Questões de Áudio e Vídeo - Gestão de Produção Audiovisual para Concurso

Q4358670

Ano: 2026 Banca: FURB Órgão: FURB - SC Prova: FURB - 2026 - FURB - SC - Auxiliar em Assuntos de Rádio, Áudio e Vídeo |

Q4358670 Áudio e Vídeo

Na produção audiovisual, a duração de um vídeo deve ser planejada de acordo com os objetivos da comunicação e as características do público. No contexto da produção de materiais audiovisuais educacionais, por exemplo, a literatura apresenta recomendações sobre o tempo de duração que favorece a atenção e o processo de aprendizagem. Segundo Lopes, Pereira e Marques (2019, p. 3), "videoaulas curtas e contextualizadas são atrativas na medida em que podem chamar a atenção do aluno pelos sons e imagens. Ambos, sem dúvida, auxiliam o processo de ensino-aprendizagem tanto de 'trabalhadores que estudam' quanto de 'estudantes que trabalham'".
(Lopes; Pereira e Marques. Gestão da Produção de Recursos Educacionais em Áudio e Vídeo: A Experiência do Laboratório de Educomunicação da Universidade Franciscana/RS. EaD em Foco, v. 9, n. 1, 2019.)
Ao relatarem a experiência do Laboratório de Educomunicação da Universidade Franciscana, os autores informam que se recomenda aos docentes que as videoaulas não ultrapassem cinco minutos de duração. Essa orientação é corroborada por Bahia e Silva (2017, p. 4), segundo os quais a "atenção do aluno perdura de modo satisfatório para a aprendizagem no tempo médio de 3 a 5 minutos, podendo, conforme a didática, estender-se até 8 minutos". Para conteúdos em áudio, como debates e entrevistas, admite-se uma duração maior, não sendo recomendado ultrapassar vinte minutos.
(Bahia e Silva. Modelo de produção de vídeo didático para EaD. Revista Novas Tecnologias na Educação, v. 15, n. 1, p. 1-10, 2017.)

Considere as afirmativas a seguir. Registre V, para verdadeiras, e F, para falsas:

(__)Recomenda-se que as videoaulas não ultrapassem cinco minutos de duração, podendo esse tempo estender-se até oito minutos, conforme a didática empregada.
(__)Conteúdos em áudio, como debates e entrevistas, admitem duração maior do que a recomendada para videoaulas, mas não devem exceder vinte minutos.
(__)A atenção do aluno, em materiais audiovisuais educacionais, perdura de modo satisfatório, em média, entre três e cinco minutos.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

A

V − F − V.

B

V − V − F.

C

V − V − V.

D

F − F − V.

E

F − V − V.

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Q4254465

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254465 Áudio e Vídeo

No ecossistema de transmissões ao vivo de sessões plenárias e audiências públicas, a engenharia de áudio e a sonoplastia desempenham um papel crítico na garantia dos protocolos regimentais de discrição, não interferência e tratamento isonômico dos parlamentares. O controle da estrutura de ganho e a comutação de canais na mesa de som devem seguir rigorosamente o rito da presidência e a ordem oficial dos oradores. Considerando os princípios de isonomia, não interferência técnica e segurança institucional aplicados ao gerenciamento de sinais e à mixagem de áudio no ambiente político, assinale a alternativa correta.

A

O respeito à ordem dos oradores em salas de comissão dispensa a verificação de interferências eletromagnéticas em microfones sem fio UHF, visto que as flutuações de voltagem causadas pela agitação do plenário realizam a compensação automática das forças de áudio nas ilhas de edição não linear.

B

A garantia da segurança e do decoro institucional por meio do controle sonoro exige a conversão automática e irreversível de todas as trilhas de som direto em película cinematográfica física de 35mm no ato do fechamento do master de áudio, barreira mecânica que dispensa a equipe de monitorar o ciclo de vida das baterias.

C

O gerenciamento ético e técnico do áudio em ambientes legislativos exige que o sonoplasta mantenha abertos exclusivamente os canais dos microfones dos parlamentares que detêm formalmente a palavra no eixo do tempo regimental, monitorando ativamente a captação para evitar o vazamento de conversas privadas fora do eixo e assegurar uma cobertura técnica impessoal e equilibrada.

D

O emprego de sistemas de ponto eletrônico (IFB) pelas autoridades legislativas extingue a necessidade de conferência dos níveis integrados de Loudness em LUFS, uma vez que o layout de comunicação privada fixa as ondas de rádio diretamente nas carcaças dos tripés hidráulicos de câmeras para gerar eletricidade estática.

E

Os protocolos de isonomia na fala autorizam o operador de som a injetar um pulso dicroico magnético de 8 bits diretamente na memória RAM do gravador multicanal, processo físico que apaga de forma permanente os canais Alfa e as marcas de timecode para estender a transmissão em sistemas de TV broadcast.

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Q4254449

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254449 Áudio e Vídeo

No âmbito da produção audiovisual profissional e da engenharia de televisão, a estruturação de métodos operacionais constitui um fator crítico para mitigar falhas e garantir a conformidade técnica dos sinais. A transição de fluxos de trabalho informais no set e nas ilhas de edição para um ambiente baseado em padrões formais, como ordens do dia, fichas de câmera e checklists de pré - operação, exige o alinhamento entre a execução prática e os objetivos técnicos da obra. A partir das diretrizes de gerenciamento de processos aplicadas ao fluxo de trabalho audiovisual, assinale a alternativa correta sobre a função da padronização operacional.

A

A formalização de fluxos via fichas técnicas e checklists operacionais permite que a equipe audiovisual gere consistência e repetitividade, servindo como suporte estruturado à captação e facilitando a gestão do conhecimento técnico na execução de gravações complexas.

B

A padronização por meio de manuais de boas práticas no set substitui a necessidade de pensamento crítico da equipe, automatizando integralmente as decisões estéticas do diretor de fotografia e eliminando a variabilidade criativa.

C

Checklists de iluminação e fichas técnicas de áudio demonstram ineficácia em produções cinematográficas por restringirem a criatividade do elenco e a autonomia necessária para a improvisação cênica dos atores.

D

A implementação de fluxos padronizados de trabalho na pós-produção visa isolar as funções de montagem, tratamento de cor e mixagem de som, fortalecendo a departamentualização rígida em detrimento da visão horizontal e integrada do projeto.

E

A proposição de manuais de procedimentos para os assistentes de câmera deve anteceder a definição da pauta ou do plano de filmagem, uma vez que o “como operar” é um pré-requisito lógico que dita obrigatoriamente a linha narrativa da produção.

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Q4254443

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254443 Áudio e Vídeo

Em órgãos legislativos, a gestão de acervos audiovisuais enfrenta o desafio de atender a múltiplas demandas simultâneas de gabinetes e comissões, mantendo o controle sobre a integridade das matrizes originais e a eficiência operacional da equipe técnica. Diante da necessidade de harmonizar a agilidade no atendimento com as exigências de preservação digital e governança de dados, marque a alternativa que apresenta a diretriz de gestão mais adequada para esse fluxo de trabalho.

A

As solicitações de imagens por gabinetes parlamentares dispensam o uso de metadados de indexação temática quando os arquivos de vídeo operam em redes locais, visto que as placas de rede possuem processadores autônomos de busca por reconhecimento de imagem.

B

A implementação de fluxos normatizados de consulta e a utilização de versões de baixa resolução (proxies) para análise prévia permitem otimizar o suporte técnico e salvaguardar a integridade das matrizes originais, centralizando a gestão do acervo.

C

O fornecimento de arquivos para edição interna deve ser realizado obrigatoriamente através da entrega das matrizes Master em formato bruto, pois o uso de sistemas de gestão de ativos digitais (DAM) impede o controle sobre os canais de áudio originais.

D

A reutilização de conteúdos do acervo pelas comissões legislativas requer a migração de todos os arquivos para fitas magnéticas de alta densidade, uma vez que o armazenamento em servidores em rede impossibilita a manutenção da latitude de exposição da imagem original.

E

O atendimento a pedidos de arquivos por comissões exige a supressão definitiva dos códigos de tempo (timecode) da timeline, gerando um bloqueio eletrônico que força o sistema de armazenamento a operar exclusivamente em formato de sinal analógico.

