A gestão das mídias digitais demanda o constante monitoramento e a avaliação dos resultados das ações implementadas nas mídias sociais. A visualização de resultados se dá, principalmente, por meio de ferramentas específicas para isso. Essas ferramentas apresentam os dados de acesso, permanência no site, origem de tráfego, localização geográfica, entre outras características que auxiliam na captação de dados e compreensão de quem é o público dessas mídias.

(CÂMARA, Marco Túlio Penas. Gestão de conteúdo em mídias sociais 2024. Adaptado.)

Sobre o uso de ferramentas no processo de gestão e monitoramentos das mídias sociais, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. I. “As ferramentas como o Google Analytics, Adora Analytics, Hotjar ou Open Web Analytics são muito importantes para o monitoramento das redes sociais, pois permitem o acompanhamento do usuário ao visitar o site de uma determinada empresa ou instituição. Elas permitem mensurar as ações de comunicação no ambiente digital, através de relatórios diários, semanais ou mensais, por meios de tabelas e gráficos. Porém, os dados qualitativos fornecidos por esses instrumentos não garantem a obtenção de resultados positivos nas mídias sociais.”

PORQUE

II. “O mais importante é o alinhamento entre os dados quantitativos e os objetivos do planejamento de comunicação. Mais do que avaliar a quantidade de interação e engajamento é preciso avaliar a qualidade dessa relação, avaliar os sentimentos do público em relação à marca, instituição, ou mesmo o órgão público. Uma opinião, um feedback negativo, pode impactar muito no relacionamento com outros usuários. A percepção dos sentimentos pode definir os rumos e as estratégias de comunicação com o público.”

Assinale a alternativa correta.

A criação de conteúdos para as redes sociais demanda um profundo conhecimento do público-alvo. Para que a postagem alcance resultados, os mais assertivos possíveis, fazem-se necessários o estudo e a criação de personas, a fim de entender as características e o comportamento dos consumidores de conteúdos e determinados produtos. Observe a figura a seguir com a descrição de uma persona:


(CÂMARA, Marco Túlio Pena. Gestão de conteúdo em mídias sociais 2024.)

Assinale a alternativa cuja relação entre as características da persona e o seu consumo de produtos digitais está INCORRETA.

Em uma etapa de editoração eletrônica, fez-se necessário realizar a imposição, a fim de se definir o número de páginas de uma cartilha, adequar o leiaute ao processo de impressão e adaptar o projeto gráfico. A partir da montagem definiu-se que a cartilha teria um total de trinta e duas páginas e parte dessa imposição é representada pela figura a seguir.



Considerando o gabarito de imposição apresentada na imagem, é correto afirmar que: 

Em um projeto de editoração gráfica e diagramação, “um conceito relevante para os estudos de composição é a usabilidade da tipografia. Ela se refere à facilidade de uso, leitura e mensuração da eficiência de determinada família tipográfica. A usabilidade do Tipo é determinada por três critérios: legibilidade, leiturabilidade e pregnância”.

(Justo. SENAI-SP Editora. Edição do Kindle. Adaptado.)

Sobre a usabilidade em um projeto gráfico, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. “Legibilidade é a característica que permite que o Tipo seja identificável em relação aos demais caracteres. Diz-se legível o Tipo que possui formas que podem ser rapidamente distinguíveis, ou seja, as letras podem ser rapidamente reconhecidas. A legibilidade pode ser alterada em diagramações, cuja altura do texto é muito pequena. Fatores como a iluminação, a cor e até mesmo o contraste aplicado entre o Tipo e o fundo aplicado podem interferir. A legibilidade tem impacto direto na leituribilidade.”

PORQUE

II. “Alguns projetos gráficos demandam caracteres que são criados para serem vistos e não necessariamente para serem lidos e quanto mais ele é percebido, maior é sua pregnância. Um bloco de texto caixa alta indica que sua intenção principal é ser visto, percebido, logo, sua leituribilidade ficará comprometida, se comparado com o mesmo bloco de texto caixa baixa.”

Assinale a alternativa correta.

Os pixels e as combinações do RGB

    O pixel é a menor unidade de uma imagem digital. Aliás, esse termo vem da contração da expressão “picture element” que significa “elemento da imagem”, em inglês, ou seja, se visualizarmos uma imagem com alto índice de aproximação, é possível identificar pequenos quadrados coloridos nela, que, somados, formam o desenho completo. Em uma foto digital, por exemplo, verá que ela é formada por vários quadradinhos – os pixels.
    A cor de cada pixel é fruto da combinação das cores básicas: vermelha, verde e azul e cada uma dessas três cores possui 256 tonalidades, da mais clara à mais escura, que, combinadas, geram mais de 16 milhões de possibilidades de cores.
    Os pixels são agrupados em linhas e colunas para formar uma imagem. As cores vermelho (red), verde (green) e azul (blue), conhecidas como “cores primárias” (cor luz), combinam-se baseadas na reflexão e absorção de fótons (minúsculas partículas elementares contidas na luz) visto que o RGB depende da emissão de fótons de um componente excitado a um estado de energia mais elevado.
    O sistema RGB é usado em dispositivos com telas. As cores obtidas nesse sistema são representadas através de uma escala que vai de 0 a 255. Quando todas estão no valor máximo o resultado é a manifestação da cor branca. Assim ocorre no processo inverso, quando todos os valores estão no menor valor, o resultado é a cor preta.
(Disponível em: afixgraf.com.br O que significa RGB. Acesso em: janeiro de 2025.)

