Questões de Concurso para FGV

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778814 Design Gráfico

O contraste de valor (diferença de luminosidade entre cores ou tons) é um dos recursos mais eficazes para definir forma, profundidade e legibilidade em uma composição. Sua manipulação permite ao designer acentuar ou suavizar as distinções visuais entre elementos, orientando o olhar e criando hierarquia.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.

A

O contraste de valor é determinado apenas pela variação de saturação e não influencia a distinção entre formas, já que depende exclusivamente do tamanho dos elementos.

B

O uso de valores muito próximos aumenta o contraste e torna as formas mais nítidas, reforçando os contornos e a legibilidade da composição final.

C

O contraste de valor atua apenas em imagens em preto e branco e não se aplica ao uso de cores em projetos digitais ou impressos.

D

Reduzir o contraste entre os valores tonais tende a aumentar a nitidez e o foco visual, concentrando a atenção do observador no centro da imagem

E

Utilizar cores com valores contrastantes tende a precisar e destacar as formas, enquanto valores semelhantes suavizam a distinção entre os elementos, criando transições sutis e menor tensão visual.

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Q3778813

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778813 Design Gráfico

A Identidade Visual Corporativa é o eixo de coerência que sustenta o reconhecimento e a credibilidade de uma marca. No contexto do Design Editorial, essa identidade precisa ser transposta para materiais de comunicação, como relatórios, manuais, cartilhas e informativos institucionais, de modo a preservar uniformidade gráfica, consistência simbólica e clareza comunicativa. O Manual de Identidade Visual (Brand Book) é o documento que organiza esse sistema, definindo padrões estruturais de cor, tipografia, espaçamento e hierarquia, assegurando que cada publicação reforce o mesmo discurso visual. Esses elementos não têm apenas função estética: são instrumentos estratégicos que comunicam a personalidade, valores e posicionamento da organização por meio da composição visual.
Com base nos princípios de Design Editorial e Identidade Visual Corporativa, assinale o par de elementos que deve ser definido no Brand Book e aplicado de forma consistente na diagramação de publicações institucionais.

A

A definição do Posicionamento Estratégico e o uso de técnicas de brainstorming durante a fase de Ideação, para promover alinhamento conceitual no planejamento da comunicação.

B

A Visibilidade e o Feedback, princípios derivados da Usabilidade Web, aplicados na navegação do menu principal de hotsites e plataformas digitais corporativas.

C

A criação de storyboards para animações de logotipo e o uso de ferramentas de desktop publishing (DTP) para planejar sequências gráficas interativas.

D

A Paleta de Cores e o Estilo Tipográfico, que devem ser aplicados estruturalmente no leiaute, orientando alinhamento, entrelinha e hierarquia visual, a fim de reforçar coerência e clareza comunicativa da marca.

E

O Creeping Featurism e o Satisficing, conceitos de usabilidade e economia cognitiva, utilizados na otimização de fluxos gráficos e na redução de recursos visuais redundantes.

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Q3778812

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778812 Design Gráfico

No campo do Design Editorial contemporâneo, a narrativa nãoverbal ultrapassa o papel funcional da diagramação e da forma impressa, atuando como um sistema de significação visual que colabora com a estrutura narrativa e emocional da obra. Em alguns projetos, como S. - O Navio de Teseu, o design assume o papel de coautor da experiência, articulando camadas simbólicas, sensoriais e materiais, como texturas, dobras, cores e objetos inseridos, que transformam o ato de ler em uma experiência performática e imersiva. Nessa perspectiva, o designer não apenas apresenta o texto, mas coreografa a leitura, criando ritmo, suspense e atmosfera por meio da tipografia, das páginas duplas e dos elementos efêmeros.
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.

( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.

( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.

( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.

( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.

As afirmativas são, respectivamente:

A

V – V – F – V – F.

B

V – V – F – F – F.

C

F – V – V – F – V.

D

V – F – V – F – F.

E

V – F – V – V – F.

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Q3778811

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778811 Artes Visuais

O domínio dos softwares do Pacote Adobe foi, por décadas, o eixo central da formação em design gráfico, editorial e digital. Contudo, a evolução das plataformas colaborativas, o design em nuvem e os modelos de assinatura simplificados impulsionaram o crescimento de novos ecossistemas criativos. Entre os mais relevantes, destacam-se: Figma, voltado à prototipação, interface e colaboração em tempo real; Canva Pro, centrado na democratização do design visual com ênfase em agilidade e consistência de marca; Affinity Suite (Photo, Designer e Publisher), que oferece alternativas profissionais offline às ferramentas Adobe, com fluxo integrado entre imagem, vetor e publicação. Essas plataformas representam uma mudança significativa na infraestrutura do design digital contemporâneo, ampliando a acessibilidade, colaboração e sustentabilidade do trabalho criativo.
Considerando as tendências atuais do mercado e as alternativas tecnológicas ao Pacote Adobe, assinale a alternativa que melhor descreve as características e contribuições desses novos softwares para o design profissional.

A

O Figma é voltado exclusivamente à edição de vídeo e pósprodução cinematográfica, competindo diretamente com o Adobe Premiere Pro e o After Effects em fluxos de animação baseados em tempo.

B

O Canva Pro é uma ferramenta de modelagem 3D paramétrica, usada para prototipar produtos físicos e renderizar superfícies com propriedades de textura e iluminação avançadas.

C

A Affinity Suite substitui o Adobe Lightroom e o Media Encoder, sendo dedicada ao gerenciamento de acervos fotográficos e à codificação de formatos multimídia para exportação

D

O Figma, o Canva Pro e a Affinity Suite mantêm o mesmo modelo de fluxo fechado do Pacote Adobe, sem integração colaborativa, exigindo exportação manual entre ferramentas distintas.

E

Figma, Canva Pro e Affinity Suite representam alternativas modernas que priorizam colaboração, acessibilidade e integração entre formatos, permitindo fluxos criativos multiplataforma sem dependência do ecossistema Adobe.

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Q3778810

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778810 Design Gráfico

O Design Centrado no Usuário (DCU), formulado por Don Norman, propõe que o projeto de produtos deve considerar as necessidades, expectativas e comportamentos reais dos usuários. Essa abordagem busca criar sistemas compreensíveis, coerentes e fáceis de usar, evitando falhas de comunicação entre designer e usuário.
Assinale a alternativa que melhor descreve a filosofia do Design Centrado no Usuário (DCU) e os três elementos fundamentais que compõem a comunicação entre designer e usuário.

A

O DCU prioriza a estética visual e o prestígio do designer; seus três elementos principais são a aparência, o manual de instruções e o material utilizado na fabricação do produto.

B

O DCU busca eficiência técnica e redução de custos; a interação ocorre por meio da durabilidade do produto, do desempenho mecânico e do controle de manutenção periódica.

C

O DCU é uma filosofia orientada pelas necessidades e pelos interesses do usuário; seus três elementos são o modelo de design, o modelo do usuário e a imagem do sistema, cuja incoerência gera modelos mentais equivocados.

D

O DCU é uma abordagem de marketing centrada no consumo; a comunicação se dá pela embalagem do produto, pela identidade visual corporativa e pela divulgação publicitária.

E

O DCU enfatiza a liberdade criativa do autor; os três elementos de interação correspondem ao processo artístico, à documentação técnica e à reação emocional do público.

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Q3778809

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778809 Design Gráfico

O domínio da cor é essencial para uma comunicação visual eficaz. Para garantir consistência entre diferentes meios, designers utilizam modelos cromáticos com funções específicas: o sistema aditivo RGB, voltado para telas, e o sistema subtrativo CMYK, utilizado na impressão. Além do aspecto técnico, a cor também possui dimensões simbólicas e culturais, expressas nas relações de harmonia (análogas e complementares) e em suas conotações psicológicas.
Assinale as afirmativas corretas sobre os sistemas cromáticos e o uso simbólico da cor no design:

I. As cores complementares situam-se lado a lado no disco cromático e produzem contraste mínimo, sendo preferidas para fundos neutros e visuais discretos.

II. O sistema CMYK é aditivo e produz o branco ao misturar todas as tintas; por isso, é o mais indicado para projetos de web e design digital.

III. Cores análogas situam-se próximas no disco cromático, criam harmonia suave e baixo contraste, sendo úteis em composições equilibradas e de leitura contínua.

IV. As conotações das cores são universais e fixas; o significado do vermelho ou do verde não depende do contexto cultural ou histórico em que aparecem.

V. O sistema RGB é aditivo e utilizado em mídias digitais; a soma máxima de vermelho, verde e azul gera o branco, sendo ideal para telas e dispositivos de luz própria.

Está correto o que se afirma em

A

I e II, apenas.

B

I e III, apenas.

C

II e IV, apenas.

D

II e V, apenas.

E

III e V, apenas.

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Q3778808

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778808 Design Gráfico

O grid editorial é um sistema de organização visual que transforma áreas vazias em campos estruturados de composição. Além de garantir unidade e coerência, ele permite a criação de layouts dinâmicos e assimétricos, articulando margens, colunas e linhas de apoio.

Assinale a alternativa que melhor descreve a função e a importância do grid na estruturação de publicações e na composição de layouts complexos e multicolunares.

A

O grid é um elemento meramente decorativo, utilizado apenas para gerar efeitos visuais de repetição; não exerce papel prático na organização de margens, colunas ou elementos tipográficos do projeto editorial.

B

O grid atua como um modelo rígido que restringe a criatividade do designer, forçando a repetição simétrica de elementos visuais; sua aplicação impede a experimentação e o uso de composições assimétricas nas páginas.

C

O grid converte o espaço vazio em um campo estruturado, oferecendo coerência, ritmo e flexibilidade; as linhas de apoio horizontais ancoram os elementos em layouts multicolunares, permitindo composições assimétricas e dinâmicas.

D

O grid é opcional em projetos editoriais contemporâneos; sua função principal é padronizar espaçamentos para fins de impressão, sem interferir na estrutura visual, no ritmo das colunas ou na legibilidade das composições.

E

As linhas de apoio horizontais no grid servem apenas como guias técnicas para ajustar margens de sangria; não têm relação com o alinhamento tipográfico nem com a distribuição vertical de informações nas páginas.

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Q3778807

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778807 Design Gráfico

No contexto do Design para Plataformas Digitais e Redes Sociais, a usabilidade está diretamente ligada à capacidade do usuário compreender intuitivamente as ações possíveis em uma interface. O princípio dos Mapeamentos Naturais orienta o designer a estruturar relações diretas entre controles e resultados visuais, evitando que o usuário memorize comandos arbitrários. Em interfaces como feeds interativos, sistemas de stories ou painéis de postagem, a correspondência entre ícones, gestos e respostas do sistema deve ser imediata e perceptível. Sob a ótica da Teoria da Informação, quanto menor o esforço para decodificar essas relações, menor a entropia cognitiva e maior a fluidez da experiência, pois o design comunica seu próprio funcionamento, princípio essencial também nos ambientes responsivos e móveis.
Considerando os fundamentos da Usabilidade Cognitiva e dos Mapeamentos Naturais, assinale a alternativa que melhor expressa como esse princípio contribui para a experiência intuitiva em redes sociais e plataformas digitais.

A

Um mapeamento natural reduz a carga cognitiva e a entropia informacional, pois estabelece uma correspondência direta entre ações e respostas visuais, tornando as interfaces autoexplicativas, consistentes e intuitivas em múltiplas plataformas digitais.

B

O uso de mapeamentos naturais em interfaces digitais amplia o número de etapas perceptivas e deliberativas, tornando o sistema mais explorável e estimulando a curiosidade cognitiva do usuário em cada ação.

C

Em redes sociais, o mapeamento natural é desnecessário, pois os usuários já possuem modelos mentais consolidados; ícones arbitrários e novas metáforas gráficas favorecem o engajamento e o aprendizado ativo.

D

O mapeamento natural reduz a previsibilidade visual da interface, já que a padronização de ícones e botões limita a experimentação criativa e diminui a atenção seletiva do público digital.

E

Um design de interface baseado em mapeamentos naturais tende a ocultar os caminhos de navegação para simplificar o layout, fazendo com que o aprendizado dependa da tentativa e erro intuitivos.

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Q3778806

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778806 Design Gráfico

A produção de conteúdo audiovisual, incluindo vídeos institucionais, banners animados, aberturas e créditos de filmes, vinhetas e peças para redes sociais, tornou-se uma das áreas de maior expansão no campo do Design Digital. Essa vertente exige o domínio de softwares time-based, isto é, programas que estruturam a criação e a edição a partir da linha do tempo (timeline) e da manipulação de quadros-chave (keyframes) para controlar movimento, ritmo, transição e efeitos. No contexto do design para tela e web, dois pacotes da Adobe se destacam por possibilitar tanto a animação vetorial quanto a composição de gráficos em movimento (motion graphics) e efeitos visuais (VFX) em produções profissionais.
Assinale a opção que apresenta quais são os dois principais softwares time-based utilizados na produção de imagens em movimento para tela ou web.

A

Adobe Photoshop e Adobe Illustrator, usados em conjunto para edição de imagem e design vetorial, voltados principalmente à produção estática de layouts para impressão e web.

B

Adobe Audition e Adobe Media Encoder, voltados ao tratamento de áudio e codificação de arquivos multimídia, sem recursos nativos de animação por keyframes.

C

Adobe Premiere Pro e Adobe Premiere Rush, dedicados à edição linear de vídeo, sendo o primeiro para profissionais e o segundo para fluxos móveis simplificados.

D

Adobe Animate e Adobe After Effects, plataformas que articulam animação e composição digital, ambas fundamentadas na linha do tempo e na manipulação de quadros-chave para a criação de sequências gráficas e efeitos visuais em ambientes multimídia.

E

Rhinoceros e Grasshopper, aplicados ao design paramétrico e modelagem 3D algorítmica, sem integração direta com fluxos de animação 2D baseados em tempo.

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Q3778805

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778805 Design Gráfico

O chamado Ciclo de Soluções para Recorte é um processo usado por fotógrafos quando a faixa dinâmica da cena excede a capacidade do sensor, resultando em áreas claras estouradas ou sombras sem detalhes. Esse ciclo orienta o controle da exposição por meio de decisões conscientes durante a captura.
Com base nesse conceito, assinale a opção que descreve corretamente o funcionamento desse ciclo.

A

É um método automático da câmera que ajusta a exposição de forma contínua, evitando qualquer risco de recorte.

B

Trata-se de um processo de análise e ajuste que busca equilibrar a exposição, priorizando os tons mais importantes e aplicando soluções técnicas conforme necessário.

C

É uma técnica usada apenas em pós-produção para recuperar detalhes perdidos nas altas luzes ou sombras.

D

Consiste em medir a luz do ponto mais claro da cena e reduzir a exposição até eliminar totalmente as áreas de recorte.

E

É um recurso exclusivo de sensores de alta faixa dinâmica (HDR), que dispensa qualquer decisão do fotógrafo.

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Q3778804

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778804 Design Gráfico

Na sociedade da hiper-realidade, em que a saturação de imagens redefine a atenção e o engajamento, o design gráfico assume um papel central na construção de mensagens persuasivas. Em ambientes digitais, como redes sociais, banners interativos ou campanhas multiplataforma, o designer precisa dominar a retórica visual, ou seja, o uso intencional de formas, cores, ritmo e composição para persuadir públicos específicos. A eficácia de uma peça publicitária não depende apenas da estética, mas da adequação cultural e simbólica ao seu auditório, considerando aspectos sociais, econômicos e de consumo de mídia que modulam a leitura da imagem e seu potencial de convencimento.
Assinale a alternativa que melhor expressa a aplicação da retórica visual na criação de peças publicitárias digitais e sua relação com público, finalidade e contexto sociocultural.

A

A retórica visual em plataformas digitais deve priorizar o uso de tendências gráficas globais; o público é um fator secundário, já que a uniformidade estética garante maior reconhecimento e compatibilidade entre diferentes culturas online.

B

O design gráfico digital deve buscar neutralidade comunicativa, evitando estratégias persuasivas explícitas; a imagem deve funcionar apenas como complemento informativo ao texto, sem apelos emocionais ou simbólicos.

C

O sucesso da retórica visual está em gerar impacto sensorial imediato, independentemente do contexto social; o público reage de modo universal aos estímulos visuais, tornando irrelevantes as diferenças culturais e econômicas.

D

A persuasão em mídias digitais depende exclusivamente da legibilidade e do equilíbrio formal da composição; aspectos socioculturais ou econômicos não interferem na recepção das mensagens visuais.

E

A retórica visual orienta o designer a adequar forma, cor e linguagem gráfica à identidade cultural, social e econômica de seu público; a finalidade comunicativa define o tom e a estrutura da peça, tornando a imagem um instrumento persuasivo de sentido.

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Q3778803

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778803 Design Gráfico

Na interação entre pessoas e sistemas, o desempenho das ações depende do alinhamento entre intenções mentais, mecanismos físicos e interpretações perceptivas. As chamadas lacunas de usabilidade emergem quando ocorre desalinhamento entre a intenção do usuário e a forma como o sistema comunica seu estado e resultado.
Assinale a alternativa que melhor distingue as lacunas cognitiva, intencional e perceptiva, e explica como visibilidade e feedback atuam na redução dessas discrepâncias.

A

A lacuna cognitiva surge quando o sistema é excessivamente previsível; a intencional ocorre quando o usuário depende de automatismos, e a perceptiva quando a interface limita o uso de instruções visuais complexas.

B

A lacuna cognitiva relaciona-se à estética e ao layout; a intencional à motivação do usuário, e a perceptiva à ausência de contrastes visuais; a visibilidade e o feedback interferem apenas na atratividade geral do design.

C

As lacunas intencional e perceptiva resultam da falta de familiaridade do usuário com a tecnologia; a visibilidade atua como reforço emocional, e o feedback como resposta automática sem valor interpretativo.

D

A lacuna intencional ocorre quando o usuário não consegue mapear suas metas em ações possíveis, e a perceptiva quando não interpreta adequadamente o estado do sistema; visibilidade e feedback reduzem a lacuna cognitiva ao mediar essa tradução mental.

E

A lacuna perceptiva está ligada à velocidade de resposta do sistema, enquanto a cognitiva depende do treinamento prévio do usuário; a visibilidade e o feedback são recursos decorativos de interface gráfica.

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Q3778802

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778802 Design Gráfico

O fluxo de trabalho de um designer gráfico que atua na área de motion precisa integrar múltiplas ferramentas de edição, efeitos visuais e pós-produção de áudio. Considerando as afirmativas a seguir sobre integração entre softwares e fluxo de trabalho em pós-produção, considere (V) para as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas:

( ) O Adobe Dynamic Link permite o envio de projetos entre o Premiere Pro e o After Effects sem necessidade de renderização intermediária, mantendo atualizações automáticas quando o conteúdo é modificado em qualquer um dos programas.

( ) O Adobe Dynamic Link é uma ferramenta voltada exclusivamente à sincronização de áudio entre o Premiere Pro e o Audition, sem integração com vídeo ou composição.

( ) No DaVinci Resolve, a página Fusion é utilizada para criação de motion graphics, efeitos visuais e composições complexas, baseada em um sistema de nós (nodes) e no uso de operadores como o Merge.

( ) A página Fairlight do DaVinci Resolve é voltada à edição e mixagem de áudio, oferecendo recursos como equalização, automação e tratamento sonoro profissional.

( ) No DaVinci Resolve, o processo de criação de motion graphics é feito unicamente na Edit Page, que concentra também todas as funções avançadas de composição e efeitos visuais.

As afirmativas são, respectivamente:

A

F – F – V – V – F.

B

V – V – F – V – F.

C

F – V – V – F – V.

D

V – F – F – V – V.

E

V – F – V – V – F.

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Q3778801

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778801 Design Gráfico

Na fase de Ideação do Design Thinking, o foco do designer está em expandir o repertório criativo e refinar as possibilidades geradas no brainstorming, convertendo ideias abstratas em soluções visuais concretas. Uma das técnicas mais eficazes para esse processo é o uso de estruturas mnemônicas e listas de verificação, que ajudam o profissional a questionar, combinar e transformar elementos existentes. No campo do Design Gráfico Publicitário, especialmente na criação de cartazes, banners, folders e informativos, essa abordagem permite repensar proporções, linguagem, tipografia, cor, hierarquia e conceito visual, a fim de comunicar com impacto e clareza. Entre as metodologias de ideação, há uma técnica cuja sigla propõe sete ações fundamentais: Modificar, Eliminar, Substituir, Combinar, Rearranjar, Adaptar e Inverter, usadas para refinar produtos e peças de comunicação com base na experimentação sistemática.
Com base nas metodologias de ideação criativa e sua aplicação na criação de peças publicitárias digitais e impressas, assinale a alternativa que identifica corretamente a técnica descrita pela sigla referente a essas sete ações transformadoras.

A

Diagrama de Afinidades (Affinity Diagramming): técnica que organiza ideias semelhantes em grupos conceituais para revelar padrões e relações entre conceitos após o brainstorming coletivo.

B

Método 635 (Seis-Três-Cinco): processo colaborativo em que seis participantes geram três ideias em cinco minutos, repassando as folhas em sequência para expandir as contribuições criativas.

C

Percurso Cognitivo (Cognitive Walkthrough): técnica de avaliação de usabilidade que analisa passo a passo o processo de interação de um usuário com um sistema ou produto digital.

D

MESCRAI (Modifique, Elimine, Substitua, Combine, Rearranje, Adapte, Inverta): método mnemônico de ideação usado para refinar produtos e peças gráficas, estimulando variações criativas em cartazes, banners e folders.

E

Cartões de Insight (Insight Cards): técnica baseada em cartões visuais e conceituais que descrevem insights de pesquisa, ajudando na definição de público-alvo e de contextos de uso.

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Q3778800

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778800 Design Gráfico

Os infográficos e diagramas são instrumentos fundamentais no design de informação, capazes de traduzir complexidade em clareza visual. Edward Tufte, professor emérito da Universidade de Yale, estatístico e pioneiro no campo da visualização de dados e design de informação, critica o uso de ornamentos e distorções visuais que prejudicam a leitura objetiva dos dados.
Assinale a alternativa que melhor expressa a crítica de Tufte ao “lixo diagramático” e sua defesa de uma abordagem objetiva e informativa no design de informação.

A

O “lixo diagramático” consiste em floreios visuais e distrações metafóricas que comprometem a leitura objetiva; Tufte propõe remover o design de informação dos domínios da propaganda, priorizando a clareza, precisão e observação empírica dos dados

B

Para Tufte, o “lixo diagramático” é um recurso legítimo de engajamento estético; elementos gráficos ornamentais, como gradientes e sombras, devem ser mantidos para reforçar a expressividade do design informacional.

C

O “lixo diagramático” é uma técnica de síntese visual recomendada para simplificar a narrativa; Tufte defende o uso de ícones metafóricos e efeitos gráficos para tornar os diagramas mais acessíveis a públicos leigos.

D

Tufte considera que o design de informação deve incorporar estratégias da publicidade, utilizando cor e metáforas visuais para persuadir o leitor; a objetividade é apenas um ideal estético e não um princípio funcional.

E

O “lixo diagramático” refere-se ao uso de dados numéricos redundantes em tabelas estatísticas; Tufte sugere substituí-los por representações tridimensionais para ampliar o interesse visual e o impacto emocional do conteúdo.

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Q3778799

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778799 Design Gráfico

A transparência gráfica e o uso de camadas digitais (layers) são princípios essenciais do design contemporâneo. As camadas permitem reorganizar e revisar elementos, enquanto a transparência cria relações de profundidade, mistura óptica e sentido visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve a relação entre transparência gráfica e camadas digitais na prática do design atual

A

A transparência é limitada à impressão em papéis translúcidos, e as camadas digitais substituem totalmente os ajustes manuais de luz, sombra e contraste em composições gráficas.

B

As camadas digitais servem apenas para separar textos e imagens, enquanto a transparência tem a função de ocultar partes indesejadas do projeto finalizado.

C

O uso de transparência e camadas digitais elimina a profundidade visual, garantindo que todos os elementos se mantenham planos e sem sobreposições visuais perceptíveis.

D

A transparência simula a sobreposição física de superfícies, e as camadas digitais permitem combinar, revisar ou descartar elementos, criando variações visuais e diferentes níveis de clareza.

E

A transparência e o uso de camadas digitais têm caráter decorativo, aplicando-se apenas em interfaces interativas, sem função estrutural na construção da imagem.

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Q3778798

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778798 Artes Visuais

O Adobe InDesign consolidou-se como o principal software de Desktop Publishing, por integrar em uma mesmo ambiente composição tipográfica, layout editorial, controle de imagem e fluxo de impressão. Na etapa de finalização, o designer deve garantir a integridade técnica e conceitual do projeto, verificando erros de preflight, vínculos de imagens e fontes antes da exportação. As ferramentas Preflight e Packaging do InDesign são essenciais nesse processo, assegurando padronização, compatibilidade e rastreabilidade para o envio à gráfica.
Com base nas funções do Adobe InDesign e nas boas práticas de finalização de arquivos para impressão, analise as afirmações a seguir e classifique-as como V (Verdadeira) ou F (Falsa).

