Questões de Museologia - Museografia para Concurso - Página 6

Q3508455

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508455 Museologia

Em relação à implementação da Política de Gestão de Acervos em uma instituição museológica, um ponto extremamente importante se refere ao Plano de Proteção dos Acervos e, dentro dele, à Delegação de Responsabilidades, previsto no Código de Ética do ICOM de 2009, sendo correto afirmar que

A

as responsabilidades profissionais envolvendo a proteção dos acervos são compartilhadas por todos os profissionais do Museu, pois todos possuem a delegação de responsabilidade.

B

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é exclusivamente do diretor do Museu, sendo ele necessariamente o principal responsável pela proteção dos acervos institucionais, no ato de assinatura como representante legal.

C

as responsabilidades profissionais envolvendo a proteção dos acervos devem ser atribuídas a pessoas com conhecimentos e capacitações compatíveis ou adequadamente supervisionadas.

D

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é do corpo de bombeiros, sendo estes profissionais os responsáveis pela proteção dos acervos de um Museu, pois são eles que emitem o AVCB (Auto de Vistoria do Corpo de Bombeiros).

E

a delegação da responsabilidade do acervo museológico é da brigada de incêndio do Museu, que deve estar preparada para agir rapidamente no salvamento das coleções, no resgate prioritário do maior número possível de objetos em caso de sinistro.

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Q3508451

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508451 Museologia

Tratando-se de um planejamento estratégico, o Plano Museológico necessita de revisão periódica. O monitoramento funciona como um indicador para a elaboração de novas estratégias e novos projetos. A partir dessas premissas, é correto afirmar que um Plano Museológico deve ter vigência de

A

10 a 15 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida no Regimento Interno do Museu.

B

2 anos no máximo e que a sua periodicidade deve ser estabelecida pela direção da instituição.

C

5 a 10 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida em assembleia dos profissionais do Museu.

D

1 ano e que a sua periodicidade deve ser estabelecida de acordo com a dinâmica dos fatos que ocorrerem ao longo desse período.

E

3 a 5 anos e que a sua periodicidade deve ser estabelecida no Regimento Interno do Museu.

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Q3508450

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508450 Museologia

O Plano Museológico é constituído por uma série de programas, agrupados, desmembrados ou ampliados, desenvolvidos de acordo com as seguintes características e conteúdo mínimo:

A

segundo as características gerais e comuns dos Museus com a mesma tipologia administrativa, incluindo os Programas Institucional de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

B

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental, de Acessibilidade Universal e de Sustentabilidade.

C

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

D

segundo as especificidades do Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Escolar, de Pesquisa, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental e de Acessibilidade Universal.

E

segundo as características gerais e comuns de todo e qualquer Museu, incluindo os Programas Institucional, de Gestão de Pessoas, de Acervos, de Exposições, Educativo e Cultural, Arquitetônico-Urbanístico, de Segurança, de Financiamento e Fomento, de Comunicação, Socioambiental, de Acessibilidade Universal e de Sustentabilidade.

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Q3508449

Ano: 2025 Banca: VUNESP Órgão: Butantan - SP Prova: VUNESP - 2025 - Butantan - SP - Pesquisador Científico I - Área de Especialização: Museologia |

Q3508449 Museologia

O Plano Museológico é o instrumento de planejamento estratégico do Museu, que define sua missão e função específica na sociedade. Uma das primeiras etapas da sua elaboração é a realização do diagnóstico institucional, que é caracterizado por ser

A

participativo da instituição, podendo ser realizado com o concurso de colaboradores externos.

B

participativo da instituição, devendo ser realizado exclusivamente pela equipe interna do Museu.

C

conduzido por meio da contratação de um administrador de empresas, com notório conhecimento de política cultural.

D

conduzido pelo curador do Museu, sendo o volume do acervo a informação mais importante de todas.

E

conduzido pelo diretor do Museu, por meio da aplicação de um formulário específico disponibilizado pelo Ibram.

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Q3301897

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301897 Museologia

No Plano museológico, entre os programas, tem-se a previsão da criação dos projetos de execução arquitetônicos/expositivos. Esses projetos não são voltados para:

A

Memória construtiva.

B

Memória conceitual educativa.

C

Distribuição espacial.

D

Distribuição de circulação.

E

Memória das instalações.

