Questões de Concurso para Técnico de Laboratório - Telecomunicação

Q3925730

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925730 Jornalismo

O diretor de documentário deseja registrar uma paisagem do Cariri com camadas visuais bem definidas: vegetação no primeiro plano, formações rochosas ao fundo e céu dramático. A intenção estética é valorizar a sensação de profundidade e escala espacial, mantendo leitura clara dos planos e mínima distorção geométrica.

Considerando a relação entre distância focal, perspectiva e profundidade de campo, qual escolha técnica ideal?

A

Utilizar lente teleobjetiva longa, posicionando a câmera distante da cena para ampliar o fundo e aproximar visualmente os planos, mantendo abertura ampla para separar o primeiro plano do fundo.

B

Utilizar lente normal (aproximadamente 50mm equivalente full frame), mantendo distância média da cena e ajustando abertura para obter leve desfoque no fundo, simulando maior profundidade.

C

Utilizar lente grande-angular moderada, posicionando a câmera próxima ao primeiro plano, controlando a abertura para maior profundidade de campo, reforçando a separação espacial entre os diferentes planos da paisagem.

D

Alternar entre grande-angular extrema e teleobjetiva na mesma tomada, compensando as diferenças de perspectiva na pós-produção por meio de correção geométrica.

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Q3925729

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925729 Áudio e Vídeo

Exterior/ noite, na rua principal de Juazeiro do Norte, a iluminação urbana é irregular: postes distantes, faróis de veículos e reflexos ocasionais. Considerando a dificuldade de iluminar a cena naturalmente, o movimento dos sujeitos e a necessidade de imagens nítidas e bem expostas, qual prática representa o manejo de câmera mais adequado?

A

Ajustar apenas o ISO para compensar luz insuficiente, mantendo abertura e velocidade do obturador constantes, sem estabilização adicional.

B

Priorizar velocidade do obturador alta para não congelar movimentos, mantendo abertura e ISO fixos, mesmo que algumas áreas fiquem subexpostas.

C

Manter abertura máxima da lente e ISO alto, ajustando a velocidade do obturador de forma fixa, confiando que qualquer problema de exposição ou tremido será corrigido na pós-produção.

D

Ajustar abertura, ISO e velocidade do obturador conforme a luz disponível e o movimento dos sujeitos, estabilizando a câmera para evitar tremidos e mantendo profundidade de campo mínima para nitidez.

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Q3925728

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925728 Áudio e Vídeo

Em uma produção jornalística ou documentário com multicâmeras, a escolha do ISO de cada câmera influencia diretamente a exposição e a fidelidade da cor de pele dos entrevistados. Considerando diversidade de tons de pele, uniformidade entre câmeras e a necessidade de uma captação ética e inclusiva, qual prática é a mais adequada para a captação?

A

Reduzir o ISO ao mínimo em todas as câmeras, mesmo em ambientes pouco iluminados, priorizando apenas a redução de ruído.

B

Definir um ISO único para todas as câmeras baseado apenas no fundo ou cenário, sem considerar a exposição dos rostos dos entrevistados.

C

Configurar todas as câmeras com ISO máximo de cada uma, confiando que a correção de cor na pós-produção corrigirá qualquer diferença de tonalidade de pele.

D

Ajustar o ISO de cada câmera conforme a iluminação do enquadramento, garantindo exposição correta da pele dos entrevistados e mantendo consistência entre câmeras.

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Q3925727

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925727 Jornalismo

Em exterior dia com sol intenso, é necessário manter o rosto do entrevistado bem exposto, evitar estouro de altas luzes e reduzir sombras duras. Considerando apenas o uso de iluminação natural, qual procedimento é melhor para filmar a cena sugerida?

A

Posicionar o entrevistado com o sol frontal e expor diretamente para a pele.

B

Utilizar o sol como contraluz e preencher o rosto com rebatedor ou difusão.

C

Posicionar o entrevistado em contraluz e compensar a exposição apenas com ISO.

D

Colocar o entrevistado sob sol direto ao meio-dia e fechar o diafragma para controlar a exposição.

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Q3925726

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925726 Áudio e Vídeo

No contexto jornalístico de uma emissora de televisão, a edição de imagens pode ser realizada em softwares pagos, como Adobe Premiere e Final Cut, ou em opções gratuitas. Considerando prazos curtos de entrega, compatibilidade com diferentes formatos de arquivo, correção de cor e fluxo de trabalho eficiente para telejornalismo, qual abordagem é mais adequada para o editor de vídeo?

A

Escolher o software (pago ou gratuito) que melhor se integra ao fluxo da emissora, garantindo compatibilidade de formatos, uso de proxies, aplicação de LUTs e exportação rápida para transmissão.

B

Utilizar apenas softwares pagos, como Adobe Premiere e Final Cut, focando em efeitos avançados e correção de cor, mesmo em projetos simples, ainda que este modo aumente o tempo de exportação.

C

Alternar softwares pagos e gratuitos aleatoriamente, ajustando manualmente codecs e LUTs, sem critérios de eficiência ou padronização visual.

D

Utilizar softwares gratuitos que suportem múltiplos formatos e correção básica de cor, complementando com ajustes manuais ou LUTs quando necessário.

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Q3925725

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925725 Jornalismo

Ao editar um programa destinado à TV HD , o profissional editor deve garantir que o espaço de cor esteja compatível com o REC 709, padrão adotado para transmissões broadcast em alta definição. Qual prática é a mais adequada durante a edição e correção de cor?

A

Ajustar as cores apenas na exportação final, sem considerar o espaço de cor da timeline.

B

Ignorar o padrão REC 709, priorizando estética pessoal, deixando a adaptação para a emissora.

C

Trabalhar em REC 2020 durante toda a edição, ajustando brilho e contraste apenas na exportação.

D

Configurar a timeline e o monitor para o espaço de cor REC 709, corrigindo exposição e saturação dentro desse padrão para TV HD.

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Q3925724

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925724 Jornalismo

Uma reportagem especial foi captada em S-Log3 e C-Log3, editada em NLE e será finalizada para TV HD (REC 709) e Web. O material apresenta diferenças de gama e balanço entre câmeras. Durante a finalização, é necessário garantir conformidade de espaço de cor, níveis legais de luminância e loudness broadcast.

Qual procedimento é tecnicamente mais adequado?

A

Aplicar LUTs técnicas de conversão para REC 709 diretamente nos clipes, realizar correção primária global na timeline, limitar luma acima de 100 IRE e normalizar o áudio com pico máximo em -1 dBFS antes da exportação final.

B

Ativar gerenciamento de cor no projeto convertendo automaticamente todo o material para REC 709, realizar ajustes secundários para equalização entre câmeras e exportar com compressão de áudio padrão mantendo picos abaixo de 0 dBFS.

C

Converter os arquivos log para REC 709 via transformação técnica apropriada por câmera, equalizar exposição e cromaticidade com escopos (waveform e vectorscope), assegurar limites legais de vídeo conforme padrão broadcast e finalizar o áudio conforme loudness integrado exigido para TV HD, com controle de true peak.

D

Manter o material em log durante a correção para preservar latitude máxima, aplicar ajuste global de contraste no nó final, converter para REC 709 na exportação e realizar compressão dinâmica no master até obter presença sonora adequada.

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Q3925723

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925723 Jornalismo

Na edição de entrevistas e reportagens para uma Web TV universitária, a correta escolha dos cortes entre diferentes câmeras deve respeitar a continuidade de ação e a direção do olhar dos entrevistados. Qual prática garante coerência visual e narrativa durante a edição multicâmera?

A

Priorizar a alternância entre planos criativos, mesmo que a sequência de ações e olhares fique aparentemente desconexa.

B

Realizar cortes em longas fusões com base na variação de enquadramento, a fim de deixar a direção do olhar e os movimentos do entrevistado ficarem mais fluidos.

C

Alternar cortes entre câmeras considerando parcialmente movimentos e enquadramentos, mas sem atenção sistemática à continuidade de ação ou à direção do olhar.

D

Selecionar cortes que respeitem a continuidade de ação e a direção do olhar, garantindo que os movimentos e interações dos entrevistados permaneçam coerentes entre os planos.

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Q3925722

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925722 Áudio e Vídeo

Uma equipe de filmagem realiza uma reportagem nas proximidades de uma fábrica de cimento no Cariri, onde há ruído constante de maquinário pesado, circulação de caminhões e vento moderado. O repórter precisa gravar uma passagem em frente à fábrica, com a planta industrial visível ao fundo. Considerando os princípios de captação de som direto para televisão, qual procedimento técnico é o mais adequado para garantir clareza e inteligibilidade da voz do repórter?

A

Utilizar microfone de lapela omnidirecional, ajustando o ganho alto para superar o som industrial e corrigindo o ruído na pós-produção.

B

Utilizar o microfone direcional da câmera (on-camera shotgun), aumentando o ganho para destacar a voz do repórter sobre o ruído ambiente.

C

Utilizar microfone de lapela próximo à boca do repórter com proteção antivento adequada, ajustar o ganho manualmente evitando clipagem, monitorar com fones fechados e posicionar o repórter de modo a reduzir a incidência direta do ruído industrial.

D

Posicionar um microfone boom acima do repórter, a uma distância ampla para evitar enquadramento, mantendo ganho automático ativado para compensar as variações do ambiente.

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Q3925721

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925721 Áudio e Vídeo

Em estúdio de tv, dois cantadores tradicionais nordestinos serão colocados frente-a-frente para duelarem, cada um defendendo a geografia da qual são originários. Mas, o profissional audiovisual só disporá de um microfone de mão (que deverá ficar aparente, entre os dois cantadores).

Qual tipo de microfone é considerado ideal para que os dois sejam ouvidos perfeitamente e na mesma intensidade, considerando que estejam próximos do microfone?

A

Lapela.

B

Bidirecional.

C

Hiper cardioide.

D

Unidirecional estéreo.

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Q3925720

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925720 Áudio e Vídeo

No contexto da captação de uma entrevista em estúdio entre uma jornalista e uma jogadora de futebol para uma matéria jornalística de televisão, o manejo da câmera de vídeo deve seguir princípios da linguagem audiovisual e garantir clareza da informação, conforto visual e agilidade na produção. Diante desse cenário, qual estrutura de operação de câmera é mais adequada para essa entrevista?

A

Operar duas câmeras com enquadramentos compatíveis, respeitando o eixo de 180°, mantendo foco manual, balanço de branco ajustado à iluminação do estúdio e exposição estável.

B

Utilizar uma câmera frontal com ajustes automáticos de foco e exposição, realizando variações de enquadramento e zoom durante as respostas para dinamizar a cena.

C

Priorizar grandes aberturas de diafragma e profundidade de campo reduzida, alternando o ponto de foco entre entrevistadora e entrevistada ao longo da gravação.

D

Configurar a câmera com perfil log e ISO elevado, registrando a entrevista com baixa exposição para posterior correção avançada na edição.

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Q3925719

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925719 Jornalismo

Uma estação de tv da universidade requisita atenção do profissional de câmera para que este gere imagens para um Web doc que será transmitido na próxima semana por streaming. No entanto, também é solicitado deste profissional que imprima um padrão de imagens semelhante à do cinema.Marque a opção que corresponde a esta demanda:

A

Captar e editar em 24fps.

B

Editar as imagens em 30fps.

C

Captar as imagens em 30 fps.

D

Captar em 24fps e editar em 30fps.

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Q3925718

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925718 Áudio e Vídeo

Durante a gravação de uma reportagem na rua, o repórter utiliza um microfone de mão para captar sua fala em meio ao ruído do ambiente. Qual é o tipo de microfone mais indicado para essa situação?

A

Microfone condensador omnidirecional, pois capta igualmente todos os sons ao redor.

B

Microfone shotgun distante do repórter, pois amplia a captação de todos os sons da rua.

C

Microfone de lapela omnidirecional, pois deve ser utilizado sempre em ambientes externos.

D

Microfone dinâmico cardioide, pois capta principalmente o som vindo da frente e reduz ruídos laterais.

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Q3925717

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925717 Áudio e Vídeo

Durante a gravação de uma cena noturna em uma rua, o personagem principal caminha pela calçada enquanto dialoga ao telefone. O diretor de fotografia opta por utilizar um refletor móvel conhecido como balão chinês, operado por um assistente fora do enquadramento, para acompanhar o deslocamento do personagem e manter a naturalidade da luz.

Considerando as características do balão chinês e sua aplicação em cenas externas noturnas, assinale a alternativa correta.

A

O balão chinês só pode ser utilizado em ambientes internos, pois não possui potência suficiente para cenas externas.

B

O balão chinês produz luz dura e direcionada, sendo indicado para criar sombras marcadas e alto contraste dramático.

C

O balão chinês proporciona luz difusa e suave, podendo acompanhar o ator em movimento e mantendo uma iluminação uniforme e natural.

D

O balão chinês é utilizado principalmente para iluminar grandes áreas com luz intensa e concentrada, substituindo refletores de longo alcance.

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Q3925716

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925716 Áudio e Vídeo

Uma emissora brasileira que opera no sistema ISDB-Tb (base 60 Hz) precisa definir o formato de produção para a transmissão ao vivo de uma partida de futebol, considerando limitações de largura de banda, compressão em MPEG-4/H.264 e eficiência na pós-produção para reprises e compactos. Diante da comparação entre 1080i60 e 720p60, qual escolha tende a oferecer melhor equilíbrio entre fluidez de movimento, eficiência de compressão e facilidade de edição?

A

Utilizar 720p60, com 60 quadros progressivos por segundo, favorecendo a fluidez em movimentos rápidos, melhor eficiência na compressão interframe do H.264 e simplificação do fluxo de edição e renderização.

B

Utilizar 1080i60, priorizando maior resolução espacial, ainda que o entrelaçamento possa demandar processamento adicional de desentrelaçamento e impactar a eficiência da compressão em cenas com movimento intenso.

C

Trabalhar em 1080p24, priorizando padrão cinematográfico e convertendo o material para 60 Hz apenas na etapa final de exibição.

