Questões de Concurso para FUNCERN | Qconcursos.com

Q3681901

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681901 Design Gráfico

A metodologia Design Thinking é dividida em etapas denominadas de

A

analisar, definir, projetar, codificar e testar.

B

empatizar, definir, idear, prototipar e testar.

C

empatizar, esboçar, escolher, prototipar e testar

D

definir, criar, analisar, selecionar e apresentar.

E

empatizar, definir, projetar, desenvolver e implantar.

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Q3681900

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681900 Design Gráfico

A metodologia de criação de Personas se inicia com o seguinte passo:

A

coletar dados dos usuários aleatórios.

B

identificar necessidades dos usuários.

C

identificar categorias importantes de usuários.

D

criar os esqueletos das Personas.

E

estabelecer factóides sobre as Personas.

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Q3681899

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681899 Design Gráfico

A definição de usabilidade presente na NBR 9241-11 está fundamentada em três elementos específicos chamados de

A

usuários, objetivos e contexto de uso.

B

usuários, facilidade de aprendizagem e segurança.

C

segurança, objetivos e contexto de uso.

D

usuários, segurança e contexto de uso.

E

objetivos, facilidade de aprendizagem e segurança.

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Q3681898

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681898 Design Gráfico

Leia o trecho a seguir.

"Os usuários não devem se perguntar se diferentes palavras, situações ou ações significam a mesma coisa. Siga as convenções da plataforma e do setor."

A heurística criada por Jakob Nielsen apresentada nessa definição se refere

A

à consistência e aos padrões.

B

à visibilidade do status do sistema.

C

ao controle e liberdade do usuário.

D

à compatibilidade entre o sistema e o mundo real.

E

ao reconhecimento em vez de recordação.

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Q3681897

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681897 Design Gráfico

Em testes de usabilidade, é considerada uma medida de eficiência:

A

porcentagem de objetivos alcançados.

B

frequência de uso.

C

média da acurácia de tarefas completadas.

D

escala de satisfação.

E

tempo para completar uma tarefa.

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Q3681896

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681896 Design Gráfico

A estratégia de dividir tarefas em vários passos para reduzir o esforço cognitivo do usuário é uma característica padrão de interface denominada

A

Autocompletar.

B

Breadcrumbs.

C

Desfazer.

D

Wizard.

E

Carrossel.

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Q3681895

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681895 Design Gráfico

Alguns controles de interface têm suas funções classificadas como mutuamente excludentes. Entre eles, está o controle denominado de

A

Radio button.

B

Check box.

C

Botões.

D

Slider.

E

Text box.

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Q3681894

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681894 Design Gráfico

Segundo os organizadores da obra Linha do tempo do design gráfico no Brasil (Melo e Ramos, 2011), o início do processo de institucionalização do design no país data de 1963. Entre os responsáveis por essa fase destacam-se Alexandre Wollner, Aloisio Magalhães, Ruben Martins, João Cauduro e Ludovico Martino.
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:

A

Alexandre Wollner era designer, reagiu ao rigor e à precisão ulmiana para apresentar, em suas criações, características de sua formação humanista, influenciada por seu passado como artista visual contrastante com os ensinamentos aprendidos na Bauhaus. Entre suas marcas, destacam-se a Eucatex, a Metal Leve e o Moinho Santista.

B

Ruben Martins trazia em sua bagagem a formação na escola alemã HfG (Escola Superior da Forma de Ulm), o que impactou seus trabalhos com resultados mais consistentes e concordantes com as regras daquela escola. Entre o seu legado, destacam-se a marca da Bozzano e as redes de hotéis Tropical.

C

Aloisio Magalhães teve uma bem-sucedida carreira como designer de identidade visual no período 1960-1970, destacando-se em projetos de esferas comerciais e governamentais. Entre as suas criações, pode-se elencar as marcas do 4º Centenário do Rio de Janeiro, da Light, do Banespa e da UnB.

