Uma das condições para que um produto gráfico seja considerado jornal é o seu formato, ora standard, ora tabloide, razão suficiente para que os antigos almanaques não sejam classificados e arquivados como jornais.

Considerando que, ao longo do primeiro milênio da era cristã, os chineses já usavam blocos de madeira e prensas para impressão em papel de relatórios e boletins (tipaos) por meio da xilogravura, pode-se dizer que a invenção da imprensa antecede em vários séculos à fundição em chumbo dos tipos móveis da era Gutenberg.

Prelo, monotipia, linotipia, rotogravura, ofsete e impressão digital são fases sequenciais e representativas de saltos tecnológicos nos recursos da impressão gráfica para circulação massiva.

Embora as técnicas de impressão semelhantes às dos tipos móveis do tempo de Gutenberg ainda estejam em uso em numerosas gráficas, permanece a limitação quanto à reprodução de imagens em tipografia, devido à impossibilidade de se introduzirem clichês entre lingotes e fontes.

Ao longo dos séculos, os processos gráficos sempre se superaram no que se refere à velocidade, ainda mais com o surgimento do processo de digitalização. Permanece, no entanto, um descompasso representado pela necessidade de se produzirem fotolitos, já que eles devem ser fabricados por meios fotoquímicos, ou seja, mediante gravação analógica, revelação, secagem e retoque manual.

Comparando-se técnicas de impressão mais antigas, como a serigrafia e a litogravura, com o ofsete, tão presente na atualidade, percebe-se, ainda hoje, a existência de correlação entre os processos de gravação de matrizes pioneiros e os atuais.

De acordo com pesquisas sobre as limitações encontradas pelos jornalistas para a prática da isenção no relato das notícias, uma das principais dificuldades encontradas para garantir tal isenção não está no autor dos relatos, mas nos constrangimentos organizacionais, nem sempre explícitos, que pesam sobre o trabalho do jornalista.

Ao apresentar diariamente acontecimentos midiáticos, a mídia o faz como uma instância de remitificação do cotidiano, tal a constante demanda do imaginário social por mitos.

66 A maioria das definições a respeito da parcialidade no relato dos fatos jornalísticos converge para caracterizá-la como a intrusão da opinião do repórter ou da organização jornalística em relato pretensamente factual.

Acontecimentos como o atentado de 11 de setembro de 2001 e o tsunami que devastou a costa japonesa são típicos exemplos, ao mesmo tempo, de hard news e de hot news, de acordo com a terminologia anglo-saxônica utilizada para a classificação da notícia.

Feature designa, no jargão editorial, as matérias de entretenimento que devem ser aproveitadas o mais rapidamente possível, por ficarem desatualizadas em curtíssimo prazo.

As efemérides do colunismo político são acontecimentos que podem ser enquadrados na categoria das notícias do tipo fait divers.

A improbabilidade é elemento que, potencialmente, transforma um evento em acontecimento midiático.

Fontes que tentam transformar, por interesse, um fato em um acontecimento público ou tentam impedir que outros fatos cheguem ao público são conceituadas como promotoras de notícias (news promotors).

Passagem é o termo com que se designa o rolamento de legendas durante um noticiário de TV, as quais aparecem, na tela, ora da direita para a esquerda, ora de baixo para cima.

As sonoras relativas a uma entrevista para um telejornal devem ser longas o suficiente para não prejudicarem o raciocínio do entrevistado, cujo depoimento deve ser aproveitado na íntegra, pois essa é a melhor forma de se assegurar um tratamento respeitoso a uma fonte.

Na gravação de uma sonora para um telejornal, o repórter deve cuidar para que não haja intromissão de som ambiente, a exemplo de alaridos do trânsito, de músicas, manifestações e torcidas.

Na falta de imagens para noticiar um fato e na circunstância de haver algo novo e urgente para ser reportado a um plantão de notícias, o stand-up representa solução rápida, prática e bastante usual.

Fade in e fade out, antigos recursos provenientes do cinema e ainda hoje usados em televisão, servem, respectivamente, para a introdução e o desaparecimento de imagens.

Ao gravar um off para a televisão, o repórter deve entrosar-se com o câmera, para que a narração da notícia mantenha alguma coerência com as imagens gravadas pelo cinegrafista e não sejam confundidas posteriormente, no processo de edição.