para o cineasta russo Lev Kulechov, a noção de “geografia contínua” corresponde ao processo pelo qual a montagem confere um efeito de contiguidade espacial a imagens obtidas em espaços completamente distantes e dá aparência de realidade a um todo irreal. 

 André Bazin minimiza o papel da montagem na realização cinematográfica. Sua teoria do cinema privilegia a continuidade tanto no nível lógico, quanto no nível da percepção visual.

Eisenstein propõe a montagem figurativa, segundo a qual o fluxo dos acontecimentos é interrompido através da inserção de planos que estão em consonância com o espaço diegético.  

Eisenstein, nos seus escritos de 1920, enaltece a noção de enquadramento como ponto de vista. Para ele, enquanto o cinema antigo captava uma ação a partir de um múltiplo ponto de vista, o novo cinema monta um ponto de vista a partir de múltiplas ações.

Eisentein, na mesma linha do que propõem Kulechov e Pudovkin, opõe-se ao equilíbrio e à harmonia próprios de uma estética aristotélica e investe num tipo de montagem que produz choques.