O Impressionismo rompeu com a tradição acadêmica
não apenas na temática, mas na fundamentação
científica da cor. Analise as afirmativas a seguir sobre a
influência da teoria das cores de Michel Eugène
Chevreul na pintura impressionista e neoimpressionista:
I.A "Lei do Contraste Simultâneo das Cores" de Chevreul
postulou que duas cores adjacentes alteram a percepção
uma da outra, de modo que uma cor primária tende a
projetar sua cor complementar na vizinha, levando os
pintores a justapor pinceladas puras para obter mistura
óptica.
II.O uso do preto puro para a representação de sombras
foi intensificado pelos impressionistas com base em
Chevreul, que defendia que a ausência de luz (sombra)
deveria ser representada pela ausência de cor (preto)
para garantir o contraste tonal máximo.
III.O Neoimpressionismo, ou Pontilhismo, sistematizou a
aplicação da teoria de Chevreul através da divisão do
tom, onde pequenos pontos de cores puras são
aplicados de forma que se misturem na retina do
observador, criando uma luminosidade vibrante superior
à mistura física na paleta.
Está correto o que se afirma em:

Question

O Impressionismo rompeu com a tradição acadêmica
não apenas na temática, mas na fundamentação
científica da cor. Analise as afirmativas a seguir sobre a
influência da teoria das cores de Michel Eugène
Chevreul na pintura impressionista e neoimpressionista:
I.A "Lei do Contraste Simultâneo das Cores" de Chevreul
postulou que duas cores adjacentes alteram a percepção
uma da outra, de modo que uma cor primária tende a
projetar sua cor complementar na vizinha, levando os
pintores a justapor pinceladas puras para obter mistura
óptica.
II.O uso do preto puro para a representação de sombras
foi intensificado pelos impressionistas com base em
Chevreul, que defendia que a ausência de luz (sombra)
deveria ser representada pela ausência de cor (preto)
para garantir o contraste tonal máximo.
III.O Neoimpressionismo, ou Pontilhismo, sistematizou a
aplicação da teoria de Chevreul através da divisão do
tom, onde pequenos pontos de cores puras são
aplicados de forma que se misturem na retina do
observador, criando uma luminosidade vibrante superior
 à mistura física na paleta.
Está correto o que se afirma em: Alternativa A: II apenas. Ou Alternativa B: I, II e III. Ou Alternativa C: I e II apenas. Ou Alternativa D: I e III apenas. Ou Alternativa E: III apenas.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [D] I e III apenas. Gabarito: DFundamento decisivo: A questão se decidia pela comparação entre as assertivas e a aplicação da lei do contraste simultâneo de Chevreul na pintura impressionista e neoimpressionista, verificando quais enunciados eram compatíveis com a justaposição cromática e a mistura óptica.Tema central: Influência de Chevreul no Impressionismo e NeoimpressionismoAnálise das alternativasAErradaEstá errada porque considera apenas II, e II é a assertiva incompatível com a prática impressionista derivada dessas teorias cromáticas.BErradaEstá errada porque inclui II como verdadeira. Embora I e III estejam de acordo com o contraste simultâneo e com a mistura óptica, a presença de II invalida a alternativa.CErradaEstá errada pelo mesmo motivo central: depende da veracidade de II, que não se sustenta.DCertaA alternativa D está correta porque reúne exatamente as assertivas compatíveis com a influência de Chevreul na pintura impressionista e neoimpressionista. A assertiva I corresponde ao contraste simultâneo, segundo o qual cores adjacentes alteram-se perceptivamente e intensificam relações complementares, fundamento que sustenta a justaposição de cores puras e a mistura óptica. A assertiva III também está correta porque o Neoimpressionismo sistematizou esse princípio por meio da divisão do tom e da aplicação de pequenos pontos ou unidades de cor pura para produzir fusão perceptiva. Já II fica de fora porque não se sustenta associar Chevreul e os impressionistas à intensificação do preto puro nas sombras.EErradaEstá errada porque exclui I, que também está correta.Pegadinha da questãoA confusão explorada foi tomar a ideia de contraste como defesa de contraste tonal máximo em preto e aceitar a aparência de cientificidade da assertiva II, quando o ponto cobrado era contraste cromático, complementaridade e sombras coloridas, não preto puro.Dica para questões semelhantesEm questões sobre Chevreul, verifique se a assertiva trata de contraste simultâneo entre cores adjacentes e de efeitos complementares; isso é compatível com a base teórica cobrada.Se a alternativa associa Impressionismo à intensificação do preto puro nas sombras, a tendência é de incompatibilidade com o critério da questão.Quando aparecer Neoimpressionismo ou Pontilhismo, procure referência à divisão do tom, justaposição de cores puras e mistura óptica na retina do observador.

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O Impressionismo rompeu com a tradição acadêmica não apenas...

Gabarito comentado

Gabarito: D

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