“O Iphan desenvolve iniciativas, junto aos poderes públicos e à iniciativa privada, a fim de promover a salvaguarda e recuperação dos bens culturais brasileiros. Essas ações incentivam a integração da sociedade nas ações que possibilitem valorizar e disseminar o conhecimento sobre o Patrimônio Cultural Brasileiro.”
(< http://portal.iphan.gov.br/>).
Sobre isso, analise as afirmativas abaixo:

I. Cabe ao IPHAN coibir danos e ameaças ao patrimônio cultural brasileiro, dentre outras irregularidades, e aplicar as sanções previstas em lei para casos de advertência, notificação, multa e reparação para garantir a preservação, exclusivamente, das obras arquitetônicas.

II. Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) foi a primeira denominação do órgão federal de proteção ao patrimônio cultural brasileiro, hoje Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN).

III. O Patrimônio Cultural é definido como um conjunto de bens móveis e imóveis existentes no País e cuja conservação é de interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.

IV. O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) é uma autarquia federal vinculada ao Ministério das Cidades, que responde pela preservação do Patrimônio Cultural Brasileiro. Entre as atribuições legais do IPHAN, está a fiscalização - de modo permanente e a qualquer tempo - dos bens materiais acautelados em nível federal.

Estão CORRETAS apenas:

“A continuidade histórica dos bens culturais, sua ligação com o passado e sua reiteração, transformação e atualização permanentes os tornam referências culturais. A referência cultural é um conceito fundamental na formulação e na prática da política brasileira de salvaguarda.”(CASTRO, 2008).
Analise as afirmativas e assinale a INCORRETA.

“O principal efeito da imposição do tombamento é conservar os bens materiais, coisas móveis ou imóveis que são reconhecidas como portadoras de valores culturais. Com a imposição do tombamento, são criadas obrigações para os proprietários de bens tombados, para o poder público, como para a sociedade em geral, de manter e conservar o bem cultural.”
(RABELO, 2015).
Sobre isso, analise as afirmativas abaixo:
I. A decisão de preservar ou não um bem por meio do tombamento é de interesse público, portanto, a eventual oposição do proprietário ao tombamento não o obstaculiza, senão quando demonstrado erro cometido pela Administração na sua fundamentação ou no procedimento.

II. O tombamento é o instrumento de reconhecimento e proteção do patrimônio cultural mais conhecido, e pode ser feito pela administração federal, estadual e municipal.

III. A solicitação de tombamento de qualquer bem ao IPHAN, deve ser feita obrigatoriamente pelo proprietário do bem, bastando encaminhar correspondência à Superintendência do IPHAN em seu Estado, à Presidência do IPHAN, ou ao Ministério da Cultura.

IV. A Constituição Federal especificou as competências legislativas e executivas em relação à preservação do patrimônio cultural e, por conseguinte, sua operacionalidade por meio do instrumento do tombamento.

Estão CORRETAS apenas:

Olinda, devido ao seu “conjunto arquitetônico, urbanístico e paisagístico, que foi tombado, em 1968, pelo Iphan, recebeu também “o reconhecimento da cidade como Patrimônio Mundial Cultural pela Unesco, em 1982” (http://portal.iphan.gov.br/).
São cerca de 1500 imóveis tombados em diferentes estilos arquitetônicos, o que lhe coloca como patrimônio mundial e não só estadual e nacional. 






Assinale a alternativa que apresenta os aspectos e/ou estilos arquitetônicos que compõem o conjunto tombado da cidade de Olinda e que lhe conferem o título de Patrimônio Mundial Cultural:

“A Constituição Federal de 1988, em seus artigos 215 e 216, ampliou a noção de patrimônio cultural ao reconhecer a existência de bens culturais de natureza material e imaterial.”
(http://portal.iphan.gov.br)

Considerando que o patrimônio cultural pode ser classificado como bem material ou imaterial, leia os exemplos abaixo e enumere a segunda coluna em correspondência com a primeira. 


1. Bem material  2. Bem imaterial
( ) Apresentação do Caboclinhos Sete Flechas ( ) Igreja da Misericórdia ( ) Carnaval de Olinda ( ) Cortejo do Maracatu de Baque Virado ( ) Monumento Tortura Nunca Mais - Recife ( ) Fortim de São Francisco de Olinda ( ) Procissão de Nossa Senhora da Conceição

Assinale a alternativa que indica a sequência CORRETA.

No contexto da reabilitação de edifícios históricos tombados, considere um projeto de intervenção em uma antiga estação ferroviária construída em estrutura metálica no início do século XX. O edifício apresenta elementos decorativos em estilo Art Nouveau, com fachadas em alvenaria de tijolos aparentes e grandes vãos envidraçados. O programa de necessidades prevê a adaptação do edifício para abrigar um centro cultural, com espaços expositivos, auditório, biblioteca e áreas de convivência. Considerando os princípios da preservação do patrimônio histórico, da sustentabilidade e da acessibilidade universal, qual das seguintes estratégias seria a MAIS ADEQUADA para a climatização do edifício?

Durante a elaboração de um inventário para patrimônio arquitetônico, qual abordagem é essencial para garantir a precisão e a integridade da documentação, levando em consideração tanto a importância histórica quanto a condição física do edifício?

