Questões de Concurso
Comentadas para cespe / cebraspe
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Text 19A4-I
It is a universal fact that cinema is a visual medium. Films have the power to overwhelm our senses as well as our minds, subjecting us to a variety of experiences that can range from the sublime to the devastating. Colours play a crucial role in this interesting phenomenon, forming an integral part of the composition of each frame and dictating how the viewer perceives the spectacle on the screen. Apart from the cinematic medium, colours have always been a part of our experience and how we make sense of the vastly nuanced world around us. Although science has definitively explained what colours are in terms of light, they have always mystified artists and philosophers like Arthur Schopenhauer and Ludwig Wittgenstein, who tried to understand their importance in anthropological frameworks.
More notably, the famous German poet and artist Johann Wolfgang von Goethe published a seminal exploration of colours in his 1810 work Theory of Colours. In it, he examined how each colour corresponds to various psychological states in the minds of human beings. He wrote, “Light and darkness, brightness and obscurity, or if a more general expression is preferred, light and its absence, are necessary to the production of colour… Colour itself is a degree of darkness.” Goethe’s theories might seem baselessly romantic in the 21st century but the underlying ideas have been implemented by filmmakers and cinematographers to curate the voyeuristic experiences of their audiences. Famed cinematographer Vittorio Storaro has based his artistic vision on Goethe’s work, insisting that colours do have a direct connection to the mind of the viewer.
Internet: <https://faroutmagazine.co.uk> (adapted).
Text 19A4-I
It is a universal fact that cinema is a visual medium. Films have the power to overwhelm our senses as well as our minds, subjecting us to a variety of experiences that can range from the sublime to the devastating. Colours play a crucial role in this interesting phenomenon, forming an integral part of the composition of each frame and dictating how the viewer perceives the spectacle on the screen. Apart from the cinematic medium, colours have always been a part of our experience and how we make sense of the vastly nuanced world around us. Although science has definitively explained what colours are in terms of light, they have always mystified artists and philosophers like Arthur Schopenhauer and Ludwig Wittgenstein, who tried to understand their importance in anthropological frameworks.
More notably, the famous German poet and artist Johann Wolfgang von Goethe published a seminal exploration of colours in his 1810 work Theory of Colours. In it, he examined how each colour corresponds to various psychological states in the minds of human beings. He wrote, “Light and darkness, brightness and obscurity, or if a more general expression is preferred, light and its absence, are necessary to the production of colour… Colour itself is a degree of darkness.” Goethe’s theories might seem baselessly romantic in the 21st century but the underlying ideas have been implemented by filmmakers and cinematographers to curate the voyeuristic experiences of their audiences. Famed cinematographer Vittorio Storaro has based his artistic vision on Goethe’s work, insisting that colours do have a direct connection to the mind of the viewer.
Internet: <https://faroutmagazine.co.uk> (adapted).
Text 19A4-I
It is a universal fact that cinema is a visual medium. Films have the power to overwhelm our senses as well as our minds, subjecting us to a variety of experiences that can range from the sublime to the devastating. Colours play a crucial role in this interesting phenomenon, forming an integral part of the composition of each frame and dictating how the viewer perceives the spectacle on the screen. Apart from the cinematic medium, colours have always been a part of our experience and how we make sense of the vastly nuanced world around us. Although science has definitively explained what colours are in terms of light, they have always mystified artists and philosophers like Arthur Schopenhauer and Ludwig Wittgenstein, who tried to understand their importance in anthropological frameworks.
More notably, the famous German poet and artist Johann Wolfgang von Goethe published a seminal exploration of colours in his 1810 work Theory of Colours. In it, he examined how each colour corresponds to various psychological states in the minds of human beings. He wrote, “Light and darkness, brightness and obscurity, or if a more general expression is preferred, light and its absence, are necessary to the production of colour… Colour itself is a degree of darkness.” Goethe’s theories might seem baselessly romantic in the 21st century but the underlying ideas have been implemented by filmmakers and cinematographers to curate the voyeuristic experiences of their audiences. Famed cinematographer Vittorio Storaro has based his artistic vision on Goethe’s work, insisting that colours do have a direct connection to the mind of the viewer.
Internet: <https://faroutmagazine.co.uk> (adapted).
I A indexação espacial distribuída, como o uso de índices R-tree em sistemas distribuídos, facilita consultas espaciais eficientes. Essa técnica é essencial para operações como busca de pontos próximos ou filtragem baseada em região.
II A capacidade de distribuir consultas espaciais entre várias instâncias de processamento permite a execução simultânea de operações complexas em grandes conjuntos de dados, o que é fundamental para operações como análise de densidade e clusterização espacial.
III Sistemas distribuídos podem processar dados geoespaciais em lotes ou em tempo real. Enquanto operações de lotes são eficientes para análises históricas, o processamento em tempo real é crucial para aplicações que exigem respostas imediatas, como monitoramento em tempo real.
