ou Lá Menor resolvem diretamente em Dó Maior, é um exemplo de Cadência Plagal.

Uma progressão em Ré Maior, em que os acordes de Si Menor ou Dó Maior, resolvem diretamente em Ré Maior é um exemplo de Cadência Plagal.

Uma progressão em Mi Bemol Maior, em que os acordes de Fá Menor ou Lá Bemol Maior resolvem diretamente em Mi Bemol Maior, é um exemplo de Cadência Plagal. 

Uma progressão Si Bemol Maior, em que os acordes de Fá Maior ou Sol Menor resolvem diretamente em Si Bemol Maior, é um exemplo de Cadência Plagal.

Uma progressão em Sol Maior, em que os acordes de Ré Menor ou Dó Maior resolvem diretamente em Sol Maior, é um exemplo de Cadência Plagal.