A arquitetura de museus no Brasil teve um momento
disruptivo com o projeto de Lina Bo Bardi para o Museu
de Arte de São Paulo (MASP). Assinale a alternativa que
descreve corretamente o conceito expográfico original
dos "cavaletes de vidro" e sua relação com a
dessacralização da arte.

Question

A arquitetura de museus no Brasil teve um momento
disruptivo com o projeto de Lina Bo Bardi para o Museu
de Arte de São Paulo (MASP). Assinale a alternativa que
descreve corretamente o conceito expográfico original
dos "cavaletes de vidro" e sua relação com a
dessacralização da arte. Alternativa A: A estrutura dos cavaletes tinha a função técnica de
proteger o verso das telas contra o vandalismo,
encapsulando a obra em uma caixa hermética de
vidro a vácuo, impedindo qualquer troca gasosa com
 o ambiente externo Ou Alternativa B: Os cavaletes de vidro, compostos por lâminas de
cristal temperado fixadas em bases de concreto,
suspendem as obras no espaço livre, eliminando as
paredes divisórias e a hierarquia cronológica,
permitindo ao visitante um convívio direto e não
linear com o acervo, que flutua como em uma praça
pública. Ou Alternativa C: Os cavaletes de vidro foram desenhados
exclusivamente para a exposição de arte
contemporânea no subsolo do museu, enquanto o
acervo clássico europeu permanecia em salas
tradicionais com paredes de veludo para manter a
atmosfera aristocrática europeia. Ou Alternativa D: O conceito dos cavaletes visava criar um labirinto
unidirecional obrigatório, onde o visitante era forçado
 a seguir uma narrativa cronológica rígida, do
Renascimento ao Modernismo, sem possibilidade de
escolha de trajeto. Ou Alternativa E: O projeto original previa que as obras fossem fixadas
diretamente nas paredes de vidro da fachada do
museu, utilizando a luz natural como única fonte de
iluminação, o que gerou danos irreversíveis a
pinturas sensíveis à radiação ultravioleta.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [B] Os cavaletes de vidro, compostos por lâminas de
cristal temperado fixadas em bases de concreto,
suspendem as obras no espaço livre, eliminando as
paredes divisórias e a hierarquia cronológica,
permitindo ao visitante um convívio direto e não
linear com o acervo, que flutua como em uma praça
pública. Gabarito: BFundamento decisivo: O decisivo era identificar a configuração expográfica original dos cavaletes do MASP: vidro em bases de concreto, sem divisórias, permitindo livre circulação do visitante. Isso diferencia a alternativa B das demais e sustenta o gabarito.Tema central: Cavaletes de vidro do MASPAnálise das alternativasAErradaEstá errada porque transforma os cavaletes em um sistema hermético de conservação a vácuo. O dispositivo original era um suporte expositivo de vidro em base de concreto, voltado à apresentação das obras em espaço aberto, não uma caixa selada para proteção físico-química.BCertaA alternativa B está correta porque descreve os cavaletes de cristal/vidro como placas de vidro encaixadas em blocos de concreto, dispostas na sala ampla sem paredes divisórias. Essa montagem suspende as obras no espaço expositivo e rompe com a organização tradicional, favorecendo a livre construção de percursos pelo público.CErradaEstá errada porque inventa uma divisão entre arte contemporânea no subsolo e acervo clássico em salas tradicionais de veludo. Isso contraria o conceito original dos cavaletes, concebidos para a pinacoteca do MASP, e não como recurso exclusivo de um setor específico em oposição a salas aristocráticas.DErradaEstá errada porque afirma o oposto do que caracteriza os cavaletes: fala em labirinto unidirecional e narrativa cronológica obrigatória. A evidência decisiva aponta justamente supressão de divisórias e possibilidade de o visitante criar seu próprio roteiro.EErradaEstá errada porque confunde o sistema interno de exposição com a fachada envidraçada do edifício. Além disso, acrescenta a alegação de danos irreversíveis por luz natural, o que não integra a caracterização do conceito original cobrado na questão.Pegadinha da questãoA confusão real era trocar o conceito expográfico dos cavaletes — obras suspensas em espaço aberto, sem percurso rígido — por ideias estranhas a ele, como conservação hermética, uso da fachada como suporte ou narrativa cronológica obrigatória.Dica para questões semelhantesQuando a questão cobrar os cavaletes do MASP, procure quatro marcas centrais: vidro, base de concreto, ausência de divisórias e liberdade de percurso.Se a alternativa transformar o dispositivo expográfico em solução de conservação preventiva ou em elemento da fachada, ela sai do conceito original.Na museografia de Lina Bo Bardi cobrada aqui, a dessacralização aparece na ruptura com a parede tradicional e com a visita hierarquizada.

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A arquitetura de museus no Brasil teve um momento disruptiv...

Gabarito comentado

Gabarito: B

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