Questões de Provas - Questões de Concursos - Página 639

Q1630818

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Fotográfico |

Q1630818 Jornalismo

Qual das opções abaixo contém uma característica presente em uma lente grande-angular?

A

Pouca precisão sobre a superfície da imagem.

B

Deformação das linhas verticais.

C

Todas as linhas verticais acentuadas.

D

Grau de nitidez menor.

E

Destaque do segundo plano.

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Q1630817

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Fotográfico |

Q1630817 Jornalismo

Em uma imagem, qual o efeito provocado por um filtro olho de peixe?

A

A imagem fica com um efeito suave.

B

A imagem passa a ter efeito de diorama.

C

A imagem fica escura em seus quatro cantos.

D

A imagem passa a ter efeito granulado no centro.

E

A imagem fica com uma distorção tipo barril.

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Q1630816

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Fotográfico |

Q1630816 Jornalismo

Qual a característica da linha oblíqua na composição fotográfica?

A

Introduz, no espaço fotográfico, um elemento de desordem.

B

Introduz, no espaço fotográfico, várias superfícies.

C

Dispensa a ajuda de uma linha vertical.

D

Dispensa a ajuda de uma linha horizontal.

E

Nenhuma das alternativas anteriores.

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Q1630815

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Fotográfico |

Q1630815 Jornalismo

Em fotografia, as linhas retas se dividem em três categorias. Qual das opções abaixo contém estas três categorias?

A

Assimétrica, horizontal e retilínea.

B

Vertical, retilínea e assimétrica.

C

Retilínea, diagonal e horizontal.

D

Horizontal, vertical e diagonal.

E

Oblíqua, horizontal e assimétrica.

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Q1630814

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Fotográfico |

Q1630814 Jornalismo

Em fotografia, o que é a Divisão Áurea?

A

Técnica que permite ao fotógrafo incrementar a sensibilidade à luz em seu equipamento.

B

Técnica que permite obter melhor desempenho do obturador.

C

Técnica que permite dividir um espaço, criando um equilíbrio perfeito de relações quantitativas.

D

Técnica que permite deslocarmos um elemento do centro para a periferia da imagem.

E

Nenhuma das alternativas anteriores.

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Q1630813

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630813 Comunicação Social

O componente para a escrita iconográfica (imagética), metaforicamente, corresponde à palavra para a escrita alfabética. Partindo desse pressuposto, o que é equivocado afirmar sobre a hierarquização dos componentes?

A

Os componentes se dividem, basicamente, em três grupos: vivos (humanos e animais); móveis (certos fenômenos e elementos naturais); e fixos (objetos de toda forma).

B

Os componentes fixos dominam sobre todos os outros componentes, sendo mais impactantes quanto maiores são.

C

Um componente vivo sempre sobressai-se sobre os demais numa imagem, podendo variar a intensidade do domínio e/ou sua supremacia emocional.

D

Os componentes móveis dominam os fixos, independentemente dos respectivos tamanhos.

E

O componente fixo só dominará a cena quando este representar algo inabitual que, de certo modo, forçosamente desperta e mantém o interesse.

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Q1630812

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630812 Jornalismo

No desenrolar dos fatos, repórter e cinegrafista devem priorizar:

A

A gravação de sonoras.

B

A gravação da passagem.

C

O registro de imagens.

D

Não se deve priorizar nenhum formato especificamente, devendo tudo ser realizado simultaneamente.

E

As alternativas “a” e “c” estão corretas. As imagens devem ser priorizadas já que os fatos não se repetem. Porém, em muitas situações, as declarações também podem estar atreladas ao desenrolar da situação.

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Q1630811

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630811 Jornalismo

Cabe ao repórter cinematográfico:

A

Registrar em imagens a pauta estabelecida previamente.

B

Realizar reportagens imagéticas de fatos/acontecimentos imprevistos.

C

Decupar a gravação em sua íntegra.

D

Certificar-se de que todos os equipamentos necessários para a realização da reportagem foram separados e estão funcionamento previamente.

E

Todas as alternativas são corretas.

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Q1630810

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630810 Jornalismo

Quanto ao posicionamento da câmera e do repórter cinematográfico, não é recomendado que:

A

Nas entrevistas gravadas, o cinegrafista deve posicionar o repórter ao lado do entrevistado e colocar-se de frente para os dois, formando um triângulo.

B

Nas entrevistas transmitidas ao vivo durante o telejornal, o cinegrafista deve posicionar o repórter ao lado do entrevistado, ficar em frente aos dois, formando um triângulo, de modo que após a abertura o repórter se movimente ligeiramente, ficando entre o entrevistado e o cinegrafista, de frente para o primeiro e de costas para o segundo.

C

Nas entrevistas gravadas, o cinegrafista deve posicionar o entrevistado de frente para o repórter e colocar-se atrás do repórter, formando uma linha reta, de modo que o entrevistado seja filmado sobre o ombro do repórter.

D

Numa entrevista, o cinegrafista deve observar os elementos que compõem o quadro para além do entrevistado e do repórter, de modo a perceber o que mais está sendo mostrado.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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Q1630809

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630809 Jornalismo

O posicionamento da câmera também é importante na composição da cena e na transmissão da informação. Assim, é correto afirmar que:

A

O mergulho e o contra-mergulho são indicados para a gravação de sonoras.

B

Plongée é o posicionamento da câmera de baixo para cima e denota superioridade.

C

Nas entrevistas recomenda-se, de modo geral, que a câmera esteja posicionada com a lenta na altura do nariz do entrevistado.

