O historiador Heinrich Wölffl in (2000) propõe uma estratégia para compreender a transição do Renascimento para o Barroco através da elucidação entre as diferenças apresentadas nas produções de ambos períodos. Segundo o autor, enquanto o "conceito básico do Renascimento italiano é o conceito da proporção perfeita", que procura "obter a imagem da perfeição que repousa em si mesma", no Barroco "desaparece o ideal da proporção bela e o interesse não se concentra mais no que é, mas no que acontece".

Observe os desenhos a seguir e aplique a estratégia de Wölffl in.



Indique a alternati va que identi fi ca corretamente o período de cada desenho, sucessivamente, da esquerda para direita.

Avalie a xilogravura de Maurits Cornelis Escher, intitulada “Céu e Água I” (1938), de acordo com os princípios de percepção visual.



Analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I - Na xilogravura o princípio mais evidente é o de figura-fundo 
PORQUE
II - M.C Escher se aproveita da ambiguidade da relação entre a figura e o fundo. A bidimensionalidade é explorada como um sistema de planos frontais, considerando-se não mais que dois planos, sendo que um se encontra à frente do outro: o que é menor e está confinado pelas bordas é percebido à frente — a figura — e o maior e ilimitado, ao fundo.

Sobre as asserções é correto afirmar que  

Rudolf Arnheim (1980) disserta sobre as implicações geométricas acerca da descrição do espaço. Segundo o autor,

I - não há especificação de forma com somente uma dimensão.
II - a bidimensionalidade proporciona a extensão espacial bem como as diferenças de direção e orientação.
III - três dimensões permitem à forma estender-se em qualquer direção, assim como arranjos ilimitados de objetos e mobilidade total.
IV - a geometria concebe a existência de mais do que três dimensões para descrever a forma de qualquer sólido e as localizações dos objetos em relação mútua em um momento determinado.

Sobre as dimensões espaciais, está correto apenas o que se afirma em