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Q4254442

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254442 Áudio e Vídeo

No ecossistema de produção audiovisual broadcast e institucional, a governança de grandes volumes de dados depende da implementação de plataformas de Gerenciamento de Ativos Digitais (DAM/MAM). Esses sistemas articulam fluxos automatizados desde a etapa de ingestão, na qual os materiais brutos são catalogados e recebem metadados descritivos iniciais, até os processos de transcodificação em lote para a geração de arquivos proxy leves voltados à edição não linear. Simultaneamente, rotinas integradas de backup e geração de logs detalhados de operação (logging) asseguram o monitoramento em tempo real do tráfego das mídias. A partir dos requisitos de engenharia de software e dos fluxos integrados que definem a operação de sistemas DAM/MAM em redes de televisão, assinale a alternativa correta.

A

A transcodificação em lote apaga definitivamente os códigos numéricos de timecode da linha de tempo, forçando o assistente a refazer as marcas em película.

B

As rotinas de logging atuam como atenuadores eletrônicos passivos que convertem o grão digital do sensor em metadados, dispensando a monitoração de níveis.

C

O sistema DAM converte os arquivos digitais de vídeo em fitas magnéticas analógicas, técnica mecânica que duplica a taxa de quadros na tela.

D

Sistemas de gerenciamento padronizam rotinas de ingestão, cópias leves e registros de atividade desde a entrada do material, garantindo o controle operacional do acervo.

E

A ingestão automatizada em plataformas MAM elimina a necessidade de áudio em estúdio ao projetar pulsos dicroicos magnéticos na memória RAM do computador.

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Q4254441

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254441 Áudio e Vídeo

No gerenciamento de infraestruturas técnicas de televisão institucional e estúdios públicos, a garantia da confiabilidade dos sinais depende do estabelecimento de fluxos formais de manutenção e calibração periódica. Diante de anomalias operacionais, a abertura de chamados de manutenção corretiva exige relatórios de diagnóstico que descrevam os sintomas da falha técnica identificada na captação ou processamento. Simultaneamente, rotinas programadas de aferição instrumental asseguram que matrizes de comutação, monitores de referência e conversores digitais permaneçam operando em conformidade com os padrões internacionais de engenharia de radiodifusão. A partir dos procedimentos normatizados para a solicitação de manutenção corretiva e gestão de processos de calibração periódica, marque a alternativa correta.

A

A calibração de monitores exige que o assistente mergulhe os cabos elétricos em álcool isopropílico, processo técnico que restaura a nitidez das lentes sem consumir a memória.

B

Os fluxos de manutenção dispensam relatórios quando gravadores operam em redes sem fio, visto que as flutuações de voltagem realizam a compensação automática das forças de áudio.

C

O processo de calibração instrumental converte os arquivos digitais de vídeo em película analógica de 35mm, técnica que dispensa o setor de engenharia de monitorar as baterias.

D

A solicitação de manutenção corretiva atua desativando os códigos de timecode da linha de tempo, gerando pulso magnético que transfere as pistas de som direto para cartões.

E

A abertura de chamados corretivos e os planos de calibração periódica organizam os ativos, assegurando o registro documental das falhas e o realinhamento dos sistemas aos padrões broadcast.

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Q4254424

Ano: 2026 Banca: IDECAN Órgão: AL-CE Prova: IDECAN - 2026 - AL-CE - Analista Legislativo - Audiovisual |

Q4254424 Áudio e Vídeo

Na governança da comunicação pública, a direção e a coordenação de produção de conteúdos audiovisuais enfrentam o desafio de articular diretrizes institucionais com as rotinas de captação e edição. Considerando a interface entre gestão de projetos criativos, direção executiva e os princípios da administração pública (compliance), marque a alternativa que descreve corretamente o papel da direção de produtos audiovisuais e dos instrumentos de gestão no fluxo de trabalho de mídias institucionais.

A

O imperativo da isenção editorial exige que o briefing em mídias institucionais adote um modelo de fragmentação de tarefas estritamente operacionais, de modo que a sonegação intencional dos objetivos narrativos macro à equipe de operadores preserva a autonomia técnica contra contaminações político-partidárias na captação em campo.

