Questões de Design Gráfico - Projetos, Processos e Conceitos em Design para Concurso

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259979 Design Gráfico

Segundo Ambrose e Harris (2012), as tendências intelectuais e estéticas que influenciam o trabalho dos designers, em geral, refletem as atitudes da sociedade. O dinamismo, alimentado pelas tendências, é fundamental para a evolução do design como campo criativo, viabilizando novos caminhos e possibilidades de expressão. Conforme o autor, o Modernismo, modelado pela industrialização e urbanização da sociedade ocidental, adotou no design gráfico uma abordagem assimétrica para o layout, com adesão estrita ao grid, ênfase no espaço em branco e tipografia sem serifa. Sob a perspectiva das escolas e movimentos que moldam o design gráfico até hoje, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa INCORRETA.

A

O construtivismo russo influenciou o modernismo por meio da tipografia sem serifa preta e vermelha, disposta em blocos assimétricos.

B

De Stijl, movimento artístico e de design surgido em torno da revista de mesmo nome, fundado por Theo van Doesburg, empregava cores primárias e celebrava composições assimétricas.

C

A Bauhaus, escola alemã aberta em 1919 sob a direção de Walter Gropius influenciou o movimento De Stijl.

D

Wassily Kandinsky, pintor e teórico russo, que propôs uma relação sistemática entre formas básicas e cores primárias, foi professor na Bauhaus.

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Q4259976

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259976 Design Gráfico

Tondreau (2009) afirma que o grid organiza o espaço e a informação para o leitor, estruturando um plano para o projeto. Trata-se de um sistema de gestão espacial que permite hierarquizar elementos visuais, com o objetivo de conferir coerência, legibilidade e unidade compositiva. Os principais componentes de um grid são:

A

Colunas, módulos, conteúdos, margens, marcadores, guias horizontais e zonas espaciais;

B

colunas, módulos, margens, marcadores, guias horizontais e zonas espaciais;

C

colunas, módulos, margens, divisões espaçadas, textos, guias horizontais e imagens;

D

colunas, divisões espaçadas, margens, marcadores, tipografias e zonas espaciais.

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Q4259974

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259974 Design Gráfico

Segundo a Central de Outdoor (2026), a mídia OOH (Out of Home) ou mídia exterior, ao unir criatividade e tecnologia, converte-se em uma forma inovadora de levar comunicação ao cotidiano das pessoas. Por meio de painéis estáticos de grandes formatos, painéis digitais, mobiliário urbano ou telas em ambientes como elevadores, shoppings e estabelecimentos comerciais, ou ainda, pela mídia móvel em ônibus e carros de aplicativos, a OOH cria experiências visuais de impacto, gerando conexão direta entre as marcas e o público. No design para OOH, o projeto deve priorizar a velocidade de decodificação, tendo em vista que a mensagem é consumida em movimento e sob condições variáveis de iluminação e distância.
Com base nos princípios de composição, legibilidade e visibilidade para a mídia exterior, analise as afirmativas abaixo e assinale a CORRETA.

A

Ao considerar a hierarquia visual, o layout deve priorizar o equilíbrio simétrico, pois a assimetria e o contraste de pesos visuais tendem a retardar a velocidade de leitura em ambientes de alto tráfego.

B

A aplicação de maior volume de texto em peças OOH pode contribuir para a completude da informação, independentemente das condições de visualização e do deslocamento do público.

C

A eficácia da peça OOH está associada à síntese visual e ao alto contraste cromático, recorrendo frequentemente a tipos de hastes uniformes para favorecer a legibilidade em situações de movimento e curta exposição temporal.

D

A adaptação da linguagem visual para diferentes formatos de OOH tende a ser secundária, uma vez que os princípios compositivos apresentam relativa estabilidade entre os suportes.

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Q4259972

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259972 Design Gráfico

Para Inglis (2014), a essência dos infográficos reside na integração de múltiplos elementos visuais, cuja finalidade é dar suporte à exposição de conteúdos, como visualizações estatísticas, mapas, diagramas, entre outros. A função básica de um infográfico é tornar informações complexas mais acessíveis, compreensíveis e visualmente atrativas. Diferente de um gráfico isolado ou de um texto descritivo, o infográfico utiliza a Sintaxe Visual (pontos, linhas, formas e cores) para criar uma narrativa. Em um mundo saturado de informação, o infográfico permite que o leitor “escaneie” o conteúdo e entenda o essencial em poucos segundos. Porém, Tufte (2001) ressalta que manipular escalas, omitir dados ou usar representações visualmente atraentes, mas incorretas, pode levar a mal-entendidos significativos.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. A configuração do infográfico admite tanto o suporte estático quanto o emprego de motion graphics, adaptando-se às exigências de interatividade do meio digital.

II. No tratamento de dados, o designer assume o compromisso com a precisão das informações e com o rigor estatístico, de modo que eventuais falhas projetuais podem induzir interpretações equivocadas ou comprometer a clareza da informação.

III. Ao converter dados brutos em infografia, o designer contribui para a facilitação da decodificação da mensagem pelo emissor.

A

Somente as proposições I e II estão corretas.

B

Somente as proposições I e III estão corretas.

C

Somente as proposições II e III estão corretas.

D

Todas as proposições estão corretas.

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Q4259969

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259969 Design Gráfico

Ao refletir sobre identidade visual, Wheeler (2012) destaca que uma identidade que seja reconhecível e ao mesmo tempo fácil de lembrar viabiliza a conscientização e o reconhecimento da marca. Na visão de Strunck (2001), a identidade visual atua como um conjunto de elementos gráficos que forma a personalidade visual de um nome, uma ideia, um produto ou serviço. Apesar de o logotipo ser o elemento mais proeminente, a identidade constitui um sistema abrangente que requer aplicação consistente em todos os canais de comunicação, seja no espaço físico, na tela ou por meio de interação direta com o produto. A consolidação da marca ao longo dos diferentes pontos de interação com o público requer a aplicação sistemática e uniforme de sua identidade visual. Nesse contexto, o manual de identidade visual atua como um instrumento normativo essencial, responsável por garantir a padronização e a correta aplicação dos elementos que compõem a identidade visual. Sobre o Manual de Identidade Visual, é INCORRETO afirmar que

A

em manuais de identidade visual de menor complexidade, a incorporação de aplicações em suportes institucionais, como o vestuário, pode ampliar as possibilidades de desdobramento da marca.

B

o manual de identidade visual, por seu caráter orientativo, admite variações controladas na aplicação dos elementos visuais, desde que não comprometam a identificação do logotipo.

C

o projeto de identidade visual pode contemplar a definição de paletas cromáticas principais e secundárias, o que demanda a previsão de suas variações e articulações no manual.

D

a normatização tipográfica, no manual de identidade visual, demanda definição rigorosa e detalhada de seus parâmetros.

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Q4259968

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259968 Design Gráfico

Os quatro pilares da composição visual popularizados por Robin Williams (2015), no clássico livro Design para quem não é designer, são balizadores de projetos de design gráfico de qualquer natureza. No ambiente digital, os fundamentos de Proximidade, Repetição, Alinhamento e Contraste, além de orientar a composição estética do material, convertem-se em ferramentas de usabilidade, escaneabilidade e experiência do usuário. Com base na utilização desses fundamentos no contexto do design editorial para meios digitais, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. Durante a leitura em telas móveis, o emprego do Alinhamento centralizado em blocos de texto longo, contribui para criar uma mancha gráfica simétrica, facilitando o retorno visual do olho do leitor à margem esquerda.

II. A escaneabilidade em interfaces digitais é favorecida pela aplicação do princípio da Proximidade, que agrupa elementos relacionados em blocos coesos com a finalidade de reduzir a carga cognitiva do usuário.

III. O Contraste é utilizado para a diferenciação estética, e deve ser evitado em elementos de texto longo, para impedir o impacto visual agressivo no ambiente de navegação.

IV. A Repetição aplicada de modo sistemático, permite que a interface assuma padrões visuais regulares, consolidando modelos mentais que tornam a experiência do usuário mais previsível e intuitiva.

A

Somente as proposições I e II estão corretas.

B

Somente as proposições II e IV estão corretas.

C

Somente as proposições II e III estão corretas.

D

Todas as proposições estão corretas.

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Q4259965

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual |

Q4259965 Design Gráfico

Segundo D’Agostini (2017), o design de sinalização é mais do que um simples projeto de comunicação visual para um ambiente, é, antes de tudo, um meio de organizar e pensar a relação entre os espaços construídos, seus usuários, a tecnologia de materiais e os processos de fabricação, além da própria comunicação.
Sobre o tema, é correto afirmar que

I. em função da finalidade, sobretudo informativa, a sinalização é uma área do design gráfico em que, de maneira geral, a funcionalidade supera a estética.

II. na sinalização, especialmente em contextos governamentais, há convenções padronizadas de cores e formas, como o uso de pictogramas para públicos multilíngues.

III. a sinalização digital utiliza dispositivos como smartphones, tablets e monitores com telas de LED, porém não incorpora recursos de interatividade.

IV. em projetos de sinalização, a tipografia atua como recurso informacional, sendo os tipos grotescos predominantes em contextos que exigem alta legibilidade.

A

Somente as proposições I, II e IV estão corretas.

B

Somente as proposições I e II estão corretas.

C

Somente as proposições II, III e IV estão corretas.

D

Todas as proposições estão corretas.

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Q4259853

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259853 Design Gráfico

Os princípios de design para acessibilidade discutidos por Mariana Lapolli, Tarcísio Vanzin e José Luis Valero Sancho, especialmente acerca do desenvolvimento de infográficos voltados à comunidade surda, apontam que “a comunicação espaço-visual surge como a principal maneira de se comunicar da comunidade surda, enfatizando sua necessidade de lidar com o mundo das imagens” e “as imagens utilizadas não devem sobrecarregar a carga cognitiva [...], sendo necessário um equilíbrio no seu uso”. A partir dessas afirmações e dos fundamentos do design inclusivo, assinale a alternativa INCORRETA.

A

A predominância da comunicação espaço-visual em infográficos acessíveis implica reconhecer que a tipografia também atua como elemento visual, devendo apresentar legibilidade, contraste e hierarquização adequados.

B

A valorização da comunicação visual autoriza a substituição integral da estrutura hierárquica da informação, uma vez que a presença de imagens torna dispensável a organização dos elementos no layout.

C

A construção de infográficos acessíveis para surdos requer a articulação entre texto e imagem, considerando que ambos contribuem para a mediação do conteúdo e para a compreensão da mensagem.

D

O uso de imagens em infográficos acessíveis deve estar vinculado à sua função comunicativa, evitando-se a inserção de elementos meramente decorativos que não contribuam para a compreensão do conteúdo.

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Q4259850

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259850 Design Gráfico

O projeto visual e o projeto gráfico de um livro formam uma unidade. Desse modo, o norteamento do diagramador será sempre em função do poder de comunicação da palavra impressa acomodada em determinado espaço, determinado pelo princípio da legibilidade. Sobre isso, é INCORRETO afirmar que

A

o objetivo do projeto visual e do projeto gráfico do livro é a busca da harmonia entre a forma e o conteúdo da publicação, sob a perspectiva de otimizar a melhoria na organização dos elementos da página.

B

o princípio da legibilidade busca observar a harmonia dos elementos da página, considerando o ritmo da leitura, os caracteres e as linhas.

C

a legibilidade relacionada à produção de livro depende da forma de disposição dos caracteres nas linhas, buscando tornar a leitura cômoda. Essa distribuição dos elementos deve combinar-se à organização da página.

D

a ritmo de leitura não influencia o norteamento do diagramador, qualquer que seja a orientação visual ou o grafismo impetrado na página, no projeto gráfico do livro.

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Q4259848

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259848 Design Gráfico

Conforme a designer gráfica Robin Williams, os princípios básicos de design que aparecem em todos os produtos com bom planejamento visual são contraste, repetição, alinhamento e proximidade. Assinale a alternativa que traz os conceitos CORRETOS em relação ao contraste.

A

O contraste é utilizado para evitar elementos meramente similares em uma página, diferenciando-os completamente por meio da utilização de distinção entre cor, tamanho, forma, peso e/ou espaço.

B

O contraste é utilizado para iterar elementos como a cor, forma, textura, espaços, tipografia, repetindo os com as mesmas características, com o objetivo de fortalecer a unidade da peça gráfica.

C

O contraste é utilizado para produzir ligação visual com outro elemento da página, com o objetivo de promover uma aparência suave e sofisticada por meio da aproximação dos espaços, cores, texturas e formas.

D

O contraste é utilizado para agrupar os itens componentes de uma página, por meio da concentração de elementos, com o objetivo de compor uma unidade visual integrada e não várias unidades individualizadas.

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Q4259847

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259847 Design Gráfico

A escola germânica de design Bauhaus foi fundada pelo arquiteto alemão Walter Gropius, que decidiu reunir uma geração de artistas de movimentos do início do século XX. Sobre a Bauhaus é CORRETO afirmar que

A

a escola foi fortemente motivada pelas raízes comuns entre a arte e o design e por valores renascentistas, influenciando igualmente a produção tipográfica.

B

Bauhaus foi criada em 1919 e combatia veementemente o paralelismo entre o ensino de teoria e a prática, a partir de conceitos que foram influenciados pela ideia da “obra de arte fragmentada”, de Gaius Fabius Pictor.

C

eram professores visitantes ou do corpo docente da Bauhaus, Josef Albers, Johannes Itten, László Moholy Nagy, Mies van der Rohe, Paul Klee, Wassily Kandinsky.

D

o espírito da Bauhaus combinava a modernidade gestada nos movimentos artísticos do início do século XX e também a antiguidade clássica de artistas renomados do século VI.

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Q4259846

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259846 Design Gráfico

Identidade visual é um conjunto de elementos utilizados na elaboração de produtos visuais eleitos com o objetivo de fixar personalidade e valores. Sobre a identidade visual em uma revista, é CORRETO afirmar que

A

é composta de forma exclusiva pelo logotipo e símbolos, que devem ser utilizados em sua intensidade máxima.

B

os elementos não precisam necessariamente formar um padrão, mas precisam ser reelaborados a cada decisão editorial, para que a revista não se torne repetitiva.

C

a identidade visual imprime personalidade à revista, caracterizando-a com o perfil do leitor, que é o público-alvo.

D

os elementos não devem ser pensados em semelhança e padrão de estilo, como as fotos, cores, logotipo, diagramação das colunas, tipologia, entre outros aspectos do design.

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Q4259845

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259845 Design Gráfico

O briefing é o início de todo projeto gráfico e a primeira etapa de qualquer processo de design. Ele envolve o recebimento e o processamento de informações a respeito das demandas para a elaboração e confecção de um produto visual. Sobre o briefing de design, é INCORRETO afirmar que

A

é um documento ou encontro preliminar que compila informações essenciais sobre um projeto, mas não precisa estabelecer objetivos, público-alvo, contexto da marca, referências e prazos.

B

pode ser complexo, mas também pode apresentar-se de maneira simples, de forma verbal ou escrita.

C

contém objetivo específico para balizar o desenvolvimento do design, mas pode também ser elaborado como possibilidade de diversas interpretações.

D

é um compêndio de informações a respeito das solicitações do cliente para determinado trabalho.

