No contexto do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor descreve o conceito de “malha” ou “grid” em uma composição visual, utilizada por diversos programas para edição e manipulação de imagem?

Em relação à sintaxe visual, é correto afirmar que, na expressão ou interpretação visual, esse processo de estabilização impõe a todas as coisas vistas e planejadas um “eixo” vertical, com um referente horizontal secundário, em conjunto a fatores estruturais que medem 

A figura a seguir apresenta um modelo de imagem a ser encaminhado para uma gráfica. 
Em relação a essa imagem, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).
I. A área indicada com o número 1 representa a sangria do documento, garantindo que não haja bordas brancas indesejadas após o corte final.
II. A área indicada com o número 2 corresponde à margem de segurança, ou seja, à parte limite em que é possível colocar imagens e textos sem risco de serem cortados no refilamento.
III. A linha pontilhada indicada com o número 3 corresponde ao formato final do documento após a refilagem.
IV. A sangria corresponde à área indicada pelo número 2, que indica a região máxima para a inserção de elementos gráficos que não devem ser cortados.

Acerca dos estudos sobre cor e a diferença entre cor-luz e cor-pigmento, assinale a alternativa correta.

A imagem a seguir apresenta um recurso comum das redes sociais, que é o carrossel de imagem. Com base nos estudos da Gestalt, assinale a alternativa que apresenta uma justificativa coerente do uso desse recurso nessas mídias. 

Sobre o papel dos estudos da Gestalt para a percepção visual, assinale a alternativa correta. 

Carlos está estudando a classificação de serifas em tipografia e quer identificar corretamente os diferentes tipos de serifas presentes em uma fonte. Uma das serifas analisadas por Carlos é a seguinte:  Com base na classificação de serifas e na região demarcada de cinza claro na imagem apresentada, qual é o tipo de serifa que Carlos está observando?

Considerando os estudos sobre contraste cromático, relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.

1. Contraste de qualidade de cor.

2. Contraste de cores complementares.

3. Contraste de matiz ou cor em si.

4. Contraste de temperatura de cor.

( ) Contraste que surge a partir de uma cor secundária e a primária que não a constitui. Por exemplo, verde e vermelho.

( ) Contraste entre cores puras e intensas e cores opacas e diluídas; relaciona-se ao grau de pureza de uma cor.

( ) Considerado o tipo mais básico de contraste; ocorre entre cores em seu estado mais puro e vibrante, sem misturas ou variações tonais intensa.

( ) Neste contraste, tem-se azul-verde e vermelho-laranja como os dois maiores opostos. O primeiro par tende a ser associado a elementos mais tranquilos e serenos, enquanto o segundo evoca energia e dinamismo.

Com base em conceitos básicos da edição e da diagramação, relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.

1. Imagens vetoriais.

2. Imagens raw.

3. Imagens rasterizadas.

( ) São imagens compostas por um número fixo de pixels quadrados, em que cada pixel é responsável por uma cor.

( ) São feitas de pontos, linhas e curvas que podem ser ampliadas infinitamente sem perder a qualidade.

( ) São imagens que não passaram por pós-processamento ou compressão com perdas em uma foto; os dados originais do sensor da câmera são preservados.

Um designer gráfico de uma empresa tem como função analisar e revisar o arquivo de uma revista que será enviado para impressão. São princípios básicos de editoração que esse profissional precisa considerar antes de encaminhar o arquivo para a gráfica:

I. certificar-se de que as imagens estão no formato RGB;

II. saber que, por ser uma revista impressa, não é necessário ter as marcas de corte;

III. avaliar se os limites da sangria estão dentro dos padrões da gráfica;

IV. analisar se as imagens estão com resolução adequada para impressão.

Estão corretos:

Uma campanha publicitária de uma marca de água mineral apresenta a seguinte imagem: uma garrafa de água transparente, com gotas escorrendo, posicionada sobre um fundo azul claro. Ao lado, há um selo verde com a frase “100% pura da fonte” e, no canto inferior da propaganda, uma pequena foto de uma nascente natural.

Com base na semiótica, assinale a alternativa que analisa corretamente o uso de ícone, índice e símbolo na propaganda.

A semiótica é um campo da ciência que estuda os sistemas de comunicação presentes em uma sociedade, tendo como um de seus principais nomes o americano Charles Sanders Peirce. Acerca das definições de signo, símbolo, índice e ícone, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).

