Questões de Concurso
Para design gráfico
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Q3660613
Design Gráfico
No design de interfaces, seja em mídias digitais (como páginas e
hotsites) ou em objetos físicos e impressos, a comunicação visual
eficaz é essencial para orientar o usuário e reduzir falhas de uso.
Nesse contexto, princípios como visibilidade e mapeamento
natural cumprem papel central, pois definem o quanto a interface
torna perceptíveis as ações possíveis e o quanto os controles estão
dispostos de forma intuitiva em relação às suas funções.
A principal função da combinação desses princípios para a interação do usuário é:
A principal função da combinação desses princípios para a interação do usuário é:
Q3660612
Design Gráfico
No design editorial contemporâneo, materiais como informativos
e relatórios complexos precisam equilibrar riqueza funcional e
clareza didática. O paradoxo é que, quanto mais recursos e
informações são adicionados, maior a chance de sobrecarga
cognitiva e erros por parte do usuário. Por outro lado, princípios
de usabilidade indicam que um design eficaz deve ser intuitivo,
autoexplicativo e exigir o mínimo de esforço mental.
Diante desse cenário. a melhor forma de conciliar densidade de conteúdo e facilidade de uso é:
Diante desse cenário. a melhor forma de conciliar densidade de conteúdo e facilidade de uso é:
Q3660611
Design Gráfico
No design de interfaces, o conceito de mapeamento natural
refere-se à criação de uma relação direta e intuitiva entre um
controle e o efeito que ele produz. Quando bem aplicado, o
usuário compreende imediatamente como operar o sistema, sem
necessidade de decorar instruções. Exemplos práticos incluem a
disposição de botões de fogão no mesmo padrão dos queimadores
ou a organização de comandos de um telefone de acordo com a
lógica de uso. Quando o mapeamento natural está ausente, como
em fogões cujos controles ficam enfileirados sem correspondência
clara com os bicos, ou em interfaces digitais com ícones arbitrários,
o usuário precisa memorizar funções, aumentando o esforço
mental, a chance de erros e a frustração.
Diante disso, a alternativa que descreve corretamente o papel do mapeamento natural no design de interfaces é:
Diante disso, a alternativa que descreve corretamente o papel do mapeamento natural no design de interfaces é:
Q3660610
Design Gráfico
No design editorial contemporâneo, publicações impressas e
digitais coexistem, cada uma oferecendo experiências distintas ao
leitor. Enquanto os meios digitais ampliam as possibilidades
interativas, de navegação flexível e de escalabilidade, a impressão
preserva a força da materialidade, da textura e do impacto
sensorial, influenciando diretamente a percepção de valor e o
vínculo emocional com o produto.
Analisando a afirmativa, pode-se concluir que ela é
Analisando a afirmativa, pode-se concluir que ela é
Q3660609
Design Gráfico
No cenário contemporâneo, o design editorial precisa lidar com a
coexistência de publicações impressas e digitais, cada uma com
suas especificidades de experiência, produção e recepção.
Enquanto os meios digitais oferecem interatividade, escalabilidade
e flexibilidade de paleta de cores, a impressão preserva o valor
simbólico da materialidade, da textura e da experiência tátil.
Considerando essas questões, analise as afirmativas a seguir:
I. A interatividade digital eliminou completamente a relevância das qualidades táteis da impressão, tornando-a obsoleta no design editorial contemporâneo.
II. As limitações da tela no ambiente digital contrastam com a riqueza de escolhas materiais da impressão, como papel, acabamento e encadernação, que afetam a percepção de valor do produto.
III. A impressão, com peso, textura e acabamento, oferece uma experiência sensorial que complementa o potencial de engajamento e adaptação do digital, sendo ambos relevantes para o design editorial.
IV. O digital é superior em todos os aspectos de produção e custo, o que torna irrelevante qualquer discussão sobre a materialidade da impressão no design contemporâneo.
É correto o que se afirma em
I. A interatividade digital eliminou completamente a relevância das qualidades táteis da impressão, tornando-a obsoleta no design editorial contemporâneo.
II. As limitações da tela no ambiente digital contrastam com a riqueza de escolhas materiais da impressão, como papel, acabamento e encadernação, que afetam a percepção de valor do produto.
III. A impressão, com peso, textura e acabamento, oferece uma experiência sensorial que complementa o potencial de engajamento e adaptação do digital, sendo ambos relevantes para o design editorial.
