Questões Prefeitura de São José dos Campos - SP 2025 para Analista em Gestão Municipal - Biblioteconomia

Q3578685

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: Prefeitura de São José dos Campos - SP Provas: FGV - 2025 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista em Gestão Municipal - Administração | FGV - 2025 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista em Gestão Municipal - Ciências Econômicas | FGV - 2025 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista em Gestão Municipal - Biblioteconomia | FGV - 2025 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista em Gestão Municipal - Serviço Social | FGV - 2025 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista em Gestão Municipal - Ciências Contábeis |

Q3578685 Arquitetura

Recentemente o Museu de Arte de São Paulo (MASP) foi questionado por ter posto à venda uma parte do seu acervo expográfico: alguns dos cavaletes de vidro idealizados pela arquiteta Lina Bo Bardi, responsável também pelo projeto do prédio do MASP na Avenida Paulista.

Q40.png (310×300)

Os cavaletes em questão são formados por placas de vidro encaixadas em blocos de concreto e foram introduzidos em 1968, na inauguração do edifício que até hoje abriga o museu.

As afirmativas a seguir descrevem corretamente o caráter inovador do design dos cavaletes de vidro, à exceção de uma. Assinale-a.

O objetivo curatorial embutido no projeto dos cavaletes de vidro buscava democratizar a arte ao eliminar a sequência expositiva obrigatória e convidar o visitante a criar o próprio percurso.

O objetivo dos cavaletes era aproximar o público das obras, retirando-as da parede, de modo que os visitantes caminhassem entre as peças ou ao seu redor sem uma trajetória definida.

A escolha do vidro como suporte principal, permitindo uma visibilidade total da obra e do espaço ao redor, materializava o propósito de as obras de arte dialogarem com o ambiente do museu e com o público sem barreiras físicas.

A solução espacial para a qual os cavaletes foram idealizados, enquanto peças independentes e móveis, permitia diferentes arranjos expositivos, obedecendo aos critérios de modularidade e flexibilidade.

O descolamento entre arquitetura e museografia permitiu abandonar o modelo expositivo tradicional adotando as paredes brancas (white cube) e uma disposição cronológica que tornava neutras as obras de arte.

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