I. O conceito de signo está vinculado à escrita, constituindo, assim, uma relação com a palavra, que representa algo para alguém em determinado contexto.

II. O ícone tem uma relação direta de causa e efeito com um objeto. Por exemplo, fumaça é um ícone do fogo.

III. O significado do símbolo é construído a partir de convenções originadas das relações sociais e culturais.

A definição dos termos aplicados em uma área implica um esforço de sistematização, tendo em vista a adequação, a coerência e uma melhor relação objeto-palavra dentro de uma língua. Em relação às características da anatomia dos tipos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. A serifa é um elemento formal que encerra alguns traços de alguns caracteres e promove uma quebra de continuidade na leitura das letras.

II. A serifa é um elemento que pode estar presente nos pés ou na cabeça do tipo.

III. A serifa pode apresentar-se como serifa única, sendo, neste caso, unilateral; ou com um efeito de espelho, tendo como linha de charneira o traço onde está inserida, e, neste caso, será bilateral.

IV. A serifa é um elemento formal que permite um efeito visual de maior ligação entre um tipo e o que lhe segue. Com isso, gera uma leitura menos fatigante para o olhar.

V. O terminal é um elemento decorativo presente apenas em fontes serifadas. 

A tipografia no ocidente teve seu início com Johannes Gutenberg, na Alemanha, no início do século XV. Desde então, houve diversas transformações na forma estética dos tipos. A respeito da história da tipografia, assinale a alternativa correta. 

No design gráfico, a escolha do padrão de cores é um fator determinante para garantir a fidelidade cromática na reprodução de um projeto, seja em mídias digitais ou impressas. Considerando as características técnicas dos sistemas de cor e sua aplicabilidade, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. O modelo de cores aditivas RGB é adequado para telas e dispositivos eletrônicos, pois sua composição baseia-se na emissão de luz, permitindo uma gama maior de cores visíveis ao olho humano.

II. O padrão CMYK apresenta variações dependendo do perfil de impressão utilizado. Dois importantes perfis de cor no padrão CMYK são FOGRA39 e SWOP.

III. O sistema Pantone (PMS) é utilizado para padronização de cores em impressões gráficas, garantindo maior precisão cromática em relação ao CMYK, especialmente em tons vibrantes e metálicos.

IV. Materiais desenvolvidos para plataformas digitais devem ser configurados prioritariamente em CMYK, pois esse padrão abrange um espectro de cores mais amplo do que o RGB.

V. No sistema Pantone, as cores são formadas durante a impressão a partir da sobreposição de pequenos pontos de cor.

A teoria das cores apresenta a cor como um elemento visual da linguagem visual que pode ser classificado como cor primária, secundária, terciária e complementar, por exemplo. Sobre as classificações das cores, assinale a alternativa correta.

O desenvolvimento e a difusão da tipografia envolvem aspectos históricos, sociais e técnicos, incluindo os princípios de design que impactam a legibilidade e a estética das fontes. Com base na história da tipografia e em seus aspectos técnicos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.

I. Os tipos móveis foram criados primeiro na China, contudo o seu uso foi disseminado primeiro na Europa, pois o sistema de escrita latino possui menos caracteres do que o chinês, o que torna o seu uso mais prático.

II. A tipografia Blackletter, amplamente utilizada nos primeiros impressos de Gutenberg, possui características como hastes grossas, ornamentos angulosos e forte contraste entre traços finos e espessos. Esse estilo é considerado, até os dias atuais, um modelo de legibilidade e ideal para textos longos.

III. Na tipografia, o kerning é o processo de ajustar o espaçamento entre caracteres em uma fonte proporcional, com o intuito de obter um resultado visualmente agradável.

IV. As fontes sem serifa foram criadas para imitar a escrita cursiva e facilitar a leitura em textos longos, tornando-se o padrão tipográfico predominante em livros impressos desde o século XIX. 

Segundo estudos sobre a teoria da cor, o contraste de extensão é uma forma de desenvolver uma harmonia compositiva com base na relação de

O estudo das cores sempre despertou o interesse de artistas, físicos e filósofos. Entre as várias teorias sobre o tema, destaca-se o contraste cromático, que utiliza oposições de cores para criar harmonia. Nesse sentido, assinale a alternativa que exemplifica o contraste entre cores complementares.

A respeito dos laudos de avaliação na construção civil, assinale a alternativa correta.