Questões de Concurso
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Com relação a uma redução de orquestra ao piano, julgue o seguinte item.
Na abordagem de uma partitura de redução de orquestra para
piano, a página impressa perde seu status de documento
inalterável e assume o papel de uma das possibilidades de
transcrição — ou seja, reflete apenas as escolhas de uma
pessoa sobre como uma grade orquestral pode ser
representada —, sendo, então, passível de mudanças pelo
pianista.
Uma das principais características da língua italiana é a pronúncia das consoantes duplas, como, por exemplo, cc na palavra peccato e vv na palavra davvero, o que tem implicação na temporalidade de uma canção nessa língua, visto que tais fonemas demandam do(a) cantor(a) o uso de uma leve interrupção do ar.
Liaison refere-se à pronúncia de uma consoante final que habitualmente não é pronunciada, para fazer sua ligação com uma palavra seguinte que começa com uma vogal.
No poema Erlkönig, de Goethe, musicalizado por Franz Schubert, as mudanças nos padrões de acompanhamento pianístico ajudam a transmitir a progressão dramática na narrativa do poema.
Os Lieder de Schumann são marcados por materiais melódicos que se inter-relacionam, em igual nível, com a linha vocal e pelo uso — muitas vezes de forma extensiva — de prelúdios, interlúdios e poslúdios.
A principal diferença entre os Lieder de Schubert e os de seus antecessores é que a parte do piano, que antes era um simples acompanhamento, passou a atuar, harmônica, timbrística e melodicamente, em conjunto com a voz na tarefa de apoiar, ilustrar e intensificar o sentido da poesia.
Para instrumentos de sopro e metais, a linguagem corporal é realmente a única forma de comunicação não verbal disponível, já que o mecanismo de produção sonora desses instrumentos não é tão visível quanto o dos instrumentos de cordas friccionadas, como, por exemplo, o arco.
Um aspecto muito saliente nos instrumentos de sopro em que se usa palheta, principalmente a palheta dupla, é a diferença temporal entre o ataque e a produção da nota, então o pianista colaborador deve estar muito atento auditivamente ao começo da emissão sonora, para que todos estejam sincronizados.
A flauta tem intensidade limitada na região grave, por essa razão o pianista deve ouvir com atenção o equilíbrio sonoro, tentando sempre estar num patamar de dinâmica inferior ao da flauta quando esta estiver nessa região.
Tocar cordas duplas é algo fácil para violinistas, mesmo para os iniciantes, por isso o pianista não precisa atentar para o ajuste da sincronia rítmica enquanto toca trechos que tenham notas duplas para os instrumentos de cordas friccionadas.
Acerca de graus tonais e harmonia, julgue o seguinte item.
A Superdominante da tonalidade de Si Maior é G#m.
A Sensível da tonalidade de Fá Sustenido Maior é Mi#.
Acerca de graus tonais e harmonia, julgue o seguinte item.
O Dominante Secundário do sexto grau da tonalidade de Db
Maior é G7.
Com a popularização da DAW (digital audio workstation), a produção musical tornou-se acessível às mais diversas populações, além de que o seu aspecto inovador mudou o status profissional do mundo musical e revelou novos talentos artísticos.
A escala de tons inteiros, também conhecida como hexacordal, é uma escala simétrica e versátil em razão de ter duas possibilidades de execução que abrangem todas as notas da escala cromática.
O mercado da música, um dos mais produtivos do mundo, tem como características principais os aspectos econômico e de baixo dano ao meio ambiente, entretanto, apesar de todos os seus benefícios para a sociedade, notam-se enormes dificuldades de subsistência entre as diversas classes de profissionais do mercado da música.
Considerando a música e seus vários contextos, julgue o item seguinte.
A série harmônica, conhecida também como escala de
acordes, é um fenômeno natural observado nos instrumentos
de percussão.
Os instrumentos transpositores podem transformar tonalidades maiores em tonalidades menores.
Na nomenclatura musical, a nota sol♭ é enarmônica de si#.
Aspectos como clareza, lógica, ritmo e execução precisa de detalhes eram características que apareciam ainda no Classicismo e que caracterizavam os músicos virtuosos do início do século XIX.