Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

Considere que um compositor tenha preenchido os três primeiros tempos de um compasso 4/4 com uma semínima pontuada, uma colcheia e quatro semicolcheias. Considere, ainda, que, a fim de completar esse compasso, o compositor tenha optado por utilizar uma quintina de semicolcheias. Nesse caso, a quintina utilizada é considerada uma quiáltera regular diminutiva.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

A seleção da figura que representa a quiáltera, seja ela aumentativa ou diminutiva, baseia-se na proximidade entre a quantidade de notas da quiáltera e o número de notas da subdivisão regular.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

A quiáltera diminutiva é definida pela diminuição dos valores rítmicos para que esta se encaixe no tempo do compasso.

Com relação às aplicações e definições das quiálteras, julgue o item subsequente.

As quiálteras não podem ultrapassar o limite de compasso, pois sempre devem se ajustar estritamente ao tempo definido, sem criar divisões rítmicas que se estendam além de um único compasso. 

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

Na 3.ª espécie de contraponto, em que nos tempos fortes são permitidas apenas consonâncias e nos tempos fracos podem ocorrer dissonâncias, é possível utilizar a cambiata, que, por definição, é uma dissonância em tempo fraco atingida por grau conjunto, resolvida por um salto de 3.ª na mesma direção e seguida de um movimento contrário por graus conjuntos.  

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

No contraponto, as melodias se complementam com liberdade harmônica, no intuito de criar uma sensação de unidade.

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

O contraponto de 1.ª espécie utiliza-se apenas de consonâncias.

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

É permitido, apenas em alguns casos, a utilização de intervalos de quintas e oitavas paralelas desde que as vozes mantenham independência melódica e as dissonâncias sejam preparadas ou resolvidas corretamente. 

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

Uma de suas características é a existência de, ao menos, duas vozes distintas de importância equivalente, que mantêm sua identidade melódica.  

Considerando os princípios e regras que regem o contraponto modal e suas espécies, julgue o item seguinte.

No contraponto, as melodias devem compartilhar o mesmo contexto métrico.

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Os acordes de sétima em segunda inversão são aqueles cuja nota mais grave é a terça do acorde. 

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Na terceira inversão de um acorde de sétima, a sétima do acorde é a nota mais grave.

No que se refere aos acordes de sétima, julgue o próximo item.

Os acordes de sétima alterados são formados alterando-se uma ou mais notas dos acordes de sétima diatônicos e possuem como característica a existência de intervalo de terça diminuta entre as notas do acorde, sendo compostos por duas terças diatônicas e uma terça diminuta.

A respeito dos modos litúrgicos, julgue o próximo item.

O modo mi dórico é estruturado nas notas mi, fá#, sol, lá, si, dó e ré.

A respeito dos modos litúrgicos, julgue o próximo item.

A nota característica do modo lídio é a quarta aumentada.

Com base na partitura da música Tutu Marabá, apresentada anteriormente, julgue o item a seguir.

Os intervalos circulados na partitura em apreço, numerados de 1 a 4, são, respectivamente, 4.ª justa, 2.ª menor, 3.ª maior e 2.ª menor.

A partir do trecho musical precedente, julgue o item subsecutivo.

A configuração rítmica do primeiro tempo do primeiro compasso é denominada quiáltera.

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

Arnold Schoenberg, compositor austríaco nascido em 1874, compunha evitando as tonalidades tradicionais e utilizava o dodecafonismo e o serialismo como estrutura de suas composições, ainda antes da Primeira Guerra Mundial. 

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

Com o surgimento do pós-romantismo, na última década do século XIX, compositores decidem suprimir algumas “leis tonais obsoletas”, tornando a música mais dinâmica e gerando quatro novas correntes musicais que surgiriam a seguir, o Impressionismo, o Expressionismo, o Nacionalismo e o Verismo. 

No que se refere à situação musical do século XX, julgue o item que se segue.

O Quarteto para o Fim dos Tempos, composição de cordas executada por violino, viola, violoncelo e contrabaixo, é uma das obras mais celebradas de Olivier Messiaen, tocada, pela primeira vez, por ele e três outros músicos presos em um campo de detenção na Alemanha, em 1941.