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Q4259840

Ano: 2026 Banca: UNICENTRO Órgão: UNICENTRO Prova: UNICENTRO - 2026 - UNICENTRO - Programador Visual - Edital nº 11 |

Q4259840 Design Gráfico

O século XX trouxe alterações significativas no âmbito do design. Em 1912, o desenvolvimento do design passou a ser relacionado com a psicologia, a partir da publicação do ensaio sobre a percepção, de Max Wertheimer, considerado como o início da psicologia Gestalt. O termo alemão significa imagem e forma. Das afirmações abaixo, qual está INCORRETA dentro dos princípios da Gestalt?

A

A percepção do todo é alcançada a partir do agrupamento de várias unidades de um campo visual pelo olho humano.

B

A capacidade de perceber por meio de agrupamento de padrões visuais propiciam a leitura de uma página impressa como um único todo.

C

A aptidão da mente humana de perceber e entender o significado por meio da reunião e do ajuste dos elementos dispostos constitui a base do processo do design e o princípio de construção do layout de uma página.

D

A Gestalt confirmou que as palavras e suas disposições são menos importantes para a legibilidade tipográfica do que as formas ou as características específicas das letras.

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Q4254463

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254463 Design Gráfico

O texto da Lei Estadual nº 18.246/2022 enfatiza que a Política de Linguagem Simples na Administração Pública cearense não se restringe aos aspectos textuais da redação, abrangendo também a dimensão visual e o design da informação. Em canais de comunicação institucional digitais e nas transmissões de vídeo das autarquias e do Poder Legislativo estadual, a formatação gráfica, o uso de tipografias legíveis e o emprego de infográficos são considerados âncoras de acessibilidade cognitiva indispensáveis para assegurar a leiturabilidade célere das mensagens. A partir dos princípios de design de informação integrados às diretrizes de clareza da Lei nº 18.246/2022 e da psicologia do processamento de dados textuais e visuais em mídias institucionais, assinale a alternativa correta.

A

O emprego de infográficos e tabelas explicativas em portais públicos é desaconselhado pela legislação cearense por se basear na flutuação magnética de fitas MiniDV antigas, tecnologia analógica que provoca o travamento mecânico dos osciladores de cristal da GPU.

B

A adoção de técnicas visuais em conformidade com a lei estadual elimina a necessidade de as emissoras de TV institucionais monitorarem os níveis de áudio integrados em LUFS, uma vez que a clareza do layout substitui fisicamente os pré-amplificadores das mesas portáteis.

C

O design visual focado na Linguagem Simples exige que o redator agrupe o maior número possível de ideias distintas em um único bloco de caracteres saturados, técnica de zeladoria que gera eletricidade estática e protege as carcaças dos tripés hidráulicos contra poeiras em externas.

D

O uso inteligente de espaços em branco (“respiro visual”) e a organização diagramática do texto facilitam a leitura escaneável, permitindo ao cidadão mapear a informação de forma rápida e intuitiva, reduzindo a fadiga cognitiva e potencializando a eficácia pedagógica da comunicação pública.

E

Os elementos textuais inseridos em páginas eletrônicas do Estado devem priorizar o alinhamento justificado em blocos densos e ininterruptos, recurso gráfico obrigatório para que os pixels da timeline estabilizem a latitude de exposição da lente.

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Q4254461

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254461 Design Gráfico

A consolidação da Política Nacional de Linguagem Simples, instituída pela Lei nº 15.263/2025, impõe a obrigatoriedade de que os órgãos e entidades públicos — incluindo as emissoras de TV públicas, legislativas e canais estatais — utilizem técnicas de comunicação claras, diretas e acessíveis à população. No ambiente dinâmico da transmissão televisiva, essa diretriz legal impacta diretamente o trabalho técnico e criativo de editores de vídeo, designers de Motion Graphics e operadores de switcher ao inserirem textos na tela. Elementos como caracteres de identificação (GCs), infográficos animados e teletextos explicativos devem ser projetados para garantir uma leitura escaneável, uma vez que a exibição de conteúdos textuais está subordinada à temporalidade estrita e ao ritmo das mudanças de plano e cortes de câmera. Considerando as diretrizes de leiturabilidade da Lei nº 15.263/2025 e os princípios de design de informação aplicados ao dinamismo do fluxo audiovisual, assinale a alternativa correta sobre a organização visual de textos na tela da TV.

A

A exibição de textos na tela em canais públicos deve priorizar a organização visual à esquerda e o uso inteligente de espaços em branco (“respiro visual”), promovendo uma leitura escaneável que reduza a fadiga cognitiva e permita ao telespectador assimilar a informação de forma rápida antes do próximo corte de câmera.

B

Os textos informativos exibidos na tela devem adotar o alinhamento justificado em blocos densos e contínuos, arranjo visual obrigatório para que os caracteres gerem um pulso magnético de 8 bits capaz de estabilizar a voltagem do gerador de caracteres.

C

O emprego de espaços em branco e o design textual limpo nas transmissões ao vivo provocam a extinção imediata dos canais Alfa da linha de tempo, forçando o switcher a converter o sinal digital em película analógica de 35mm.

D

As diretrizes de clareza visual para mídias dinâmicas dispensam o controle das zonas de segurança (Safe Title) por se basearem na flutuação de fitas MiniDV antigas, tecnologia analógica cuja tração corrige a poluição e a sobreposição de cores.

E

O emprego de infográficos e legendas em conformidade com a referida lei elimina a necessidade de monitorar os níveis de volume integrados em LUFS, visto que a clareza do layout eleva a voltagem das baterias de lítio do set.

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Q4254221

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q4254221 Design Gráfico

O sistema de identidade visual (SIV) configura objetivamente a identidade de uma instituição por meio de um conjunto de documentações que transmitem elementos normatizados para gerar a sua posição na mente do público. Assinale a opção que apresenta as definições técnicas para os elementos que constituem o esquema clássico de um sistema de identidade visual.

A

O símbolo caracteriza-se como uma assinatura nominativa formada por combinações de letras e números legíveis, ao passo que a identidade visual institucional é uma manifestação passageira e fugaz que dispensa padrões de repetição para evitar a perenidade do objeto.

B

O logotipo sem legibilidade é o padrão técnico recomendado para que o elemento adquira a síntese necessária de um símbolo, configurando-se como um componente secundário, cuja utilização é altamente dependente da configuração de cada aplicação.

C

A marca figurativa define-se como o registro tipográfico do nome da instituição, sendo um elemento acessório cuja presença está vinculada exclusivamente à diversidade de aplicações necessárias ao porte de pequenas e microempresas.

D

O alfabeto institucional define-se pelo uso obrigatório da mesma família tipográfica empregada na construção do logotipo, visando assegurar que os textos de apoio e as informações secundárias possuam o mesmo peso visual e o mesmo grau de destaque dos elementos primários no layout.

E

A marca constitui o conjunto formado pelo símbolo e pelo logotipo, normatizado quanto à posição e à proporção entre ambos, enquanto o logotipo define-se como a forma particular e diferenciada, necessariamente composta por letras, com a qual o nome da instituição é registrado.

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Q4254220

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q4254220 Design Gráfico

A sistematização de um sistema de identidade visual constitui o processo fundamental para a concretização da marca, estabelecendo as definições para o uso sistêmico de modo que os usuários identifiquem tanto a imagem material quanto a imagem simbólica. Esse ordenamento técnico visa garantir que todos os suportes e pontos de contato contribuam para a construção de uma identidade coesa, atrelada ao conceito e ao posicionamento estratégico da organização. Assinale a opção que apresenta parâmetros para a estruturação e a regência desses sistemas.

A

A marca mutante configura o modelo ideal de sistematização contemporânea, uma vez que a transformação radical de sua estrutura, forma e cores, em cada suporte de aplicação, reduz a repetição, fortalecendo o caráter de identificação e ampliando o reconhecimento do signo visual pelo usuário.

B

A inclusão das estruturas geométricas implícitas e das malhas de construção em um guideline contemporâneo configura o procedimento indispensável para a transferência de dados técnicos, visando assegurar que o sistema de identidade visual permaneça estável e imune à apropriação por parte de seus usuários.

C

As orientações para o desenvolvimento de materiais de sinalização e de merchandising em escalas variadas devem basear-se obrigatoriamente em unidades métricas exatas e fixas, sendo vedado o uso de unidades relativas ao formato para a definição da hierarquia visual na página.

D

A estruturação das diretrizes de marca deve ser processada em níveis distintos, nos quais o nível simbólico define os signos visuais e sensoriais da identidade, enquanto o nível tático estabelece o sistema de uso dos elementos e a lógica de aplicação do sistema.

E

O manual de identidade clássico fundamenta-se na flexibilidade absoluta e na edição constante de seus conteúdos por usuários leigos, configurando-se como um documento dinâmico que impede a imobilização ou o “engessamento” da programação visual proposta pelo designer.

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Q4254219

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q4254219 Design Gráfico

O projeto gráfico de um livro constitui-se por meio de uma base estrutural que alinha a materialidade física do suporte às linguagens visuais de diagramação, tipografia e imagem. A organização dos componentes materiais e a aplicação de princípios de harmonia espacial são essenciais para garantir que a publicação funcione simultaneamente como veículo de informação e matriz de expressão contemplativa. Assinale a opção que apresenta definições técnicas consolidadas sobre a estrutura material e o planejamento gráfico de livros.

A

O acabamento do tipo brochura define-se tecnicamente pela fixação integral da capa na última folha do caderno para tornar a lombada livre, configurando um método de junção mecânica que dispensa a colagem ou a costura dos cadernos entre si.

B

A pré-impressão define-se tecnicamente como a etapa de finalização e aperfeiçoamento do livro por meio de remates mecânicos após a tiragem, sendo a fase responsável por conferir ao produto o valor tátil e sensorial por meio de dobras, vincos e texturas localizada.

C

As guardas consistem em folhas dobradas ao meio inseridas no início e no fim do livro para acabamento interno e auxílio na estruturação, ao passo que as folhas compõem o corpo do miolo e influenciam na espessura da lombada, local onde é realizado o acabamento de junção.

D

O sistema de grelhas (grids) editoriais contemporâneos restringe-se obrigatoriamente a planos horizontais e verticais rítmicos, uma vez que a linearidade visual é o critério funcional exclusivo para assegurar o equilíbrio e a eficácia da leitura.

E

O conceito formal de livro caracteriza-se por ser uma publicação periódica impressa de no máximo quarenta e nove páginas, cujo projeto gráfico deve priorizar a autoexpressão artística do designer em oposição à mediação coesa do conteúdo.

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Q4254210

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q4254210 Design Gráfico

No campo da infografia digital, a articulação entre recursos técnicos e escolhas projetuais define a forma como o usuário acessa e interpreta a informação. Tendo por base as premissas sobre interatividade e estruturas de navegação em sistemas interativos,

A

a interação por exploração, semelhante a jogos de vídeo game, é o modelo predominante na infografia do século XX devido ao seu baixo custo de produção e à facilidade de implementação técnica.

B

as estruturas de navegação lineares permitem que os conteúdos independam de sequência, possibilitando ao utilizador a criação de sua própria lógica de navegação.

C

os objetos de interação sensíveis ao passar do mouse mantêm eficácia plena em dispositivos móveis, uma vez que o toque substitui perfeitamente o cursor.

D

a estrutura de navegação híbrida restringe o início da narrativa ao modelo não-linear, impedindo a variação para sequências lineares em pontos específicos do projeto.

E

a interação por conversação caracteriza-se pelo diálogo no qual o utilizador adiciona dados ou parâmetros que provocam alterações estruturais ou informacionais no infográfico.

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Questões de Concurso Sobre projetos, processos e conceitos em design em design gráfico

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