Questões de Provas - Questões de Concursos - Página 11

Q3784240

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - Técnico em produção áudio visual |

Q3784240 Áudio e Vídeo

Durante a gravação de um programa de TV em estúdio, a equipe de som precisa garantir clareza do diálogo e fluidez da produção, evitando interferências no enquadramento e ruídos indesejados. Considerando as técnicas de captação de som direto amplamente utilizadas no audiovisual, analise as afirmativas a seguir:
I. Plantar um microfone direcional (shotgun), apontado para o teto, pois a reverberação do ambiente melhora a inteligibilidade da fala.
II. Operar o boom por baixo, apontando o microfone para a boca dos atores, quando algo dificulta a captação por cima.
III. Fixar microfones de lapela discretamente no corpo dos atores, reduzindo ruídos do ambiente e mantendo a mobilidade.
Está correto o que se afirma em

A

I, apenas.

B

II, apenas.

C

I e III, apenas.

D

I, II e III.

E

II e III, apenas.

Incorreta. Gabarito oficial da banca:

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Q3784239

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784239 Áudio e Vídeo

Com relação as melhores práticas de armazenamento e preservação de material bruto de TV, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,

A

V – F – F.

B

V – F – V.

C

V – V – V.

D

F – F – V.

E

F – F – F.

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Q3784238

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784238 Áudio e Vídeo

A preservação de acervos digitais em uma produtora de TV é crucial, pois a perda de material bruto pode inviabilizar a produção e gerar enormes prejuízos. A regra de segurança de dados mais aceita no audiovisual é a Regra do 3-2-1, que exige: manter três cópias dos dados, em dois tipos diferentes de mídia, e

A

utilização de um de cada vez.

B

manter uma das cópias em um servidor local único para acesso rápido.

C

garantir que pelo menos uma cópia esteja sempre em formato não comprimido (RAW).

D

conservar uma das cópias em mídia idêntica às demais, para uniformidade.

E

um desses backups deve estar em uma localização externa/remota.

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Q3784237

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784237 Áudio e Vídeo

Em um fluxo de produção audiovisual, o registro correto de metadados durante a captação é responsabilidade de procedimentos que normalmente envolvem:

A

Além dos metadados registrados automaticamente pelas câmeras, alimentação manual pelo assistente de direção, continuísta ou equipe de produção, complementada por anotações de som e relatórios de câmera.

B

Inserção automática exclusiva pela câmera, dispensando qualquer anotação de set ou intervenção humana.

C

Registro apenas pelo operador de vídeo durante o color grading, após a edição final, quando os arquivos já estão consolidados na timeline sendo possível rotular manualmente cenas, planos e takes sem necessidade de informações anteriores.

D

Geração aleatória pelos dispositivos para evitar duplicidade de nomes e descrições.

E

Inserção exclusivamente pelo editor, durante a montagem, com base em sua percepção do conteúdo gravado e sem referência a relatórios ou documentos produzidos no set, centralizando o controle na pós-produção.

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Q3784236

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784236 Áudio e Vídeo

Numa produção audiovisual, a organização e indexação correta do material bruto é uma tarefa crítica no workflow de pós-produção, garantida pelo registro de metadados e pelo uso de nomenclatura padronizada.
Uma das principais finalidades desta organização rigorosa e detalhada (incluindo Timecode, número de cena, e Take nos metadados) para o processo de Direção de Fotografia e Edição é

A

Reduzir o consumo de energia dos servidores de armazenamento ao compactar os arquivos.

B

Limitar a gama de cores (gamut) do material para que o editor não exceda o padrão Rec. 709.

C

Garantir que o editor e o colorista possam localizar rapidamente os takes aprovados e aplicar as correções de cor e os looks de maneira consistente e replicável, mantendo a continuidade visual entre as cenas.

D

Alterar automaticamente a taxa de quadros (frame rate) dos takes gravados em câmera lenta para a velocidade normal de reprodução.

E

Impedir que o sistema de Genlock da Unidade Móvel (UM) se desestabilize.

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Q3784234

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784234 Áudio e Vídeo

O High Dynamic Range (HDR) tornou-se um padrão crescente na produção de séries televisivas. Em relação ao HDR, analise os itens a seguir:
I. A principal vantagem do HDR sobre o Standard Dynamic Range (SDR) é a capacidade de exibir cores mais brilhantes e tons mais escuros com detalhes preservados simultaneamente na tela.
II. O HDR é incompatível com o color space Rec. 2020, sendo limitado apenas ao Rec. 709.
III. Em um workflow HDR, os monitores de set (monitoramento) precisam ter capacidade HDR para que o diretor de fotografia possa tomar decisões de exposição precisas.
Está correto o que se afirma em

A

I, II e III.

B

I , apenas.

C

II e III, apenas.

D

III, apenas.

E

I e III, apenas.

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Q3784233

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784233 Áudio e Vídeo

A principal diferença técnica entre o Rec. 709 e o Rec. 2020 que afeta diretamente o trabalho do Diretor de Fotografia em produções modernas de televisão é

A

O Rec. 2020 possui uma gama de cores mais ampla e suporta maior profundidade de bits do que o Rec. 709, permitindo a reprodução de cores mais ricas, saturadas e precisas em conteúdos de alta definição e ultra-alta definição.

B

O Rec. 709 é um padrão de imagem interlaçado, enquanto o Rec. 2020 é progressivo.

C

O Rec. 709 suporta apenas vídeo em 8 bits, enquanto o Rec. 2020 é limitado exclusivamente a 10 bits e não pode operar em 12 bits.

D

O Rec. 709 é usado apenas para transmissão por satélite, e o Rec. 2020 é usado apenas para streaming.

E

O Rec. 2020 elimina a necessidade de timecode na gravação o Rec. 709, não.

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Q3784232

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784232 Áudio e Vídeo

O padrão contemporâneo para produções de TV é a relação de aspecto de 16:9. Em contraste, a relação 4:3 era o formato padrão de tubos catódicos (SDTV).
Ao preparar um plano para a TV, o Diretor de Fotografia deve sempre estar ciente das áreas de Title Safe e Action Safe para garantir que

A

a imagem seja automaticamente convertida para o formato cinematográfico 2.39:1 na pós-produção.

B

o chroma key tenha maior precisão nas cores primárias.

C

elementos visuais críticos (como legendas, logos e rostos) sejam protegidos da margem de corte ou distorção das telas de exibição mais antigas ou mal calibradas.

D

o aliasing seja completamente eliminado em todas as linhas diagonais do quadro.

E

a profundidade de campo seja mantida constante, independentemente da lente utilizada.

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Q3784231

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784231 Áudio e Vídeo

Com relação as resoluções e compatibilidade de formatos em produções modernas de TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,

A

V – V – V – F.

B

V – V – F – F.

C

F – V – V – F.

D

V – F – F – V.

E

F – F – V – V.

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Q3784230

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784230 Áudio e Vídeo

Na produção de um programa de entrevistas em estúdio com câmeras robóticas e cenografia fixa, a responsabilidade de garantir a coerência visual e a padronização é compartilhada. A equipe do Diretor de Fotografia calibra as luzes de estúdio com presets definidos.
ação de rotina que deve ocorrer imediatamente antes da gravação para garantir a continuidade da estética visual em todos os cortes é

A

o editor de imagem define e aplica os efeitos visuais desejados definidos pelo diretor de arte e pelo cenógrafo.

B

o gaffer analisa o ambiente ajusta a temperatura de cor da luz de fundo sem necessidade de interação com o operador de Vídeo.

C

os microfonistas realizam a passagem de som para definir os níveis de lapela e boom.

D

o operador de vídeo realiza o Multicâmera Matching via CCUs, igualando a cor e a exposição de todas as câmeras de acordo com os padrões Rec. 709/2020 e a estética aprovada pelo Diretor e Fotografia e/ou Diretor de Imagem.

E

o produtor libera o orçamento, em caráter emergencial, para correção de defeitos e interferências.

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Q3784229

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784229 Áudio e Vídeo

Numa cobertura multicâmera, ao vivo, em externa com UM, a produção é responsável pelo workflow e pelos recursos para garantir a articulação técnica entre imagem e som.
As funções operacionais típicas de uma UM a considerar no planejamento são

A

controle de microfonação direta nos transmissores lapela e dispensa de alinhamento com a mesa de som.

B

roteamento de sinais, intercom/tally, controle de CCUs, genlock/timecode de referência e checagem de retornos, integrando câmeras e áudio para corte ao vivo.

C

a gravação de ISO de cada câmera e a não coordenação de sincronismo.

D

uplink de sinal final e transmissão, sem influência no set.

E

correção de cor e marcação de luz final na pós-produção.

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Q3784228

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784228 Áudio e Vídeo

Relacione funções da Produção às descrições.
1. Planejamento financeiro
2. Logística de gravação
3. Interface com edição
4. Documentação legal
5. Organização de pessoal
( ) Emissão e coleta de autorizações de uso de imagem/locação; arquivamento contratual.
( ) Definição de transporte, janelas de carga/descarga, energia/gerador e rotas de acesso.
( ) Naming de arquivos, planilha de cenas/planos/takes, entrega de logs e metadados para pós.
( ) Alocação de equipes por diária/turno, elaboração de ordem do dia e escalas.
( ) Acompanhamento de custos, previsões e controle de desembolso por etapa.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada

A

4 – 5 – 3 – 2 – 1.

B

5 – 2 – 1 – 4 – 3.

C

1 – 2 – 3 – 5 – 4.

D

4 – 2 – 3 – 5 – 1.

E

1 – 5 – 2 – 3 – 4.

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Q3784227

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784227 Áudio e Vídeo

Em captação para TV em alta definição, a Produção deve articular testes de câmera e luz com a caracterização, pois maquiagens com partículas muito refletivas e tecidos excessivamente brilhantes podem

A

piorar o contraste de pele por compressão do sinal

B

reduzir o risco do recorte em chroma key

C

estabilizar a temperatura de cor em câmeras distintas

D

impedir micro variações de foco em planos fechados

E

provocar highlights especulares e distrair o olhar, além de evidenciar artefatos no sensor

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Q3784226

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784226 Áudio e Vídeo

Analise as afirmativas sobre decisões da equipe de cenografia que requerem alinhamento prévio com a Produção e a equipe de captação:
I. Superfícies altamente especulares (vidro polido, acrílico brilhante) podem causar reflexos de equipamento e recortes de luz indesejados.
II. Padrões miúdos e repetitivos em tecidos/elementos (ex.: “espinha-de-peixe” muito fino) podem acentuar moiré na câmera.
III. Painéis de LED do cenário devem ser testados com a câmera e taxa de varredura para evitar artefatos (banding/flicker).
Está correto o que se afirma em

A

I, II e III.

B

I e II, apenas.

C

II e III, apenas.

D

I e III, apenas.

E

I, apenas.

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Q3784225

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784225 Áudio e Vídeo

Durante a preparação de uma entrevista externa em praça movimentada, a Produção e a equipe de áudio realizam testes com lapelas sem fio e boom. Nos testes surgem: interferência de RF em determinadas frequências e ruído intermitente vindo de um gerador próximo da UM (unidade móvel). A equipe decide: mapear o espectro local, trocar as frequências de RF e reposicionar o gerador a maior distância, com barreira acústica.
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente

A

estética sonora do ambiente, ainda que com risco de drift entre som e imagem.

B

redução de ruído via pós-produção, mantendo o setup original de RF.

C

mitigação de interferências e de ruídos de campo, com sincronismo operacional entre departamentos.

D

eliminação do boom para evitar captação redundante

E

aumento do ganho nos transmissores para sobrepor o ruído de fundo.

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Q3784224

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784224 Áudio e Vídeo

Relacione corretamente os movimentos de câmera e/ou lente com as situações de uso descritas.
1. Zoom In
2. Travelling Out
3. Tilt Down
4. Travelling Lateral
( ) Utilizado para acompanhar um personagem caminhando, mantendo a proporção e a fluidez da ação no mesmo enquadramento.
( ) Empregado para reforçar a sensação de isolamento ou de distanciamento emocional, mostrando mais do ambiente ao redor do personagem.
( ) Indicado para revelar um detalhe importante no chão, como um objeto caído, uma marca de sangue ou um bilhete.
( ) Intensificar a atenção/emocionalidade numa revelação, aproximando-se do rosto sem alterar a perspectiva física do espaço.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

A

2 – 4 – 3 – 1.

B

1 – 3 – 2 – 4.

C

4 – 2 – 3 – 1.

D

3 – 4 – 1 – 2.

E

1 – 2 – 3 – 4.

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Q3784223

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784223 Áudio e Vídeo

Considerando a exigência de padronização e continuidade visual nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em

A

II e III, apenas.

B

I e II, apenas.

C

I, apenas.

D

II, apenas.

E

III, apenas.

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Q3784221

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784221 Áudio e Vídeo

Durante a pós-produção de uma série, o colorista precisa manter a coerência visual entre episódios gravados em dias diferentes e com câmeras distintas. Para isso, ele consulta os metadados contidos nos arquivos originais de imagem.
Com base nessa situação, analise as afirmativas a seguir sobre o uso dos metadados:
I. Os metadados permitem identificar as condições técnicas de captação, como ISO, abertura, temperatura de cor e perfil de imagem.
II. O uso dos metadados auxilia na preservação da intenção fotográfica e na uniformidade visual entre cenas.
III. Os metadados servem apenas para controle administrativo e registro de autoria, sem função técnica na pós-produção.
Está correto o que se afirma em

A

II e III, apenas.

B

I e III, apenas.

C

I, apenas.

D

III, apenas.

E

I e II, apenas.

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Q3784219

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784219 Áudio e Vídeo

Durante a pré-produção de uma minissérie, o produtor percebe que as cenas noturnas exigem mais tempo de montagem de luz e necessita de equipe reduzida durante a madrugada.
Para viabilizar a produção, dentro do orçamente o manter o cronograma, o produtor deve

A

realizar um ajuste logístico focado no dimensionamento da equipe noturna e promover uma otimização operacional dos processos de montagem de luz e equipamento.

B

realizar uma ação de direção de arte e adequação do design de luz às cenas noturnas.

C

realizar uma revisão criativa detalhada do roteiro e realizar uma alteração completa da proposta estética do projeto para adequar o orçamento.

D

reescrever o roteiro e substituir as locações.

E

controlar a continuidade e supervisionar o elenco e as trocas de figurino.

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Q3784218

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Produtor de Imagem |

Q3784218 Áudio e Vídeo

Em ambientes de alta demanda, como os de produção audiovisual, onde centenas de pessoas e equipamentos precisam estar no lugar certo e na hora exata, a organização transforma a visão criativa em realidade logística. A importância dos documentos reside na sua capacidade de centralizar e comunicar informações cruciais a todos os departamentos. A Ordem do Dia (OD), por exemplo, é a bússola diária do set.
Com relação a Ordem do Dia, pode-se afirmar que

A

a ordem do dia é elaborada pela equipe de fotografia e serve para controlar o tempo de cada plano gravado.

B

o objetivo principal da ordem do dia é controlar o orçamento e os custos de alimentação durante as gravações.

C

o documento substitui o cronograma geral de filmagem e contém o roteiro completo da obra.

D

o documento indica a previsão de filmagem diária, listando cenas, horários e logística, e é responsabilidade da equipe de produção e assistência de direção.

E

a ordem do dia é um relatório de pós-produção que organiza as cenas gravadas para a montagem final.

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