B

A descentralização ágil das indústrias criativas aplicada às TVs legislativas ampara a supressão do alinhamento formal de produção sempre que houver um roteiro prévio chancelado pela mesa diretora, transferindo aos operadores de áudio e vídeo a responsabilidade de interpretar individualmente os requisitos institucionais por meio do design-driven innovation.

C

A gestão de processos audiovisuais públicos subordina-se à lógica do determinismo tecnológico, de forma que a conformidade do produto final com o princípio da legalidade administrativa é assegurada pela atualização dos sistemas de captação (como robótica 4K e automação de estúdio), tornando secundária a coordenação humana entre os setores de criação e engenharia.

D

O briefing atua como uma interface de tradução que converte o conhecimento tácito dos objetivos políticos e institucionais da Casa em rotinas operacionais explícitas de decupagem, iluminação, captação e edição, mitigando o risco de ruídos ideológicos e assegurando a unidade estética da marca pública através da governança técnica da equipe.

E

A direção de produtos institucionais deve descentralizar as decisões estéticas e focar exclusivamente em métricas de eficácia gerencial (KPIs de custos e tempo), delegando integralmente à equipe de pós-produção o papel de arbitrar sobre a coerência semântica e a consonância do material bruto com as metas legais de transparência ativa.

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Q4127016

Ano: 2026 Banca: CEPUERJ Órgão: UERJ Prova: CEPUERJ - 2026 - UERJ - Técnico de Audiovisual |

Q4127016 Áudio e Vídeo

Na etapa de pré-produção audiovisual, diversas atividades são realizadas antes do início das gravações com o objetivo de organizar e colaborar na viabilidade do projeto. Considerando práticas incluídas nessa etapa, as atividades essenciais são:

A

edição de imagens e a correção de cor, pois são fundamentais para o planejamento visual

B

captação de áudio direto no sete a definição da trilha sonora, pois evita retrabalho na edição

C

elaboração de storyboard, roteiro técnico e cronograma de gravação, pois orientam a execução do projeto

D

definição do enquadramento final das cenas utilizando o material que já foi gravado e o cronograma de gravação, pois facilitam a etapa de montagem

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Q4081757

Ano: 2026 Banca: Marinha Órgão: Quadro Técnico Prova: Marinha - 2026 - Quadro Técnico - Primeiro-Tenente - Comunicação Social |

Q4081757 Áudio e Vídeo

De acordo com Kellison (2007), na fase de pós-produção de um projeto, o produtor é o profissional responsável por elaborar a planilha de registros. É correto afirmar que essa planilha deve incluir as seguintes informações:

A

cenas gravadas em estúdio, de arquivo e de banco de imagens.

B

trilhas de áudio, orçamento da produção e estimativa de custos.

C

a câmera e as lentes utilizadas nas filmagens do projeto.

D

comentários sobre a ação que se desenrola na tomada.

E

elementos gráficos, animação e observações do diretor.

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Q4057152

Ano: 2026 Banca: IDCAP Órgão: UEFS Prova: IDCAP - 2026 - UEFS - Analista Universitário - Cinema e Audiovisual |

Q4057152 Áudio e Vídeo

O planejamento de filmagem exige a utilização de ferramentas gráficas que permitam visualizar a demanda de elenco ao longo do cronograma. Ao elaborar o documento que cruza os dias de filmagem com a presença dos atores, identificando dias de trabalho, viagem e folga, assinale a alternativa correta.

A

O Day out of Days (DOOD - Dia fora de Dias) é um gráfico de grade utilizado na produção para visualizar quais atores são necessários em quais dias, otimizando a logística e o orçamento de elenco.

B

A Ordem do Dia (Call Sheet) é um documento financeiro que lista exclusivamente os pagamentos atrasados da equipe técnica e não contém informações sobre o cronograma de filmagem.

C

O Guia de Decupagem (Shot List) é o relatório final de bilheteria que deve ser entregue aos investidores antes do início das filmagens para garantir o retorno financeiro.