Sobre o RGB, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. “O RBG não deve ser utilizado para materiais impressos devido à grande variação de cor entre o que é percebido no monitor e o que é impresso. Dessa maneira, se o objetivo do seu trabalho será produzir uma peça física (como um folder, rótulo, placa de sinalização, painel etc.) qualquer que seja a superfície de impressão, é importante sempre manter o modo de seu documento como CMYK”

PORQUE

II. “Os sistemas de impressão, sejam eles analógicos ou digitais, imprimem a partir do processo conhecido como mistura ótica de CMYK, aplicadas em ângulos e lineaturas específicas, valendo-se das porcentagens de 0-100 das tintas das tintas primárias cyan, magenta e amarelo, sendo o preto utilizada para compor as sombras. Portanto, deve-se observar que em produtos digitais, as cores devem ser explicitadas em RGB e produtos impressos devem ser especificadas em CMYK.”

Assinale a alternativa correta.

Uma prefeitura solicitou ao departamento de comunicação o desenvolvimento de uma revista informativa de 96 páginas para apresentar os projetos desenvolvidos na área da saúde e educação. Sabe-se que essa revista será distribuída em eventos populares, escolas e centros de saúde, para a população geral da cidade, e encaminhada às autoridades municipais, estaduais e federais das referidas pastas. Com base nessa informação, o departamento desenvolveu uma revista lomba quadrada, 20 cm x 27 cm, com previsão de ser impressa em cores, capa produzida em couchê fosco, 210 g/m² e o miolo produzido em papel apergaminhado, off-set 115 g/m². No entanto, o departamento decidiu alterar a composição do miolo, na versão que a ser enviada às autoridades: ela deveria ter o miolo impresso em papel couchê fosco em 115g/m² , ambos utilizando a mesma capa. Com base nas definições do projeto da revista, analise as afirmativas a seguir.

I. O projeto da revista deverá prever diferença de altura da lombada, para as duas versões da revista. Ainda que o miolo seja impresso em papéis de mesma gramatura, os couchês são mais comprimidos no processo de fabricação, devido à calandra e tendem a possuir uma espessura menor. Caso essa situação não seja prevista, haverá consequências indesejáveis no processo de produção e na colagem da capa na revista.
II. A alteração dos tipos de papéis utilizados na produção do miolo da revista leva em consideração o aspecto econômico, representando uma economia de recursos para prefeitura. Considera-se o fato de que a versão a ser distribuída para a população em geral será uma quantidade maior que a versão enviada para as autoridades; o preço unitário do produto impresso em papel apergaminhado, por não ser tratar de papel não revestido, tende a ter um custo unitário menor para a prefeitura.
III. Tendo em vista que a gramatura é determinante para o corpo e a espessura do papel, o plano de se imprimir as duas versões em papéis de mesma gramatura indica que o projeto da revista considera a previsão de um mesmo valor de lombada para as duas versões, não sendo necessárias medidas adicionais.
IV. Considerando que em projetos dessa monta sempre se contrata e se exige da gráfica a uma prova de contrato com apresentação de um protótipo real, eventuais problemas no acabamento da revista, tais como cálculo diferenciados da espessura de lombada devem ser deixados para ser aferidos quando do recebimento da prova.

Considerando os aspectos de planejamento e produção e diagramação de um projeto editorial, está correto o que se afirma 

Em um projeto de animação por stop motion foi apresentado um storyboard. Analise a figura, identificando entre os doze princípios da animação aqueles que estão utilizados com destaque nesse projeto.



(Disponível em: https://br.freepik.com. Acesso em: janeiro de 2025.)

Por meio da análise storyboard foram aplicados, sequencialmente, os seguintes princípios da animação: 

Segundo Vilas-Boas (2009), “a concepção de uma identidade visual consiste na definição da solução a partir de diversas alternativas geradas e testagens junto a amostras do público-alvo e junto ao próprio cliente”. A imagem a seguir apresenta uma etapa da concepção de um logotipo.


(Disponível em: https://conceitoideal.com.br/blog/identidade-visual/. Acesso em: janeiro de 2025.)

