Questões de Design Gráfico - Cor em Design Gráfico para Concurso - Página 10

Q1313388

Ano: 2019 Banca: SELECON Órgão: Prefeitura de Boa Vista - RR Prova: SELECON - 2019 - Prefeitura de Boa Vista - RR - Analista - Grupo Especial - Designer Gráfico |

Q1313388 Design Gráfico

No contexto das técnicas de design e programação visual, as cores primitivas no padrão CMYK são, respectivamente:

A

black, white, cian e magenta

B

yellow, black, white e cian

C

cian, magenta, yellow e black

D

white, cian, magenta e yellow

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Q1313384

Ano: 2019 Banca: SELECON Órgão: Prefeitura de Boa Vista - RR Prova: SELECON - 2019 - Prefeitura de Boa Vista - RR - Analista - Grupo Especial - Designer Gráfico |

Q1313384 Design Gráfico

No que diz respeito ao desenvolvimento de peças gráficas digitais e ao design gráfico, dois termos são descritos a seguir.

I. Recurso que define exatamente os tons das cores que serão usados para criar uma peça gráfica em particular.

II. Recurso que é a representação visual de uma marca, combina símbolo e texto que não podem estar separados, para mostrar o conjunto de modo harmonioso.

Os termos descritos em I e em II são conhecidos, respectivamente, como:

A

pantone e isotipo

B

pantone e imagotipo

C

paleta de cores e isotipo

D

paleta de cores e imagotipo

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Q1177311

Ano: 2019 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IBGE Prova: INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |

Q1177311 Design Gráfico

Os profissionais que trabalham com cores precisam saber de que forma as cores podem afetar as pessoas, pois, mesmo que cada um trabalhe com suas cores individualmente, os efeitos devem ser universais. Isso não deixa de ser importante também em instituições que promovem pesquisas e realizam o levantamento de dados, como o IBGE. Dessa forma, qual das alternativas apresenta informações corretas acerca de duas cores?

A

Prata: cor da velocidade, do dinheiro e da Lua. Cinza: cor do tédio, do antiquado e da crueldade.

B

Prata: cor da velocidade, do dinheiro e da Lua. Cinza: cor do poder à teologia, da magia, do feminismo e do movimento gay.

C

Prata: cor do delicado, chocante e kitsch. Cinza: cor do tédio, do antiquado e da crueldade.

D

Prata: cor da velocidade, do dinheiro e da Lua. Cinza: cor do dinheiro, sorte e do luxo.

E

Prata: cor do aconchego, do pequenoburguês e da burrice. Cinza: cor do tédio, do antiquado e da crueldade.

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Q1177296

Ano: 2019 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IBGE Prova: INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Programação Visual - Web design |

Q1177296 Design Gráfico

Segundo o livro “A psicologia das cores” (2015), em uma pesquisa, uma cor teve destaque, sendo escolhida como a predileta, tendo sido citada por 42% das pessoas participantes do estudo. Tal cor remete à simpatia, harmonia e fidelidade, além de ser a cor feminina e das virtudes intelectuais. Sobre qual cor a pesquisa destaca tais atributos?

A

Cinza.

B

Azul.

C

Rosa.

D

Verde.

E

Lilás.

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Q1177265

Ano: 2019 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IBGE Prova: INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Produção Gráfica - Editorial |

Q1177265 Design Gráfico

O sistema de cores especiais mais conhecido é a Escala Pantone, que conta com tabelas com referências aos exemplos de cores existentes, assim como a forma pela qual as gráficas podem compô-las de maneira que fiquem exatamente como esperado pelo artista gráfico. Tendo em mente que um projeto gráfico seja desenvolvido com o uso de duas cores Pantone, assinale a alternativa que melhor representa os cuidados que devem ser tomados com a arte final e como isso se relaciona com o processo de produção gráfica desse material.

A

Os elementos gráficos que se encontram em cada uma das cores devem ser preparados dentro de um arquivo com escala CMYK, sendo que a geração de matrizes e/ou fotolitos para essas cores deverá seguir esse sistema de cor para que a impressão se dê de forma correta.

B

Os elementos gráficos que se encontram em cada uma das cores devem ser preparados em escalas de cinza com 50% de opacidade, sendo que a geração de matrizes e/ou fotolitos para essas cores seguirá essa informação de graduação de cores para gerar as retículas necessárias à impressão correta.

C

Os elementos gráficos que se encontram em ambas cores devem ser preparados juntos, dentro de um arquivo com escala de cinza, sendo que a geração de matrizes e/ ou fotolitos para essas cores seguirá essa informação de graduação de cores para gerar as retículas necessárias à impressão correta.

D

Os elementos gráficos que se encontram em ambas as cores devem ser preparados e convertidos em um único arquivo com escala CMYK, sendo que a geração de matrizes e/ou fotolitos seguirá esse sistema de cor para que a impressão se dê de forma correta.

E

Os elementos gráficos que se encontram em cada uma das cores devem ser separados em camadas ou mesmo em arquivos distintos, uma vez que a geração de matrizes e/ou fotolitos para essas cores deve se dar de forma individual para que a impressão se dê de forma correta.

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Q1177259

Ano: 2019 Banca: INSTITUTO AOCP Órgão: IBGE Prova: INSTITUTO AOCP - 2019 - IBGE - Analista Censitário - Produção Gráfica - Editorial |

Q1177259 Design Gráfico

Quando se decide optar por uma impressão colorida, alguns cuidados devem ser tomados para que o que se vê na tela de dispositivos digitais possa ser reproduzido no material impresso. Os sistemas de reprodução das cores diferem nesses dois tipos de suporte (tela e impressão) e o seu uso incorreto pode representar um sério problema em todo o processo de produção gráfica. Partindo do pressuposto que se deve preparar digitalmente uma publicação colorida para o envio à produção, assinale a alternativa que apresenta o cuidado necessário na preparação da arte final de tal publicação.

A

Fazer testes de impressão em CMYK em uma impressora local para se certificar de que as cores sairão exatamente da mesma forma na impressão final.

B

Fazer testes de visualização da publicação em diferentes telas, para se certificar de que os elementos coloridos serão realmente impressos com as cores corretas.

C

Certificar-se de que as tintas a serem utilizadas possuem uma base RGB de impressão, de forma a serem o mais fiel possível à visualização nas telas.

D

Certificar-se de que os dispositivos de entrada e de saída estão devidamente calibrados dentro dos padrões de impressão a serem utilizados.

E

Fazer testes de visualização em diferentes softwares de editoração eletrônica, de forma a se certificar de que as imagens visualizadas em tela serão impressas com as mesmas cores visualizadas.

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Q1130029

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130029 Design Gráfico

Todas as cores nos transmitem diferentes sensações e significados, muitos deles vinculados diretamente a questões culturais. O branco, para a sociedade ocidental, remete essencialmente ao sentido da paz. Nas sociedades orientais ele indica a

A

perfeição.

B

guerra.

C

morte.

D

felicidade.

E

impureza.

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Q1130028

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130028 Design Gráfico

De acordo com o princípio da síntese aditiva, ao pintar um disco com as cores do arco-íris em faixas radiais e girá-lo de forma muito rápida, enxerga-se esse disco como se ele fosse

A

colorido.

B

preto.

C

cinza.

D

branco.

E

incolor.

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Q1130017

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130017 Design Gráfico

Quando se utilizam cores na composição de projetos gráficos com textos colocados sobre um fundo, é correto afirmar que

A

quando o contraste de cores diminui, a compensação é feita ao diminuir a estrutura da letra com opções de hastes mais delgadas.

B

quanto mais próximos os valores tonais das cores, mais fortes e rebuscadas devem ser as hastes das letras.

C

quando o contraste de cores aumenta, a compensação é feita ao reforçar a estrutura das letras, com hastes e serifas mais grossas.

D

quanto mais próximos os valores tonais das cores, maior deve ser o uso de letras sem serifa e com hastes mais delicadas.

E

os valores tonais já se encarregam da compensação necessária de leitura, portanto não há diferença no uso de hastes ou serifas.

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Q1130012

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130012 Design Gráfico

Considere as definições abaixo.

I. Evitar elementos (tipo, cor, tamanho, espessura da linha, forma, espaço) similares em uma página.

II. Itens relacionados entre si devem ser agrupados e aproximados uns dos outros para que sejam vistos como um conjunto coeso.

III. Composição baseada no centro geométrico, gera peças mais sóbrias, com movimentos equilibrados, procurando tornar o layout atraente e comunicável.

IV. Composição baseada no centro óptico como referência de distribuição dos elementos da composição; os elementos são hierarquizados para induzir o leitor.

Estas afirmações se referem, respectivamente, a

A

B

C

D

E

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Q1130010

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130010 Design Gráfico

As fotografias coloridas que vão compor os house organs impressos em papel jornal e que são distribuídos aos colaboradores da área operacional devem seguir resolução de

A

72 dpi e padrão de cores grayscale.

B

72 dpi e padrão de cores CMYK.

C

300 dpi e padrão de cores RGB.

D

300 dpi e padrão de cores CMYK.

E

72 dpi e padrão de cores Pantone.

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Q1130008

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130008 Design Gráfico

Ao elaborar o projeto visual gráfico de uma revista é possível escolher uma cor que identifique a publicação e seja repetida em praticamente todas as páginas. Se o objetivo for usar as cores para organização interna de conteúdo, o recurso adequado é

A

restringir-se à tabela Pantone para não gerar confusão visual.

B

combinar a paleta cromática com a tipografia.

C

definir uma cor para cada seção/editoria.

D

reformular as seções/editorias para um número menor limitado de tons da cor da identidade.

E

definir três cores harmoniosas e usá-las de forma intercalada entre as seções/editorias.

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Q1130004

Ano: 2019 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Prova: FCC - 2019 - METRÔ-SP - Analista Desenvolvimento Gestão Júnior – Design Gráfico |

Q1130004 Design Gráfico

Na concepção de um produto editorial, seja físico ou digital, há dois aspectos importantes a serem considerados: a ergonomia, que é como as pessoas interagem com a tecnologia, de modo que a experiência seja o mais confortável possível, com a correta definição de cores, tipografia, imagens formatos etc.; a outra característica é a usabilidade, que é

A

o conjunto de funcionalidades apresentado pelo produto.

B

a utilidade do produto para as pessoas.

C

a relevância social do produto desenvolvido.

D

o conjunto de necessidades do usuário atendidas pelo produto.

E

a facilidade com que as pessoas usarão o produto.

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Q1107755

Ano: 2019 Banca: FUNDEP (Gestão de Concursos) Órgão: Prefeitura de Uberlândia - MG Prova: FUNDEP (Gestão de Concursos) - 2019 - Prefeitura de Uberlândia - MG - Programador Visual |

Q1107755 Design Gráfico

De acordo com Donis A. Dondis (2015), o contraste pode ser usado como uma estratégia visual para aguçar o significado.
Para essa autora, são tipos de contraste, exceto:

A

Contraste de cor.

B

Contraste de escala.

C

Contraste de forma.

D

Contraste de modelo.

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Q1107748

Ano: 2019 Banca: FUNDEP (Gestão de Concursos) Órgão: Prefeitura de Uberlândia - MG Prova: FUNDEP (Gestão de Concursos) - 2019 - Prefeitura de Uberlândia - MG - Programador Visual |

Q1107748 Design Gráfico

De acordo com Nelson Martins (2003) sobre imagem digital, assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.
( ) Os espaços de cores RGB e CMYK são considerados espaços de cores que não dependem dos meios onde são reproduzidos. ( ) A relação do número de bits com a profundidade de cor da imagem é diretamente proporcional. ( ) A cor impressa trabalha com o conceito de subtração de luz, que reduz a luz refletida à medida que novas cores são impressas no suporte. ( ) Um arquivo vetorial apresenta, como uma característica, a possibilidade de ampliação sem dependência da resolução da imagem digital.
Assinale a sequência correta.

A

F V V V

B

V V F F

C

V F F F

D

F F V V

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Q1107740

Ano: 2019 Banca: FUNDEP (Gestão de Concursos) Órgão: Prefeitura de Uberlândia - MG Prova: FUNDEP (Gestão de Concursos) - 2019 - Prefeitura de Uberlândia - MG - Programador Visual |

Q1107740 Design Gráfico

Tendo em vista a aplicação da cor na marca, de acordo com Alina Wheeler (2012), assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.
( ) A cor facilita o reconhecimento e atua na construção do valor da marca. ( ) Cores podem ter conotações diversas em culturas diferentes. ( ) Definida a cor, assegura-se a unidade nas diversas aplicações. ( ) Na sequência da percepção visual, o cérebro lê o conteúdo, a forma e a cor.
Assinale a sequência correta.

A

V V F F

B

V F V V

C

F V F V

D

F F V F

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Q1107738

Ano: 2019 Banca: FUNDEP (Gestão de Concursos) Órgão: Prefeitura de Uberlândia - MG Prova: FUNDEP (Gestão de Concursos) - 2019 - Prefeitura de Uberlândia - MG - Programador Visual |

Q1107738 Design Gráfico

No processo de comunicação visual, a cor é um atributo a ser conhecido e controlado.
De acordo com David Bann (2012), sobre as cores é correto afirmar:

A

As luzes nas cores vermelho, verde e azul, quando combinadas, resultam na luz branca. Esse processo recebe o nome de síntese subtrativa.

B

No processo de impressão off set, a combinação sólida das tintas nas cores cyan, magenta e amarela forma um marrom escuro. Por causa das imperfeições dos pigmentos, é necessário adicionar preto para obter um preto sólido limpo.

C

O Pantone Matching System, ou simplesmente Pantone, mostra uma variedade de cores sólidas que podem ser reproduzidas de forma precisa na impressão em quadricromia com as cores de escala cyan, magenta, amarelo e preto.

D

A reprodução em quadricromia das cores CMYK (cyan, magenta, amarelo e preto) abrange um espectro de cores maior que as cores que podem ser mostradas pelos dispositivos de cores em RGB (vermelho, verde e azul).

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Q1086053

Ano: 2019 Banca: COVEST-COPSET Órgão: UFPE Prova: COVEST-COPSET - 2019 - UFPE - Técnico em Artes Gráficas |

Q1086053 Design Gráfico

No processo de impressão offset, as cores são impressas em sequência. Sobre esse processo, assinale a alternativa correta.

A

Durante a sequência de cores na impressão, a pegajosidade da tinta - o tack - deve ser crescente. Ou seja, a segunda tinta que será impressa deverá ter o tack maior que a primeira.

B

Quanto maior for a cobertura de uma tinta, menos as tintas que se seguem serão capazes de aderir de forma eficiente sobre ela

C

A ordem das cores durante a impressão não influencia o resultado final, pois como as tintas são transparentes, a mistura ocorre da mesma maneira independentemente da ordem.

D

Quanto menor for a cobertura de uma tinta, menos as tintas que se seguem serão capazes de aderir de forma eficiente sobre ela.

E

A sobreposição de tinta úmida sobre tinta seca resulta na mesma tonalidade quando é sobreposta tinta úmida sobre tinta úmida.

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Q1086046

Ano: 2019 Banca: COVEST-COPSET Órgão: UFPE Prova: COVEST-COPSET - 2019 - UFPE - Técnico em Artes Gráficas |

Q1086046 Design Gráfico

Sobre a separação e o gerenciamento de cores, assinale a alternativa correta.

A

Os processos de impressão utilizam a síntese aditiva de cores, pois as cores são adicionadas umas às outras a cada chapa impressa.

B

Os scanners capturam opticamente as cores nos quatro canais CMYK de impressão, para possibilitar sua reprodução.

C

Os CMMs (módulos de correspondência de cores) permitem que o espectro de cor visível seja exibido por qualquer dispositivo.

D

O padrão ICC define uma estrutura de cor padrão, que permite que não haja alteração entre a exibição da cor RGB e CMYK.

E

A calibração reversa consiste em comparar impressões com as cores da tela, ajustando a exibição para que elas se aproximem ao máximo.

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Q1086042

Ano: 2019 Banca: COVEST-COPSET Órgão: UFPE Prova: COVEST-COPSET - 2019 - UFPE - Técnico em Artes Gráficas |

Q1086042 Design Gráfico

"A luz visível ocorre em uma pequena parte da totalidade do espectro eletromagnético - a parte com comprimento de ondas de aproximadamente 400 a 700 nanômetros. Ondas de comprimento mais longo são infravermelhas - podem ser radiação, micro-ondas ou rádios FM - e ondas de cumprimento mais curtas incluem os raios ultravioletas, raio-X e raios gama."
Adaptado de SPALTER, Anne Morgan. The Computer in the Visual Arts, 1999.
Sobre os princípios fundamentais da luz, assinale a afirmativa correta.

A

A cor percebida pelo ser humano depende do comprimento da onda que chega ao olho do observador.

B

A cor percebida de um objeto independe da luz que incide sobre ele, uma vez que a cor é uma de suas propriedades.

C

A superfície percebida como verde absorve todas as ondas de luz com o comprimento que corresponde ao verde.

D

A luz branca pode ser decomposta em todas as cores do espectro eletromagnético, mas não pode ser composta novamente em luz branca.

E

Chama-se de luz natural aquela que emana do sol, mas não é uma luz completa porque é amarelada.

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Questões de Concurso Sobre cor em design gráfico em design gráfico

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