D

O Cronograma de Desembolso é a ferramenta utilizada pelo assistente de direção para marcar a posição dos atores no chão do estúdio com fita crepe colorida.

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Q3851000

Ano: 2026 Banca: FGV Órgão: AMAZUL Prova: FGV - 2026 - AMAZUL - Designer Gráfico |

Q3851000 Áudio e Vídeo

Uma empresa em expansão identificou que diferentes equipes vêm produzindo materiais visuais sem padronização, gerando inconsistências na identidade da marca. Após uma avaliação interna, constatou-se que o problema envolve tanto a maneira como os colaboradores acessam os recursos da marca quanto a forma como os processos criativos são estruturados entre áreas distintas. Para reduzir essas inconsistências e melhorar a aplicação da identidade visual, é preciso adotar uma medida que favoreça o alinhamento entre setores e ofereça suporte contínuo ao uso da marca.
Nesse contexto, uma ação adequada seria

A

desenvolver um centro de marca on-line que organize ativos e disponibilize diretrizes ajustadas a diferentes perfis de usuários.

B

implementar ações corporativas voltadas ao desenvolvimento de habilidades interpessoais e colaboração entre equipes, ampliando a integração interna.

C

instituir revisões criativas ao final dos projetos, garantindo que as peças sejam avaliadas após estarem completamente finalizadas.

D

estabelecer ações de compliance focadas na revisão de políticas internas e acompanhamento de conformidade regulatória, fortalecendo a padronização de procedimentos corporativos.

E

centralizar a produção visual em um único departamento, reduzindo interações entre equipes para evitar múltiplas interpretações da marca.

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Q3784238

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784238 Áudio e Vídeo

A preservação de acervos digitais em uma produtora de TV é crucial, pois a perda de material bruto pode inviabilizar a produção e gerar enormes prejuízos. A regra de segurança de dados mais aceita no audiovisual é a Regra do 3-2-1, que exige: manter três cópias dos dados, em dois tipos diferentes de mídia, e

A

utilização de um de cada vez.

B

manter uma das cópias em um servidor local único para acesso rápido.

C

garantir que pelo menos uma cópia esteja sempre em formato não comprimido (RAW).

D

conservar uma das cópias em mídia idêntica às demais, para uniformidade.

E

um desses backups deve estar em uma localização externa/remota.

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Q3502615

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502615 Áudio e Vídeo

Em relação ao uso de dados de audiência para produção audiovisual em ambientes digitais, é correto afirmar que:

A

A análise de dados de audiência é irrelevante para o planejamento de conteúdo audiovisual para plataformas digitais.

B

Métricas como taxa de retenção, engajamento e conversão podem orientar decisões criativas e estratégicas na produção de conteúdo audiovisual para plataformas digitais.

C

O uso de dados limita-se à contagem de visualizações, não oferecendo informações qualitativas sobre a recepção do conteúdo.

D

Plataformas de streaming não utilizam dados de comportamento do usuário para orientar a produção de conteúdo original.

E

A coleta de dados sobre a audiência é uma prática exclusiva de produções publicitárias, não sendo aplicável a outros formatos audiovisuais.

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Q3502603

Ano: 2025 Banca: FUNDATEC Órgão: GHC-RS Prova: FUNDATEC - 2025 - GHC-RS - Analista (Produtor Audiovisual) |

Q3502603 Áudio e Vídeo

No contexto da sustentabilidade na produção audiovisual, qual prática representa corretamente o conceito de produção audiovisual consciente?

A

Utilizar exclusivamente equipamentos de última geração, descartando os mais antigos para garantir maior eficiência energética.

B

Terceirizar todas as etapas de produção para empresas internacionais com maior capacidade tecnológica.

C

Utilizar apenas iluminação natural, mesmo que isso comprometa a qualidade técnica e estética do produto final.

D

Implementar práticas que reduzam o impacto ambiental durante todas as etapas da produção, como gestão de resíduos, economia de energia e redução da pegada de carbono.

E

Concentrar as filmagens exclusivamente em estúdios, evitando completamente locações externas.

