O diretor de Cinema Carlos Gerbase escreveu seu livro Cinema: Direção de atores como um manual facilitador das relações entre diretor e ator. Todas as providências indispensáveis que precedem a rodagem de um filme são analisadas pelo cineasta, a partir do ponto de vista da atuação para o cinema. No que se refere ao planejamento dos ensaios e aos direitos e obrigações dos atores, não somente no set mas também no momento de preparação, é INCORRETO afirmar:

Question

O diretor de Cinema Carlos Gerbase escreveu seu livro Cinema: Direção de atores como um manual facilitador das relações entre diretor e ator. Todas as providências indispensáveis que precedem a rodagem de um filme são analisadas pelo cineasta, a partir do ponto de vista da atuação para o cinema. No que se refere ao planejamento dos ensaios e aos direitos e obrigações dos atores, não somente no set mas também no momento de preparação, é INCORRETO afirmar:

A

Os atores e atrizes chegarão com seus roteiros, provavelmente cheios de notas e observações. O diretor deve selecionar a cena a ser ensaiada e começar os trabalhos.

B

O primeiro elemento na ordem do ensaio é a “leitura plana”, com um trabalho de interpretação breve do texto, atores de pé em locação, sem exigência que saibam os objetivos dos personagens, inclusive o diretor.

C

A leitura dramática, com todos sentados em que cada intérprete, coloca sua voz no personagem pela primeira vez. O diretor pode fazer suas primeiras observações sobre o tom, a intensidade e o tipo de interpretação de cada um. Sugere-se sempre que o diretor use observações genéricas

D

O primeiro ensaio dramático exige a cena do começo ao fim, em toda a sua glória e fragilidade iniciais. É o momento em que os problemas de marcação devem ser resolvidos facilmente pelo diretor, mas os problemas de interpretação custam muito mais caro.

E

Novos ensaios devem seguir as primeiras tentativas. Nesse momento, é preciso repetir ensaio e decidir o que é necessário mudar. O diretor precisa dizer, o mais claramente possível, a cada ator e atriz, o que deseja transformar na interpretação anterior.

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Alternativa [B] O primeiro elemento na ordem do ensaio é a “leitura plana”, com um trabalho de interpretação breve do texto, atores de pé em locação, sem exigência que saibam os objetivos dos personagens, inclusive o diretor. Tema Central da Questão
A questão aborda os processos de preparação e ensaio de atores para o cinema, focando nas relações e atribuições entre diretores e atores. Este é um tema importante nas artes cênicas, pois a sinergia entre interpretação e direção é crucial para o sucesso de uma produção cinematográfica. Os conhecimentos necessários incluem técnicas de ensaio, comunicação entre equipe e compreensão do papel de cada profissional no set.

Resumo Teórico
Nos ensaios para cinema, é comum que o processo siga algumas etapas: leitura plana, leitura dramática e ensaios dramáticos. A leitura plana é geralmente uma leitura inicial sem grandes exigências interpretativas, usada para familiarizar todos com o texto. A leitura dramática é mais focada na voz e nas intenções dos personagens, enquanto os ensaios dramáticos buscam resolver questões de marcação e interpretação.

Justificativa da Alternativa Correta
A alternativa B é a incorreta. Ela descreve a "leitura plana" como uma etapa em que os atores de pé em locação não precisariam saber os objetivos dos personagens. No entanto, a leitura plana é uma fase inicial para reconhecimento do texto, sim, mas deve existir ao menos uma compreensão básica dos objetivos dos personagens para que se inicie o trabalho interpretativo. A inclusão do diretor nessa falta de conhecimento dos objetivos dos personagens é especialmente imprecisa, pois cabe ao diretor guiar o processo interpretativo.

Análise das Alternativas Incorretas

Alternativa A: Correta. Refere-se à prática comum de atores trazerem seus roteiros anotados para a seleção e ensaio de cenas, sob a direção estreita do diretor.
  Alternativa C: Correta. A leitura dramática é justamente esse momento de primeiras impressões vocais, e as observações do diretor sobre tom e intensidade são fundamentais.
  Alternativa D: Correta. Descreve adequadamente o primeiro ensaio dramático como um espaço para resolver problemas de marcação e começar a trabalhar na interpretação.
  Alternativa E: Correta. Enfatiza a necessidade de repetição e clareza nas orientações do diretor após as primeiras tentativas.

Conclusão
Ao abordar questões sobre direção e atuação, é importante compreender a função de cada etapa no processo de ensaio e a necessidade de comunicação clara entre diretor e atores. Ao trabalhar com o texto e com a interpretação, todos devem estar envolvidos e cientes dos objetivos para garantir uma execução coesa.

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