Assinale a opção correta.
I O índice de vegetação resistente à atmosfera (ARVI) é aplicado no sensoriamento remoto da vegetação no sensor moderate resolution imaging spectroradiometer (Modis-EOS), com o objetivo de reduzir a dependência de uso do antigo NDVI às condições atmosféricas. Na formulação desse índice, são usadas imagens das bandas do azul, do vermelho e do infravermelho próximo.
II A sensibilidade dos índices de vegetação em relação ao material de fundo (solo) é maior em dosséis com níveis médios de cobertura vegetal (50% de cobertura verde). Por isso, introduz-se, no índice de vegetação ajustado para o solo (SAVI), uma constante L, cuja função é minimizar o efeito do solo no resultado final do índice.
III O índice de vegetação melhorado (EVI) foi desenvolvido para otimizar o sinal da vegetação, de modo a melhorar a sensibilidade de sua detecção em regiões com maiores densidades de biomassa, e para reduzir a influência do sinal do solo e da atmosfera sobre a resposta do dossel.
Assinale a opção correta.
I Absorção e espalhamento são duas propriedades ópticas inerentes da água, porque seus coeficientes variam apenas com as propriedades do meio aquático e não com as propriedades do campo de luz incidente. O espalhamento pode ser seletivo ou não seletivo e é provocado pela própria água e pelas partículas em suspensão na água. A absorção nunca será seletiva e independe dos componentes dissolvidos e em suspensão na água.
II O comportamento espectral do solo é afetado por diversos fatores: a cor do solo, o tipo do solo (latossolo, litossolo, podzólico), o teor de matéria orgânica nele presente, o teor de ferro, a composição mineralógica do solo (presença ou ausência de minerais escuros), o teor de umidade, e a sua textura (distribuição de tamanho das partículas presentes no solo, ou proporção de argila, silte e areia).
III Um dos efeitos da arquitetura do dossel sobre sua reflectância ocorre quando os elementos da vegetação não se encontram uniformemente distribuídos. Se, ao invés de estarem uniformemente distribuídas no dossel, as folhas estivessem agrupadas, esse agrupamento apresentaria dois efeitos principais: ele diminuiria a probabilidade de ocorrência de lacunas através de toda a extensão do dossel, que, por sua vez, diminuiria a influência do espalhamento dos elementos desse mesmo dossel, localizados nas camadas mais próximas ao solo.
Assinale a opção correta.
I O processamento digital de imagens divide-se em pré-processamento, realce e classificação. A etapa de pré-processamento visa melhorar a qualidade da imagem para uma melhor discriminação dos objetos presentes na imagem, enquanto a etapa de classificação, visa à correção de distorções geométricas e remoção de ruído.
II O histograma de uma imagem descreve a distribuição estatística dos níveis de cinza em termos do número de amostras ou pixels com cada nível, o que torna possível fazer um realce de contraste utilizando-se uma função matemática denominada transformação radiométrica.
III Classificação é o processo de extração de informação em imagens para reconhecer padrões e objetos homogêneos. Os classificadores pixel a pixel utilizam, além de informação espectral de cada pixel, a informação espacial, que envolve a relação com seus vizinhos. Por outro lado, os classificadores por regiões utilizam apenas a informação espectral de cada pixel para achar regiões homogêneas.
IV As técnicas de classificação multiespectral pixel a pixel mais comuns são: máxima verossimilhança (MAXVER), distância mínima e método do paralelepípedo. O método da distância mínima é o método de classificação, que considera a ponderação das distâncias entre médias dos níveis digitais das classes, por meio de parâmetros estatísticos.
Assinale a opção correta.
I Entre os parâmetros radiométricos, a irradiância pode ser definida como a intensidade do fluxo radiante, proveniente de todas as direções, que atinge uma dada superfície. No sentido contrário ao incidente, mas nas mesmas direções, um novo fluxo é originado e pode ser quantificado e expresso pela excitância.
II A radiância é definida como a intensidade do fluxo radiante por unidade de ângulo sólido, enquanto a reflectância representa uma relação entre a radiância refletida de um dado objeto pela irradiância e é expressa em porcentagem, tendo caráter relativo.
III Enquanto os sensores fotográficos possuem um detetor fotoquímico, os sensores imageadores eletro-ópticos possuem detetores capazes de transformar a radiação eletromagnética em um sinal elétrico.
IV Comparando-se os sistemas de imageamento, observa-se que o sistema de varredura mecânica apresenta, como desvantagem, um sistema ótico com amplo campo de visada, isto é, mais pesado e sujeito a distorções óticas; o sistema de matriz linear de detetores, apresenta, como desvantagem, um pequeno tempo de integração do sinal, mais suscetível a distorções geométricas.
Assinale a opção correta.
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