Questões de Concurso Sobre áudio e vídeo
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Antes de se iniciar um trabalho de edição usando o Final Cut Pro, é extremamente importante configurar e checar os ajustes de preferência do programa para se certificar de que os controles de captura, monitoramento e execução de arquivos de áudio e vídeo estarão funcionando a contento. Sendo assim, relacione os ajustes de preferência com as suas respectivas funções.
I - Sequence Presets P - Define o formato de captura de áudio e vídeo.
II - Device Control Q - Determina a monitoração de áudio e vídeo.
III - Capture Presets R - Define ajustes do formato do vídeo.
S - Define ajustes de controle de captura em relação ao dispositivo
externo, também
conhecido como deck.
A infografia em vídeo permite a visualização artística de dados e é vista como uma ferramenta poderosa para comunicar um fato, exibir estatísticas e, até mesmo, esclarecer assuntos abstratos. Por isso, a utilização do vídeo-infográfico como instrumento estratégico de comunicação visual na internet tem sido crescente.
Os vídeos-infográficos apresentam como característica(s):
Para a edição de um vídeo gravado em DVCPRO ou HDV, será necessário, ao final da edição, exportar o material editado para alguns formatos que possam ser utilizados no DVD Studio Pro.
Tais formatos são:
No processo de criação de um DVD, há diversas etapas que precisam ser cumpridas para se chegar ao produto finalizado e pronto para distribuição e exibição.
Associe algumas etapas pertinentes à criação de um DVD com as suas características.
I - Exportação de áudio e vídeo em formatos compatíveis.
II - Criação de menus e botões com inserção de textos, fotos ou ilustrações.
III - Gravação do DVD e elaboração de cópias para distribuição.
P - Cria o DVD formatado e estabelece como cada elemento do DVD irá interagir e funcionar
Q - Permite a gravação dos dados numa mídia adequada e a copiagem.
R - Etapa que prepara arquivos de áudio e vídeo em um dos formatos definidos nas especificações do DVD.
S - Permite estruturar vídeo,
áudio e materiais gráficos
num DVD interativo.
As associações corretas são:
Uma empresa deseja comunicar o lançamento de um novo produto, fazendo uso de um vídeo institucional disponibilizado na Internet.
Ao realizar a edição do vídeo, o editor irá determinar a(o)
Alguns formatos de arquivos de imagem podem incluir o canal alpha.
Um arquivo RGBA de 8 bpc disponibiliza
O editor de vídeo solicita uma arte videográfica de uma tarja com nuances de transparência e de cor para inserir o nome de entrevistados do programa. A ilha de edição é não linear e dispõe do software Final Cut 7.
Para assegurar que as cores da arte se mantenham íntegras, independentemente do fundo sobre o qual a arte for inserida, obtendo o melhor resultado de acabamento, o arquivo de imagem digital deve
No After Effects, a aparência de um ícone de um quadro chave (keyframe) depende do método de interpolação definido para os intervalos entre os keyframes de dada animação. É possível definir até dois métodos de interpolação para cada keyframe.
Associe os ícones de keyframes com os métodos de interpolação correspondentes, apresentados a seguir:
I -
P - Auto BezierII -
Q - LinearIII -
R - Linear in, Hold outIV -
S - Linear in, Bezier outT - Continuous Bezier ou Bezier
As associações corretas são:
Um modelo de cor é uma forma de descrever as cores usando-se números.
O modelo de cor utilizado em alguns dispositivos eletrônicos, tais como câmeras digitais, monitores de computador e de vídeo digital, baseado nas cores primárias luz, é o
A Lei n.º 790/1949, que concedia, para um período de cinco anos, a isenção de direitos e taxas aduaneiras para a importação de material destinado à indústria cinematográfica nacional, garantiu ao cinema industrial paulista que se instalou na década de 50 uma considerável economia.
Do início da década de 30 ao final da década de 50 do século passado, o apoio estatal foi fundamental para que os produtores nacionais enfrentassem a forte concorrência do cinema norte-americano.
Com produção que primava pela narrativa popular, ousando pouco em termos estéticos ou artísticos, a Atlântida, fundada no Rio de Janeiro em 1941, não contribuiu para a formação de um público para o cinema brasileiro, o que confirmou o domínio das produções de Hollywood no Brasil.
Observou-se, no país, um esforço para a superação do modelo cinematográfico imposto pela Vera Cruz, produtora paulista que primava pela qualidade e adotava, em termos estéticos, a ilusão do universalismo e a aparência do filme estrangeiro.
Após a Revolução de 1930, que resultou na mudança de uma oligarquia rural para uma oligarquia embasada nos setores urbanos da classe média, legitimou-se o desejo de atribuir estatuto de indústria cinematográfica ao cinema brasileiro.
Com a Política Nacional de Cultura, o INC foi extinto, aumentou-se o capital social da Embrafilme e alteraram-se suas atribuições e criou-se o Conselho Nacional de Cinema, responsável pela edição de normas relativas ao cinema e pela fiscalização dessa área.
As medidas adotadas pelo INC acabaram por forçar a produção cinematográfica brasileira, principalmente a marcada pelo nacionalismo, a entrar em contato com empresas distribuidoras estrangeiras, o que acabou por fomentar o mercado de cinema.
Com a implantação do INC, o bloco nacionalista e cinema-novista, cuja produção atingia então o auge, recebeu apoio e benefícios para dar continuidade ao seu projeto.
Na década de 80 do século XX, a partir da abertura política e da articulação de um governo civil, que incluiu o movimento Diretas Já, houve uma retomada do cinema brasileiro, com a revelação de novos talentos para o exercício autoral. Nesse período, o cinema ainda se beneficiou do avanço tecnológico advindo da expansão da televisão.
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