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Q3518393

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Mogi das Cruzes - SP Prova: VUNESP - 2024 - Prefeitura de Mogi das Cruzes - SP - Especialista em Rádio/TV e Multimídia |

Q3518393 Áudio e Vídeo

Na planilha orçamentária de uma produção audiovisual, o item que contempla a remuneração recebida pela empresa produtora pelos serviços de gestão da obra realizada chama-se

A

colocação.

B

comercialização.

C

despesas administrativas.

D

gerenciamento.

E

agenciamento.

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Q3518387

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Prefeitura de Mogi das Cruzes - SP Prova: VUNESP - 2024 - Prefeitura de Mogi das Cruzes - SP - Especialista em Rádio/TV e Multimídia |

Q3518387 Áudio e Vídeo

Em uma equipe de produção audiovisual, o profissional responsável pelo fluxo de trabalho de utilização dos cartões de memória e demais dispositivos de armazenamento das imagens, bem como pelas cópias de backup do material gravado, é o

A

operador de video assist.

B

operador de câmera.

C

continuísta.

D

TID.

E

logger.

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Q3223500

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Gestor de Desenvolvimento Econômico I |

Q3223500 Áudio e Vídeo

O Certificado de Produto Brasileiro (CPB)

A

pode ser requisitado para qualquer obra audiovisual, bastando o registro em cartório civil e envio da documentação à ANCINE.

B

só pode ser emitido pela ANCINE a obras audiovisuais não publicitárias brasileiras, registradas na Agência.

C

pode ser concedido para conteúdos de caráter pessoal, jogos eletrônicos e fragmentos de obra audiovisual mediante solicitação de registro na ANCINE.

D

admite o registro de produtos estrangeiros, desde que envolvam sociedade com cidadão brasileiro ou naturalizado brasileiro.

E

é uma exigência da qual estão dispensadas as produções independentes, realizadas por universidades, organizações sem fins lucrativos e órgãos do governo.

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Q3223487

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Gestor de Desenvolvimento Econômico I |

Q3223487 Áudio e Vídeo

São etapas essenciais da produção audiovisual:

A

desenvolvimento, pré-produção, produção, pós-produção e comercialização.

B

pesquisa de conteúdo, roteiro, casting, figurinos e cenários, locações e pesquisa de mercado.

C

inscrição do projeto em leis de incentivo, contatos com potenciais investidores, planejamento de marketing, escolha de diretor e produtor-executivo.

D

definição de gênero, escolha de estrutura narrativa, roteiro, financiamento e comercialização.

E

definição de público-alvo, análise de mercado e janelas de exibição, merchandising e arte.

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Q3223123

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Analista - São Paulo Film Commission I |

Q3223123 Áudio e Vídeo

Constituem etapas fundamentais da realização audiovisual:

A

pesquisa, casting, captação de recursos, contratação de diretor, planejamento de marketing.

B

pré-produção, produção/gravação e pós-produção.

C

pesquisa, casting, pré-produção, gravação e pós -produção.

D

roteiro, financiamento, pesquisa, produção e pós -produção.

E

pré-produção, produção, gravação, edição e pós -produção.

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Q3223120

Ano: 2024 Banca: VUNESP Órgão: Spcine - SP Prova: VUNESP - 2024 - Spcine - SP - Analista - São Paulo Film Commission I |

Q3223120 Áudio e Vídeo

Uma Cartilha de Filmagem é um documento que tem a função de

A

orientar sobre questões de segurança de pessoas, animais e cuidados ambientais no processo de filmagem.

B

estabelecer critérios de diversidade, equidade, respeito aos direitos humanos e segurança no set durante filmagens ou gravações.

C

dar publicidade por meio de publicação em Diário Oficial ou meio de comunicação de ampla circulação sobre as datas, horários e eventuais restrições de acesso a locais de filmagem.

D

orientar cada produção que solicitar autorização de filmagem em cemitérios, parques municipais e outros equipamentos públicos sobre como as equipes de produção devem utilizar as locações municipais como set de filmagem.

E

orientar cada produção que solicitar autorização de filmagem sobre critérios para diferenciar pré-produção, produção, montagem e pós-produção com apoio de empresas municipais.

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Questões de Concurso Sobre gestão de produção audiovisual em áudio e vídeo

Foram encontradas 43 questões