Questões de Artes Cênicas - Linguagem e Encenação Teatral para Concurso - Página 5

Q3699072

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699072 Artes Cênicas

Uma tarefa importante em aulas e oficinas de teatro é levar os estudantes para assistir espetáculos e ter contato com o espaço físico dos teatros.

Segundo Flávio Desgranges, em “Mediação teatral: anotações sobre o projeto ‘Formação de público’, (Urdimento, 2008), para fazer atividades de mediação teatral o mais importante é:

A

fazer uma prova sobre elementos da linguagem teatral utilizados na peça depois do espetáculo.

B

explicar qual o sentido dos elementos da linguagem teatral utilizados na peça antes do espetáculo.

C

entrar em contato com elementos da linguagem teatral, utilizados na peça antes e depois do espetáculo.

D

perguntar qual o sentido dos elementos da linguagem teatral utilizados na peça depois do espetáculo.

E

explicar qual o sentido dos elementos da linguagem teatral utilizados na peça depois do espetáculo.

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Q3699071

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699071 Artes Cênicas

Konstantin Stanislavski foi um dos primeiros encenadores a criar um método de treinamento.

Na fase madura, o método de Stanislavski se caracteriza pelo uso da técnica:

A

dos gestos.

B

das ações físicas.

C

das biomecânicas.

D

da marionetização.

E

das memórias emotivas.

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Q3699067

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699067 Artes Cênicas

Na década de 1990, o teatro brasileiro teve encenações site-specific importantes, como “BR3” do Teatro da Vertigem (1996).

Essa modalidade de encenação é caracterizada por:

A

ser realizada num espaço determinado.

B

fazer do espaço teatral um espaço afetivo.

C

delimitar um espaço dentro do palco do teatro.

D

circular por diferentes lugares determinados.

E

transformar o espaço em caixa preta.

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Q3699065

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699065 Artes Cênicas

Em “Teatro das origens” (Garamond, 2019), o professor Zéca Ligiero mostra que as práticas de artes cênicas ameríndias têm como estrutura recorrente:

A

percutir / cantar / atuar.

B

percutir / cantar / dançar.

C

percutir / recitar / dançar.

D

representar / recitar / atuar.

E

representar / cantar / atuar.

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Q3699064

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699064 Artes Cênicas

A peça “Black Brecht: e se Brecht fosse negro?” estreou em 2019 com encenação do coletivo Legítima Defesa e dramaturgia de Dione Carlos.

Essa peça evidencia:

A

a criatividade de questionamentos formais do teatro negro contemporâneo.

B

a dependência criativa por parte do teatro negro contemporâneo ao teatro brechtiano.

C

a restrição temática do teatro negro contemporâneo.

D

a limitação dramatúrgica do teatro negro contemporâneo.

E

a impossibilidade de problematizar a dramaturgia de Bertolt Brecht.

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Q3699062

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699062 Artes Cênicas

Dentre as formas de Teatro do Oprimido elaboradas por Augusto Boal durante o desenvolvimento dessa técnica, é correto elencar:

A

Teatro-Juiz.

B

Teatro-Épico.

C

Teatro-Santo.

D

Teatro-Fórum.

E

Teatro-Performativo.

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Q3699061

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Chapecó - SC - Professor (Oficinas Temáticas) - Oficina de Teatro |

Q3699061 Artes Cênicas

Nas peças didáticas de Bertolt Brecht, é correto destacar como elemento preponderante a:

A

apresentação ao público.

B

emoção das personagens.

C

catarse dos finais dos enredos.

D

identificação do público com os protagonistas.

E

experimentação conjunta entre as pessoas participantes do processo de criação.

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Q3695003

Ano: 2025 Banca: Avança SP Órgão: Prefeitura de Varginha - MG Prova: Avança SP - 2025 - Prefeitura de Varginha - MG - Professor PII - Arte |

Q3695003 Artes Cênicas

O Teatro do Oprimido é um método teatral que reúne exercícios, jogos e técnicas teatrais elaboradas pelo teatrólogo brasileiro Augusto Boal na década de 1970.
Dentre as técnicas específicas desenvolvidas por Boal para o Teatro do Oprimido, podemos citar:

A

Teatro da Crueldade, Teatro Jornal e Teatro Invisível.

