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Não há melhor representante da boemia paulistana do que o compositor e cientista Paulo Vanzolini. Por mais incrível que possa parecer, ele conciliava as noites de boemia com a rotina de professor, pesquisador e zoólogo famoso.
A obra do zoólogo-compositor retrata as contradições da metrópole. São Paulo, nos anos 1960, já era um estado que reunia parte significativa do PIB brasileiro. No meio da multidão de migrantes, imigrantes e paulistanos, Vanzolini usava a mesma lupa de suas pesquisas para observar as peculiaridades do dia a dia urbano: uma briga de bar, a habilidade de um batedor de carteira e, em Capoeira do Arnaldo, os fortes laços que unem campo e cidade.
Em 1967, Paulo Vanzolini lança o primeiro LP. A história desse disco é curiosa. Foi o primeiro trabalho feito pelo selo Marcus Pereira. A música Volta por cima estava fazendo muito sucesso. Só que o já lendário Vanzolini ainda não tinha disco autoral e andava irritado com as gravadoras por ter sido preterido pelo americano Ray Charles na escolha da confecção de um LP. Aos poucos, Marcus Pereira ganhou a confiança do compositor, que acabou cedendo ao lançamento do LP Onze sambas e uma capoeira, com arranjos de Toquinho e Portinho e participação de Chico Buarque, Adauto Santos, Luiz Carlos Paraná, entre outros. As músicas eram todas de Vanzolini: Praça Clóvis, Samba erudito, Chorava no meio da rua.
Vanzolini não era um compositor de muitos parceiros.Tem músicas com Toquinho, Elton Medeiros e Paulinho Nogueira. Só mesmo a pena elegante do crítico da cultura Antonio Candido para sintetizar a obra de Vanzolini: “Como autor de letra e música ele é de certo modo o oposto da loquacidade, porque não espalha, concentra; não esbanja, economiza - trabalhando sempre com o mínimo para atingir o máximo”.
(Adaptado de DINIZ, André. Almanaque do samba. Rio de Janeiro, Zahar, 2012, formato ebook).
O verbo flexionado nos mesmos tempo e modo que o grifado acima se encontra em:
Mantendo-se a lógica e a correção, preenche as lacunas da frase acima, na ordem dada, o que está em:
O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.
Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.
“A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.
Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.
(Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)
O formato de imagem que suporta animação que usa compressão não‐destrutiva e é bom para o uso na web, mas não para fotografias, é chamado
A tecnologia utilizada na web para criação de animações vetoriais é chamada
O ajuste de color depth deve ser monitorado pelo operador de vídeo por meio de um
Com relação aos processos e métodos de compressão e descompressão de vídeo digital, assinale a afirmativa correta.
O canal de informação de uma câmera responsável por transportar todos os atributos de matiz, é denominado
O aparelho que mostra a representação gráfica dos níveis de croma e matiz de um sinal de vídeo, é denominado
O termo técnico drop‐out é característico da reprodução de sinal em um sistema
Levando em consideração as características do sistema de edição não‐linear, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Todo o processo de produção, da captação ao produto final, sempre é tapeless.
( ) A criação de EDL para edição é uma de suas possibilidades.
( ) O acesso aleatório às imagens é um fator positivo.
As afirmativas são, respectivamente,
Para sincronizar de forma exata a leitura do timecode com o tempo real, é preciso ajustá‐lo para o modo
O uso de roupas com padrões de listras finas e muito próximas umas das outras, pode causar um efeito de vídeo indesejável, denominado
A compactação resultante da reorganização ou do reagrupamento de dados é feita por meio de
Com relação à digitalização de imagens, analise as afirmativas a seguir.
I. Amostragem ou sampling da imagem refere‐se principalmente à fidelidade das cores.
II. O sinal de componente é melhor que o sinal composto.
III. A compactação intraframe elimina pixels redundantes de quadro a quadro.
Assinale:
Analise o fragmento a seguir.
“A televisão em cores trabalha com a mistura _____ das três de cores _____ da luz.”
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do fragmento acima.
Assinale a alternativa que indica as três características básicas que a percepção humana distingue, ao examinar as cores.
Com relação à resolução da imagem, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) A contagem de pixels é chamada “resolução espacial”.
( ) A contagem de quadros por segundo é chamada de resolução temporal.
( ) A resolução da imagem é determinada pela relação de aspecto.
As afirmativas são, respectivamente,
Analise o fragmento a seguir.
“A digitalização do sinal de vídeo é um processo composto por quatro etapas: _____, amostragem, _____ e codificação.”
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do fragmento acima.
Para corrigir os detalhes de tom de pele e reduzir rugas de um personagem, o operador de vídeo deve ajustar o parâmetro
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