[1] Perspectiva construída com 2 pontos de fuga laterais, afastados do eixo central, sem alinhamento direto à figura de Cristo. [2] Uso de perspectiva de 2 pontos, evidenciada nas arcadas e colunatas que se abrem para o fundo da cena. [3] Estrutura baseada em horizonte elevado, com recurso de convergência também nas verticais, caracterizando aproximação ao sistema de 3 pontos.

[1] Ponto de fuga principal localizado no teto, deslocado da figura central, conferindo maior profundidade ao espaço. [2] Perspectiva de 1 ponto de fuga, mas colocada de forma lateralizada em relação ao centro do salão e dos filósofos. [3] Ponto de fuga posicionado ao nível do piso, abaixo da altura do olhar do espectador, sugerindo perspectiva mais baixa.

[1] Perspectiva cônica de 1 ponto, mas com o ponto de fuga colocado no canto superior esquerdo da composição. [2] Construção espacial sugerindo 2 pontos de fuga para a sala e suas abóbadas. [3] Perspectiva com 2 pontos de fuga estruturando a capela pintada, com colunas e abóbada em diagonais. 

[1] Perspectiva cônica com 1 ponto de fuga; ortogonais do teto, paredes e mesa convergem para o ponto de fuga junto à cabeça de Cristo. [2] Perspectiva central de 1 ponto; o ponto de fuga está entre Platão e Aristóteles, alinhado à linha do horizonte. [3] Horizonte na altura do observador; o ponto de fuga conecta a capela pintada ao espaço real da igreja, criando ilusão arquitetônica.

[1] Representação por meio de perspectiva paralela (axonométrica), sem convergência para pontos de fuga definidos. [2] Perspectiva de 1 ponto central, mas algumas horizontais frontais também se dirigem ao mesmo ponto de fuga. [3] Horizonte variável, definido pela altura das colunas e pelo escalonamento vertical da composição arquitetônica.