D

No contra-plongée a câmera fica posiciona acima do entrevistado e transmite a sensação de que o mesmo está em posição de inferioridade.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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Q1630808

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630808 Comunicação Social

O filtro densidade neutra (ND) é componente de algumas câmeras filmadoras tem como função:

A

Impedir a entrada de luz através das lentes.

B

Auxiliar no equilíbrio de branco.

C

Possibilitar o ajuste de foco da câmera com mais precisão.

D

Aumentar a velocidade do obturador

E

Ampliar a capacidade do zoom da câmera.

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Q1630807

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630807 Comunicação Social

O diafragma, na câmera filmadora, é responsável por:

A

Controlar a quantidade de luz que chega ao obturador.

B

Focalizar a imagem.

C

Acionar o zoom da câmera.

D

Definir a resolução da imagem.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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Q1630806

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630806 Comunicação Social

Ao mudar de locação, por que o cinegrafista deve bater o branco?

A

Para focar a imagem.

B

Para calibrar as cores reais da imagem.

C

Para regular a íris.

D

Para calibrar a zebra.

E

Para regular o peaking.

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Q1630805

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630805 Comunicação Social

A rotina de produção do repórter cinematográfico...

A

...tem início na redação, com a definição da(s) pauta(s) a ser(em) desenvolvida(s) na jornada de trabalho.

B

...no desenvolvimento da pauta, repórter e cinegrafista trocam ideias sobre o encaminhamento da reportagem, de modo que a reportagem textual interfira na imagética e vice-versa.

C

...após a realização da reportagem, de volta à redação, o cinegrafista decupa o material produzido, indicando minutagens (tempo) de cenas específicas, sonoras e passagem.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” estão corretas.

E

As alternativas “a” e “c” estão corretas.

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Q1630804

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630804 Comunicação Social

Em relação ao background é incorreto afirmar:

A

É o som característico do local onde está sendo produzida uma reportagem.

B

O background, em alguns momentos, é fator determinante para a transmissão da informação, ganhando destaque na reportagem. Nesse caso é chamado de abre-áudio ambiente.

C

O telejornalismo contemporâneo não utiliza do BG na edição de suas reportagens.

D

Pode incluir música, sons, vozes, ruídos.

E

Áudio ambiente utilizado como fundo da reportagem, em volume inferior ao do texto do repórter.

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Q1630803

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630803 Comunicação Social

Em relação ao movimento de câmera é possível afirmar que:

A

Na panorâmica, a câmera se move ao longo de um eixo imaginário qualquer, na horizontal ou na vertical.

B

O tilt é o movimento de câmera de alto a baixo ou de baixo para cima.

C

Travelling é o deslocamento do cinegrafista (e da câmera) em qualquer direção.

D

Um movimento de câmera muito rápido, que deixa a imagem tremida, é chamado de chicote ou whip pan.

E

Todas as alternativas são corretas.

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Q1630802

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630802 Comunicação Social

Dos movimentos elencados abaixo, qual/quais é/são considerado(s) movimento(s) mecânico(s)?

A

Travelling.

B

Travelling, pan.

C

Travelling, pan, zoom.

D

Pan.

E

Zoom.

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Q1630801

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630801 Comunicação Social

Marque a alternativa correta em relação aos planos de imagem utilizados no telejornalismo:

A

A figura humana, no primeiro plano, é enquadrada da altura do peito para cima.

B

No primeiro plano, a figura humana é retratada da cintura para cima.

C

Quando apenas o rosto é enquadrado, não ultrapassando a altura dos ombros, temos um close.

D

No grande plano geral o sujeito ocupa a maior parte do quadro.

E

As alternativas “b” e “c” estão corretas.

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Q1630800

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630800 Jornalismo

Sobre a evolução do sistema de radiodifusão no Brasil é possível afirmar que...

A

No Brasil, as primeiras estações de rádio foram licenciadas em 1922, sem que houvesse uma prévia regulamentação jurídica, o que só veio ocorrer em 1931.

B

Na década de 1950, surge a primeira emissora de televisão, em São Paulo, e logo a TV supera o rádio em termos de audiência e faturamento. Suas origens são caracterizadas por sua natureza comercial e privada, muito antes de qualquer espécie de regulamentação quanto à sua organização e controle.

C

Assim como a televisão norte-americana, as emissoras brasileiras se valeram da estrutura da indústria cinematográfica para estabelecer seus centros de produção.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” são corretas.

E

As alternativas “a” e “b” estão corretas,

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Q1630799

Ano: 2017 Banca: FAU Órgão: E-Paraná Comunicação - PR Prova: FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico |

Q1630799 Jornalismo

Logo que são criadas no Brasil, as emissoras de TV incluem telejornais em sua programação. Desde a década de 1950 até os dias atuais foram muitas as mudanças nos planos e enquadramentos dos pontos de vista técnico e estético. As assertivas abaixo tratam dessas transformações, com exceção de uma alternativa:

A

Os apresentadores dos primeiros telejornais eram enquadrados a partir de planos fechados e estáticos, com preponderância do close e o big-close.

B

Na década de 1970, o big-close deixou de ser uma das opções preferenciais de enquadramento para a apresentação de telejornais em estúdio, passando-se a utilizar em primazia o close e o primeiro plano.

C

Outra variação observada na década de 1970 é o posicionamento do apresentador na tela. Inicialmente, centralizado, ele passou a ser deslocado para as laterais, direita ou esquerda, possibilitando a inserção de imagens, como a logo do telejornal, na composição da cena.

D

As principais mudanças estéticas ligadas à composição dos quadros de apresentação dos telejornais foram realizadas no século XX.

E

As mudanças estéticas na composição das cenas dos telejornais, quando fala-se da apresentação em estúdio, são decorrência dos avanços tecnológicos.

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