revelar a imposição de crenças religiosas a pessoas escravizadas.

apontar a hipocrisia do discurso conservador na defesa da escravidão.

sugerir práticas de violência física e moral em nome do progresso material.

relacionar o declínio da produção agrícola e comercial a questões raciais.

ironizar o comportamento dos proprietários de terra na exploração do trabalho.

tematiza o fazer poético, como em “Os poetas classificam as palavras pela alma”.

utiliza o recurso expressivo da metáfora, como em “As palavras têm corpo e alma”.

valoriza a gramática da língua, como em “substantivo, adjetivo, verbo, advérbio, conjunção”.

estabelece comparações, como em “As palavras têm corpo e alma, mas são diferentes das pessoas”.

apresenta informações pertinentes acerca do conceito de “palavra”, como em “As gramáticas classificam as palavras”.

aguçados por todo potencial natural e cultural presente no país.

motivados por ideais de exclusivismo racial e ético.

inspirados na concepção de mundo advinda de regimes neofascistas.

causar uma convulsão social por meio da quebra de dogmas e tabus.

Realismo

Barroco tardio

Neoclassicismo

Pós-Romantismo

Romantismo

Realismo – Esaú e Jacó – Machado de Assis

Romantismo – O Guarani – José de Alencar

Romantismo – A Moreninha – Joaquim Manuel de Macedo

Naturalismo – O Cortiço – Aluísio Azevedo

Romantismo – Inocência – Visconde de Taunay

A literatura da primeira metade do século 21 apropria-se das tradições literárias desenvolvidas a partir da segunda metade do século 20. Metalinguagem, experimentalismo formal, engajamento social e mistura de tendências estéticas são alguns dos traços que marcam a produção contemporânea.

A poesia de Cacaso foi a primeira a estabelecer um corte profundo entre a poesia romântica e a moderna. Para os poetas contemporâneos como ele, a poesia não é fruto de inspiração e nem de estados emocionais; ela resulta de um trabalho racional, que implica fazer e desfazer várias vezes o texto.

A Semana de Arte Moderna, em São Paulo, e as vanguardas europeias são o marco da literatura contemporânea, que se inicia nos vinte primeiros anos do século 20.

João Cabral de Melo Neto, poeta que se interessou também pelos problemas sociais do Nordeste, por temas relacionados à arte e por futebol, destacou-se, como Cacaso, em razão de seu envolvimento com o Concretismo.

A produção de José Paulo Paes diferencia-se da de Cacaso porque este produzia poemas-pílula e aquele, poemas longos e prolixos, denominados epigramas.

Como se observa no referido poema, a irreverência e a metalinguagem caracterizam a poesia de Cacaso e dos poetas de seu tempo, tais como Manuel Bandeira e Oswald de Andrade.

Com versos livres e brancos, a poesia de Cacaso, nos primeiros anos do século 20, repudia o Parnasianismo e os modelos clássicos.

Cacaso é uma das vozes mais conhecidas da poesia marginal dos anos de 1970 e de 1980. O gosto pela oralidade, pela linguagem coloquial, o uso da ironia e a crítica social caracterizam sua poesia.

O cotidiano citadino é tema na produção artística de Cacaso e de outros artistas de tempo. Rubem Fonseca e Milton Hatoum, em linguagem direta e objetiva, recorrem também aos gêneros poemas-pílula e aforismos para se expressarem.

Nos últimos anos do século 20, Cacaso, em parceria com Arnaldo Antunes, torna-se poeta multimídia, sobretudo pelo envolvimento dos dois poetas com a canção popular brasileira.

No poema, o eu lírico deixa claro que as pessoas não fingem seus sentimentos, já que cada pessoa mostra sua verdadeira face.

O eu lírico mostra-se sentimentalista quanto a elaboração de cada verso, além disso, o objetivo é trazer emoções e não criticar o comportamento humano.

O eu lírico fala da necessidade do ser humano de se utilizar de máscaras para ocultar os sentimentos, que num outro contexto, seriam expressos explicitamente pelo sujeito.

No primeiro verso do poema é iniciado por um conectivo “se”, expressando um sentido de certeza nas expressões “cólera, dor e ilusão”, dando um novo rumo ao texto.

integrando o Classicismo, giram em torno da temática amorosa (em que o eu lírico manifesta um amor puro, de absoluta devoção à mulher amada, dona de uma beleza perfeita (linda e pura) – gênero lírico.

o “carpe diem” constitui a temática desta estrofe, trazendo as reflexões a respeito do impacto da passagem do tempo sobre o ser humano e a natureza – gênero lírico.

se trata de uma epopeia, exaltação aos feitos heroicos dos portugueses. Os versos cantam as grandes navegações, o expansionismo marítimo português, envolto de seres mitológicos, ninfas, deuses e monstros – gênero épico.

a temática aborda o sofrimento dos poetas ultrarromânticos, por considerar a mulher amada inatingível; idealiza-a, então, como uma deusa, restando-lhe, apenas, o amor platônico – mal do século – Romantismo.

encerram a vassalagem amorosa, em que o trovador não devia revelar, em sua cantiga, o nome da dama a quem dirige elogios. Fala, entretanto, de mesura (mérito, valor) de sua dama e pede que ela reconheça sua cortesia e lhe garanta o galardam (o prêmio) – Trovadorismo.

faz parte de um poema de Olavo Bilac, evidenciando a complexidade do fazer poético.

é construída por antíteses, evocando a realidade espiritual e a realidade concreta, respectivamente, “céu” e “terra”- e pertence ao poeta simbolista Alphonsus de Guimaraens.

exalta, com liberdade formal, a natureza brasileira, espaço em que se desenvolvem os temas indianistas – poesia indianista de Gonçalves Dias.

explora o tema saudosismo e pertence ao poeta ultrarromântico Casimiro de Abreu.

expressa a proposta nacionalista da primeira geração modernista - Manifestos pau-brasil e Nhengaçu verde-amarelo – e pertence a Cassiano Ricardo.

do sexo feminino.

do ambiente familiar.

do sexo masculino.

narcisista.