Questões de Comunicação Social - Cinema para Concurso - Página 13

Q71138

Ano: 2010 Banca: FUNIVERSA Órgão: MPE-GO Prova: FUNIVERSA - 2010 - MPE-GO - Comunicação Social (Bacharelado) - Publicidade e Marketing |

Q71138 Comunicação Social

Sequência de desenhos que indicam e orientam, visualmente, determinadas tomadas descritas no roteiro de um filme, anúncio ou programa a ser realizado.

Carlos Alberto Rabaça e Gustavo Guimarães Barbosa. Dicionário de Comunicação. São Paulo: Ática, 1987.

Assinale a alternativa correspondente ao conceito apresentado acima.

A

layout

B

rough

C

story-board

D

check-list

E

teaser

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Q362348

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362348 Comunicação Social

O Decreto nº 3.551, de 4 de agosto de 2000, instituiu o Registro de Bens Culturais de Natureza Imaterial que Constituem Patrimônio Cultural Brasileiro e, para identificação, reconhecimento, salvaguarda e promoção da dimensão imaterial do patrimônio criou:

A

o ProgramaNacional do Patrimônio Imaterial;

B

a Comissão Permanente de Proteção a Patrimônio;

C

o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional;

D

o Conselho Consultivo do Patrimônio Cultural;

E

o ProgramaNacional da Cultura.

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Q362345

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362345 Comunicação Social

Em novembro de 2008, na Turquia, a UNESCO incluiu 90 obras-primas em sua Lista Representativa do Patrimônio Cultural Imaterial da Humanidade. ALista é composta por 26 obras do Leste da Ásia; 20 da Europa; 18 da África; 7 da região árabe e 19 daAmérica Latina e Caribe. Entre elas:

A

o Brasil não foi contemplado;

B

foi contemplado com o reconhecimento da doutrina do Ayahuasca;

C

foi contemplado com o reconhecimento das expressões orais e gráficas dos Wajãpi;

D

foi contemplado como reconhecimento do carimbo;

E

foi contemplado com o reconhecimento do Cristo Redentor.

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Q362344

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362344 Comunicação Social

Podem beneficar-se dos incentivos fiscais à cultura até o limite de 4% para utilização da Lei Rouanet:

A

apenas empresas tributadas pelo lucro real;

B

empresas que apuramIRmensalmente;

C

apenas as empresas que tiverem Certificado de Investimento Audiovisual;

D

apenas empresas brasileiras de capital nacional;

E

pessoa jurídica tributada pelo lucro presumido.

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Q362343

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362343 Comunicação Social

Os bens de natureza material e imaterial, tomados de forma individual ou coletiva, que sejam portadores de referência à identidade, à nação, à memória dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira e nos quais se incluem as formas de expressão; as criações científicas, artísticas e tecnológicas; as obras, objetos, documentos, edificações e demais espaços destinados às manifestações artístico-culturais são definidos e têm a preservação garantida em:

A

artigo da lei federal de incentivo à cultura;

B

parágrafo da Lei Rouanet;

C

artigo da Constituição Federal de 1988;

D

no Novo Código Civil;

E

Ato Complementar da Constituição de 1967

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Q362307

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362307 Comunicação Social

A Convenção da Diversidade Cultural da UNESCO, em seu Artigo 6 Direitos das Partes no âmbito nacional determina que “No marco de suas políticas e medidas culturais, tais como definidas no artigo 4.6, e levando em consideração as circunstâncias e necessidades que lhe são particulares, cada Parte poderá adotar medidas destinadas a proteger e promover a diversidade das expressões culturais emseu território.” Essa determinação leva emconta que:

A

os processos de globalização não se coadunam com a dupla natureza dos bens e serviços culturais, que, por serem portadores de identidades, valores e significados, não devem ser tratados como produtos a serem comercializados;

B

a cultura ocidental leva ampla vantagem sobre a dos países orientais no ambiente do mundo globalizado devido ao fato de que as tecnologias de comunicação e informação são instrumentos criados por empresas ocidentais que as difundempelo resto domundo;

C

os processos de globalização, facilitados pela rápida evolução das tecnologias de comunicação e informação, apesar de proporcionarem condições inéditas para que se intensifique a interação entre culturas, constituem também um risco de desequilíbrio na circulação dos bens culturais, principalmente entre países ricos e pobres;

D

não há necessidade de adotar medidas radicais para proteger a diversidade das expressões culturais, incluindo seus conteúdos, já que as novas tecnologias ajudam a preservar as manifestações que possam estar ameaçadas de extinção ou de grave deterioração;

E

os países em desenvolvimento, por desconhecerem a importância dos valores tradicionais como fonte de riqueza material e imaterial, como, por exemplo, os sistemas de conhecimento das populações indígenas, não se preocupam com os desafios que a globalização possa representar à diversidade cultural.

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Q362306

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362306 Comunicação Social

Os itens abaixo podem ser considerados como as estratégias desenvolvidas pelo Ministério da Cultura que têm por objetivo promover o pluralismo e a diversidade cultural:

I. o projeto “Revelando os Brasis”;

II. as Leis de Incentivo à Cultura;

III. os Pontos deCultura;

IV. a Secretaria doAudiovisual.

Estão corretas as opções:

A

III e IV

B

I e II;

C

I e III;

D

II e IV;

E

II e III.

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Q362305

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362305 Comunicação Social

O Encontro Nacional de Comunicação, promovido pela Câmara dos Deputados, em 2007, redigiu uma carta aberta ao presidente Luiz Inácio Lula da Silva. Nesta carta, destaca- se o seguinte alerta: "O modelo (de comunicação) vigente é marcado pela concentração e a hipertrofia dos meios em poucos grupos comerciais, cujas outorgas são obtidas e renovadas semcontrole da sociedade.Opredomínio damídia comercialmarca tambéma fragilidade dos sistemas público e estatal". Diante do quadro descrito acima, é verdadeira a seguinte afirmativa:

A

um novo modelo de comunicação é condição para avançar na direção da plena democracia, da inclusão social e da concretização dos direitos humanos;

B

há uma presença marcante dos atores sociais no processo de renovação das outorgas dos veículos concessionários de comunicação;

C

é um dado consensual em nossa sociedade a consciência de que não são apenas algumas emissoras, mas que toda comunicação através de rádio e TV é pública;

D

o controle sobre a comunicação social no Brasil tem levado a que esta atividade se destaque mais como um serviço social prestado à população do que como um comércio;

E

historicamente, as decisões relativas à comunicação no Brasil têm sido tomadas em harmonia aos legítimos interesses sociais.

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Q362304

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362304 Comunicação Social

O sistema de estúdios, tal como criado por Hollywood, assim como as redes de televisão aberta e as grandes gravadoras, que mantêm contratos de exclusividade com atores e cantores, são alguns exemplos de uma estrutura de produção cultural que perde sua força ano após ano. Em seu lugar, surge um cenário em que ficou mais fácil para cada indivíduo produzir e fazer circular a sua obra, seja ela um poema, uma canção ou um filme. A opção em que todos os termos estão relacionados a este novo cenário apontado acima é:

A

software livre,modelo de produção fordista, internet;

B

Creative commons,software livre, redes colaborativas;

C

You Tube , internet, copyright

D

I -Pod ; licença de utilização de programas,TVDigital;

E

Linux,Mp3, windows

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Q362303

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362303 Comunicação Social

A afirmação que NÃO corresponde a uma característica do parque exibidor brasileiro neste início do século XXI é a:

A

conjugação de exibidores tradicionais com circuitos oriundos da experiência dos cineclubes;

B

diminuição constante do número de salas de cinema de rua;

C

concentração de salas em shopping centers

D

presença marcante de complexos de salas conhecidos como multiplex

E

presença de salas digitais que já rivalizam em número comas salas tradicionais em 35mm.

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Q362301

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362301 Comunicação Social

O verso “A letra dos livros voa”, da canção acima, sugere as transformações que os novos tempos iriam trazer para a letra impressa, quando esses textos circulariam através de outros meios, atingindo públicos mais plurais. Em relação às transformações por que tem passado a imagem em movimento na última década, pode-se dizer, por analogia, que o vôo das imagens, nesse caso, representa:

A

uma crescente popularização e domínio dos meios, devido à entrada emcena das tecnologias digitais;

B

o aparecimento de uma produção voltada para o público feminino, que até então não correspondia a uma parcela substancial da audiência dosmeios audiovisuais;

C

a disseminação de uma produção mais preocupada com a qualidade, em virtude da queda de audiência e faturamento dasTVs abertas;

D

uma narrativa de imagens próxima à estrutura dos sonhos, como nos videoclipes, que então chegavam à televisão brasileira;

E

uma crescente popularização da produção, mas sem reflexos na migração da audiência entre as diversas plataformas de exibição.

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Q362300

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362300 Comunicação Social

Texto associado

FALOU AMIZADE

Falou amizade E por toda cidade ecoa Aletra dos livros voa Falando amizade Por toda cidade boa Osonho já tinha acabado quando eu vim E cinzas de sonho desabamsobremim Mil sonhos já foramsonhados Quando nós Perguntamos ao passado Estamos sós? Estamos sós? Mil sonhos serão urdidos na cidade Na escuridão, no vazio, na amizade Avelha amizade Esboça umpaísmais real Umpaísmais que divino Masculino, feminino e plural.

Veja acima a letra da canção de Caetano Veloso que fez parte da trilha sonora do filme “Dedé Mamata”, de Rodolfo Brandão, de 1987 e identifique, nas opções a seguir, a proposição que corresponde ao momento político-social representado poeticamente na canção, assimcomo no filme

A

o início da ditadura militar, que matou os sonhos de consolidação de uma arte nacional-popular brasileira;

B

o governo de José Sarney, eleito em1986, umduro golpe para quembuscava o sonho das eleições diretas;

C

o Rio de Janeiro no final dos anos 1950, quando a amizade ainda era um forte componente do ser carioca que, no entanto, sofria constantemente com a falta de luz na cidade;

D

a redemocratização e a anistia, que colocavam em cheque as certezas políticas do período imediatamente anterior, de luta contra a ditadura;

E

o período entre a eleição e a posse do Presidente Collor, momento de transição entre o sonho das eleições diretas e a realidade ali instaurada.

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Q362299

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362299 Comunicação Social

A renovação estética do cinema na década de 1950 veio acompanhada por questões de ordem política: tratava-se de fazer filmes com uma nova linguagem e temática popular. Na fase inicial do chamado cinema brasileiro moderno foi grande a influência do neo-realismo italiano, que, pretendendo abordar os efeitos da guerra e problemas de ordem social, documentou a realidade através do cinema. Pode-se relacionar à fase inicial do cinema moderno brasileiro, os seguintes filmes:

A

“A Velha a Fiar”, de Humberto Mauro e “O Grande Momento”, de Roberto Santos;

B

“Rio, Zona Norte”, de Nelson Pereira dos Santos e “Terra emTranse”, de GlauberRocha;

C

“O Homem do Sputnik”, de Carlos Manga e “Rio, 40 Graus”, de Nelson Pereira dos Santos;

D

“O Grande Momento”, de Roberto Santos e “Rio, Zona Norte”, de lson Pereira dos Santos;

E

“AVelha a Fiar”, de HumbertoMauro e “Brasil,Ano 2000”, de Walter Lima Jr

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Q362298

Ano: 2009 Banca: COSEAC Órgão: ANCINE Prova: COSEAC - 2009 - ANCINE - Especialista em Regulação - Atividade Cinematográfica e Audiovisual E55 |

Q362298 Comunicação Social

O significado de CONDECINE e sua principal função são, respectivamente:

A

Controle de Obras Cinematográficas Nacionais; verificar o número de espectadores de obras cinematográficas brasileiras nas salas de cinema:

B

Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica Nacional; cobrar taxa de toda obra que circule nosmercados audiovisuais brasileiros:

C

Contribuições para o Debate sobre o Cinema Brasileiro; reunir textos básicos organizados pela Agência como parâmetro para a proposta de Leis e Projetos ao CongressoNacional:

D

Conselho Superior de Cinema; definir a política nacional de cinema:

E

Conselho de Entidades de Cinema; reunir representantes das entidades de produtores, distribuidores e exibidores do audiovisual brasileiro.

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Q1231532

Ano: 2008 Banca: AOCP Órgão: ELETROBRAS

Q1231532 Comunicação Social

Em relação ao cinema do Brasil, assinale a alternativa correta. Alguns dos ciclos vividos pelo cinema nacional são:

A

a época de baixíssima tecnologia até 1980, a época de super-tecnologia até 1989, e, a partir da década de 1990, o cinema digital.

B

as Pornochanchadas da década de 1980, os Filmes de Época da década de noventa e o Cinema Tecnológico da primeira década do século XXI.

C

as Chanchadas da década de 1940, o Cinema Novo das décadas de cinqüenta e sessenta, as Pornochanchadas de 1970 e a Retomada da produção a partir da década de noventa.

D

as Chanchadas da década de quarenta, os Filmes de Ficção Científica das décadas de setenta e oitenta e o Cinema Super-Novo do século XXI.

E

as Pornochanchadas da década de quarenta, o Cinema Novo das décadas de cinqüenta e sessenta e a retomada da produção a partir da década de noventa.

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