A partir da imagem, pode-se inferir que:

I. O logotipo apresentado na imagem será concebido em duas cores, encaixe em modo registro aberto. Tal condição facilita a reprodução em sistemas de impressão analógicas, cujo encaixe das cores possuem certa imprecisão.
II. A imagem é resultado de rafe (rough) – uma etapa que antecede o leiaute e que auxilia o processo criativo. Nessa etapa identifica-se o teste de soluções, variações da logo partir de uma fonte preexistente, combinando duas formas perfeitas: o círculo e o retângulo até se chegar versão do logotipo final.
III. A análise da imagem demonstra a necessidade de se determinar as referências pantone para a reprodução do logotipo, em casos em que a impressão demande cores especiais, impressas em papéis couchê, apergaminhados (off-set) e/ou outros tipos de suportes.
IV. A folha na mão à esquerda da imagem indica a versão final da assinatura visual da organização, já digitalizada, com a indicação das devidas proporções e ângulo das bordas.

Sobre processos e metodologias de criação e reprodução de identidade visual, está correto o que se afirma apenas em

A figura a seguir apresenta a criação de um cartão de vista, cuja elaboração se baseia em um dos princípios do design, o qual norteou a organização das informações, a fim de tornar a comunicação mais eficiente e perceptiva para o leitor do cartão: 


(Disponível em: https://www.canva.com/design. Acesso em: janeiro de 2025. Adaptado.)

Assinale a afirmativa cuja relação entre o leiaute do cartão e a definição do princípio aplicado está correta.

Avaliar os resultados do marketing de influência é uma ação vital na condução das estratégias de comunicação. O Retorno sobre os Investimentos (ROI) é uma métrica que quantifica o retorno financeiro gerado a partir de um investimento em ações que tem os influencers como parceiros em uma missão de conquistar usuários, adeptos, consumidores etc. A partir da avaliação do “retorno sobre investimentos”, é possível compreender se a campanha atingiu os objetivos pretendidos, sejam eles financeiros ou não, se os custos foram compensados ou não e realizar correções na rota traçada pela equipe de comunicação e marketing. Sobre ROI, aplicado ao marketing de influência, assinale a afirmativa correta.

Conforme a teoria da Percepção Visual, de Rudolf Arnheim, sobre cores e formas, NÃO se trata de um princípio fundamental da Gestalt para a criação de uma peça gráfica:

Juliana é estagiária em uma agência de publicidade e recebeu uma solicitação de sua gestora para criar uma peça gráfica para uso em página da web. Considerando o contexto, no momento de fechar e salvar o arquivo, em qual formato ele deverá ser enviado para aprovação? 

Atualmente, com a rapidez e a velocidade impostas pela globalização, essa dinâmica de tempo e espaço tem sido aplicada modos de operação de trabalhos dentro da produção gráfica digital. João é o novo analista de comunicação visual da secretaria de determinado munícipio. Com a proximidade do final do ano e a mudança de gestão, ele recebeu a missão de desenvolver a nova identidade do órgão. Considerando o contexto, qual software digital é mais adequado para criar essa peça digital?

Maria, designer de determinado setor de comunicação pública,recebeu a seguinte demanda: “criar uma peça digital animada que precisa ser publicada nas redes sociais para maior engajamento do público”. Diante do exposto, qual formato digital Maria deverá utilizar para finalizar essa peça publicitária?

Sobre a área de trabalho na comunicação visual, a atividade de pensar e elaborar estratégias criativas tecnicamente ao produto publicitário, desenvolvendo a concepção de mockups para apresentar as ideias e simular aplicações em diferentes modelos é atribuída ao:

Sobre a produção textual publicitária, qual o tipo de texto publicitário criado de forma persuasiva e direta, a partir de melodias, ritmos e harmonias, ao usar do recurso da repetição, compõe a identidade de uma marca?

Um analista de comunicação visual do governo municipal recebeu o seguinte briefing: “realizar uma vinheta de abertura para o programa matinal de domingo sobre a zona rural da cidade”. Considerando a perspectiva de criar apelo emocional com o público, são elementos da percepção visual que não podem faltar na composição da peça gráfica:

O uso da vinheta surgiu na Idade Antiga e se perpetua na Idade Média como um complemento às iluminuras. Essa expressão gráfica do texto sagrado contribuiu na difusão das escrituras sagradas como traço entre os homens unidos pela mesma crença e separados pela distância, com o objetivo de chamar a atenção do leitor para o conteúdo sagrado.

(ABREU, Rogério. Design na TV: pensando vinheta. Salto: Editora Schoba, 2011. p. 23.)

Considerando as informações anteriores, pode-se definir a vinheta gráfica como:

Os grandes eventos esportivos como as Olímpiadas em Paris de 2024 sempre apresentam ao mundo várias inovações e tecnologias com o objetivo de aprimorar a experiência com o consumidor. Diante dessas circunstâncias, o design apresenta-se como um elo entre as mensagens e o receptor.

(Disponível em: https://forbes.com.br/forbes-tech/2024/07/5-tecnologias-que-vao-brilhar. Acesso em: dezembro de 2024.)

A partir das noções de planejamento gráfico e web, o profissional precisa ter os seguintes conhecimentos, EXCETO:

Compreender o slogan “Uma escolha natural” como um texto de criação de impacto e valorização da campanha publicitária do Brasil para o mundo, é evidenciar elementos do posicionamento da marca que NÃO contemplam: