Recentemente o Museu de Arte de São Paulo (MASP) foi
questionado por ter posto à venda uma parte do seu acervo
expográfico: alguns dos cavaletes de vidro idealizados pela
arquiteta Lina Bo Bardi, responsável também pelo projeto do
prédio do MASP na Avenida Paulista.Os cavaletes em questão são formados por placas de vidro
encaixadas em blocos de concreto e foram introduzidos em 1968,
na inauguração do edifício que até hoje abriga o museu.
As afirmativas a seguir descrevem corretamente o caráter
inovador do design dos cavaletes de vidro, à exceção de uma.
Assinale-a.

Question

Recentemente o Museu de Arte de São Paulo (MASP) foi
questionado por ter posto à venda uma parte do seu acervo
expográfico: alguns dos cavaletes de vidro idealizados pela
arquiteta Lina Bo Bardi, responsável também pelo projeto do
prédio do MASP na Avenida Paulista.Os cavaletes em questão são formados por placas de vidro
encaixadas em blocos de concreto e foram introduzidos em 1968,
na inauguração do edifício que até hoje abriga o museu.
As afirmativas a seguir descrevem corretamente o caráter
inovador do design dos cavaletes de vidro, à exceção de uma.
Assinale-a. Alternativa A: O objetivo curatorial embutido no projeto dos cavaletes de
vidro buscava democratizar a arte ao eliminar a sequência
expositiva obrigatória e convidar o visitante a criar o próprio
percurso. Ou Alternativa B: O objetivo dos cavaletes era aproximar o público das obras,
retirando-as da parede, de modo que os visitantes
caminhassem entre as peças ou ao seu redor sem uma
trajetória definida. Ou Alternativa C: A escolha do vidro como suporte principal, permitindo uma
visibilidade total da obra e do espaço ao redor, materializava o
propósito de as obras de arte dialogarem com o ambiente do
museu e com o público sem barreiras físicas. Ou Alternativa D: A solução espacial para a qual os cavaletes foram idealizados,
enquanto peças independentes e móveis, permitia diferentes
arranjos expositivos, obedecendo aos critérios de
modularidade e flexibilidade. Ou Alternativa E: O descolamento entre arquitetura e museografia permitiu
abandonar o modelo expositivo tradicional adotando as
paredes brancas (white cube) e uma disposição cronológica
que tornava neutras as obras de arte.

Fundação Getúlio Vargas · Accepted Answer

Alternativa [E] O descolamento entre arquitetura e museografia permitiu
abandonar o modelo expositivo tradicional adotando as
paredes brancas (white cube) e uma disposição cronológica
que tornava neutras as obras de arte.

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