o peso do papel, que é expresso em quilos (k). Quanto mais pesado for o papel, mais eficiente será o processo de impressão.

o metro quadrado de superfície do papel. Quanto maior a porosidade do papel, mais brilhante será o resultado da impressão.

a quantidade de esmalte utilizado no processo de impressão. Quanto maior a quantidade de esmalte, menos duradoura será a impressão.

a gramatura que define a espessura do papel. Quanto maior a gramatura (g/m²), mais espessa será a folha de papel.

relação que se estabelece entre os elementos tipográficos e imagéticos, bem como entre a frente e o verso de uma peça gráfica.

proporção entre as cores quentes e frias, bem como entre a fusão das fontes, com e sem serifa.

interconexão que se firma entre os traços e os tipos combináveis de fontes, bem como entre a aplicação de cores na peça como um todo.

metrificação do esboço planejado e sua execução, bem como do todo que compõe o conjunto.

a representação visual e a ampliação do tamanho perceptível da imagem.

o delineamento dos pixels ou bites e a demarcação dos traços e das linhas.

o aumento do foco ou do contraste e a diminuição dos ruídos e das distorções.

a topologia do desenho e a delimitação do reconhecimento confiável.

do nível de difusão das cores.

da saturação dos traços e das linhas.

da capacidade de compressão de pixels.

do envio de dados digitais para a impressora.

planográfico, conhecido nas empresas gráficas como offset, que consiste em impressão indireta, na qual a tinta passa por um cilindro intermediário antes de atingir a superfície.

digital com tecnologia jato de tinta, que é composto de uma variedade de suportes, materiais e produtos, além de sinalização digital eletrônica.

flexográfico em alto-relevo, que utiliza fotopolímeros produzidos por meio de arquivos digitais ou fotolitos, e é adequado a materiais de grande porte que necessitem de boa resolução.

serigráfico, que reutiliza matérias, é flexível e é mais adequado à realidade das zonas urbanas por ser o menos poluente e sustentável.

cores que carregam uma formatação e linhas de borda, sendo que, quanto maior a imagem original, mais ampliada será a definição.

traços que delimitam um desenho ou uma imagem, sendo que a cor é colocada dentro desses traços e unida pelo programador.

formas gráficas que podem ser usadas para a construção de novas imagens, sendo a imagem formada pela união dessas formas.

pixels que carregam uma informação de cor, sendo a imagem formada pela união desses pixels.

fundo que pode ser aplicado rapidamente a diversas páginas. Os objetos da página-mestra aparecem em todas as páginas às quais é aplicada.

recurso especial para importar, converter e excluir variáveis de texto, sem alterar seu dimensionamento nas demais páginas do trabalho.

arquivo diferenciado no qual é possível redimensionar e alterar a qualidade dos objetos alinhados em outros programas.

plano liso no qual pode ser aplicado textos ou imagens. Os ícones da página-mestra devem ser consultados para se ter a cor de impressão real do produto.

imagens semelhantes, mesmo estando distantes e em trabalhos diferentes, quando colocadas soltas e desalinhadas, tendem a ser vistas como elementos compostos de uma mesma figura, ainda que multifacetada.

pontos desconectados, mas que seguem uma reta ou uma curva, causam descontinuidade visual e fazem com que os leitores tenham um sentimento de desconformidade que afeta a compreensão da mensagem.

a forma do objeto se sobressai, independentemente dos elementos que o compõem. Uma simples junção de letras forma mais do que palavras, pois também evoca lembranças, sensações, sentimentos.

a construção visual é mais facilmente assimilada pelo público-alvo, quando for mais complexa e multicolorida. Um grande impacto imagético induz à significação positiva do objeto, pois isenta o leitor de qualquer interpretação.

abstração, escala, dimensão e imaginação.

enquadramento, composição, perspectiva e proporção.

medida, forma, linhas e curvas.

planificação, simultaneidade, flexografia e tridimensionalidade.

usar cores semelhantes às já utilizadas por outras empresas ou produtos concorrentes, especialmente nas embalagens.

trabalhar novas opções de cores para os contratantes, mas que possam ser usadas simultaneamente e de forma agregada.

optar pelo uso de cores fortes que destaquem a empresa ou o produto em função do nicho de mercado concorrente.

pesquisar o significado simbólico das cores e o seu uso em função da empresa ou do produto que irá representar.