B

Arco-Íris do Desejo, Teatro-Fórum e Teatro-Jornal.

C

Teatro Invisível, Teatro-Fórum e Teatro da Crueldade.

D

Teatro Jornal, Teatro Épico e Teatro Psicofísico.

E

Teatro Épico, Teatro Jornal e Teatro do Absurdo.

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Q3688476

Ano: 2025 Banca: FEPESE Órgão: Prefeitura de Águas de Chapecó - SC Prova: FEPESE - 2025 - Prefeitura de Águas de Chapecó - SC - Professor de Artes |

Q3688476 Artes Cênicas

Sobre os fundamentos do teatro épico, desenvolvido por Bertolt Brecht, é correto afirmar:

A

O teatro épico busca provocar o distanciamento crítico do público, evidenciando os elementos teatrais e incentivando a reflexão sobre as questões sociais e políticas apresentadas na cena.

B

O teatro épico procura envolver emocionalmente o espectador, levando-o a se identificar com os personagens e a ponto de esquecer que está assistindo a uma representação.

C

Uma das principais características do teatro épico é o uso de ilusão realista contínua, visando esconder os mecanismos de produção da peça.

D

O teatro épico rejeita qualquer tipo de narração ou comentários durante a peça, pois isso pode interromper o fluxo dramático.

E

No teatro épico, a função social da arte é secundária, uma vez que o objetivo principal é o entretenimento do público.

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Q3679911

Ano: 2025 Banca: CONSULPAM Órgão: Prefeitura de Itapoá - SC Prova: CONSULPAM - 2025 - Prefeitura de Itapoá - SC - Professor Disciplina Artes |

Q3679911 Artes Cênicas

Sobre a noção de ação dramática no teatro e sua relação com o conceito de representação e a construção de significados nas linguagens artísticas, conforme abordagens de Patrice Pavis (Dicionário de Teatro, 2008), analise as sentenças a seguir:

I- A ação dramática está relacionada ao desenvolvimento e à resolução de tensões e conflitos, seja entre personagens, seja entre uma personagem e o contexto da cena.
II- Caracteriza-se como o ponto de desequilíbrio que impulsiona os personagens a agirem para enfrentar a contradição, gerando novas situações de tensão ou conflito no decorrer da narrativa cênica.
III- A ação dramática ocorre exclusivamente no nível da intriga visível entre personagens, sendo perceptível apenas pelo enredo aparente.
IV- No teatro, a ação dramática pode incluir transformações internas e simbólicas das personagens, perceptíveis por mudanças sutis de comportamento, atmosfera ou discurso.
V- A ação dramática está necessariamente condicionada ao uso de cenários realistas e figurinos compatíveis com o contexto histórico retratado.

Está(ão) CORRETA(S):

A

Somente I.

B

Somente II.

C

Somente III.

D

I e II.

E

I, II e IV.

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Q3679909

Ano: 2025 Banca: CONSULPAM Órgão: Prefeitura de Itapoá - SC Prova: CONSULPAM - 2025 - Prefeitura de Itapoá - SC - Professor Disciplina Artes |

Q3679909 Artes Cênicas

O sistema de atuação de Konstantin Stanislavski busca integrar corpo, emoção e pensamento na construção da personagem, conferindo veracidade e organicidade à cena. Sobre as concepções de linguagens da arte, materialidade na arte e conceito de representação presentes na Proposta Curricular do Ensino Fundamental do Município de Itapoá, assinale a alternativa CORRETA:

A

O método stanislavskiano prioriza a repetição mecânica de movimentos e falas, com pouca relevância para o contexto social da obra.

B

A preparação do ator envolve a articulação entre corpo, voz e emoção como materialidades cênicas indissociáveis, que se transformam simbolicamente na representação artística.