D

Produzir em 1080p30, reduzindo a taxa de quadros para economizar largura de banda, mantendo compatibilidade automática com o sistema de 60 Hz na transmissão.

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Q3925715

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925715 Áudio e Vídeo

O modelo de iluminação originado do cinema industrial americano conhecido pela direcionalidade dos refletores em relação às cenas propõe pelo menos quatro luzes no espaço de filmagem: luz principal (key light) , luz de preenchimento (fill light), luz de fundo (background light) e luz de trás (back light).

Sobre a luz de preenchimento, é dado como correspondente:

A

É uma luz que vem do teto em direção ao cenário.

B

É a luz de recorte que confere distanciamento focal à cena.

C

Geralmente é um refletor menos potente designado para preencher as sombras deixadas pela luz principal.

D

Tem a mesma potência da luz principal e fica a 180 graus dos atores, sendo indispensável para iluminar as costas dos personagens.

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Q3925714

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925714 Áudio e Vídeo

Quando surgiu, o termo APS-C se referia a um dos subtipos de processo de obtenção de imagens na película. Na atualidade, APS-C significa processo eletrônico de aquisição de imagens através de qual dispositivo?

A

Sensor.

B

Gain Up.

C

Filtro ND.

D

Aspect ratio.

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Q3925713

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925713 Jornalismo

No contexto da produção de matérias televisivas em externas, o manejo e os ajustes da câmera de vídeo devem considerar a rapidez da cobertura jornalística, bem como a qualidade técnica da imagem. Diante dessa realidade, qual prática é mais adequada ao trabalho do operador de câmera em uma emissora de tv?

A

Operar a câmera com obturador, ganho e íris variando livremente durante a gravação, sem necessidade de referência de padrões técnicos, pois se deve priorizar ao máximo a captação do acontecimento.

B

Ajustar previamente o balanço de branco, conforme a luminosidade do ambiente, controlar manualmente a exposição por meio da íris, manter o foco preciso e utilizar configurações compatíveis com os padrões de exibição.

C

Utilizar perfis de cor cinematográficos com ampla latitude (dynamic range), altas taxas de compressão, visando o perfeito retrabalho de coloração, além de captação em RAW que permita pós produção prolongada.

D

Captar sempre com presets de configuração automática, principalmente de exposição e foco contínuos, o que permite trabalhar independente das condições de luminosidade adversas do padrão jornalístico.

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Q3925712

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925712 Áudio e Vídeo

No ambiente do telejornalismo de uma emissora de tv de padrão broadcasting, o Color Grading é uma etapa importante do processo de edição de vídeo, que deve atender às exigências de rapidez e precisão da mesma. Considerando a atuação do profissional editor neste ambiente em que as matérias devem ir ao ar poucas horas depois de terem sido captadas, qual é o principal objetivo desse processo?

A

Aplicar tratamentos estéticos relativamente complexos e criativos, priorizando um estilo visual uniforme.

B

Utilizar correções de cor avançadas para criar uma identidade visual exclusiva para cada material exibido.

C

Empregar processos automatizados de Color Grading que eliminem a necessidade de intervenção humana.

D

Realizar ajustes objetivos de cor, contraste e exposição, garantindo padronização visual, legibilidade da imagem e fidelidade aos fatos, sem comprometer o prazo de exibição.

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Q3925711

Ano: 2026 Banca: FCPC Órgão: UFCA Prova: FCPC - 2026 - UFCA - Técnico de Laboratório / Área: Telejornalismo |

Q3925711 Jornalismo

Na produção de reportagem para tv ou web, o enquadramento de entrevistas deve garantir legibilidade, equilíbrio visual e clareza narrativa. Considerando altura da câmera, distância focal, linha dos olhos do entrevistado e profundidade de campo, qual configuração é tecnicamente mais adequada para uma entrevista principal, com o repórter posicionado fora do eixo da câmera?

A

Posicionar a câmera aproximadamente na altura dos olhos do entrevistado, usar distância focal entre 50 e 85 mm (equivalente full frame), enquadrar do meio do tórax para cima, mantendo os olhos no terço superior do quadro e profundidade de campo que desfoca levemente o fundo para destacar o entrevistado.

B

Posicionar a câmera abaixo da linha dos olhos, enquadrando o entrevistado centralizado, com toda a profundidade de campo em foco, mesmo que o repórter esteja fora do eixo, visando dinamismo visual.

C

Posicionar a câmera acima da linha dos olhos do entrevistado, usando criativamente a lente grande angular 24mm, enquadrar de corpo inteiro com fundo totalmente em foco, o que livra totalmente de captar a posição do repórter.

D

Usar câmera na altura do peito, a pouco mais de um metro e meio do entrevistado, com lente teleobjetiva (200 mm), enquadrar expressões faciais importantes do personagem, com fundo muito desfocado para grande efeito dramático.

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