Questões de Vestibular Sobre artes plásticas
Foram encontradas 151 questões
Q1263298
Artes Plásticas
O texto a seguir é parte da entrevista intitulada “Desprezo com caipira é tentativa de negar raízes”, concedida
pelo professor-doutor Romildo Sant’Anna, da Unesp de Rio Preto (SP) e do curso de Jornalismo da Unimar de
Marília (SP). Para o professor, assim como as modas caipiras, a música sertaneja também retrata a realidade do
povo e não deve ser desprezada.
DEBATE - Há alguma semelhança de conteúdo entre a música sertaneja e a música caipira? Romildo - A grande característica contida nas letras das músicas caipiras é que elas refletem a falta da terra, falta de uma coisa fundamental que é o símbolo da mãe. Assim como ela, a música sertaneja também mostra a falta de alguma coisa. É sempre a mãe, a mulher que foi embora, que se casou com outro, é a diferença social, um que é pobre outro rico, enfim, o desencontro amoroso. Dessa maneira a mulher, também mãe e criadora, substituiu a “mãe terra” cantada na música caipira. É claro que isso tem um caráter mais banal. É a banalização da própria falta de educação formal no Brasil, no sentido de se ter maiores aprofundamentos filosóficos. A música caipira fala de valores muito antigos, já a sertaneja reflete valores mais ordinários, coisas mais passageiras desse mundo sem raízes. Há essa diferença, mas não podemos ter preconceitos em relação a nenhum dos dois gêneros, já que ambos refletem uma realidade da qual o povo é a grande vítima. A população que consome a música sertaneja não é culpada.
(Adaptado de: Disponível em: <http://www2.uol.com.br/debate/13-37/caad/cadernod01a.htm>. Acesso em: 23 out. 2010.)
De acordo com o entrevistado, assinale a alternativa correta.
DEBATE - Há alguma semelhança de conteúdo entre a música sertaneja e a música caipira? Romildo - A grande característica contida nas letras das músicas caipiras é que elas refletem a falta da terra, falta de uma coisa fundamental que é o símbolo da mãe. Assim como ela, a música sertaneja também mostra a falta de alguma coisa. É sempre a mãe, a mulher que foi embora, que se casou com outro, é a diferença social, um que é pobre outro rico, enfim, o desencontro amoroso. Dessa maneira a mulher, também mãe e criadora, substituiu a “mãe terra” cantada na música caipira. É claro que isso tem um caráter mais banal. É a banalização da própria falta de educação formal no Brasil, no sentido de se ter maiores aprofundamentos filosóficos. A música caipira fala de valores muito antigos, já a sertaneja reflete valores mais ordinários, coisas mais passageiras desse mundo sem raízes. Há essa diferença, mas não podemos ter preconceitos em relação a nenhum dos dois gêneros, já que ambos refletem uma realidade da qual o povo é a grande vítima. A população que consome a música sertaneja não é culpada.
(Adaptado de: Disponível em: <http://www2.uol.com.br/debate/13-37/caad/cadernod01a.htm>. Acesso em: 23 out. 2010.)
De acordo com o entrevistado, assinale a alternativa correta.
Q1263297
Artes Plásticas
A música do Brasil tem por base o amálgama dos elementos melódicos procedentes de Portugal, a rítmica
própria de diversas regiões da África e ainda a contribuição ameríndia.
Com base nos conhecimentos sobre música brasileira, considere as afirmativas a seguir.
I. “Bumba-meu-boi” é uma festa cujo instrumento musical característico é tocado por mulheres que executam ritmos e cantam melodias transmitidas pela tradição oral.
II. A contribuição dos negros para a música brasileira consistiu na rítmica heterogênea, na gama característica, nas cadências melódicas e na variedade instrumental.
III. O timbre anasalado do canto, alguns instrumentos e algumas danças são reflexos marcantes da cultura indígena na música brasileira.
IV. O elemento básico que forneceu orientação e estruturação à música do Brasil foi o português, com seu sistema harmônico tonal e a incorporação de diversos instrumentos europeus.
Assinale a alternativa correta.
Com base nos conhecimentos sobre música brasileira, considere as afirmativas a seguir.
I. “Bumba-meu-boi” é uma festa cujo instrumento musical característico é tocado por mulheres que executam ritmos e cantam melodias transmitidas pela tradição oral.
II. A contribuição dos negros para a música brasileira consistiu na rítmica heterogênea, na gama característica, nas cadências melódicas e na variedade instrumental.
III. O timbre anasalado do canto, alguns instrumentos e algumas danças são reflexos marcantes da cultura indígena na música brasileira.
IV. O elemento básico que forneceu orientação e estruturação à música do Brasil foi o português, com seu sistema harmônico tonal e a incorporação de diversos instrumentos europeus.
