Questões de Concurso Público Prefeitura de Pinhais - PR 2017 para Contador
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Uma Prefeitura Municipal apresentava em seu Balanço Patrimonial, em 31/12/2015, as seguintes informações referentes ao valor de uma máquina, que estava registrada em seu ativo imobilizado.
Custo de Aquisição 700.000,00
Depreciação Acumulada 100.000,00
Antes da elaboração e publicação das Demonstrações Contábeis Aplicadas ao Setor Público (DCASP), foi identificado indícios de que esse bem do ativo imobilizado teria sofrido perda por irrecuperabilidade. Imediatamente, foi realizado o teste de recuperabilidade (impairment) e foram obtidos os seguintes valores:
Custos de Alienação 20.000,00
Valor em Uso 540.000,00
Valor Justo 535.000,00
Com base nas informações apresentadas, é correto afirmar que a Prefeitura, em 31/12/2015:
Considere as seguintes informações de uma determinada entidade pública:
Conta Título Valor em R$
1.1.3.4.0.00.00 Créditos por danos ao patrimônio 15.000,00
1.1.2.6.0.00.00 Dívida ativa não tributária 10.000,00
1.2.2.2.0.00.00 Propriedades para investimento 8.000,00
3.1.3.1.0.00.00 Benefícios a pessoal - RPPS 12.000,00
3.2.4.1.0.00.00 Auxílio por natalidade 3.000,00
4.6.2.1.0.00.00 Ganhos com alienação de investimentos 2.000,00
1.1.9.1.0.00.00 Prêmios de seguros a apropriar 1.000,00
4.5.2.3.0.00.00 Transferências voluntárias 7.800,00
1.2.1.4.0.00.00 Estoques 5.000,00
Segundo o Manual de Contabilidade Aplicada ao Setor, o valor total do Ativo Não Circulante e
das Variações Patrimoniais Diminutivas dessa entidade pública, respectivamente, em reais,
são de
A Secretaria de Educação do Município, pretende realizar a depreciação de um bem do seu ativo imobilizado pelo método linear. Esse bem teve custo de aquisição de R$ 600.000,00, seu valor residual é R$ 40.000,00 e sua vida útil é de 5 (cinco) anos.
Com base nessas informações, o valor da depreciação acumulada anual e o seu valor contábil são, em reais, respectivamente:
Um empresário está analisando 03 propostas bancárias, com a finalidade de emprestar um valor de R$ 200.000,00, para capital de giro de sua empresa. Nesse sentido, seguem as informações de cada proposta enviada para a empresa:
• Proposta Banco A: à taxa de 5% ao mês, durante 16 meses.
• Proposta Banco B: à taxa de 4% ao mês, durante 13 meses.
• Proposta Banco C: à taxa de 3% ao mês, durante 14 meses.
Sabendo que as propostas são a juros simples, o valor dos juros a serem pagos, em reais, pela proposta que pagará menos juros é
Experiências parisienses
Rubinstein apoiou fortemente Villa-Lobos na realização de seu sonho de longa data: ir a Paris para poder, lá, dedicar-se exclusivamente a seu trabalho de composição. Para fundar o projeto em uma base realista, Rubinstein sugeriu estabelecer um plano de financiamento que foi adotado por alguns amigos de Villa-Lobos. A imprensa relatou sobre isso: “Tudo indica que é chegado o momento de encaminhar para a Europa esse formoso talento que ontem foi delirantemente aplaudido”.
Para colocar à disposição os meios necessários, o deputado Arthur Lemos apresentou uma proposta na câmara municipal de vereadores em julho de 1922 sob o título: “Para a divulgação de nossa música no exterior”. Foram pedidos 108 contos de réis – segundo a moeda de hoje, aproximadamente, 30 mil reais – para que pudessem ser realizados, ao total, 24 concertos com obras de compositores brasileiros nas capitais musicais da Europa. Já em 1912, Nepomuceno, Oswald, Braga e Nascimento haviam encaminhado uma iniciativa semelhante para o jovem compositor, muito promissor, Glauco Velásquez. O projeto contudo, fracassou, e Velásquez morreu dois anos mais tarde.
A fim de propagar seu objetivo, Villa-Lobos realizou uma série de oito concertos – quatro no Rio de Janeiro, quatro em São Paulo –, os quais ele dedicou a algumas personalidades de destacada posição social: ao presidente Epitácio Pessoa, ao vice-presidente Estácio Coimbra, ao senador Marcílio Lacerda e ao milionário Arnaldo Guinle. [...]
Apesar de todos os esforços, Villa-Lobos não conseguiu influenciar o ambiente no sentido intencionado. Não houve número considerável de público nem uma ressonância notável por parte da imprensa, e as personalidades importantes solicitadas também se mantiveram reservadas. O quarto concerto no Rio de Janeiro teve até mesmo de ser cancelado, já que não houve venda suficiente de ingressos. Ronald de Carvalho censurou, por conseguinte, em um artigo de jornal, a “decadência” do público no Rio de Janeiro. [...]
NEGWER, M. Villa-Lobos. O florescimento da música brasileira. São Paulo: Martins Fontes, 2009. p. 141-142. (adaptado)
Experiências parisienses
Rubinstein apoiou fortemente Villa-Lobos na realização de seu sonho de longa data: ir a Paris para poder, lá, dedicar-se exclusivamente a seu trabalho de composição. Para fundar o projeto em uma base realista, Rubinstein sugeriu estabelecer um plano de financiamento que foi adotado por alguns amigos de Villa-Lobos. A imprensa relatou sobre isso: “Tudo indica que é chegado o momento de encaminhar para a Europa esse formoso talento que ontem foi delirantemente aplaudido”.
Para colocar à disposição os meios necessários, o deputado Arthur Lemos apresentou uma proposta na câmara municipal de vereadores em julho de 1922 sob o título: “Para a divulgação de nossa música no exterior”. Foram pedidos 108 contos de réis – segundo a moeda de hoje, aproximadamente, 30 mil reais – para que pudessem ser realizados, ao total, 24 concertos com obras de compositores brasileiros nas capitais musicais da Europa. Já em 1912, Nepomuceno, Oswald, Braga e Nascimento haviam encaminhado uma iniciativa semelhante para o jovem compositor, muito promissor, Glauco Velásquez. O projeto contudo, fracassou, e Velásquez morreu dois anos mais tarde.
A fim de propagar seu objetivo, Villa-Lobos realizou uma série de oito concertos – quatro no Rio de Janeiro, quatro em São Paulo –, os quais ele dedicou a algumas personalidades de destacada posição social: ao presidente Epitácio Pessoa, ao vice-presidente Estácio Coimbra, ao senador Marcílio Lacerda e ao milionário Arnaldo Guinle. [...]
Apesar de todos os esforços, Villa-Lobos não conseguiu influenciar o ambiente no sentido intencionado. Não houve número considerável de público nem uma ressonância notável por parte da imprensa, e as personalidades importantes solicitadas também se mantiveram reservadas. O quarto concerto no Rio de Janeiro teve até mesmo de ser cancelado, já que não houve venda suficiente de ingressos. Ronald de Carvalho censurou, por conseguinte, em um artigo de jornal, a “decadência” do público no Rio de Janeiro. [...]
NEGWER, M. Villa-Lobos. O florescimento da música brasileira. São Paulo: Martins Fontes, 2009. p. 141-142. (adaptado)
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