( ) O InDesign é o principal software de desktop publishing, usado para integrar texto, imagem e tipografia em composições editoriais, permitindo controle preciso de margens, colunas, grids e hierarquias visuais.
( ) O Preflight do InDesign verifica erros técnicos, como links ausentes, fontes não incorporadas e cores fora do padrão, garantindo consistência antes da exportação do arquivo para impressão.
( ) O Packaging converte automaticamente todas as imagens em vetor e substitui fontes não licenciadas, dispensando a necessidade de enviar os arquivos originais à gráfica.
( ) O InDesign é voltado principalmente à criação de imagens raster e efeitos fotográficos complexos, sendo substituto direto do Photoshop para manipulação visual detalhada.
( ) O Preflight e o Packaging são recursos opcionais e pouco relevantes no fluxo de trabalho; a verificação técnica é normalmente responsabilidade exclusiva do setor gráfico da impressora.

As afirmativas são, respectivamente:

A

V – V – F – F – F.

B

V – V – F – V – F.

C

F – V – V – F – V.

D

V – F – V – F – F.

E

V – F – V – V – F.

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Q3778797

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778797 Design Gráfico

Analise atentamente as imagens A e B apresentadas abaixo:

Imagem associada para resolução da questão

Considere a afirmação (incompleta):

A Imagem A representa uma composição _________, enquanto a Imagem B expressa uma abordagem _________, que busca envolver o observador por meio de _________.

Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas, considerando os princípios de composição, intenção visual e o propósito comunicativo das imagens.

A

previsível — formal — contraste reduzido e neutralidade cromática.

B

equilibrada — documental — repetição de elementos e foco narrativo.

C

convencional — não convencional — iluminação contrastada e ambiguidade visual.

D

simétrica — desordenada — profundidade de campo e enquadramento amplo.

E

estática — abstrata — nitidez seletiva e saturação cromática.

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Q3778796

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778796 Design Gráfico

Na animação clássica, os princípios do Arco (Arc) e da Antecipação (Anticipation) estão entre os fundamentos que tornam o movimento mais natural e expressivo. O princípio da Antecipação consiste em um pequeno movimento preparatório que indica e dá clareza à ação principal, como quando um personagem inclina o corpo para trás antes de lançar uma bola, ou se abaixa antes de saltar. O princípio do Arco, por sua vez, descreve a trajetória curva que a maioria dos movimentos naturais segue, como o braço de um personagem ao acenar ou o movimento de um pássaro em voo. Movimentos que seguem trajetórias lineares e rígidas tendem a parecer artificiais ou mecânicos.
Assinale a alternativa que apresenta corretamente a aplicação integrada desses dois princípios na construção de um movimento animado convincente.

A

A antecipação é usada apenas para atrasar o início da ação, enquanto o arco serve para manter o personagem centralizado na cena.

B

A antecipação indica o que vai acontecer e prepara o espectador, enquanto o arco define uma trajetória curva e natural, evitando movimentos duros e mecânicos.

C

O arco tem função apenas decorativa e a antecipação é restrita a movimentos de objetos inanimados.

D

A antecipação e o arco são efeitos adicionados na pós-produção, sem interferência no planejamento dos quadros.

E

A antecipação cria deformações no personagem e o arco é usado apenas em movimentos verticais, como saltos ou quedas.

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Q3778795

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778795 Marketing

A gestão contemporânea de marcas exige a distinção entre Marca, Branding e Identidade Corporativa, conceitos interligados, mas com naturezas distintas. Enquanto a marca é um símbolo de valor percebido, o branding estrutura sua gestão contínua, e a identidade corporativa integra o sistema organizacional como um todo.
Assinale a alternativa que melhor expressa a diferença conceitual e funcional entre marca, branding e identidade corporativa dentro de uma abordagem estratégica.

A

Marca e branding são termos equivalentes, ambos relacionados exclusivamente ao design do logotipo; já a identidade corporativa corresponde apenas ao nome comercial e ao slogan da empresa.

B

O branding é o resultado final da marca, representando sua forma visual consolidada; a identidade corporativa limita-se à padronização gráfica e ao manual de identidade visual.

C

A marca é composta apenas por elementos tangíveis, enquanto o branding atua no controle de produção; a identidade corporativa é restrita às ações publicitárias e de marketing digital.

D

A marca é um ativo físico ligado aos produtos, e o branding é o conjunto de ações promocionais; a identidade corporativa depende exclusivamente do desempenho econômico da empresa.

E

A marca une atributos tangíveis e intangíveis que geram valor e influência, o branding é o processo de gestão estratégica dessas percepções, e a identidade corporativa integra ética, pessoas, cultura e comunicação.

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