Questões de Concurso Comentadas para Técnico de enfermagem do trabalho

Q452363

Q452363 Português

Texto associado

No trecho “casa ao lado, onde” (. 9-10) a palavra onde pode ser substituída, sem alteração de sentido e mantendo-se a norma-padrão, por

A

que

B

cuja

C

em que

D

o qual

E

no qual

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Q452362

Q452362 Português

Texto associado

Nos períodos abaixo, a expressão em destaque é substituída pelo pronome oblíquo as.

O período que mantém a posição do pronome de acordo com a norma-padrão é:

A

Meus amigos nunca viram antenas disfarçadas antes – Meus amigos nunca viram-nas antes

B

Meus amigos tinham visto antenas disfarçadas na África. – Meus amigos tinham visto-as na África

C

Meus amigos viam antenas disfarçadas pela primeira vez. – Meus amigos as viam pela primeira vez.

D

Meus amigos provavelmente verão antenas disfarçadas amanhã. – Meus amigos provavelmente verão-nas amanhã

E

Meus amigos teriam visto antenas disfarçadas se olhassem bem. – As teriam visto meus amigos se olhassem bem.

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Q452361

Q452361 Português

Texto associado

O período no qual o acento indicativo da crase está empregado de acordo com a norma-padrão é:

A

Começou à chover torrencialmente.

B

Vamos encontrar-nos às três horas.

C

Meu carro foi comprado à prazo

D

O avião parte daqui à duas horas.

E

Ontem fui à uma apresentação de dança.

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Q452360

Q452360 Português

Texto associado

No texto abaixo, apenas uma palavra, dentre as destacadas, está grafada corretamente e de acordo com a norma-padrão.

Um fotógrafo sulafricano apresentou uma bela expozição com doze imagens de pássaro em voo entorno de uma antena disfarçada. Quem não pôde ver o trabalho do fotógrafo vai têr outra oportunidade em breve.

A palavra nessas condições é

A

sulafricano

B

expozição

C

entorno

D

pôde

E

têr

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Q452359

Q452359 Português

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No seguinte trecho do texto, a vírgula pode ser retirada mantendo-se o sentido e assegurando-se a norma-padrão:

A

“cercados de tamareiras, palmeiras” (l 5-6)

B

“gramado, uma dezena de galinhas d’angola” (l7-8)

C

“o que era, não me chamara a atenção” (l 22-23)

D

“fotos delas, e postei no Facebook” (l 25-26)

E

“Luísa Cortesão, velha amiga portuguesa” (l 29-30)

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Q452358

Q452358 Português

Texto associado

As “árvores de araque” são construídas e se constituem num sucesso, pois

A

ficam completamente invisíveis na paisagem

B

tornaram-se moda, a partir de 1996, na África do Sul.

C

foram criadas nos Estados Unidos e funcionam bem.

D

podem fazer parte de uma casa cenográfica com efeito bom.

E

permitem aliar, ao mesmo tempo, boa conexão e paisagem bonita.

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Q438027

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438027 Atualidades

Segundo os dados do IBGE (Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística), divulgados no mês de janeiro de 2014, o índice de desemprego no Brasil é o menor desde 2002. Sobre o assunto são feitas as afirmações:

I. Em 2013 houve uma alta de mais de 10% na renda média dos trabalhadores.

II. Apesar do baixo índice de desemprego, está ocorrendo uma desaceleração no ritmo de criação de vagas.

III. Os setores que mais ofereceram vagas foram o comércio e os serviços.

Está correto o que consta APENAS em

A

I.

B

I e II.

C

I e III.

D

II.

E

II e III.

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Q438005

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438005 Português

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Atenção: Leia o texto abaixo para responder à questão.

    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

Substituindo-se o segmento grifado pelo que está entre parênteses, o verbo que se mantém corretamente no singular, sem que nenhuma outra alteração seja feita na frase, está em:

A

...cada toada representa uma saudade... (todas as toadas)

B

Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira... (os antropólogos)...

C

A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. (As canções populares)

D

Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave... (quase todos os homens)

E

...'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul... (os caipiras do Centro-Sul)

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Q438004

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438004 Português

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Atenção: Leia o texto abaixo para responder à questão.

    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental... (2º parágrafo)

Mantendo-se a correção e, em linhas gerais, o sentido original, uma redação alternativa para o trecho acima está em:

A

É no meio rural da miséria, com catástrofes naturais, no entanto íntimo e sentimental, que se interessa o Jeca de Oliveira...

B

Não o meio rural em que há miséria e catástrofes naturais, mas sim o íntimo e sentimental é o que interessa ao Jeca de Oliveira...

C

Ao Jeca de Oliveira importa o íntimo e sentimental pelo meio rural, todavia da miséria e das catástrofes naturais...

D

O Jeca não se interessa pelo meio rural onde se encontram miséria e catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental de Oliveira...

E

Íntimo e sentimental em relação à miséria e às catástrofes naturais do meio rural, é isso que importa ao Jeca de Oliveira...

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Q438003

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438003 Português

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Atenção: Leia o texto abaixo para responder à questão.

    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

...'sertanejo' indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país... (último parágrafo)

Transpondo-se a frase acima para a voz passiva, a forma verbal resultante será:

A

vinham indicadas.

B

era indicado.

C

eram indicadas.

D

tinha indicado

E

foi indicada.

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Q438002

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438002 Português

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    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

O segmento “...de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta...” (3º parágrafo) expressa, em relação à primeira parte da mesma frase uma

A

decorrência.

B

oposição.

C

condição.

D

causa.

E

explicação.

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Q438001

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q438001 Português

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    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

Depreende-se do texto que o autor

A

esclarece ao leitor, a partir do caso exemplar da música Tristeza do Jeca, o ambiente de crítica social relativo aos problemas da roça, permeado pelos sentimentos de melancolia e saudade.

B

apresenta diferentes opiniões sobre a música ser- taneja, de maneira a mostrar como ela está presente nas mais diversas manifestações da MPB por sua versatilidade em tratar igualmente dos problemas da cidade e do campo.

C

contrapõe a opinião de dois estudiosos sobre música sertaneja, chamando a atenção do leitor para seu aspecto mais característico, que é a profunda relação entre compositor e música, sobretudo nas com- posições antigas.

D

procura refletir sobre a singularidade da música Tristeza do Jeca em relação às composições de sua época, de maneira a traçar um perfil da música sertaneja, caracterizada, entre outros, pelo sentimento de nostalgia.

E

critica a particularização da música caipira, antes produzida e ouvida também no Nordeste, já que sua principal característica é de ordem sentimental, o que não deveria restringi-la ao contexto paulista.

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Q413657

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413657 Atualidades

A Bolívia pediu, neste domingo (25/08/2013), explicações do governo brasileiro sobre a saída do senador Roger Pinto do país - o parlamentar estava há quase 15 meses na embaixada brasileira em La Paz e chegou ao Brasil sem autorização de saída do governo boliviano.
"Estamos pedindo informações oficiais, tanto ao governo do Brasil como a outras autoridades locais, sobre como se produziu a fuga", disse a ministra boliviana da Comunicação. Ela afirmou que a Bolívia "não negociou a saída" do senador e não concedeu o salvo-conduto para que ele fosse ao Brasil, pois o parlamentar enfrenta processos por corrupção e, inclusive, foi condenado a um ano de prisão em um dos casos.
(Adaptado de http://www1.folha.uol.com.br/mundo/2013/- 08/1331837-bolivia-pede-explicacoes-sobre-saida-de- senador.shtml)

O evento relatado na notícia foi um dos mais sérios ocorridos no campo da diplomacia brasileira em 2013. Uma das consequências imediatas do fato foi

A

a retirada da candidatura da Bolívia a membro efetivo do Mercosul.

B

a suspensão da venda de gás boliviano ao Brasil.

C

o envio de processo formal contra o Brasil no Tribunal de Haia.

D

a exigência de pagamento de indenização pela quebra de protocolo.

E

a saída do então ministro das Relações Exteriores Antonio Patriota.

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Q413642

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413642 Português

Em 2005, Germano Mathias lançou o CD Tributo a Caco Velho, compositor gaúcho radicado em São Paulo ......
Germano tinha grande admiração.

Preenche corretamente a lacuna da frase acima:

A

no qual

B

cujo

C

o qual

D

por quem

E

perante à quem

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Q413641

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413641 Português

Nascido no bairro do Pari, em uma São Paulo em construção após o levante constitucionalista de 1932, Germano Mathias compõe a santíssima trindade do samba paulistano, ...... Adoniran Barbosa e Geraldo Filme.
(Adaptado de: DINIZ, André, op. cit.)

Preenche corretamente a lacuna da frase acima:

A

em face à

B

lado a lado

C

ao lado de

D

lado à lado com

E

junto à

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Q413637

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413637 Português

Texto associado

Atenção: Considere o texto abaixo para responder à questão.

   Não há melhor representante da boemia paulistana do que o compositor e cientista Paulo Vanzolini. Por mais incrível que possa parecer, ele conciliava as noites de boemia com a rotina de professor, pesquisador e zoólogo famoso.
   A obra do zoólogo-compositor retrata as contradições da metrópole. São Paulo, nos anos 1960, já era um estado que reunia parte significativa do PIB brasileiro. No meio da multidão de migrantes, imigrantes e paulistanos, Vanzolini usava a mesma lupa de suas pesquisas para observar as peculiaridades do dia a dia urbano: uma briga de bar, a habilidade de um batedor de carteira e, em Capoeira do Arnaldo, os fortes laços que unem campo e cidade.
   Em 1967, Paulo Vanzolini lança o primeiro LP. A história desse disco é curiosa. Foi o primeiro trabalho feito pelo selo Marcus Pereira. A música Volta por cima estava fazendo muito sucesso. Só que o já lendário Vanzolini ainda não tinha disco autoral e andava irritado com as gravadoras por ter sido preterido pelo americano Ray Charles na escolha da confecção de um LP. Aos poucos, Marcus Pereira ganhou a confiança do compositor, que acabou cedendo ao lançamento do LP Onze sambas e uma capoeira, com arranjos de Toquinho e Portinho e participação de Chico Buarque, Adauto Santos, Luiz Carlos Paraná, entre outros. As músicas eram todas de Vanzolini: Praça Clóvis, Samba erudito, Chorava no meio da rua.
   Vanzolini não era um compositor de muitos parceiros.Tem músicas com Toquinho, Elton Medeiros e Paulinho Nogueira. Só mesmo a pena elegante do crítico da cultura Antonio Candido para sintetizar a obra de Vanzolini: “Como autor de letra e música ele é de certo modo o oposto da loquacidade, porque não espalha, concentra; não esbanja, economiza - trabalhando sempre com o mínimo para atingir o máximo”.

(Adaptado de DINIZ, André. Almanaque do samba. Rio de Janeiro, Zahar, 2012, formato ebook).

... ele conciliava as noites de boemia com a rotina de professor, pesquisador e zoólogo famoso.
O verbo flexionado nos mesmos tempo e modo que o grifado acima se encontra em:

A

Tem músicas com Toquinho, Elton Medeiros e Paulinho Nogueira.

B

As músicas eram todas de Vanzolini.

C

Por mais incrível que possa parecer...

D

... os fortes laços que unem campo e cidade.

E

... porque não espalha...

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Q413635

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413635 Português

...... do preconceito ...... é objeto a música caipira, ....... sua linguagem, vez ou outra, afastar-se da norma culta, ela é hoje reconhecida como uma das mais respeitadas manifestações musicais do país.

Mantendo-se a lógica e a correção, preenche as lacunas da frase acima, na ordem dada, o que está em:

A

Em razão - a que - por

B

Em virtude – a que – em razão de

C

A despeito - em que - embora

D

Não obstante - de que - embora

E

Apesar – de que – por

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Q413632

Ano: 2014 Banca: FCC Órgão: METRÔ-SP Provas: FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Mecânica | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Sistemas Metroviários - Civil | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Gestão de Serviço Patrimonial | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Secretaria | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Operador Transporte Metroviário I | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Técnico Segurança do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Auxiliar Enfermagem do Trabalho | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Assistente Administrativo Júnior - Central Informação Manutenção | FCC - 2014 - METRÔ-SP - Oficial Logística - Almoxarifado |

Q413632 Português

Texto associado

Atenção: Leia o texto abaixo para responder à questão.

    O criador da mais conhecida e celebrada canção sertaneja, Tristeza do Jeca (1918), não era, como se poderia esperar, um sofredor habitante do campo, mas o dentista, escrivão de polícia e dono de loja Angelino Oliveira. Gravada por “caipiras” e “sertanejos”, nos “bons tempos do cururu autêntico”, assim como nos “tempos modernos da música ‘americanizada’ dos rodeios”, Tristeza do Jeca é o grande exemplo da notável, embora pouco conhecida, fluidez que marca a transição entre os meios rural e urbano, pelo menos em termos de música brasileira.

    Num tempo em que homem só cantava em tom maior e voz grave, o Jeca surge humilde e sem vergonha alguma da sua “falta de masculinidade”, choroso, melancólico, lamentando não poder voltar ao passado e, assim, “cada toada representa uma saudade”. O Jeca de Oliveira não se interessa pelo meio rural da miséria, das catástrofes naturais, mas pelo íntimo e sentimental, e foi nesse seu tom que a música, caipira ou sertaneja, ganhou forma.

    “A canção popular conserva profunda nostalgia da roça. Moderna, sofisticada e citadina, essa música foi e é igualmente roceira, matuta, acanhada, rústica e sem trato com a área urbana, de tal forma que, em todas essas composições, haja sempre a voz exemplar do migrante, a qual se faz ouvir para registrar uma situação de desenraizamento, de dependência e falta”, analisa a cientista política Heloísa Starling.

    Acrescenta o antropólogo Allan de Paula Oliveira: “foi entre 1902 e 1960 que a música sertaneja surgiu como um campo específico no interior da MPB. Mas, se num período inicial, até 1930, ‘sertanejo’ indicava indistintamente as músicas produzidas no interior do país, tendo como referência o Nordeste, a partir dos anos de 1930, 'sertanejo' passou a significar o caipira do Centro-Sul. E, pouco mais tarde, de São Paulo. Assim, se Jararaca e Ratinho, ícones da passagem do
sertanejo nordestino para o ‘caipira’, trabalhavam no Rio, as duplas dos anos 1940, como Tonico e Tinoco, trabalhariam em São Paulo”.

                                                                          (Adaptado de: HAAG, Carlos. “Saudades do Jeca no século XXI”. In: Revista Fapesp, outubro de 2009, p. 80-5.)

Os pronomes “que” (1º parágrafo), “sua” (2º parágrafo) e “a qual” (3º parágrafo), referem-se, respectivamente, a:

A

exemplo - Jeca - composições

B

fluidez - Jeca - voz exemplar do migrante

C

Tristeza do Jeca - homem - canção popular

D

exemplo - homem - voz exemplar do migrante

E

fluidez - homem - canção popular

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Q378055

Ano: 2014 Banca: CESGRANRIO Órgão: Banco do Brasil Prova: CESGRANRIO - 2014 - Banco do Brasil - Auxiliar de Enfermagem do Trabalho |

Q378055 Enfermagem

As estatísticas oficiais reconhecem o recrudescimento da Tuberculose Pulmonar nas grandes metrópoles, e uma de suas principais causas reside no tratamento incompleto e/ou no abandono do tratamento específico por parte do paciente. Uma das medidas epidemiológicas adotadas é a vacinação precoce da criança com o BCG intradérmico. Esse tipo de vacina deve ser aplicado

A

no recém-nato, em dose única

B

no recém-nato e com reforço aos dois meses

C

aos dois, quatro e seis meses de idade

D

aos três, cinco e sete meses de idade

E

aos seis meses de idade, em dose única

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Q378054

Ano: 2014 Banca: CESGRANRIO Órgão: Banco do Brasil Prova: CESGRANRIO - 2014 - Banco do Brasil - Auxiliar de Enfermagem do Trabalho |

Q378054 Segurança e Saúde no Trabalho

De acordo com a Norma Regulamentadora, relativa à Segurança e Saúde no Trabalho em Serviços de Saúde, (NR 32), todos os profissionais atuantes neste segmento devem ser vacinados, gratuitamente, a partir de um Programa de Imunização Ativa de responsabilidade do Empregador, devidamente estabelecido no Programa de Controle Médico de Saúde Ocupacional (PCMSO), segundo as recomendações vigentes e determinadas pelo Ministério da Saúde, no tocante à sua aplicação.

Essas vacinas, em conformidade com a citada NR, são utilizadas para imunizar os trabalhadores contra as seguintes doenças:

A

tuberculose, tétano e hepatite A

B

tétano, difteria e hepatite B

C

difteria, influenza e hepatite B

D

febre amarela, hepatite C e tétano

E

febre amarela, influenza e tétano

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