IV. O digital é superior em todos os aspectos de produção e custo, o que torna irrelevante qualquer discussão sobre a materialidade da impressão no design contemporâneo.
É correto o que se afirma em
Q3660608
Design Gráfico
Na estruturação de um documento oficial, que demanda clareza e
uma ordem específica de apresentação da informação, a
hierarquia visual é um recurso essencial para orientar a leitura e
facilitar a compreensão. Analise as afirmações abaixo e assinale (V)
para as verdadeiras ou (F) para as falsas
( ) A hierarquia visual visa apenas a tornar o documento esteticamente agradável, sem impacto significativo na compreensão do conteúdo.
( ) Ela permite que o designer utilize linguagem sofisticada e elementos gráficos complexos sem se preocupar com a ordem de leitura.
( ) A hierarquia visual controla a transmissão e o impacto da mensagem, utilizando variações em escala, tonalidade, cor, espaçamento e posicionamento para direcionar o olhar do leitor e indicar a importância relativa das informações.
( )A hierarquia é determinada exclusivamente pelo conteúdo escrito, sem necessidade de intervenção do designer para sua expressão visual.
As afirmativas são respectivamente:
( ) A hierarquia visual visa apenas a tornar o documento esteticamente agradável, sem impacto significativo na compreensão do conteúdo.
( ) Ela permite que o designer utilize linguagem sofisticada e elementos gráficos complexos sem se preocupar com a ordem de leitura.
( ) A hierarquia visual controla a transmissão e o impacto da mensagem, utilizando variações em escala, tonalidade, cor, espaçamento e posicionamento para direcionar o olhar do leitor e indicar a importância relativa das informações.
( )A hierarquia é determinada exclusivamente pelo conteúdo escrito, sem necessidade de intervenção do designer para sua expressão visual.
As afirmativas são respectivamente:
Q3660607
Design Gráfico
Um designer está desenvolvendo a diagramação de um novo
relatório anual, que incluirá diversas seções com dados, gráficos e
textos extensos.
Considerando a necessidade de organizar o material de forma visualmente coerente e facilitar a absorção das informações pelo leitor, assinale a alternativa correta.
Considerando a necessidade de organizar o material de forma visualmente coerente e facilitar a absorção das informações pelo leitor, assinale a alternativa correta.
Q3660606
Design Gráfico
A Identidade Visual é parte central da gestão de marca, reunindo
símbolos, cores, tipografia e outros elementos gráficos que
expressam valores e posicionamento da organização. Diferente da
Imagem da Marca, que se refere à percepção externa do público,
a identidade é construída e controlada estrategicamente para
garantir consistência nas formas de comunicação.
Considerando essas definições, analise as afirmativas a seguir:
I. A Identidade Visual compreende os elementos visuais e simbólicos que a organização escolhe e controla para comunicar sua essência.
II. A Imagem da Marca corresponde ao modo como os consumidores percebem e interpretam os elementos da identidade no contato cotidiano.
III. A Identidade Visual é formada apenas por logotipo e cores, não englobando linguagem verbal e estilo gráfico.
IV. A consistência da Identidade Visual contribui para o reconhecimento da marca e fortalece sua diferenciação no mercado.
É correto o que se afirma em
Considerando essas definições, analise as afirmativas a seguir:
I. A Identidade Visual compreende os elementos visuais e simbólicos que a organização escolhe e controla para comunicar sua essência.
II. A Imagem da Marca corresponde ao modo como os consumidores percebem e interpretam os elementos da identidade no contato cotidiano.
III. A Identidade Visual é formada apenas por logotipo e cores, não englobando linguagem verbal e estilo gráfico.
IV. A consistência da Identidade Visual contribui para o reconhecimento da marca e fortalece sua diferenciação no mercado.
É correto o que se afirma em
Q3660604
Design Gráfico
A construção de uma paleta de cores e a seleção tipográfica são
elementos centrais da identidade visual de uma marca. Contudo,
a percepção do público vai além da racionalidade tecnológica:
mensagens visuais despertam maior sensibilidade quando
incorporam dimensões humanas, utilizando formas figurativas e
orgânicas em lugar das puramente geométricas. Nesse sentido, a
essência da marca deve harmonizar esses aspectos para expressar
seu posicionamento de forma consistente e significativa.
Diante disso, assinale a alternativa correta sobre a integração entre identidade visual e essência da marca:
Diante disso, assinale a alternativa correta sobre a integração entre identidade visual e essência da marca:
Q3660602
Design Gráfico
A textura, o grão tátil das superfícies e substâncias, é tanto
concreta (física) quanto virtual (ótica) no design. Ela contribui para
a atmosfera de um projeto, reforça pontos de vista e expressa uma
sensação de presença física, podendo ser manipulada para criar
diferentes qualidades visuais.
Considerando o texto apresentado, analise as afirmações a seguir:
I. A textura concreta pode ser sentida fisicamente pelo observador, enquanto a textura virtual se manifesta apenas como um efeito ótico ou representação visual.
II. O uso estratégico do contraste entre texturas, seja por justaposição de opostos ou complementares, é uma forma de amplificar suas propriedades formais e o impacto visual no design.
III. A manipulação de texturas no design contemporâneo se restringe principalmente a ferramentas digitais, como softwares de imagem e código, excluindo a eficácia das técnicas manuais ou físicas para criar complexidade visual.
IV. A textura, seja concreta ou virtual, pode ser utilizada para evocar sensações emocionais e atmosféricas, contribuindo para a expressividade e narrativa visual de um projeto.
É correto o que se afirma em:
Considerando o texto apresentado, analise as afirmações a seguir:
I. A textura concreta pode ser sentida fisicamente pelo observador, enquanto a textura virtual se manifesta apenas como um efeito ótico ou representação visual.
II. O uso estratégico do contraste entre texturas, seja por justaposição de opostos ou complementares, é uma forma de amplificar suas propriedades formais e o impacto visual no design.
III. A manipulação de texturas no design contemporâneo se restringe principalmente a ferramentas digitais, como softwares de imagem e código, excluindo a eficácia das técnicas manuais ou físicas para criar complexidade visual.
IV. A textura, seja concreta ou virtual, pode ser utilizada para evocar sensações emocionais e atmosféricas, contribuindo para a expressividade e narrativa visual de um projeto.
É correto o que se afirma em:
Q3660601
Design Gráfico
A percepção visual é um fator crucial para criar comunicações
eficazes no campo do design gráfico. A psicologia da Gestalt
oferece uma estrutura fundamental para entender como a mente
humana processa e organiza as informações visuais. Originada na
Alemanha, essa teoria postula que o cérebro tende a buscar
padrões e totalidades, mesmo em elementos que,
individualmente, podem parecer desconectados. Compreender
esses princípios permite aos designers não apenas guiar o olhar do
espectador, mas também transmitir mensagens de forma mais
intuitiva e impactante, transformando a forma em significado.
No contexto do design, a "psicologia da Gestalt" e, em particular, a "Lei do Fechamento", como princípios de percepção visual, implicam que:
I. O design eficaz deve evitar qualquer tipo de ambiguidade visual ou elementos incompletos, pois isso pode sobrecarregar o espectador e dificultar a clareza da mensagem, indo contra os princípios de organização mental.
II. A percepção visual é sempre focada nos detalhes individuais, onde cada elemento é analisado isoladamente antes de qualquer tentativa de associação com o todo, desconsiderando a interação entre eles.
III. Ocorra o direcionamento do olho do espectador através de uma composição, utilizando a tendência natural de preencher lacunas para criar uma sequência visual intencional e eficaz.
IV. O cérebro organiza a informação visual de maneira integral, interpretando elementos como um todo maior do que a soma de suas partes, e tem a capacidade de criar um objeto sólido a partir de sugestões de formas, colocação e proximidade de elementos, o que é conhecido como a Lei do Fechamento.
É correto o que se afirma em:
No contexto do design, a "psicologia da Gestalt" e, em particular, a "Lei do Fechamento", como princípios de percepção visual, implicam que:
I. O design eficaz deve evitar qualquer tipo de ambiguidade visual ou elementos incompletos, pois isso pode sobrecarregar o espectador e dificultar a clareza da mensagem, indo contra os princípios de organização mental.
II. A percepção visual é sempre focada nos detalhes individuais, onde cada elemento é analisado isoladamente antes de qualquer tentativa de associação com o todo, desconsiderando a interação entre eles.
III. Ocorra o direcionamento do olho do espectador através de uma composição, utilizando a tendência natural de preencher lacunas para criar uma sequência visual intencional e eficaz.
IV. O cérebro organiza a informação visual de maneira integral, interpretando elementos como um todo maior do que a soma de suas partes, e tem a capacidade de criar um objeto sólido a partir de sugestões de formas, colocação e proximidade de elementos, o que é conhecido como a Lei do Fechamento.
É correto o que se afirma em:
Q3660600
Design Gráfico
No universo do design gráfico, o estudo dos fundamentos da
linguagem visual é crucial para o desenvolvimento de projetos
eficazes e criativos.
Nesse contexto, e de acordo com os princípios da linguagem visual, os elementos fundamentais "ponto, linha e plano":
I. São predominantemente usados para estabelecer a transparência de camadas e manipular efeitos de tempo em animações, sendo aplicados apenas em fases avançadas da pós-produção digital.
II. São os alicerces do design, sendo que o ponto indica uma posição no espaço e, graficamente, toma forma como um sinal visível; a linha é uma série infinita de pontos em movimento; e o plano é uma superfície lisa com altura e largura, formada pelo trajeto de uma linha fechada. Esses elementos são a base para a criação de imagens, ícones, texturas, padrões, diagramas, animações e sistemas tipográficos, moldando a estrutura visual de trabalhos mais elaborados.
III. Interagem entre si para a construção de diagramas que mapeiam e conectam dados, na criação de texturas e padrões por meio de repetições e interações, e na formação de tipografia, onde caracteres individuais (pontos) compõem linhas e manchas de texto, demonstrando sua versatilidade na organização visual.
IV. Tem como principal função a de ditar o ritmo e o equilíbrio de uma composição, e definir exclusivamente o enquadramento de uma imagem, não sendo essenciais para a formação de elementos bidimensionais básicos.
É correto o que se afirma em
Nesse contexto, e de acordo com os princípios da linguagem visual, os elementos fundamentais "ponto, linha e plano":
I. São predominantemente usados para estabelecer a transparência de camadas e manipular efeitos de tempo em animações, sendo aplicados apenas em fases avançadas da pós-produção digital.
II. São os alicerces do design, sendo que o ponto indica uma posição no espaço e, graficamente, toma forma como um sinal visível; a linha é uma série infinita de pontos em movimento; e o plano é uma superfície lisa com altura e largura, formada pelo trajeto de uma linha fechada. Esses elementos são a base para a criação de imagens, ícones, texturas, padrões, diagramas, animações e sistemas tipográficos, moldando a estrutura visual de trabalhos mais elaborados.
III. Interagem entre si para a construção de diagramas que mapeiam e conectam dados, na criação de texturas e padrões por meio de repetições e interações, e na formação de tipografia, onde caracteres individuais (pontos) compõem linhas e manchas de texto, demonstrando sua versatilidade na organização visual.
IV. Tem como principal função a de ditar o ritmo e o equilíbrio de uma composição, e definir exclusivamente o enquadramento de uma imagem, não sendo essenciais para a formação de elementos bidimensionais básicos.
É correto o que se afirma em
Q3660599
Design Gráfico
Em projetos editoriais, especialmente em revistas ricas em
recursos visuais, o designer deve considerar não apenas a estética
das páginas isoladas, mas também a experiência de leitura ao
longo de toda a publicação. Nesse contexto, os conceitos de ritmo
e contraste são fundamentais, pois permitem controlar a
velocidade da leitura e a atenção do público, equilibrando
momentos de intensidade visual com áreas de respiro.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a importância e o uso de ritmo e contraste no design editorial:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a importância e o uso de ritmo e contraste no design editorial:
Q3660598
Design Gráfico
No campo do design gráfico, a fase de pesquisa e desenvolvimento
de conceitos é fundamental para o sucesso de um projeto. Os
designers utilizam diferentes abordagens de pensamento para
explorar e refinar suas ideias, permitindo tanto uma
experimentação autoral quanto a solução de problemas
específicos. Duas dessas abordagens são o raciocínio linear e o
pensamento lateral.
No contexto da pesquisa em design, o "linear reasoning":
I. Envolve uma abordagem metódica e focada, seguindo uma trajetória específica em direção a um conceito pré-determinado, sendo desenvolvido em estágios gerenciáveis.
II. Prioriza a exploração indireta e a geração de ideias menos óbvias, enfatizando formas criativas de pesquisa.
III. Frequentemente desdobra um conceito inicial em componentes gerenciáveis, considerando cor, tipo, composição e escala em etapas para finalizar a forma.
IV. Caracteriza-se por sessões de brainstorming não-lineares, buscando explorar cada componente em profundidade e amplitude para encontrar associações.
É correto o que se afirma em
No contexto da pesquisa em design, o "linear reasoning":
I. Envolve uma abordagem metódica e focada, seguindo uma trajetória específica em direção a um conceito pré-determinado, sendo desenvolvido em estágios gerenciáveis.
II. Prioriza a exploração indireta e a geração de ideias menos óbvias, enfatizando formas criativas de pesquisa.
III. Frequentemente desdobra um conceito inicial em componentes gerenciáveis, considerando cor, tipo, composição e escala em etapas para finalizar a forma.
IV. Caracteriza-se por sessões de brainstorming não-lineares, buscando explorar cada componente em profundidade e amplitude para encontrar associações.
É correto o que se afirma em
Q3660597
Design Gráfico
No campo social, o termo transparência é frequentemente
associado a valores como clareza e honestidade, sendo usado, por
exemplo, para se referir a práticas de gestão pública acessíveis e
responsáveis. No entanto, no design gráfico, a noção de
transparência assume outro papel, ligado às possibilidades
expressivas do visual e às camadas de significação que podem ser
construídas na superfície da imagem.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente o sentido de transparência no design gráfico:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente o sentido de transparência no design gráfico:
Q3660596
Design Gráfico
O “x-height” de uma fonte tipográfica corresponde à altura da
letra minúscula “x” e exerce papel fundamental no design
editorial. Esse parâmetro está diretamente relacionado à
percepção visual da mancha gráfica e à facilidade de leitura em
diferentes suportes. Quando aplicado em tamanhos menores, sua
variação pode exigir ajustes de leading (espaçamento entre linhas)
e impactar significativamente a legibilidade.
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a relação entre o “x-height” e a legibilidade tipográfica:
Diante disso, assinale a alternativa que apresenta corretamente a relação entre o “x-height” e a legibilidade tipográfica:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660562
Design Gráfico
Em muitas publicações, pode haver preferência por elementos que
invadam as margens, especialmente quando se pretende uma
apresentação grandiosa. Nesse caso, as fotografias, que
ultrapassam os extremos da página impressa, são conhecidas
como
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AgSUS
Prova:
FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Comunicação Social |
Q3660552
Artes Gráficas
A partir de suas propriedades, os papéis podem ser classificados
em diversas formas. Sendo disponíveis industrialmente em grande
variedade de tipos e formatos, cada um deles tem finalidades e
usos específicos. Observe as definições a seguir:
1. Papel calandrado de uso geral para impressão, liso e com brilho, fornecido em várias gramaturas.
2. Papel produzido com pasta mecânica, quebradiço e de fácil descoloração, utilizado na impressão de jornais, folhetos e avulsos de baixo custo.
3. Papel muito resistente, em geral de cor parda-escura, feito com pasta de madeira tratada em sulfato de sódio e geralmente usado em embrulhos e sacos.
Essas definições correspondem, respectivamente, a
1. Papel calandrado de uso geral para impressão, liso e com brilho, fornecido em várias gramaturas.
2. Papel produzido com pasta mecânica, quebradiço e de fácil descoloração, utilizado na impressão de jornais, folhetos e avulsos de baixo custo.
3. Papel muito resistente, em geral de cor parda-escura, feito com pasta de madeira tratada em sulfato de sódio e geralmente usado em embrulhos e sacos.
Essas definições correspondem, respectivamente, a
Ano: 2025
Banca:
NUCEPE
Órgão:
SEDUC-PI
Prova:
NUCEPE - 2025 - SEDUC-PI - Professor para o Curso Técnico em Marketing Digital |
Q3660167
Design Gráfico
Considerada uma das melhores ferramentas para wireframing de desktop, permite o desenvolvimento de
wireframes de baixa ou alta fidelidade.
Embora não simule as animações e transições recorrentes em aplicativos, das ferramentas seguintes, é mais conhecida por permitir a criação de wireframes detalhados para desktop:
Embora não simule as animações e transições recorrentes em aplicativos, das ferramentas seguintes, é mais conhecida por permitir a criação de wireframes detalhados para desktop:
Ano: 2025
Banca:
NUCEPE
Órgão:
SEDUC-PI
Prova:
NUCEPE - 2025 - SEDUC-PI - Professor para o Curso Técnico em Marketing Digital |
Q3660164
Design Gráfico
É uma ferramenta online e gratuita de design gráfico que permite criar e editar designs para diversos fins,
como apresentações, cartazes, banners, vídeos e posts para redes sociais. É a plataforma que oferece
uma interface intuitiva e recursos de arrastar e soltar, tornando-a ideal para designers iniciantes e para a
criação rápida de gráficos e materiais de marketing:
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