D

Martino era designer autodidata e teve um escritório no período de 1960-1990, produzindo mais de 400 projetos de identidade visual. Os dois projetos mais importantes realizados por seu escritório foram Villares e Metrô de São Paulo.

E

Cauduro era arquiteto formado pela FAU-USP e foi sócio de Ludovico Martino no escritório Martino-Cauduro. Entretanto, morreu precocemente aos 38 anos, quando Wollner assumiu a sociedade com Martino, dando um enfoque humanista e artístico ao trabalho do escritório.

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Q3681893

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681893 Design Gráfico

Geralmente, as câmeras fotográficas digitais permitem que o fotógrafo escolha o formato de gravação da imagem. Cada formato possui características distintas quanto ao tamanho do arquivo, à velocidade de gravação e à qualidade de imagem. Alguns dos formatos populares são JPEG, TIFF e RAW. Sobre esses formatos, é correto afirmar:

A

o formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) é o formato mais utilizado por fotógrafos especialistas por sua qualidade de imagem e por possuir um competente sistema de compressão em que cada vez que o arquivo é aberto e salvo são mantidas as informações e a qualidade da imagem.

B

as imagens no formato RAW (Cru) são geralmente utilizadas para testes de composição ou prototipação, pois têm tamanho pequeno, são fáceis de editar, entretanto são gravadas com baixa qualidade.

C

o TIFF (Tagged Image File Format) é um formato de arquivo que grava os arquivos em altíssima qualidade, porém possui um sistema de compressão que cada vez que o arquivo é aberto, modificado e salvo novamente, a imagem perde resolução.

D

o formato RAW (Cru) captura todos os dados do sensor sem qualquer tipo de processamento, proporcionando grande flexibilidade na edição. As imagens RAW permitem ajustes detalhados de exposição, balanço de branco e outros parâmetros, sem perda de qualidade.

E

as imagens no formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) são arquivos grandes, sem compressão e difíceis de manipular. Além disso, não têm boa qualidade de resolução, por isso são as menos utilizadas por fotógrafos profissionais.

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Q3681892

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681892 Design Gráfico

Para medir os tamanhos dos tipos na tela, pode-se utilizar quatro unidades básicas: pixels, pontos, porcentagens e eme. As unidades pixel e ponto são atributos estabelecidos pelo navegador. Já porcentagem e unidade de eme são medidas flexíveis, o que permite que os usuários finais ajustem suas próprias preferências de tamanho de fonte no navegador, sem que isso interfira diretamente no design do aplicativo desktop ou móvel. Nesse contexto, é correto afirmar que

A

um eme é uma unidade absoluta igual a uma unidade de pixel na tela

B

um eme é igual a 1/72 de polegada, se for utilizado como medida para mídias impressas.

C

o eme é escalonável e o dobro do tamanho da fonte atual do navegador. Se o corpo da fonte for 17px, então um eme é igual a 34px.

D

um eme é igual à ½ do tamanho do caracter caixa alta da fonte atual do navegador, para que possa ser escalonado sem distorção.

E

o eme é uma unidade escalonável igual ao tamanho da fonte atual do navegador. Se o corpo da fonte for 17px, então um eme é igual a 17px.

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Q3681891

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681891 Design Gráfico

A integração de elementos multimídia no design pode ser uma alternativa de projeto com o intuito de melhorar a interação dos usuários, como a inserção de vídeos explicativos em um site de vendas. Nesse contexto,

A

a utilização de elementos multimídia aumenta a visibilidade do conteúdo de um site, já que os motores de busca conseguem ver imagens e assistir vídeos como os humanos.

B

deve-se utilizar textos alternativos (alt text) e descrições para promover a otimização para mecanismos de busca (Search Engine Optimization), com a intenção de aumentar a visualização do conteúdo.

C

os vídeos devem ser legendados, em sites que os usam para demonstrar um conteúdo, para que não precise diversificar a forma de apresentação, mesmo que alguns usuários prefiram a leitura de textos ao invés de assistir a vídeos.

