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Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784163
Áudio e Vídeo
Relacione os conceitos básicos de cor no tratamento e correção da
imagem com suas respectivas definições.
1. Balanço de branco
2. Saturação
3. Contraste
4. Gama
( ) Controla a intensidade das cores, movendo-as entre a pureza total e o cinza (ausência de cor). É manipulado tanto na correção técnica quanto na estilização criativa (grading).
( ) Ajuste fino dos tons, impactando primariamente a luminosidade percebida nos tons médios (midtones). É crucial para normalizar imagens capturadas em curvas Log.
( ) Manipulação da Temperatura de Cor (Kelvin) visando remover dominantes de cor e estabelecer um ponto de branco neutro na imagem.
( ) Define a diferença de luminância entre as áreas mais escuras (shadows) e as áreas mais claras (highlights), sendo ajustado para dar mais profundidade e separação tonal à imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Balanço de branco
2. Saturação
3. Contraste
4. Gama
( ) Controla a intensidade das cores, movendo-as entre a pureza total e o cinza (ausência de cor). É manipulado tanto na correção técnica quanto na estilização criativa (grading).
( ) Ajuste fino dos tons, impactando primariamente a luminosidade percebida nos tons médios (midtones). É crucial para normalizar imagens capturadas em curvas Log.
( ) Manipulação da Temperatura de Cor (Kelvin) visando remover dominantes de cor e estabelecer um ponto de branco neutro na imagem.
( ) Define a diferença de luminância entre as áreas mais escuras (shadows) e as áreas mais claras (highlights), sendo ajustado para dar mais profundidade e separação tonal à imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784162
Áudio e Vídeo
Em um workflow profissional de TV, o uso de perfis de imagem
com baixo contraste e baixa saturação, como o Logarithmical
Gamma (Log), é uma técnica de padronização essencial porque
maximiza a faixa dinâmica capturada pela câmera. Isso garante
que a imagem tenha o máximo de informação possível nas áreas
de sombra e luz, o que é indispensável para a fase de
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784161
Áudio e Vídeo
Um editor recebeu material bruto de uma entrevista que foi
gravada em duas fontes:
Vídeo: Câmera 1 (sem áudio de qualidade, apenas de referência).
Áudio: Gravador de áudio profissional externo, que registrou o som limpo do microfone de lapela.
Ambos os dispositivos estavam conectados a um Gerador de Timecode, garantindo que o código de tempo fosse idêntico em todas as gravações. Após sincronizar a mídia no Software de Edição Não-Linear, o editor percebe que, em um momento crucial, o entrevistado faz uma pausa de 5 segundos e coça a cabeça. O diretor pediu que essa pausa fosse removida no corte final.
A utilização do Gerador de Timecode nesse processo de sincronização traz como principal vantagem técnica
Vídeo: Câmera 1 (sem áudio de qualidade, apenas de referência).
Áudio: Gravador de áudio profissional externo, que registrou o som limpo do microfone de lapela.
Ambos os dispositivos estavam conectados a um Gerador de Timecode, garantindo que o código de tempo fosse idêntico em todas as gravações. Após sincronizar a mídia no Software de Edição Não-Linear, o editor percebe que, em um momento crucial, o entrevistado faz uma pausa de 5 segundos e coça a cabeça. O diretor pediu que essa pausa fosse removida no corte final.
A utilização do Gerador de Timecode nesse processo de sincronização traz como principal vantagem técnica
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784160
Áudio e Vídeo
Um editor, trabalhando no Adobe Premier Pro, precisa ajustar o
corte entre o Plano A e o Plano B. O objetivo é manter a duração
total da sequência inalterada, mas, simultaneamente, encurtar o
Plano A em 5 quadros e estender o Plano B em 5 quadros para
suavizar a transição.
Assinale ferramenta que torna essa a escolha ideal para o ajuste descrito
Assinale ferramenta que torna essa a escolha ideal para o ajuste descrito
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784159
Áudio e Vídeo
Analise as afirmativas a seguir sobre resoluções digitais:
I. 1920 × 1080 é amplamente utilizado em transmissões televisivas HD e plataformas de streaming com qualidade Full HD.
II. 3840 × 2160 corresponde ao padrão UHD, popularmente chamado de 4K em TVs e serviços de vídeo sob demanda.
III. 1280 × 720 oferece maior nitidez que o Full HD, sendo a principal escolha para cinema digital e Blu-ray comercial.
Está correto o que se afirma em
I. 1920 × 1080 é amplamente utilizado em transmissões televisivas HD e plataformas de streaming com qualidade Full HD.
II. 3840 × 2160 corresponde ao padrão UHD, popularmente chamado de 4K em TVs e serviços de vídeo sob demanda.
III. 1280 × 720 oferece maior nitidez que o Full HD, sendo a principal escolha para cinema digital e Blu-ray comercial.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784158
Áudio e Vídeo
Um editor está trabalhando em uma cena dramática em que um
personagem tropeça durante uma corrida e precisa que esse
instante seja exibido em câmera lenta a 50% da velocidade com
fluidez total, sem repetição ou interpolação perceptível de
quadros.
A taxa de quadros da captura original para que a câmera lenta mantenha a reprodução fluida dentro do padrão de 24 fps deve ser
A taxa de quadros da captura original para que a câmera lenta mantenha a reprodução fluida dentro do padrão de 24 fps deve ser
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784157
Áudio e Vídeo
Analise as afirmativas a seguir sobre o uso do codec H.264:
I. O H.264 pode ser usado como formato de distribuição para plataformas digitais, já que oferece boa relação entre qualidade e tamanho do arquivo.
II. O H.264 utiliza compressão intraframe em todos os seus perfis, tratando cada quadro de forma independente para garantir maior facilidade de edição.
III. O H.264 é o formato mais indicado para gerar a master final de um filme, garantindo preservação máxima das informações de imagem.
Está correto o que se afirma em
I. O H.264 pode ser usado como formato de distribuição para plataformas digitais, já que oferece boa relação entre qualidade e tamanho do arquivo.
II. O H.264 utiliza compressão intraframe em todos os seus perfis, tratando cada quadro de forma independente para garantir maior facilidade de edição.
III. O H.264 é o formato mais indicado para gerar a master final de um filme, garantindo preservação máxima das informações de imagem.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784156
Áudio e Vídeo
Analise as afirmações abaixo sobre a transferência de mídia no
workflow entre Media Composer e DaVinci Resolve e assinale (V)
para Verdadeiro e (F) para Falso:
( ) A principal ferramenta para a transferência de sequences e metadata entre o Media Composer e o Resolve é o arquivo XML, pois este suporta melhor os codecs DNxHD/HR.
( ) Para um round-trip bem-sucedido, o DaVinci Resolve deve, no retorno ao Avid, renderizar a mídia finalizada em um formato DNxHR de alta qualidade e depositar os arquivos no diretório padrão do Avid.
( ) O primeiro workflow possível para o Resolve consiste em importar um AAF com clipes vinculados via AMA, porém isso exige que o editor no Resolve garanta que a pasta da mídia original esteja acessível no Media Pool.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A principal ferramenta para a transferência de sequences e metadata entre o Media Composer e o Resolve é o arquivo XML, pois este suporta melhor os codecs DNxHD/HR.
( ) Para um round-trip bem-sucedido, o DaVinci Resolve deve, no retorno ao Avid, renderizar a mídia finalizada em um formato DNxHR de alta qualidade e depositar os arquivos no diretório padrão do Avid.
( ) O primeiro workflow possível para o Resolve consiste em importar um AAF com clipes vinculados via AMA, porém isso exige que o editor no Resolve garanta que a pasta da mídia original esteja acessível no Media Pool.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784154
Áudio e Vídeo
Embora cada editor possa adotar seu próprio método de
organização da timeline, alguns padrões de estruturação são
amplamente aceitos na prática profissional por favorecerem
clareza, eficiência e controle narrativo.
Considerando tais recomendações técnicas, analise as afirmativas:
I. Em documentários, a timeline deve ser montada linearmente, seguindo a ordem cronológica das gravações, pois a estrutura de roteiro é fixa e não se altera na montagem.
II. Em programas jornalísticos, a disposição das trilhas de áudio segue hierarquia de inteligibilidade: trilha 1 para off do repórter, trilha 2 para áudio sincrônico das entrevistas e trilha 3 para BG musical ou efeitos sonoros, garantindo clareza narrativa.
III. Em programas de entretenimento com múltiplas câmeras, a timeline é frequentemente construída a partir de uma multicam sequence, permitindo a alternância de planos e sincronismo preciso com o som.
Está correto o que se afirma em
Considerando tais recomendações técnicas, analise as afirmativas:
I. Em documentários, a timeline deve ser montada linearmente, seguindo a ordem cronológica das gravações, pois a estrutura de roteiro é fixa e não se altera na montagem.
II. Em programas jornalísticos, a disposição das trilhas de áudio segue hierarquia de inteligibilidade: trilha 1 para off do repórter, trilha 2 para áudio sincrônico das entrevistas e trilha 3 para BG musical ou efeitos sonoros, garantindo clareza narrativa.
III. Em programas de entretenimento com múltiplas câmeras, a timeline é frequentemente construída a partir de uma multicam sequence, permitindo a alternância de planos e sincronismo preciso com o som.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784153
Áudio e Vídeo
Associe cada recurso de edição ao seu efeito na fluidez narrativa:
1. Jump Cut
2. Match Cut
3. Corte em L
4. Corte em J
( ) Relaciona dois planos por similaridade gráfica ou de ação, criando transição suave e significativa.
( ) Mantém a fluidez ao continuar o som do plano anterior enquanto a imagem já mudou.
( ) Pode ser utilizado como quebra intencional da fluidez, criando sensação de tempo comprimido ou estranhamento.
( ) Mantém a fluidez ao introduzir o som do próximo plano antes da troca da imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
1. Jump Cut
2. Match Cut
3. Corte em L
4. Corte em J
( ) Relaciona dois planos por similaridade gráfica ou de ação, criando transição suave e significativa.
( ) Mantém a fluidez ao continuar o som do plano anterior enquanto a imagem já mudou.
( ) Pode ser utilizado como quebra intencional da fluidez, criando sensação de tempo comprimido ou estranhamento.
( ) Mantém a fluidez ao introduzir o som do próximo plano antes da troca da imagem.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784152
Áudio e Vídeo
Com relação à continuidade na edição de vídeo, assinale V para as
afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
( ) A continuidade busca manter a impressão de progressão temporal e espacial entre os planos.
( ) Mudanças bruscas de posição de objetos ou atores entre cortes geram raccord positivo e devem ser incentivadas para dinamizar a narrativa.
( ) O respeito ao eixo de ação contribui para que o espectador compreenda a relação espacial entre personagens.
As afirmativas são, respectivamente,
( ) A continuidade busca manter a impressão de progressão temporal e espacial entre os planos.
( ) Mudanças bruscas de posição de objetos ou atores entre cortes geram raccord positivo e devem ser incentivadas para dinamizar a narrativa.
( ) O respeito ao eixo de ação contribui para que o espectador compreenda a relação espacial entre personagens.
As afirmativas são, respectivamente,
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784151
Áudio e Vídeo
Durante a montagem de uma cena de perseguição, o editor decide
reduzir a duração dos planos, inserindo cortes mais rápidos e
reduzindo pausas entre ações.
Essa decisão afeta principalmente
Essa decisão afeta principalmente
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Agente Legislativo - TV ALE - Editor |
Q3784150
Áudio e Vídeo
Antes de iniciar a edição de um projeto audiovisual, o editor deve
realizar alguns procedimentos operacionais para garantir
organização e eficiência do fluxo de trabalho.
Esses procedimentos incluem:
Esses procedimentos incluem:
Q3783508
Jornalismo
A Comunicação Social é tema do Capítulo V da Constituição
Federal de 1988 e, segundo ele,
Q3783507
Jornalismo
A cláusula de consciência é um direito do jornalista, que permite
ao profissional se recusar a executar tarefas em desacordo com os
princípios do Código de Ética. Embasado nessa cláusula o jornalista
pode se recusar a
Q3783506
Publicidade e Propaganda
Em publicidade e propaganda, uma frase curta e marcante, de fácil
memorização, que demonstra as qualidades de um produto, um
serviço ou uma ideia é um
Q3783505
Jornalismo
Para Giacaglia (2024), antes de iniciar a construção de um modelo
de gestão de eventos, é necessário definir os objetivos
estratégicos que variam de empresa para empresa. Dentre os
principais, ela destaca como lidar com a unidade de marca. Sobre
este aspecto, avalie as afirmativas
I. Quando setores diferentes de uma mesma empresa organizam eventos, cada produz seu material de divulgação e suas mensagens, em detrimento das diretrizes de uma área centralizada de eventos;
II. A unidade de marca é um comportamento a ser evitado, pois faz com que todos os eventos dos quais a empresa participa pareçam iguais em relação ao conteúdo e ao formato;
III. Quando a empresa cria identidade e unidade visual em todos os eventos, tende a otimizar consideravelmente de seus custos.
É correto o que se afirma em
I. Quando setores diferentes de uma mesma empresa organizam eventos, cada produz seu material de divulgação e suas mensagens, em detrimento das diretrizes de uma área centralizada de eventos;
II. A unidade de marca é um comportamento a ser evitado, pois faz com que todos os eventos dos quais a empresa participa pareçam iguais em relação ao conteúdo e ao formato;
III. Quando a empresa cria identidade e unidade visual em todos os eventos, tende a otimizar consideravelmente de seus custos.
É correto o que se afirma em
Q3783504
Marketing
O Marketing 6.0, apresentado por Kotler, Kartajaya e Setiawan,
abrange uma variedade de estratégias e táticas que permitem às
empresas oferecer experiências imersivas em mídia física e digital
e é conhecido como
Q3783503
Jornalismo
A comunicação de risco e comunicação de crise são coisas diferentes. Sobre elas, avalie as afirmativas.
I. A comunicação de crise diz respeito mais à comunidade do que a uma organização específica, pois refere-se a como as pessoas farão suas escolhas para prevenir crises.
II. A comunicação de riscos, no processo de gerenciamento de crises, tem a função de chamar a atenção dos indivíduos para situações ou sinais que funcionariam como alertas de crise.
III. A comunicação de crise restringe-se ao ambiente interno de uma organização, os riscos não devem ser comunicados externamente para não alarmar a população.
Está correto o que se afirma em
Q3783501
Jornalismo
Leia o trecho abaixo sobre a comunicação de crise.
“A empresa que consegue se comunicar bem e amealhar a simpatia da imprensa para sua causa, mesmo em situações negativas, pode mitigar os efeitos deletérios das crises. O gerenciamento de crises, portanto, tem dois lados fundamentais e decisivos do ponto de vista da imagem: um é administrar o fato gerador, o episódio desencadeador da crise, com soluções tempestivas, transparentes e consistentes. Mas há outro, sob certos aspectos, tão ou mais importante: a versão da crise. O que estão falando sobre a nossa crise nos meios de comunicação e na “rádio peão”? Saber integrar as duas mãos – a operacional (esquerda) e a Comunicação (direita) – é o objetivo da boa gestão de crise”. (FORNI, 2019: 141)
O autor, especialista em gestão de crises, defende que
“A empresa que consegue se comunicar bem e amealhar a simpatia da imprensa para sua causa, mesmo em situações negativas, pode mitigar os efeitos deletérios das crises. O gerenciamento de crises, portanto, tem dois lados fundamentais e decisivos do ponto de vista da imagem: um é administrar o fato gerador, o episódio desencadeador da crise, com soluções tempestivas, transparentes e consistentes. Mas há outro, sob certos aspectos, tão ou mais importante: a versão da crise. O que estão falando sobre a nossa crise nos meios de comunicação e na “rádio peão”? Saber integrar as duas mãos – a operacional (esquerda) e a Comunicação (direita) – é o objetivo da boa gestão de crise”. (FORNI, 2019: 141)
O autor, especialista em gestão de crises, defende que
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