No momento em que a vanguarda carioca se prendia ao estudo da arquitetura de Le Corbusier, o prestígio das obras de Frank Lloyd Wright se difundia nos meios profissionais de São Paulo, tendo sido adotado, por exemplo, nas primeiras casas projetadas por Vilanova Artigas.
Assinale a opção que apresenta um traço fundamental que define a originalidade da corrente orgânica. 

A exposição Brazil Builds, realizada em 1943 no Museu de Arte Moderna de Nova York, mostrou a originalidade da arquitetura moderna brasileira, cuja produção articulava tradição e modernidade, o que lhe dava reconhecimento internacional.
Assinale a opção que apresenta a obra projetada pelos irmãos Marcelo e Milton Roberto, que exemplificou esta produção no livro-catálogo da exposição.

A maioria dos 26 trabalhos participantes do Concurso para o Plano Piloto da nova capital do Brasil realizado em 1956, apresentou inspiração racionalista como ponto comum.

Correlacione os autores listados a seguir, ao traçado urbanístico e/ou implantação edilícia de seus respectivos trabalhos.

1. Carlos Milan, Domingos Azevedo, Joaquim e Liliane Guedes.

2. Marcelo, Milton e Maurício Roberto.

3. Rino Levi, Roberto Cerqueira Cesar e Luiz Roberto Carvalho Franco.

4. João Vilanova Artigas.

( ) cidade linear composta por duas asas de traçado curvo e organização das zonas residenciais dos dois lados de uma estrada que percorre a cidade em toda sua extensão;

( ) esforço de descentralização dos edifícios públicos distribuídos entre sete unidades urbanas, organizadas em torno de um núcleo hexagonal, como circunscrições autônomas;

( ) ênfase à implantação dos edifícios residenciais, levada ao extremo, com gigantescas torres de apartamentos alinhadas, com desvalorização proposital dos edifícios administrativos;

( ) primazia dada a habitações dispersas que conduzia à fraca densidade e à necessidade de enorme infraestrutura, com vistas às aspirações naturais do povo e seu desenvolvimento social.

Assinale a opção que apresenta a correlação correta, na ordem apresentada.

Alguns edifícios contemporâneos construídos nas últimas décadas em Nova York apresentam o sistema estrutural como protagonista de sua forma arquitetônica.
Assinale a opção que indica a obra que gerou grande controvérsia entre os críticos de arquitetura, tendo um deles afirmado que se trata de uma escada para lugar nenhum no sentido utilitário.

Com o Renascimento, deu-se início uma expansão da colonização europeia pelo mundo. Ao longo do século XVI, as políticas colonizadoras empreendidas por espanhóis e portugueses em território americano diferenciaram-se fundamentalmente em função dos interesses econômicos que o território colonial representava para cada uma dessas nações. Dessa forma, o traçado da malha urbana na colonização espanhola e portuguesa era caracterizado, respectivamente, por um arruamento:

Ao discutir o plano urbanístico de Paris executado pelo barão Georges Eugène Haussmann, no século XIX, Leonardo Benévolo (1998), em História da Arquitetura Moderna, aponta que os arquitetos tiveram uma participação pequena nas tomadas de decisão das intervenções urbanas parisienses, ficando responsáveis pela execução dos projetos de edifícios, muitos deles encomendados pelo barão. Segundo o autor, naquele período predominavam as linguagens neoclássica e neogótica nas novas edificações, mas ganhava destaque uma nova linguagem que abrangia não apenas o clássico e o gótico, como também expressões arquitetônicas de outros períodos e localidades fora do contexto europeu, tratava-se da adoção do ecletismo na arquitetura.

A respeito da linguagem eclética proposta aos novos edifícios parisienses, podemos afirmar que

Segundo o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN, que regulamenta intervenções em bens tombados no Brasil, são consideradas, para efeito de análise, contratação e aprovação de serviços de projeto de arquitetura, urbanismo e paisagismo em imóveis, sítios ou paisagens de valor patrimonial, diferentes categorias de intervenção, dentre as quais a restauração.

O objetivo principal de uma intervenção de restauração em um bem cultural é

Dentre as políticas setoriais no âmbito de atuação do BNDES, a intervenção em edificações tombadas ou de interesse histórico para retrofit é uma das ações mais significativas. Há um conjunto de documentos que regulamenta esse perfil de intervenção, ao qual se aplicam normativas e recomendações promulgadas pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN. Nesse conjunto, destacam-se as publicações intituladas Cadernos Técnicos, referentes à divulgação de técnicas para a preservação do patrimônio histórico e cultural. Nesse contexto, em intervenções relativas à reconstituição dos ornamentos de fachadas em argamassa e revestimentos à base de cal, que podem ocorrer de forma recorrente em edificações de valor histórico-cultural, devem ser realizados alguns procedimentos para elaboração do projeto de conservação e reconstituição de argamassas e rebocos.

Tais procedimentos devem seguir etapas específicas, sendo que na primeira etapa, a da informação prévia, devem constar

No retorno à sua cidade natal, após anos de ausência, o arquiteto se defrontou com a implantação de um parque urbano contemporâneo, figura urbana em consolidação e expansão nas cidades brasileiras, no século XXI.
No que se refere a seus aspectos morfológicos, esse tipo de parque: