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Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784166
Áudio e Vídeo
Durante a edição de uma entrevista simples gravada com uma
única câmera, o editor percebe um problema fundamental de
continuidade: a voz do entrevistado está ligeiramente atrasada em
relação ao movimento de seus lábios na imagem.
Esse tipo de ajuste no alinhamento entre áudio e vídeo é tecnicamente denominado de
Esse tipo de ajuste no alinhamento entre áudio e vídeo é tecnicamente denominado de
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784165
Áudio e Vídeo
A mixagem de faixas de áudio consiste em equilibrar o volume, a
equalização e o espaço de todos os elementos sonoros (diálogo,
música e efeitos) para criar um resultado coeso. Na fase final de
entrega audiovisual, o editor ou engenheiro de áudio deve seguir
padrões rigorosos de volume para evitar rejeições e distorções.
Com relação as afirmativas sobre medições de áudio na etapa final
da mixagem, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a
falsa.
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) mede o volume médio e o LUFS mede apenas os picos mais altos do sinal.
( ) O LUFS é uma métrica baseada em percepção humana de loudness ao longo do tempo e é o padrão adotado por plataformas de streaming para nivelamento sonoro.
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) tem como função atingir 0 dBFS para maximizar volume, enquanto o LUFS é usado apenas para diálogo.
( ) O medidor de Pico Verdadeiro (True Peak) identifica picos intersample, prevenindo distorções que podem ocorrer após processos de codificação com perdas, mesmo quando o waveform não mostra clipping.
As alternativas são, respectivamente,
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) mede o volume médio e o LUFS mede apenas os picos mais altos do sinal.
( ) O LUFS é uma métrica baseada em percepção humana de loudness ao longo do tempo e é o padrão adotado por plataformas de streaming para nivelamento sonoro.
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) tem como função atingir 0 dBFS para maximizar volume, enquanto o LUFS é usado apenas para diálogo.
( ) O medidor de Pico Verdadeiro (True Peak) identifica picos intersample, prevenindo distorções que podem ocorrer após processos de codificação com perdas, mesmo quando o waveform não mostra clipping.
As alternativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784164
Áudio e Vídeo
L.U.T. é uma sigla para “Look Up Table”. Que significa uma tabela
de valores com o objetivo de alterar matematicamente um valor
RGB de entrada para um novo valor.
Ao aplicar um LUT criativo, certas áreas de exposição da imagem podem ultrapassar o limite de espaço de cor, fazendo com que “estourem “ou “enterrem”, ou seja, se tornem preto ou branco absoluto.
Para evitar isso o editor terá que
Ao aplicar um LUT criativo, certas áreas de exposição da imagem podem ultrapassar o limite de espaço de cor, fazendo com que “estourem “ou “enterrem”, ou seja, se tornem preto ou branco absoluto.
Para evitar isso o editor terá que
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784163
Áudio e Vídeo
Relacione os conceitos básicos de cor no tratamento e correção da
imagem com suas respectivas definições.
1. Balanço de branco
2. Saturação
3. Contraste
4. Gama
( ) Controla a intensidade das cores, movendo-as entre a pureza total e o cinza (ausência de cor). É manipulado tanto na correção técnica quanto na estilização criativa (grading).
( ) Ajuste fino dos tons, impactando primariamente a luminosidade percebida nos tons médios (midtones). É crucial para normalizar imagens capturadas em curvas Log.
( ) Manipulação da Temperatura de Cor (Kelvin) visando remover dominantes de cor e estabelecer um ponto de branco neutro na imagem.
( ) Define a diferença de luminância entre as áreas mais escuras (shadows) e as áreas mais claras (highlights), sendo ajustado para dar mais profundidade e separação tonal à imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Balanço de branco
2. Saturação
3. Contraste
4. Gama
( ) Controla a intensidade das cores, movendo-as entre a pureza total e o cinza (ausência de cor). É manipulado tanto na correção técnica quanto na estilização criativa (grading).
( ) Ajuste fino dos tons, impactando primariamente a luminosidade percebida nos tons médios (midtones). É crucial para normalizar imagens capturadas em curvas Log.
( ) Manipulação da Temperatura de Cor (Kelvin) visando remover dominantes de cor e estabelecer um ponto de branco neutro na imagem.
( ) Define a diferença de luminância entre as áreas mais escuras (shadows) e as áreas mais claras (highlights), sendo ajustado para dar mais profundidade e separação tonal à imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784162
Áudio e Vídeo
Em um workflow profissional de TV, o uso de perfis de imagem
com baixo contraste e baixa saturação, como o Logarithmical
Gamma (Log), é uma técnica de padronização essencial porque
maximiza a faixa dinâmica capturada pela câmera. Isso garante
que a imagem tenha o máximo de informação possível nas áreas
de sombra e luz, o que é indispensável para a fase de
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784161
Áudio e Vídeo
Um editor recebeu material bruto de uma entrevista que foi
gravada em duas fontes:
Vídeo: Câmera 1 (sem áudio de qualidade, apenas de referência).
Áudio: Gravador de áudio profissional externo, que registrou o som limpo do microfone de lapela.
Ambos os dispositivos estavam conectados a um Gerador de Timecode, garantindo que o código de tempo fosse idêntico em todas as gravações. Após sincronizar a mídia no Software de Edição Não-Linear, o editor percebe que, em um momento crucial, o entrevistado faz uma pausa de 5 segundos e coça a cabeça. O diretor pediu que essa pausa fosse removida no corte final.
A utilização do Gerador de Timecode nesse processo de sincronização traz como principal vantagem técnica
Vídeo: Câmera 1 (sem áudio de qualidade, apenas de referência).
Áudio: Gravador de áudio profissional externo, que registrou o som limpo do microfone de lapela.
Ambos os dispositivos estavam conectados a um Gerador de Timecode, garantindo que o código de tempo fosse idêntico em todas as gravações. Após sincronizar a mídia no Software de Edição Não-Linear, o editor percebe que, em um momento crucial, o entrevistado faz uma pausa de 5 segundos e coça a cabeça. O diretor pediu que essa pausa fosse removida no corte final.
A utilização do Gerador de Timecode nesse processo de sincronização traz como principal vantagem técnica
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784160
Áudio e Vídeo
Um editor, trabalhando no Adobe Premier Pro, precisa ajustar o
corte entre o Plano A e o Plano B. O objetivo é manter a duração
total da sequência inalterada, mas, simultaneamente, encurtar o
Plano A em 5 quadros e estender o Plano B em 5 quadros para
suavizar a transição.
Assinale ferramenta que torna essa a escolha ideal para o ajuste descrito
Assinale ferramenta que torna essa a escolha ideal para o ajuste descrito
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784159
Áudio e Vídeo
Analise as afirmativas a seguir sobre resoluções digitais:
I. 1920 × 1080 é amplamente utilizado em transmissões televisivas HD e plataformas de streaming com qualidade Full HD.
II. 3840 × 2160 corresponde ao padrão UHD, popularmente chamado de 4K em TVs e serviços de vídeo sob demanda.
III. 1280 × 720 oferece maior nitidez que o Full HD, sendo a principal escolha para cinema digital e Blu-ray comercial.
Está correto o que se afirma em
I. 1920 × 1080 é amplamente utilizado em transmissões televisivas HD e plataformas de streaming com qualidade Full HD.
II. 3840 × 2160 corresponde ao padrão UHD, popularmente chamado de 4K em TVs e serviços de vídeo sob demanda.
III. 1280 × 720 oferece maior nitidez que o Full HD, sendo a principal escolha para cinema digital e Blu-ray comercial.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784158
Áudio e Vídeo
Um editor está trabalhando em uma cena dramática em que um
personagem tropeça durante uma corrida e precisa que esse
instante seja exibido em câmera lenta a 50% da velocidade com
fluidez total, sem repetição ou interpolação perceptível de
quadros.
A taxa de quadros da captura original para que a câmera lenta mantenha a reprodução fluida dentro do padrão de 24 fps deve ser
A taxa de quadros da captura original para que a câmera lenta mantenha a reprodução fluida dentro do padrão de 24 fps deve ser
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784157
Áudio e Vídeo
Analise as afirmativas a seguir sobre o uso do codec H.264:
I. O H.264 pode ser usado como formato de distribuição para plataformas digitais, já que oferece boa relação entre qualidade e tamanho do arquivo.
II. O H.264 utiliza compressão intraframe em todos os seus perfis, tratando cada quadro de forma independente para garantir maior facilidade de edição.
III. O H.264 é o formato mais indicado para gerar a master final de um filme, garantindo preservação máxima das informações de imagem.
Está correto o que se afirma em
I. O H.264 pode ser usado como formato de distribuição para plataformas digitais, já que oferece boa relação entre qualidade e tamanho do arquivo.
II. O H.264 utiliza compressão intraframe em todos os seus perfis, tratando cada quadro de forma independente para garantir maior facilidade de edição.
III. O H.264 é o formato mais indicado para gerar a master final de um filme, garantindo preservação máxima das informações de imagem.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784156
Áudio e Vídeo
Analise as afirmações abaixo sobre a transferência de mídia no
workflow entre Media Composer e DaVinci Resolve e assinale (V)
para Verdadeiro e (F) para Falso:
( ) A principal ferramenta para a transferência de sequences e metadata entre o Media Composer e o Resolve é o arquivo XML, pois este suporta melhor os codecs DNxHD/HR.
( ) Para um round-trip bem-sucedido, o DaVinci Resolve deve, no retorno ao Avid, renderizar a mídia finalizada em um formato DNxHR de alta qualidade e depositar os arquivos no diretório padrão do Avid.
( ) O primeiro workflow possível para o Resolve consiste em importar um AAF com clipes vinculados via AMA, porém isso exige que o editor no Resolve garanta que a pasta da mídia original esteja acessível no Media Pool.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A principal ferramenta para a transferência de sequences e metadata entre o Media Composer e o Resolve é o arquivo XML, pois este suporta melhor os codecs DNxHD/HR.
( ) Para um round-trip bem-sucedido, o DaVinci Resolve deve, no retorno ao Avid, renderizar a mídia finalizada em um formato DNxHR de alta qualidade e depositar os arquivos no diretório padrão do Avid.
( ) O primeiro workflow possível para o Resolve consiste em importar um AAF com clipes vinculados via AMA, porém isso exige que o editor no Resolve garanta que a pasta da mídia original esteja acessível no Media Pool.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784155
Áudio e Vídeo
Observe a imagem do Adobe Premere Pro.
A ferramenta indicada na imagem é utilizada para:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784154
Áudio e Vídeo
Embora cada editor possa adotar seu próprio método de
organização da timeline, alguns padrões de estruturação são
amplamente aceitos na prática profissional por favorecerem
clareza, eficiência e controle narrativo.
Considerando tais recomendações técnicas, analise as afirmativas:
I. Em documentários, a timeline deve ser montada linearmente, seguindo a ordem cronológica das gravações, pois a estrutura de roteiro é fixa e não se altera na montagem.
II. Em programas jornalísticos, a disposição das trilhas de áudio segue hierarquia de inteligibilidade: trilha 1 para off do repórter, trilha 2 para áudio sincrônico das entrevistas e trilha 3 para BG musical ou efeitos sonoros, garantindo clareza narrativa.
III. Em programas de entretenimento com múltiplas câmeras, a timeline é frequentemente construída a partir de uma multicam sequence, permitindo a alternância de planos e sincronismo preciso com o som.
Está correto o que se afirma em
Considerando tais recomendações técnicas, analise as afirmativas:
I. Em documentários, a timeline deve ser montada linearmente, seguindo a ordem cronológica das gravações, pois a estrutura de roteiro é fixa e não se altera na montagem.
II. Em programas jornalísticos, a disposição das trilhas de áudio segue hierarquia de inteligibilidade: trilha 1 para off do repórter, trilha 2 para áudio sincrônico das entrevistas e trilha 3 para BG musical ou efeitos sonoros, garantindo clareza narrativa.
III. Em programas de entretenimento com múltiplas câmeras, a timeline é frequentemente construída a partir de uma multicam sequence, permitindo a alternância de planos e sincronismo preciso com o som.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784153
Áudio e Vídeo
Associe cada recurso de edição ao seu efeito na fluidez narrativa:
1. Jump Cut
2. Match Cut
3. Corte em L
4. Corte em J
( ) Relaciona dois planos por similaridade gráfica ou de ação, criando transição suave e significativa.
( ) Mantém a fluidez ao continuar o som do plano anterior enquanto a imagem já mudou.
( ) Pode ser utilizado como quebra intencional da fluidez, criando sensação de tempo comprimido ou estranhamento.
( ) Mantém a fluidez ao introduzir o som do próximo plano antes da troca da imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Jump Cut
2. Match Cut
3. Corte em L
4. Corte em J
( ) Relaciona dois planos por similaridade gráfica ou de ação, criando transição suave e significativa.
( ) Mantém a fluidez ao continuar o som do plano anterior enquanto a imagem já mudou.
( ) Pode ser utilizado como quebra intencional da fluidez, criando sensação de tempo comprimido ou estranhamento.
( ) Mantém a fluidez ao introduzir o som do próximo plano antes da troca da imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784152
Áudio e Vídeo
Com relação à continuidade na edição de vídeo, assinale V para as
afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
( ) A continuidade busca manter a impressão de progressão temporal e espacial entre os planos.
( ) Mudanças bruscas de posição de objetos ou atores entre cortes geram raccord positivo e devem ser incentivadas para dinamizar a narrativa.
( ) O respeito ao eixo de ação contribui para que o espectador compreenda a relação espacial entre personagens.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A continuidade busca manter a impressão de progressão temporal e espacial entre os planos.
( ) Mudanças bruscas de posição de objetos ou atores entre cortes geram raccord positivo e devem ser incentivadas para dinamizar a narrativa.
( ) O respeito ao eixo de ação contribui para que o espectador compreenda a relação espacial entre personagens.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784151
Áudio e Vídeo
Durante a montagem de uma cena de perseguição, o editor decide
reduzir a duração dos planos, inserindo cortes mais rápidos e
reduzindo pausas entre ações.
Essa decisão afeta principalmente
Essa decisão afeta principalmente
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784150
Áudio e Vídeo
Antes de iniciar a edição de um projeto audiovisual, o editor deve
realizar alguns procedimentos operacionais para garantir
organização e eficiência do fluxo de trabalho.
Esses procedimentos incluem:
Esses procedimentos incluem:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Cinegrafista |
Q3780521
Áudio e Vídeo
Após uma produção de quatro dias em ambiente externo e frio, a
equipe retorna ao estúdio e precisa guardar todo o kit de câmeras
(incluindo lentes e baterias) pelo próximo mês.
Avalie as seguintes práticas de manutenção preventiva para o armazenamento de longo prazo e assinale V para afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
( ) As baterias de íon de lítio devem ser armazenadas totalmente carregadas (100%) para garantir a máxima capacidade e pronta utilização na próxima filmagem.
( ) Os corpos das câmeras devem ser inspecionados, limpos e guardados com as lentes montadas, pois isso evita a exposição do sensor à poeira durante o armazenamento.
( ) Para prevenir o fungo e o mofo nas lentes, o equipamento deve ser guardado em um local com baixa umidade (ambiente seco) e, idealmente, em um desumidificador ou dry box antes de ser trancado.
As afirmativas são respectivamente,
Avalie as seguintes práticas de manutenção preventiva para o armazenamento de longo prazo e assinale V para afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
( ) As baterias de íon de lítio devem ser armazenadas totalmente carregadas (100%) para garantir a máxima capacidade e pronta utilização na próxima filmagem.
( ) Os corpos das câmeras devem ser inspecionados, limpos e guardados com as lentes montadas, pois isso evita a exposição do sensor à poeira durante o armazenamento.
( ) Para prevenir o fungo e o mofo nas lentes, o equipamento deve ser guardado em um local com baixa umidade (ambiente seco) e, idealmente, em um desumidificador ou dry box antes de ser trancado.
As afirmativas são respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Cinegrafista |
Q3780520
Áudio e Vídeo
Durante a desmontagem de um set, o assistente de vídeo,
apressado, enrola os cabos BNC, HDMI e de alimentação
firmemente em um formato de laço apertado e os guarda em uma
caixa. No dia seguinte, no meio de uma gravação importante, o
sinal de uma das câmeras falha intermitentemente, apresentando
"chuviscos" no monitor.
A falha no sinal é uma consequência direta da má prática de armazenamento dos cabos. O procedimento preventivo que deveria ter sido adotado para garantir a longevidade e a integridade do equipamento é
A falha no sinal é uma consequência direta da má prática de armazenamento dos cabos. O procedimento preventivo que deveria ter sido adotado para garantir a longevidade e a integridade do equipamento é
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Cinegrafista |
Q3780519
Áudio e Vídeo
Em transmissões ao vivo ou gravadas, com múltiplas câmeras, o
operador de câmera deve manter comunicação constante com a
direção por meio do sistema de intercom.
Com relação as atitudes que garantem uma comunicação eficiente e segura durante a operação, analise os itens a seguir:
I. O operador deve manter o canal de comunicação desobstruído, priorizando a disciplina de escuta e falando apenas para confirmar um comando recebido ou reportar um problema técnico crítico de forma breve.
II. Em caso de instruções conflitantes, o operador deve interromper a direção para buscar esclarecimentos detalhados, justificando seu plano de ação para evitar erros na transmissão.
III. É essencial que o operador antecipe os comandos do Diretor, movendo a câmera de forma proativa para o próximo plano antes de receber o comando, demonstrando agilidade e domínio da cena.
Está correto o que se afirma em
Com relação as atitudes que garantem uma comunicação eficiente e segura durante a operação, analise os itens a seguir:
I. O operador deve manter o canal de comunicação desobstruído, priorizando a disciplina de escuta e falando apenas para confirmar um comando recebido ou reportar um problema técnico crítico de forma breve.
II. Em caso de instruções conflitantes, o operador deve interromper a direção para buscar esclarecimentos detalhados, justificando seu plano de ação para evitar erros na transmissão.
III. É essencial que o operador antecipe os comandos do Diretor, movendo a câmera de forma proativa para o próximo plano antes de receber o comando, demonstrando agilidade e domínio da cena.
Está correto o que se afirma em
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