“desde que” (linha 26) por desde quando. 

salvo.

com.

Corresponde a uma peça de madeira feita para fixação de tapadeiras ou painéis.

Pode ser definida como um trecho de piso apoiado sobre o palco ou embutido nele, constituindo‐se de um único, grande, ou de dois ou três menores. É própria para espetáculos com muitas mudanças de cena.

Consiste em uma vara de refletores e(ou) luzes brancas ou de cores variadas, situadas uma ao lado das outras ou na face interior da boca de cena, acima do arco do proscênio, ou no teto da plateia, a alguns metros de distância do palco, para iluminar a cena. Termo utilizado também para designar instalações repentinas de cenotécnica ou iluminação cênica.

É um recinto, adjacente à sala de espetáculos, para a reunião do público antes, depois ou nos intervalos do espetáculo.

Trata‐se do equipamento‐chave do sistema de iluminação cênica, que possibilita o controle da intensidade de funcionamento dos refletores e seu acender e apagar, por meio da ligação de uma mesa de comando de iluminação cênica, em situação de improviso.

viga de cabeça

tournete

manobra

contrapeso

molinete

A sonoplastia e a cenografia são áreas distintas. Nesse sentido, o cenógrafo e o cenotécnico ocupam‐se da imagem, enquanto o sonoplasta e o técnico de som, dos sons e ruídos.

A cenografia ocupa‐se também da questão sonora, pois a acústica é importante.

Espetáculos teatrais contemporâneos, além de recursos sonoros e visuais da encenação in loco, muitas vezes se utilizam de projeções e músicas externas, criadas digitalmente.

O cenógrafo deve discutir sobre o cenário com o sonoplasta para entender a disposição dos elementos cênicos e os equipamentos técnicos (caixas de som).

Em um espetáculo, os sons e a música podem motivar as ações na cena e indicar eventos fora dela.

As reuniões da equipe técnica acontecem na semana anterior ao espetáculo, sendo um costume da prática cênica.

A equipe de maquinaria e a equipe elétrica são dispensadas desse tipo de reunião, na qual só estarão os chamados “criativos”.

É correto afirmar que as reuniões técnicas são produtivas devido ao fato de que as múltiplas amostragens acontecem em tempo real.

A única reunião técnica que acontece antes de uma apresentação é aquela entre o diretor e o cenógrafo.

A metodologia de trabalho e a nomenclatura dos elementos devem ser adaptadas ao contexto de cada profissional para que haja confortabilidade na execução do trabalho.

O palco retangular com a forma de caixa aberta na parte anterior se situa de frente para a plateia e possui moldura e, na maior parte das vezes, bastidores laterais, bambolinas e cortina ou pano de boca, além de proscênio.

O palco instável é movido por mecanismos que permitem inúmeros movimentos de cenário e vários outros movimentos cênicos.

O palco com proscênio prolongado apresenta um segundo plano, em que existem algumas aberturas, tais como janelas.

No palco com altura acima de 90 cm, o espectador, sentado, tem o ângulo de visão prejudicado.

No palco com altura muito baixa, o espectador, sentado, tem o ângulo de visão em declive.

A utilização de projetores em espetáculos é conhecida como cenografia tradicional, já que é uma tecnologia analógica.

Só se pode falar em cenografia virtual no teatro, já que, para cinema e televisão, essa tecnologia sempre existiu.

O palco giratório pode ser entendido como uma inovação tecnológica do espaço cênico.

Com o desenvolvimento da cenografia virtual e digital, o trabalho do cenógrafo e do cenotécnico é dispensável. Nesses casos, o espaço cênico é elaborado por um webdesigner.

Objeto cênico virtual é todo aquele que foi construído especificamente para o espetáculo ou a apresentação.

A cenografia virtual substituiu a cenografia tradicional.

No contexto da cenografia virtual, é necessário chamar um técnico externo específico para desenvolver projetos.

Um espetáculo composto por cenografia tradicional exclui qualquer possibilidade de intervenção digital.

A cenografia virtual é desenvolvida à mão e depois escaneada para o computador.

A cenografia virtual traz a possibilidade de se introduzir objetos virtuais em cena, criando a ilusão de que diferentes autores estão interagindo com esses objetos.

pesquisa de referências para a montagem de um projeto básico

pesquisa de materiais

desenho cenográfico, delimitação e escalonamento de dimensões e formas de representação gráfica na cenografia

croquis, maquete, perspectiva cenográfica e detalhamento técnico

casting de atores, testes de maquiagem e elementos de figurino

Antes de qualquer análise sobre movimento, é preciso mapear a disposição das luzes no palco, pois é por meio do jogo de luz que a plateia poderá assistir à apresentação.

O projeto gráfico é a etapa de análise da prática cênica e do espaço cênico, com o objetivo de compreender a função da cenografia dentro da dramaturgia do espetáculo e da criação de ambientes reais e digitais.

O projeto se desenvolve junto à prática. Os cenotécnicos são responsáveis por dispor os materiais cênicos no palco a fim de experimentar a disposição, em seguida, faz‐se o desenho técnico e o cronograma para execução.

As questões referentes à iluminação são mais precisas que as questões relacionadas à sonoridade e a imagem tem maior importância que o som em um espetáculo. Nesse sentido, durante as etapas de elaboração do projeto, deve‐se fazer o mapeamento de luz primeiro.

O desenvolvimento metodológico do projeto é realizado pelos atores, pois estes são os únicos que podem dizer como irão se posicionar.