Integrou o movimento tropicalista ao lado de Caetano Veloso e Gilberto Gil, produzindo simultaneamente uma pintura de vanguarda inspirada na pop art internacional.

Destacou-se como sambista tradicional e pintor autodidata, retratando em suas telas cenas do cotidiano popular carioca, especialmente rodas de samba, favelas e tipos humanos do subúrbio.

Foi pioneiro da bossa nova, compondo sambas sofisticados para a classe média carioca, e sua pintura caracterizava-se pelo realismo acadêmico e retratos da elite brasileira.

Foi músico voltado para o universo do rock e, nas artes plásticas, dedicou-se a composições inspiradas pela contracultura. 

Desenvolveu um estilo musical erudito baseado no folclore brasileiro e dedicou-se à pintura abstrata, sendo considerado precursor da arte conceitual no Brasil.

Pertenceu ao movimento concretista brasileiro, desenvolvendo pesquisas sobre geometria e cor, influenciando diretamente a Semana de Arte Moderna de 1922 com suas teorias estéticas.

Dedicou-se principalmente à escultura monumental, criando obras de grande formato para espaços públicos, sendo o responsável pelos painéis do Palácio Gustavo Capanema no Rio de Janeiro.

Buscou elaborar retratos e composições históricas, sendo reconhecido como um dos expoentes da Arte naïf brasileira do século XX.

Desenvolveu uma pintura de caráter social e humanitário, abordando temas como imigração, guerra e sofrimento humano, tendo sido um dos fundadores da Sociedade Pró-Arte Moderna (SPAM) em São Paulo.

Especializou-se na pintura de paisagens tropicais e cenas de costumes regionais, sendo considerado o principal representante da pintura acadêmica brasileira do século XX.

O papel da reserva técnica limita-se ao armazenamento físico das obras, não estando relacionado às práticas de documentação museológica, inventário e rastreabilidade. 

Por não ser aberta à visitação, a reserva técnica dispensa o controle de acesso, sendo permitido o trânsito irrestrito de funcionários e estagiários vinculados ao museu.

As obras bidimensionais, como pinturas sobre tela, devem ser acondicionadas preferencialmente enroladas em suportes cilíndricos, de modo a reduzir o espaço ocupado e facilitar o manuseio.

A reserva técnica deve priorizar a compactação de obras, aproveitando ao máximo o espaço disponível, ainda que haja contato direto entre telas, esculturas e demais tipologias, desde que em mobiliário de metal.

O monitoramento climático da reserva técnica deve incluir parâmetros estáveis de temperatura e umidade relativa, iluminação controlada (com níveis reduzidos de lux) e prevenção contra agentes biológicos, minimizando riscos de degradação.