Assinale a alternativa correta.
Q1263296
Artes Plásticas
Leia o texto a seguir e atribua V (verdadeiro) ou F (falso) para as afirmativas.
A relação entre a música e a juventude é uma construção histórica. A partir da década de 1970 essa relação adquiriu maior visibilidade tanto pela expansão quanto pela diversificação de estilos. São os punks nas suas diversas variações, como o trash, o hardcore, o anarco-punk. São os darks, o heavy metal, o reggae. É nessa esteira que podemos situar o hip hop e o funk.
(DAYRELL, J. O rap e o funk na socialização da juventude. São Paulo: Educação e Pesquisa. v. 28, n. 1, 2002.)
( ) Mixando os mais variados estilos da black music, o rap cria um som próprio, pesado e arrastado, reduzido ao mínimo, no qual são utilizados apenas bateria, scratch e voz.
( ) Tanto os gêneros musicais rap e funk quanto os seus processos de produção continuam fiéis à sua origem, tendo como base as batidas, a utilização de instrumentos de sopro e a prática de apropriação musical.
( ) O movimento hip hop tem sua filosofia própria, colocando-se como um contraponto à miséria, às drogas, ao crime e à violência, bem como buscando interpretar a realidade.
( ) O funk e o rap são herdeiros diretos do soul – trilha sonora dos movimentos civis americanos da década de 1960.
( ) O hip hop é composto pelos seguintes elementos: MC (abreviatura de Master of Ceremony) é o cantor do Rap; DJ (abreviatura de Disc Jockey) é o instrumentista do hip hop; e Break (que significa “quebra”) é a dança do hip hop.
Assinale a alternativa que contenha, de cima para baixo, a sequência correta.
A relação entre a música e a juventude é uma construção histórica. A partir da década de 1970 essa relação adquiriu maior visibilidade tanto pela expansão quanto pela diversificação de estilos. São os punks nas suas diversas variações, como o trash, o hardcore, o anarco-punk. São os darks, o heavy metal, o reggae. É nessa esteira que podemos situar o hip hop e o funk.
(DAYRELL, J. O rap e o funk na socialização da juventude. São Paulo: Educação e Pesquisa. v. 28, n. 1, 2002.)
( ) Mixando os mais variados estilos da black music, o rap cria um som próprio, pesado e arrastado, reduzido ao mínimo, no qual são utilizados apenas bateria, scratch e voz.
( ) Tanto os gêneros musicais rap e funk quanto os seus processos de produção continuam fiéis à sua origem, tendo como base as batidas, a utilização de instrumentos de sopro e a prática de apropriação musical.
( ) O movimento hip hop tem sua filosofia própria, colocando-se como um contraponto à miséria, às drogas, ao crime e à violência, bem como buscando interpretar a realidade.
( ) O funk e o rap são herdeiros diretos do soul – trilha sonora dos movimentos civis americanos da década de 1960.
( ) O hip hop é composto pelos seguintes elementos: MC (abreviatura de Master of Ceremony) é o cantor do Rap; DJ (abreviatura de Disc Jockey) é o instrumentista do hip hop; e Break (que significa “quebra”) é a dança do hip hop.
Assinale a alternativa que contenha, de cima para baixo, a sequência correta.
Q1263295
Artes Plásticas
Leia o texto a seguir.
Indubitavelmente, a eclosão da bossa-nova revolucionou o ambiente musical no Brasil: nunca antes um acontecimento ocorrido no âmbito de nossa música popular trouxera tal acirramento de controvérsias e polêmicas, motivando mesas redondas, artigos, reportagens e entrevistas, mobilizando enfim os meios de divulgação mais variados.
(BRITO, B. R. Bossa Nova. In: CAMPOS, A. de. Balanço da Bossa. São Paulo: Perspectiva, 1978. p. 17.)
Em relação ao posicionamento estético assumido pelos músicos da bossa-nova, considere as afirmativas a seguir.
I. Respeito às realizações dos compositores e dos cantores do passado.
II. Reconhecimento de que o gênero surgiu por força de mutações ocorridas no seio da música popular brasileira tradicional.
III. Reconhecimento da hegemonia de um determinado parâmetro musical sobre os demais.
IV. Abandono da música popular nacional com o intuito de alcançar valores universais.
Assinale a alternativa correta.
Indubitavelmente, a eclosão da bossa-nova revolucionou o ambiente musical no Brasil: nunca antes um acontecimento ocorrido no âmbito de nossa música popular trouxera tal acirramento de controvérsias e polêmicas, motivando mesas redondas, artigos, reportagens e entrevistas, mobilizando enfim os meios de divulgação mais variados.
(BRITO, B. R. Bossa Nova. In: CAMPOS, A. de. Balanço da Bossa. São Paulo: Perspectiva, 1978. p. 17.)
Em relação ao posicionamento estético assumido pelos músicos da bossa-nova, considere as afirmativas a seguir.
I. Respeito às realizações dos compositores e dos cantores do passado.
II. Reconhecimento de que o gênero surgiu por força de mutações ocorridas no seio da música popular brasileira tradicional.
III. Reconhecimento da hegemonia de um determinado parâmetro musical sobre os demais.
IV. Abandono da música popular nacional com o intuito de alcançar valores universais.
Assinale a alternativa correta.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216196
Artes Plásticas
Texto associado
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet:
(com adaptações).
Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet:
(com adaptações).Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Já a partir do século XIX e, em especial, no século XX e início do XXI, compositores vêm produzindo versões cada vez mais pessoais e livres para o réquiem, como, por exemplo, a de Paul Hindemith. Essa tendência está associada ao declínio da utilização do réquiem no contexto da liturgia da igreja católico-romana.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216195
Artes Plásticas
Texto associado
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet: (com adaptações).
Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet:
(com adaptações).Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
A grande maioria das composições musicais tonais da missa de réquiem baseia-se nas tonalidades maiores, especialmente na tonalidade de ré maior, que muitos identificam como a tonalidade do réquiem, em razão da atmosfera da cerimônia.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216194
Artes Plásticas
Texto associado
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet: (com adaptações).
Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet:
(com adaptações).Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
No registro da evolução estilística da música ocidental europeia, o compositor W. A. Mozart está associado ao período romântico.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216193
Artes Plásticas
Texto associado
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet: (com adaptações).
Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Requiem aeternam dona eis, Domine (Repouso eterno,
concede-lhes, Senhor). Com essas palavras, inicia-se o intróito
da missa pro defunctis (missa para o falecido), também
conhecida como missa de réquiem (ou, simplesmente, réquiem),
cerimônia da liturgia católico-romana na qual se honra a alma
de uma pessoa falecida, ou de mais de uma, e por ela se
intercede. As seções da missa que eram originalmente cantadas
de forma monofônica pelo oficiante passaram a ter um
tratamento musical mais elaborado e em vozes a partir da Idade
Média. Desde então, tais seções suscitaram grande número de
composições musicais, primariamente destinadas ao uso
litúrgico, como, por exemplo, o famoso Requiem, de W. A.
Mozart. No entanto, o caráter dramático do texto, especialmente
na Sequência, na qual se descreve o dia da ira de Deus e o
iminente julgamento da humanidade no dia do juízo final,
resultou em concepções que fizeram do réquiem um gênero
próprio, especialmente no século XIX, havendo versões não
apropriadas para uso na igreja, principalmente em virtude do
grande número de instrumentos e vozes empregados nesse
gênero musical.
Internet:
(com adaptações).Com base no texto e na obra The Passing apresentados acima,
julgue os itens a seguir.
Considere que o artista visual Bill Viola se baseia na relação entre a vida individual interna e a experiência do corpo, em experiências humanas universais, como o nascimento, a morte, o despertar da consciência, o renascimento, e encontra as raízes de seu trabalho tanto nas artes orientais como nas ocidentais, além de se inspirar em múltiplas tradições espirituais. A instalação The Passing, mostrada acima, apresenta três momentos: o nascimento, uma pessoa boiando na água e uma pessoa morrendo. Diante dessas informações, é correto concluir que o segundo momento representa a vida humana ativa entre os instantes do nascimento e da morte.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216117
Artes Plásticas
Texto associado
Com base no trecho de poema apresentado acima, julgue os
próximos itens.
Com base no trecho de poema apresentado acima, julgue os
próximos itens.
Considere que Chico Buarque, ao compor a versão musical para o poema referido acima, repetiu a mesma música dos dois primeiros versos em todos os pares de versos subsequentes. Com base nessa informação, é correto afirmar que a estrutura formal da composição é a conhecida, em música, como a de tema e variações.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216081
Artes Plásticas
Texto associado
A partir do texto e da figura acima, julgue os itens.
A partir do texto e da figura acima, julgue os itens.
A organização métrica da música ocidental envolve dois tipos básicos de divisão, binária e ternária, e alguns de seus gêneros musicais evidenciam apenas um desses tipos de organização rítmica.
Ano: 2010
Banca:
CESPE / CEBRASPE
Órgão:
UNB
Prova:
CESPE - 2010 - UNB - Vestibular 2° Semestre 2010 - Primeiro Dia |
Q216080
Artes Plásticas
Texto associado
A partir do texto e da figura acima, julgue os itens.
A partir do texto e da figura acima, julgue os itens.
Na música ocidental, a organização de pulsações constantes em grupos regulares de pulsos fortes e fracos gera o que, na teoria musical, se denomina compasso.
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