Sobre a técnica cirúrgica de sinfisiodese púbica juvenil em cães, analise as afirmativas a seguir.

I. Os filhotes com mais de vinte semanas de vida apresentam maiores chances de responder positivamente à técnica de sinfisiodese púbica juvenil.

II. Os riscos da técnica de sinfisiodese púbica juvenil são baixos e essa técnica não elimina a possibilidade de tratamento cirúrgico adicional, no futuro.

III. A técnica de sinfisiodese púbica juvenil é realizada com o objetivo de alterar o crescimento da pelve e o grau de ventroversão do acetábulo em cães.

É CORRETO o que se afirma em

Sobre a luxação patelar em cães, analise as afirmativas a seguir.

I. A luxação patelar em cães é classificada em quatro graus distintos, sendo o grau I o mais brando e o grau IV o mais grave.

II. A luxação patelar lateral é mais comum em cães de raças pequenas.

III. Na luxação patelar classificada no grau II, podem estar presentes deformidades angulares ou torção do fêmur leves.

IV. Na luxação patelar de grau IV, a patela permanece luxada cronicamente até que seja reposicionada manualmente.

É CORRETO o que se afirma em

Diversas técnicas têm sido descritas para o tratamento cirúrgico da ruptura do ligamento cruzado cranial em cães. Uma das técnicas cirúrgicas que utiliza a osteotomia corretiva para o tratamento da ruptura do ligamento cruzado cranial em cães é denominada

O sistema utilizado pela AOVET para codificar alfanumericamente a localização, a morfologia e a gravidade de fraturas de ossos longos facilita a busca de dados computadorizados relativos a essas fraturas. Com base nesse sistema de codificação, uma fratura diafisária simples de fêmur é descrita como

Sobre a classificação de fraturas ósseas de Salter-Harris, é CORRETO afirmar:

Quando um recipiente está totalmente cheio de água, nele cabem m gramas de água. Ao se pesar o recipiente totalmente cheio com água, aferiu-se 510 gramas. Ao se pesar o recipiente cheio com m/3 gramas de água, aferiu-se 235 gramas. O valor de é igual a

Considerando a construção linguístico-discursiva do excerto "Milhares de cinegrafistas amadores reunidos a fim de documentar o que estavam - estavam? - vendo" (linhas 6 e 7), é INCORRETO afirmar:

Sobre a expressão “simpatizantes do Steve Jobs” (linhas 4 e 5), é CORRETO afirmar:

No excerto “Rolling Stones são definitivamente roqueiros” (linha 1), o termo “definitivamente” pode ser substituído, sem prejuízo do sentido original do texto, por

Sobre o Texto II, é CORRETO afirmar:

No excerto “[...] achava que só as crianças podiam e deviam chorar [...]” (linhas 5 e 6), o elemento “que” apresenta a mesma função sintática daquele destacado em:

No excerto “Queria ganhar uma bicicleta e fora convencida a continuar com o insípido velocípede?” (linhas 14 e 15), a expressão “fora convencida” pressupõe a ação de alguém

O prefixo “in-”, geralmente, é anexado a uma palavra a fim de produzir um sentido de negação do seu significado, como ocorre em “inexpugnável” (linha 7). Esse sentido de negação NÃO está presente em

Com a expressão “O poeta encontrou uma pedra no meio do caminho” (linha 1), o autor faz referência a

Considere o excerto “Um adulto chorando era incompreensível para mim, um acontecimento pasmoso, uma aberração da natureza, pois os adultos podiam tudo e tudo lhes era permitido” (linhas 9-10). Considere, ainda, os seguintes fragmentos desse excerto:

(1) “Um adulto chorando era incompreensível para mim, um acontecimento pasmoso, uma aberração da natureza,”

(2) “pois os adultos podiam tudo e tudo lhes era permitido”.

Estabelecendo-se uma relação de sentido entre (1) e (2), é CORRETO afirmar que o excerto apresenta

“O aspecto representacional de artes como o teatro vincula-as mais diretamente à nossa percepção da ida como um processo ‘carregado de eventos’, conforme descrito por Whitehead. O teatro, pois, deveria ser visto de preferência: (1) mais como evento do que como objeto na percepção; (2) mais como representação do que como episódio na experiência; e (3) mais como ponto de partida para a integração do que para a reflexão”. (CARLSON, M. Teorias do Teatro: Estudo Histórico-Crítico, dos gregos à atualidade. São Paulo. Fundação Editora da Unesp, 1997. p. 489-90).

Considerando a reflexão presente no trecho acima, pode-se afirmar que o evento teatral é constituído pelos seguintes loci combinados:

Sobre o termo “Expografia”, criado por Desvallées em 1993 e utilizado frequentemente como complemento ao termo “Museologia”, analise as afirmativas a seguir:

l. O termo “Expografia” designa a exposição e tudo que diz respeito à espacialização da Museologia.

ll. O termo “Expografia” abrange tudo o que está em torno da exposição, inclusive a conservação e a segurança.

lll. O termo “Expografia” define uma especificidade para os projetos de espacialização de uma exposição e as formas complementares de expor os conteúdos dessa.

É CORRETO o que se afirma em

Leia, a seguir, trechos de um texto de Grotowski:

“Abandonamos a maquiagem, os narizes postiços, as barrigas com enchimento - tudo o que o ator coloca no camarim antes do espetáculo. Descobrimos que era perfeitamente teatral que o ator se transformasse de um tipo em outro, de um personagem em outro, de uma silhueta em outra - sob os olhos do espectador - usando somente o próprio corpo e o ofício. A composição de uma expressão facial fixa por meio dos músculos e dos impulsos interiores do ator obtém o efeito de uma transubstanciação surpreendentemente teatral, enquanto a máscara preparada por um maquiador é somente uma maquiagem”. [..] "Um figurino desprovido de valor autônomo, que existe só em conexão com uma determinada personagem e as suas ações, pode ser transformado sob os olhos dos espectadores, contraposto às funções do ator etc. A eliminação daqueles elementos plásticos que têm uma vida autônoma (por exemplo que representam algo independentemente das ações do ator) levou à criação, por parte do ator, dos objetos mais elementares e óbvios. Com o uso controlado do gesto o ator transforma o chão em mar, uma mesa em confessionário, um pedaço de ferro em um companheiro animado etc”. (FLASZEN, L.; POLLASTRELLI. C (Orgs.). O Teatro Laboratório de Jerzy Grotowski 1959-1969. São Paulo: Perspectiva, 2007. p. 109).

O conceito utilizado por Grotowski durante o seu trabalho com o Teatro Laboratório para definir, em uma única palavra, a abordagem acima defendida é:

“Todos os recursos que passarão por transformação para gerar os produtos são considerados insumos, sendo estes matérias-primas, mão de obra, capital, máquinas e equipamentos, instalações e conhecimento técnico dos processos. A transformação significa a utilização de recursos para alterar o estado de algo visando à produção de outputs (produtos), sendo que os inputs (recursos) se apresentam em duas categorias: os transformados, como os que são tratados, transformados ou convertidos de alguma forma; e os recursos de transformação, que agem sobre os transformados”. (SILVA, E. M.; CARDOSO, O. R. A Função Produção no Teatro. In: XXIV Encontro Nacional de Engenharia de Produção. Florianópolis: 3 a 5 nov. 2004. p. 390).

São recursos transformados:

De acordo com Aristóteles, o texto dramático tradicional é uma narrativa unificada com início, meio e fim, no qual as relações lógicas de causa e efeito são reforçadas em uma teleologia abrangente. A modalidade do teatro que se preocupa em provocar uma ruptura com esses elementos clássicos e em buscar a emancipação da performance em relação ao texto literário é denominada: