Questões de Concurso para Design Gráfico

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278964 Design Gráfico

No contexto da comunicação e do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, cognição e experiência do usuário no design gráfico?

A

Embora a cor desempenhe um papel estético no design gráfico, sua aplicação se volta principalmente para a criação de harmonia visual e para o reforço da identidade da peça, sem exercer grande influência sobre a percepção da mensagem, a hierarquia da informação ou a experiência cognitiva do observador.

B

A percepção da cor no design gráfico está diretamente ligada à resposta do olho humano aos estímulos luminosos. No entanto, sua interpretação pode ser influenciada por fatores como contexto, cultura e experiências individuais, gerando variações na forma como é percebida e lembrada.

C

No design gráfico, a cor é um elemento comunicacional estratégico que não apenas orienta a atenção e a hierarquia visual, mas também ativa processos cognitivos e emocionais que influenciam a interpretação da mensagem, a retenção de informações e a construção de associações simbólicas e culturais.

D

A memorização das cores em uma peça gráfica ocorre de maneira objetiva e uniforme, sendo influenciada pela intensidade e saturação das cores empregadas. Esse processo não considera variações subjetivas, como percepções individuais ou influências culturais, garantindo uma retenção visual consistente entre diferentes observadores.

E

A cor no design gráfico é um componente secundário na comunicação visual, já que sua percepção é automática e inconsciente, não exigindo processamento cognitivo ativo por parte do observador nem impactando sua experiência sensorial ou emocional com a peça gráfica.

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Q3278963

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278963 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir melhor representa a relação entre as diversas modalidades do design e as artes visuais, considerando sua influência no desenvolvimento do design moderno?

A

O design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico desenvolveram-se de maneira independente e sem influência direta das artes plásticas, como a pintura e a escultura, sendo resultado exclusivo de demandas funcionais e tecnológicas ao longo da história.

B

A evolução do design moderno demonstra um crescimento paralelo de ideias em diferentes áreas, evidenciando a interconexão entre o design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico, assim como sua relação com a pintura e a escultura.

C

A inter-relação entre as diversas modalidades do design se deve de forma exclusiva à Revolução Industrial e à padronização dos processos produtivos, não tendo relação com movimentos artísticos modernos nem com a evolução gradual do design ao longo do século XX.

D

O design gráfico apenas se mantém diretamente conectado à pintura e à escultura, preservando sua relação com as artes visuais, enquanto as outras modalidades do design evoluíram separadamente, seguindo princípios técnicos e funcionais sem influências diretas da arte.

E

O conceito de inter-relação no design moderno é um fenômeno exclusivo do século XXI e fruto das novas tecnologias, sem precedentes nos movimentos de design do século XX, que se desenvolveram isoladamente e sem trocas significativas entre diferentes áreas.

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Q3278962

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278962 Design Gráfico

De acordo com Philip B. Meggs, no livro História do Design Gráfico, como a Revolução Industrial influenciou o papel da comunicação tipográfica?

A

A comunicação tipográfica permaneceu inalterada após a Revolução Industrial, mantendo sua função exclusiva de disseminação de informações por meio de livros e folhetos.

B

A Revolução Industrial reduziu a importância da comunicação tipográfica, pois novas formas de comunicação, como a oralidade e os manuscritos, passaram a predominar.

C

A Revolução Industrial acelerou a produção e a disseminação de material impresso, expandindo o uso da tipografia para a publicidade e atendendo às novas demandas de comunicação de massa.

D

O avanço da industrialização fez com que a comunicação tipográfica fosse substituída por métodos mais eficientes de difusão de informação, tornando os impressos obsoletos.

E

A Revolução Industrial não teve impacto significativo na comunicação tipográfica, pois as técnicas e a aplicação da tipografia permaneceram as mesmas ao longo do tempo.

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Q3278961

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278961 Design Gráfico

A decodificação de uma página impressa pelo leitor ocorre em dois momentos distintos. Qual das opções abaixo descreve corretamente esse processo?

A

No primeiro momento, o leitor analisa com riqueza de detalhes cada palavra do texto, Já no segundo momento, ele faz uma leitura dinâmica, mais superficial, do conteúdo geral da página, procurando entender as ideias principais que a compõem.

B

No processo de decodificação, o leitor primeiro distingue a estrutura geral da página, reconhecendo elementos como títulos, ilustrações e espaços em branco. Em um segundo momento, ele se concentra nos detalhes dessas subáreas, aprofundando-se no conteúdo específico.

C

A decodificação ocorre de maneira aleatória e desorganizada, sem uma sequência específica ou lógica entre a percepção do conjunto da página e a análise dos detalhes individuais, prejudicando a compreensão global.

D

O leitor foca inicialmente no conteúdo textual de forma intensa e detalhada, analisando as palavras e frases com atenção, e, apenas se necessário, observa os elementos gráficos posteriormente, de forma secundária e complementar ao texto.

E

O processo de decodificação ocorre de forma simultânea e contínua, sem distinção clara entre a percepção geral da página e a análise detalhada de suas partes, de modo que as duas atividades se intercalam e se reforçam mutuamente durante a leitura.

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Q3278960

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278960 Design Gráfico

William Morris (1875) enfatiza a importância do design na experiência cotidiana ao afirmar que “Proporcionar satisfação às pessoas nas coisas que eles forçosamente devem usar é uma das grandes tarefas do design.”

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas melhor traduz a relação entre design e funcionalidade?

A

O design deve priorizar a dimensão estética, pois a funcionalidade dos objetos é uma preocupação restrita à engenharia e à ergonomia, não sendo uma responsabilidade central do designer.

B

É a experiência satisfatória do usuário que decorre da síntese equilibrada entre forma e função, permitindo que objetos de uso cotidiano aliem eficiência, conforto e apelo estético.

C

A necessidade de utilização de determinados objetos torna secundária a preocupação com a experiência do usuário, uma vez que a obrigatoriedade do uso independe de considerações ergonômicas ou visuais.

D

O design deve concentrar-se no atendimento de requisitos técnicos e produtivos, sem necessariamente contemplar a dimensão subjetiva e sensorial da interação humana com os objetos.

E

A principal função do design é garantir a padronização visual e estrutural dos artefatos, minimizando variações estéticas que possam comprometer a adaptação do usuário a diferentes produtos.

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Q3272173

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272173 Design Gráfico

A principal vantagem de trabalhar com gráficos vetoriais é

A

a facilidade na edição de textos em imagens.

B

a rapidez na aplicação de efeitos tridimensionais.

C

a compatibilidade com arquivos bitmap.

D

a possibilidade de redimensionamento sem perda de qualidade.

E

a exclusão de detalhes no projeto.

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Q3272169

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272169 Design Gráfico

O conceito de UX (User Experience), aplicado a conteúdos para a Web, refere-se a

A

melhorar a experiência do usuário na interação com plataformas e conteúdos digitais.

B

tornar o design mais colorido e atraente, independente do conceito vinculado ao conteúdo.

C

garantir que o site funcione apenas em navegadores modernos.

D

aumentar o número de animações em uma página visando a melhoria da experiência.

E

facilitar o download de arquivos grandes.

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Q3272164

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272164 Design Gráfico

A escolha do formato de uma revista está diretamente relacionada com

A

a quantidade de cores no projeto.

B

o processo de encadernação digital.

C

o uso de fontes decorativas.

D

o público-alvo e a funcionalidade desejada.

E

o tamanho do arquivo final para impressão.

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Q3272163

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272163 Design Gráfico

O planejamento editorial é essencial para

A

encarecer a impressão e repassar os custos aos leitores.

B

garantir consistência e coerência entre as edições de uma publicação.

C

eliminar a necessidade de revisão textual e análise por pares.

D

criar materiais sem periodicidade definida, permitindo maior liberdade às editoras.

E

simplificar a logística de venda da obra.

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Q3272162

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272162 Artes Gráficas

No processo de impressão tipográfica tradicional, o tipo móvel refere-se

A

a equipamentos de impressão digital.

B

a impressoras de grande formato.

C

às técnicas de acabamento gráfico.

D

a moldes individuais usados para compor textos.

E

às formas de calandrar o papel.

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Q3272161

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272161 Design Gráfico

A técnica de encadernação artesanal japonesa é caracterizada

A

pela costura visível na lateral do documento.

B

pela utilização de cola quente para unir páginas.

C

pela impressão em composição manual.

D

pela produção em larga escala.

E

por utilizar processos industriais sofisticados.

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Q3272160

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272160 Artes Gráficas

A integração entre diferentes softwares pode otimizar o fluxo de trabalho em projetos editoriais em função

A

da redução de custos, uma vez que a integração dispensa a participação de diversos profissionais trabalhando ao mesmo tempo.

B

da troca eficiente de arquivos e informações entre plataformas distintas.

C

do aumento do tempo na conclusão de um projeto, devido à redução da equipe.

D

da limitação das opções disponíveis para edição.

E

do excesso de controle que a integração entre softwares exige.

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Q3272159

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272159 Artes Gráficas

As técnicas de impressão sob demanda impactam o mercado editorial

A

permitindo uma maior personalização e redução de estoques físicos.

B

aumentando os custos operacionais das editoras.

C

limitando as opções de formato para publicações.

D

reduzindo a variedade de títulos disponíveis.

E

de forma insignificante, pois não modificam a forma de produção.

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Q3272158

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272158 Artes Gráficas

Considere as seguintes afirmativas:

I. Na produção gráfica, a escolha dos materiais não tem influência sobre o resultado final.
II. Na produção gráfica, a escolha de materiais adequados exerce influência sobre a qualidade da impressão.
III. Na produção gráfica, a escolha de materiais adequados define a durabilidade do produto final.

É (São) verdadeira(s) a(s) afirmativa(s)

A

I, apenas.

B

II e III.

C

II, apenas.

D

I e II.

E

III, apenas.

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Q3272157

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272157 Design Gráfico

No design digital, a responsividade refere-se

A

à capacidade do design adaptar-se eficientemente a diversos dispositivos e tamanhos de tela.

B

ao aumento da resolução das imagens sem considerar o layout geral.

C

à inclusão excessiva de texto nos layouts digitais sem foco na legibilidade.

D

à criação de animações complexas que podem comprometer a usabilidade.

E

à uniformidade do design em dispositivos fixos sem adaptação necessária.

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Q3272156

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272156 Design Gráfico

Um princípio fundamental no design gráfico digital é

A

utilizar uma paleta ampla de cores saturadas sem considerar a harmonia visual.

B

garantir acessibilidade para diferentes públicos através de um design inclusivo.

C

evitar contrastes entre elementos gráficos para manter uniformidade.

D

reduzir o espaço em branco para maximizar o conteúdo apresentado.

E

adotar padrões estáticos que não consideram a interatividade.

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Q3272155

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272155 Design Gráfico

”No século XIX, os impressores buscaram analogias entre a história da arte e a herança de seu próprio ofício, desenvolvendo um sistema básico de classificação de tipos. Letras humanistas estão intimamente conectadas à caligrafia e ao movimento da mão. As fontes transicionais e modernas são mais abstratas e menos orgânicas. Esses três grupos principais correspondem grosseiramente aos períodos renascentista, barroco e iluminista na arte e na literatura. Desde então, historiadores e críticos de tipografia têm proposto esquemas mais refinados que procuram capturar melhor a diversidade das letras existentes. Nos séculos XX e XXI, os designers continuaram a criar novas fontes baseadas em características históricas".
(LUPTON, Ellen. Pensar com tipos: guia para designers, escritores, editores e estudantes. Tradução: André Stolarski. São Paulo: Cosac Naify, 2006).

Conforme a autora, as fontes são classificadas como (A) um sistema abrangente, que inclui todas as variant

A

um sistema abrangente, que inclui todas as variantes tipográficas conhecidas.

B

manistashu, transicionais, modernas, egípcias, geométricas e orgânicas.

C

sem serifas humanistas, sem serifas transicionais e sem serifas geométricas.

D

humanistas, transicionais, modernas, egípcias, sem serifas humanistas, sem serifas transicionais e sem serifas geométricas.

E

históricas, geométricas e orgânicas, enfatizando suas origens culturais e artísticas.

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Q3272154

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272154 Design Gráfico

O termo kerning refere-se

A

à distância entre linhas de texto, afetando a legibilidade geral.

B

ao espaço entre caracteres em uma palavra, crucial para a estética tipográfica.

C

à espessura das letras em um bloco de texto, que influencia o impacto visual.

D

à altura do texto em um layout, que pode alterar a hierarquia visual.

E

à escolha de fontes específicas para títulos e subtítulos.

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Q3272153

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272153 Design Gráfico

A função do espaço negativo em um layout editorial é

A

aumentar a quantidade de texto por página.

B

criar um efeito visual desordenado.

C

ajudar a destacar elementos importantes e facilitar a leitura.

D

reduzir o impacto visual das imagens.

E

eliminar a necessidade de hierarquia tipográfica.

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Q3272152

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272152 Design Gráfico

O(s) principal(is) fator(es) que influencia(m) o design editorial em ambientes digitais é (são)

A

o tamanho da tela, a interatividade e a velocidade de carregamento.

B

o conteúdo textual disponível.

C

a quantidade de imagens utilizadas.

D

a cor do fundo da página.

E

a presença de anúncios publicitários.

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