C

A representação dramática, segundo Stanislavski, exclui a experiência de vida do ator para evitar interpretações subjetivas.

D

O trabalho de interpretação teatral deve restringir-se ao domínio técnico de dicção e postura, sem relação com objetivos e ações da personagem.

E

A construção de personagens no sistema stanislavskiano é independente da interação entre elementos da linguagem artística.

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Q3677614

Ano: 2025 Banca: AMAUC Órgão: Prefeitura de Seara - SC Prova: AMAUC - 2025 - Prefeitura de Seara - SC - Instrutor de Dança - Edital nº 1 |

Q3677614 Artes Cênicas

Considere a seguinte situação:

Um instrutor vai reencenar um número originalmente "decorativo" do século XVIII para uma mostra pedagógica que ilustra a virada para o ballet d'action. O projeto deve enfatizar narrativa corporal inteligível, integração música−gesto−dramaturgia e pantomima funcional, evitando virtuosismo gratuito. Qual procedimento traduz, na prática, essa virada histórica?

A

Priorizar simetria de corpo de baile e ornamento cênico por serem elementos "universais".

B

Exigir variações tecnicamente difíceis e independentes da trilha, usando a música apenas como contagem.

C

Organizar cenas em torno de conflito dramático claro; integrar pantomima à dança para avançar a história; alinhar variações, música e mise-en-scène a objetivos dramáticos coerentes.

D

Manter a coreografia original, trocar figurinos por versões minimalistas e cortar pantomimas para ganhar tempo.

E

Conservar gestos codificados, porém dissociar trilha e dramaturgia para maior "neutralidade musical".

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Q3677612

Ano: 2025 Banca: AMAUC Órgão: Prefeitura de Seara - SC Prova: AMAUC - 2025 - Prefeitura de Seara - SC - Instrutor de Dança - Edital nº 1 |

Q3677612 Artes Cênicas

Considere a seguinte situação:

Uma escola vai realizar uma mostra em palco italiano pequeno, com 12 números curtos, luz limitada e trocas rápidas entre coreografias. Nesse contexto, o que garante coerência dramaturgico-musical, fluxo de palco e segurança técnica seria:

A

Suspender vários elementos cênicos para valorizar visualmente, mesmo com equipe reduzida.

B

Esquetes falados improvisados para preencher o tempo entre números; transições coreografadas com blackout.

C

Trilhas independentes, mas com conexão musical entre as peças.

D

Blackouts longos em todas as trocas de coreografia para ocultar movimentações e disfarçar a falta de ensaio técnico.

E

Curadoria em arcos narrativos; mapa de palco e cue sheet integrados; transições coreografadas sem blackout.

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Q3676534

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Prefeitura de Maravilha - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Prefeitura de Maravilha - SC - Professor de Artes |

Q3676534 Artes Cênicas

As artes cênicas constituem um campo de conhecimento que articula teoria e prática em constante diálogo, operando como linguagem artística, processo pedagógico e fenômeno cultural. Sobre esse assunto, julgue as sentenças abaixo como VERDADEIRAS (V) ou FALSAS (F):

(__) Do ponto de vista teórico, a investigação das artes cênicas envolve conceitos provenientes da estética, da semiótica e da antropologia da performance. Nessa perspectiva, compreende-se a cena como um sistema de signos em que corpo, voz, espaço, tempo, movimento, figurino, iluminação e sonoridade são elementos de significação.

(__) A teoria das artes cênicas busca não apenas sistematizar procedimentos, mas também interpretar as práticas de representação em seus contextos históricos, sociais e simbólicos, tomando como referência desde a Poética de Aristóteles até as formulações contemporâneas de teóricos como Patrice Pavis e Erika Fischer-Lichte.

(__) No plano prático, as artes cênicas configuram-se como um processo de criação que exige a articulação de técnicas corporais, vocais e expressivas. A prática cênica não se limita à execução mecânica de exercícios, mas constitui um espaço de experimentação, no qual improvisação, ensaio e jogo teatral se fundem à construção dramatúrgica e à encenação.

A sequência CORRETA é:

A

V, F, F.

B

F, V, V.

C

V, V, V.

D

V, F, V.

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Q3676528

Ano: 2025 Banca: UNO Chapecó Órgão: Prefeitura de Maravilha - SC Prova: UNO Chapecó - 2025 - Prefeitura de Maravilha - SC - Professor de Artes |

Q3676528 Artes Cênicas

O Sistema Stanislavski revolucionou a arte da interpretação teatral através de técnicas específicas para o trabalho do ator. Qual conceito melhor define o "se mágico" (magic if) proposto por Stanislavski?

A

Técnica de improvisação baseada em movimentos corporais espontâneos sem planejamento prévio da ação cênica.

B

Técnica de maquiagem e caracterização externa para transformação completa da aparência física do intérprete.

C

Exercício de respiração e concentração para atingir estados alterados de consciência durante a performance.

D

Pergunta hipotética que o ator se faz para encontrar motivações verdadeiras: "O que eu faria se estivesse nesta situação?"

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Q3675719

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Artes |

Q3675719 Artes Cênicas

Grandes inovações na cena teatral ocorreram no século XX a partir das concepções de Erwin Piscator (1893–1966), Gordon Craig (1872-1966), Adolphe Appia (1862-1928), Bertolt Brecht (1898-1956), Antonin Artaud (1896-1948), entre outros. Ao contribuírem para novos caminhos no âmbito da encenação moderna e dos elementos teatrais, é correto afirmar que

A

Craig fez uma revolução no âmbito das práticas teatrais, utilizando cenários pintados na técnica trompe-l’oeil, compondo painéis cenográficos que coadunavam com modelos naturalistas.

B

Piscator evitou inovações técnicas e tecnológicas ao consolidar o chamado “teatro pobre”. No palco, apenas os recursos mínimos necessários para a essência do fenômeno teatral ocorrer.

C

Brecht, a partir do teatro épico, concebia a recusa da dramaturgia aristotélica, fundamentada na técnica da identificação, que ele substituiu pela técnica do distanciamento.

D

Artaud formulou o chamado “teatro da crueldade”, em consonância com o conceito da “quarta parede”, trazendo o público para um forte diálogo com os pressupostos do teatro dramático.

E

Appia fez uso da cenografia pictórica (uso de telas pintadas), integrando a atuação do intérprete aos painéis bidimensionais, em referência a obras vanguardistas da época.

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Q3675716

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Artes |

Q3675716 Artes Cênicas

Augusto Boal, importante teatrólogo brasileiro e conhecido internacionalmente, desenvolveu variadas abordagens metodológicas em suas práticas pedagógicas do teatro do oprimido, oferecendo aos participantes uma experimentação cênica relacionada a pautas do cotidiano daquele público. Técnicas como teatro fórum, dramaturgia simultânea, teatro legislativo, teatro invisível, arco-íris do desejo, entre outras, foram desenvolvidas ao longo dos anos.

Especificamente sobre o teatro invisível, é correto afirmar que, nesse método,

A

encena-se uma situação de opressão em via pública, de modo que o público não saiba que são espectadores de um ato teatral e, assim, analisa-se como as pessoas irão reagir à cena como reagiriam diante de um evento real.

B

os espectadores são estimulados a se manifestarem sobre algum tema previamente escolhido por todos, mas, em vez de usarem a palavra, eles irão comunicar-se por meio de uma imagem formada pelos corpos dos demais participantes, utilizando-os como “estátuas”.

C

propõe-se aos espectadores presentes, após uma primeira improvisação de uma cena, a substituição de atores/personagens para experimentar variantes ao seu comportamento, configurando, assim, uma participação efetiva do espectador na cena.

D

uma notícia de jornal é dissecada e apresentada em forma teatral, de tal maneira que o público compreenda criticamente os acontecimentos e reflita sobre eles, podendo ser discutida a manipulação da imprensa e a desnaturalização do discurso midiático.

E

realizam-se apresentações teatrais contando com as intervenções/contribuições do público na cena, e os encaminhamentos pautados são transformados em propostas de leis reais, aproveitando a fase que Augusto Boal fora vereador no Rio de Janeiro.

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Q3672191

Ano: 2025 Banca: Avança SP Órgão: Prefeitura de Rio Claro - SP Prova: Avança SP - 2025 - Prefeitura de Rio Claro - SP - Professor de Educação Básica II – Arte |

Q3672191 Artes Cênicas

De acordo com a BNCC, o teatro, como linguagem artística, estimula a criação coletiva, a interação entre os participantes e o desenvolvimento de diferentes capacidades. Com base nesse conceito, analise os itens abaixo:

I – O fazer teatral possibilita intensa troca de experiências entre os alunos e aprimora a percepção estética, a imaginação, a consciência corporal, a intuição, a memória, a reflexão e a emoção.
II – Os processos de criação teatral passam exclusivamente por situações de criação individual, sendo pouco frequente a colaboração coletiva.
III – O Teatro instaura a experiência artística multissensorial de encontro com o outro em performance. Nessa experiência, o corpo é lócus de criação ficcional de tempos, espaços e sujeitos distintos de si próprios, por meio do verbal, não verbal e da ação física.

Está CORRETO o que se afirma em:

A

II apenas.

B

I e II apenas.

C

I e III apenas.

D

III apenas.

E

I, II e III.

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Q3662079

Ano: 2025 Banca: NUCEPE Órgão: SEDUC-PI Prova: NUCEPE - 2025 - SEDUC-PI - Professor de Arte |

Q3662079 Artes Cênicas

Ao criar o teatro do oprimido, Augusto Boal articulou uma série de metodologias que tinham como objetivo tornar o espectador (espectaATOR) ativo e transformador da ação dramática. As técnicas teatrais podem ser úteis para desenvolver a criatividade, a autoconfiança e a expressão corporal e facial.
Sobre as técnicas teatrais avalie as seguintes afirmações:

I. O Teatro do invisível é uma técnica teatral que consiste em apresentar uma cena em um local público, sem que o público saiba que se trata de uma encenação.

II. As interações dramáticas são baseadas em fatos reais e mostram conflitos entre personagens oprimidos e opressores.

III. Teatro fórum é o termo utilizado para designar qualquer estrutura de jogo que possa ser utilizado no teatro, seja dramático, cenas, esboços ou improvisações, ou também na forma de jogos lúdicos ou brincadeiras.

IV. O Teatro imagem é uma técnica teatral que busca ensaiar uma transformação da realidade através do uso da imagem corporal.

Assinale APENAS a alternativa que apresenta as afirmativas corretas.

A

I e II.

B

II e III.

C

III e IV.

D

I e IV.

E

II e IV.

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Q3661059

Ano: 2025 Banca: NUCEPE Órgão: SEDUC-PI Prova: NUCEPE - 2025 - SEDUC-PI - Professor para o Curso Técnico em Teatro |

Q3661059 Artes Cênicas

Quais os mestres encenadores do teatro e da dança cujo legado revolucionou a relação entre corpo e composição coreográfica no trabalho do ator?

A

William Shakespeare, Sófocles, Henrik Ibsen, Martins Pena, Carlinhos de Jesus.

B

Constantin Stanislavski, Bertold Brecht, Rudolf Laban, Pina Baush, Lennie Dale.

C

Viola Spolin, Ésquilo, Nelson Rodrigues, Arthur Miller, Ivaldo Bertazzo.

D

Gil Vicente, Jacques Lecoq, Augusto Boal, Peter Brook, Regina Miranda.

E

Agatha Christie, Samuel Beckett, Molière, Ariano Suassuna, Márcia Haidée.

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Questões de Concurso Comentadas sobre linguagem e encenação teatral em artes cênicas

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