O texto de Freire (2001) apresenta duas importantes abordagens para o trabalho com a
dança-educação, especialmente no que se refere à diversidade corporal: o Contact - Improvisation (Contato Improvisação), criado por Steve Paxton, e os estudos de Rudolf
Laban sobre a análise do movimento. Sobre essas duas abordagens e suas relações com a
expressividade e a inclusão na dança, assinale a alternativa CORRETA.

Question

O texto de Freire (2001) apresenta duas importantes abordagens para o trabalho com a 
dança-educação, especialmente no que se refere à diversidade corporal: o Contact - Improvisation (Contato Improvisação), criado por Steve Paxton, e os estudos de Rudolf 
Laban sobre a análise do movimento. Sobre essas duas abordagens e suas relações com a 
expressividade e a inclusão na dança, assinale a alternativa CORRETA.  Alternativa A: Rudolf Laban defendia que a análise do movimento deveria se restringir aos aspectos 
biomecânicos e fisiológicos, sem qualquer preocupação com a expressividade ou com a relação 
entre arte e ciência.   Ou Alternativa B: O Contact-Improvisation é definido como um processo criativo que ocorre quando duas ou 
mais pessoas se movimentam com apoio mútuo e jogam com a mudança de equilíbrio coletivo, 
sendo influenciado por técnicas da dança moderna e tendo como ponto principal o prazer de se 
movimentar de modo não planejado e espontâneo. Ou Alternativa C: O Contact-Improvisation, segundo o texto, baseia-se exclusivamente na técnica do balé 
clássico e na reprodução de passos coreografados, não havendo espaço para improvisação ou 
contato entre os dançarinos.   Ou Alternativa D: Laban propôs que o movimento no palco não pode ser observado nem analisado, pois a arte 
do dançarino é puramente intuitiva e escapa a qualquer sistematização científica. Ou Alternativa E: O Contact-Improvisation e os estudos de Laban são abordagens incompatíveis, pois o primeiro 
valoriza a espontaneidade e o contato físico, enquanto o segundo se baseia exclusivamente em 
códigos rígidos e padronizados de movimento.

Qconcursos · Accepted Answer

Alternativa [B] O Contact-Improvisation é definido como um processo criativo que ocorre quando duas ou 
mais pessoas se movimentam com apoio mútuo e jogam com a mudança de equilíbrio coletivo, 
sendo influenciado por técnicas da dança moderna e tendo como ponto principal o prazer de se 
movimentar de modo não planejado e espontâneo. Gabarito: BFundamento decisivo: A decisão dependia de verificar quais alternativas mantinham a caracterização do Contact-Improvisation e quais distorciam os estudos de Laban por meio de negações absolutas ou reducionismos.Tema central: Contact-Improvisation e LabanAnálise das alternativasAErradaEstá errada porque reduz os estudos de Laban a aspectos biomecânicos e fisiológicos e exclui a expressividade.BCertaA alternativa B descreve o Contact-Improvisation com apoio mútuo, jogo com a mudança de equilíbrio coletivo e movimento espontâneo, exatamente os elementos centrais indicados na base.CErradaEstá errada porque atribui ao Contact-Improvisation exclusividade do balé clássico e reprodução de passos coreografados, além de negar improvisação e contato.DErradaEstá errada porque afirma que o movimento no palco não pode ser observado nem analisado e que a dança escapa a qualquer sistematização.EErradaEstá errada porque cria uma incompatibilidade absoluta entre as abordagens e reduz Laban a códigos rígidos e padronizados.Pegadinha da questãoA confusão real estava no uso de formulações absolutas para distorcer Laban e no risco de trocar improvisação por coreografia fixa ao ler rapidamente as alternativas sobre Contact-Improvisation.Dica para questões semelhantesIdentifique primeiro os elementos definidores mínimos do conceito citado no enunciado.Desconfie de alternativas com termos absolutos como 'exclusivamente', 'sem qualquer preocupação', 'não pode' e 'incompatíveis'.Elimine de imediato a alternativa que nega o núcleo do conceito mencionado.

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O texto de Freire (2001) apresenta duas importantes abordage...

Gabarito comentado

Gabarito: B

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