D

uma plataforma que utilize recursos multimídia deve definir previamente o seu público-alvo e projetar para ele, para não precisar se preocupar com características orgânicas específicas de minorias, como deficiências auditivas, problemas de coordenação motora, entre outras.

E

um aplicativo que utiliza animações, sons e vídeos garante melhor experiência de uso aos seus usuários, pois os recursos multimídia melhoram a usabilidade e a acessibilidade das interfaces.

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Q3681890

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681890 Design Gráfico

De acordo com Gomes Filho (2000), em Gestalt do Objeto, a ambiguidade é uma técnica de indefinição da forma que pode induzir a interpretações diferentes. Pode ser utilizada para produzir surpresa visual, como no caso do fundo e da figura serem percebidas de forma alternada. Sobre fundo e figura, é correto afirmar que

A

o fundo de um é elemento passivo, menos importante em relação à figura.

B

a criação de tensões e ambiguidades entre fundo e figura tiram energia visual de uma marca ou imagem, culminando em baixa pregnância.

C

a ambiguidade do fundo e a figura devem ser utilizadas para objetivos funcionais, nos quais requerem clareza e precisão na informação.

D

o fundo, sempre visto primeiramente, é a forma de um objeto, enquanto a figura é a forma do espaço em torno do objeto.

E

a forma de um objeto não é mais importante que a forma do espaço em torno dele.

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Q3681889

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681889 Artes Visuais

Para o ecossistema digital, o uso de ícones e desenhos tornou-se essencial para criar metáforas, facilitar o uso e tornar mais acessíveis os aplicativos desenvolvidos para uma maior diversidade de usuários. Esses desenhos podem estar armazenados em arquivos de fontes não alfabéticas, assumindo posições relativas ao teclado, e ter o seu espaço no menu de fontes comercializadas por empresas fornecedoras de tipos digitais.
Esse tipo de fonte que armazena desenhos é chamada

A

display.

B

vernacular.

C

script.

D

dingbat.

E

postscript.

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Q3681888

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681888 Artes Visuais

Israel Pedrosa, em Da cor à cor inexistente, apresenta que os estímulos que causam as sensações cromáticas estão divididos em cores-luz e cores-pigmento. Fraser e Banks complementam Pedrosa ao inferir que, “quando vemos as cores de uma pintura, não estamos olhando para uma luz emitida naqueles comprimentos de onda, mas para uma luz refletida pela superfície.” Em suas falas, os autores Fraser e Banks estão diferenciando

A

Cor-luz, CMY, síntese subtrativa de cor-pigmento RGB e síntese aditiva.

B

Cor-pigmento RGB, síntese aditiva de cor-luz CMY e síntese subtrativa.

C

Cor-pigmento CMY, síntese subtrativa de cor-luz RGB e síntese aditiva.

D

Cor-luz CMY, síntese aditiva de cor-pigmento RGB e síntese subtrativa.

E

Cor-luz RGB, síntese subtrativa de cor-pigmento CMY e síntese aditiva.

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Q3681887

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681887 Legislação Federal

A produção e a criação de design no Brasil são amparadas e reguladas pela Lei nº 9.610/1998, conhecida como Lei dos Direitos Autorais. Direitos Autorais são

A

a proteção da expressão original de ideias criativas, dando ao autor o direito exclusivo de uso, reprodução e distribuição de sua obra.

B

a proteção da imagem de determinada pessoa contra usos não autorizados, como em campanhas publicitárias.

C

autorizações concedidas pelo autor ou titular dos direitos para o uso de sua obra sob certas condições.

D

diferentes tipos de licenças, desde uso não comercial até modificações permitidas.

E

direitos de obras que são livres para uso, prescindindo de autorização do autor.

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Q3681886

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681886 Design Gráfico

Segundo o site figma.com/pt-br, a ferramenta Figma pode ser utilizada para projetar, desenhar, gerar protótipos e até desenvolver códigos de programação a partir do design, em uma única plataforma. Essa ferramenta

A

é conhecida e utilizada entre os designers e desenvolvedores de sites e aplicativos, principalmente por sua possibilidade de compartilhamento de projetos. Entretanto, ainda não possibilita a importação e exportação de arquivos de formatos populares, o que a torna uma tecnologia proprietária.

B

é colaborativa, permitindo a edição por vários participantes. Para garantir a integridade das alterações, apenas um participante por vez pode editar o projeto, sendo permitida a edição àquele que entrar primeiro no arquivo do projeto, enquanto os demais participantes poderão apenas registrar sugestões para edições futuras.

C

permite a visualização e a edição simultânea de projetos armazenados na nuvem por várias pessoas, o que facilita a colaboração entre os membros da equipe independentemente de sua localização, atendendo aos requisitos do contexto de trabalho remoto.

D

proporciona a criação de bibliotecas e componentes que podem ser reutilizados em outros projetos, permitindo organização, padronização e agilização do trabalho. Entretanto, as bibliotecas e componentes são disponibilizados apenas na versão devmode, acessível exclusivamente para usuários assinantes.

E

foi desenvolvida para a criação de ilustrações digitais. O recurso FigmaDraw possui ferramentas que permitem a manipulação de imagens bitmap, que apesar de não possibilitar a criação de imagens vetoriais, permite a importação de arquivos .svg.

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Q3681885

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681885 Design Gráfico

O designer Chico Homem de Melo (2011) afirmou que, no final dos anos 90, começou a circular o termo branding, expandindo o processo de criação de sistemas de identidade visual. Define-se branding como o

A

trabalho de cocriação de uma marca com o envolvimento do cliente e de seus usuários.

B

processo de gerir uma marca no sentido estratégico, a fim de manter sua imagem ativa.

C

processo de criação de uma identidade visual equilibrada visualmente, por meio de brand equity.

D

trabalho de nomeação da marca, obtendo como resultado o seu brand name.

E

processo de aprimoramento de uma marca com redesign disruptivo.

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Q3681884

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681884 Design Gráfico

A maioria das imagens digitais é armazenada no modelo cromático RGB, cujas cores primárias são vermelho, verde e azul, especificamente. Tais cores primárias, ao serem combinadas, podem criar qualquer cor visível. Combinando-se 256 valores possíveis para cada canal, o resultado é 16,7 milhões de cores possíveis, ou seja, ainda mais do que o olho humano consegue perceber. Ao combinar as cores primárias RGB, têm-se as secundárias do modelo, sendo

A

R + G = M

B

R + B = C

C

G + B = Y

D

R + G = Y

E

G + B = M

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Q3681883

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681883 Artes Visuais

Uma composição visual que apresenta tensão entre formas, cores, escalas ou espaços pode resultar em comunicação dinâmica e com ritmo. Essa característica pode ser alcançada com o uso de um princípio da comunicação visual chamado de

A

proximidade.

B

repetição.

C

simetria.

D

alinhamento.

E

contraste.

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Q3681882

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681882 Design Gráfico

Meggs (2009) descreve o reconhecimento mundial da marca da MTV, em 1995, apenas superado pela Coca-Cola. A estratégia de seus criadores foi desenhar uma marca que se apresentava com variações de cor, padrões, materiais, dimensões e movimento. Sobre marcas mutantes, é correto afirmar:

A

são estratégias de branding para expansão de marcas monolíticas (únicas) em marcas endossadas (que atuam de forma diversificada).

B

são estratégias para marcas de negócios globalizados, que precisam manter a linguagem iconográfica e tipográfica para serem reconhecidas em cada local que se estabelecem.

C

representam um conceito de marca cambiante que se contrapõe a uma convicção ora generalizada de que identificadores visuais devem ser fixos e usados de maneira planejada.

D

são estratégias de branding para acompanhar especificamente as constantes mudanças nas empresas que migram do ambiente físico para o digital.

E

trata-se de um conceito de marcas que mudam a sua estética para se adaptar às mudanças de valores e missão dos negócios que representam.

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