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Q3301887

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301887 Museologia

Texto associado

Texto para a questão

A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

- acúmulo de impurezas;

- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

Para evitar os danos causados às peças expostas, é necessário:

- limpeza constante, evitando assim o depósito de poeira, fuligem e outras impurezas;

- manter os vidros das janelas fechados. Em período de calor muito intenso, quando for necessário abri-las, é aconselhável colocar uma tela protetora de arame para evitar a entrada de insetos, ou tela em tecido cru, que, além de funcionar na filtragem do ar, evitará também a incidência direta de raios solares sobre os objetos.

- as vitrinas devem ser bem vedadas, salvo quando abrigarem objetos de madeira, objetos orgânicos ou inorgânicos porosos, como cerâmicas (madeira, tecido, papel).

Costa, Evanise Páscoa Princípios básicos da museologia / Evanise Páscoa Costa. - Curitiba, PR : Coordenação do Sistema Estadual de Museus : Secretaria de Estado da Cultura, 2006. 104 p.

Quanto ao transporte de objetos musealizados, algumas precauções devem ser adotadas, sendo correto afirmar:

A

Antes de manusear o objeto, é desnecessário examinar cuidadosamente o item para identificar possíveis rachaduras ou partes fragilizadas.

B

necessário conferir o peso e o equilíbrio da peça antes de erguê-la somente se ela for de grande porte.

C

Para higienizar objetos grandes, pesados e vidros, é obrigatório levar o objeto até uma área de higienização.

D

Deve-se escolher um horário do dia com maior circulação de pessoas para realizar o transporte com a equipe especializada.

E

O transporte de qualquer objeto museológico de um local a outro pode implicar choques ambientais, pois o objeto enfrenta condições novas de umidade relativa do ar, temperatura e iluminação num curto intervalo de tempo.

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Q3301886

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301886 Museologia

Texto associado

Texto para a questão

A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

- acúmulo de impurezas;

- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

Para evitar os danos causados às peças expostas, é necessário:

- limpeza constante, evitando assim o depósito de poeira, fuligem e outras impurezas;

- manter os vidros das janelas fechados. Em período de calor muito intenso, quando for necessário abri-las, é aconselhável colocar uma tela protetora de arame para evitar a entrada de insetos, ou tela em tecido cru, que, além de funcionar na filtragem do ar, evitará também a incidência direta de raios solares sobre os objetos.

- as vitrinas devem ser bem vedadas, salvo quando abrigarem objetos de madeira, objetos orgânicos ou inorgânicos porosos, como cerâmicas (madeira, tecido, papel).

Costa, Evanise Páscoa Princípios básicos da museologia / Evanise Páscoa Costa. - Curitiba, PR : Coordenação do Sistema Estadual de Museus : Secretaria de Estado da Cultura, 2006. 104 p.

No que se refere aos espaços especializados para a realização de atividades técnicas no museu, não é correto afirmar:

A

Aconselha-se prever a criação de salas de preservação

B

Aconselha-se prever a criação de salas de restauração.

C

Aconselha-se que sejam criadas as salas de conservação e restauração próximas uma da outra.

D

Aconselha-se prever a criação de laboratórios técnicos.

E

Aconselha-se prever a criação de reservas técnicas no mesmo espaço destinado a ações educativas.

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Q3301884

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301884 Museologia

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Texto para a questão

A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

- acúmulo de impurezas;

- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

Para evitar os danos causados às peças expostas, é necessário:

- limpeza constante, evitando assim o depósito de poeira, fuligem e outras impurezas;

- manter os vidros das janelas fechados. Em período de calor muito intenso, quando for necessário abri-las, é aconselhável colocar uma tela protetora de arame para evitar a entrada de insetos, ou tela em tecido cru, que, além de funcionar na filtragem do ar, evitará também a incidência direta de raios solares sobre os objetos.

- as vitrinas devem ser bem vedadas, salvo quando abrigarem objetos de madeira, objetos orgânicos ou inorgânicos porosos, como cerâmicas (madeira, tecido, papel).

Costa, Evanise Páscoa Princípios básicos da museologia / Evanise Páscoa Costa. - Curitiba, PR : Coordenação do Sistema Estadual de Museus : Secretaria de Estado da Cultura, 2006. 104 p.

Segundo o roteiro Museums, Libraries and Archives Council, em relação à conservação, no espaço museal, é correto afirmar:

A

Os acervos disponibilizados em manequins e estruturas expográficas estão protegidos de danos às peças quando expostos à luz.

B

A poeira é muito mais do que um problema estético para as roupas.

C

A poeira dificilmente é absorvida por roupas têxteis e, pelo fato de ser muitas vezes ácida e reter umidade, diminui o risco de atividade química.

D

Técnicas de retirada de poeira, com o uso de fibras de aço, podem ser adequadas para tecidos sensíveis.

E

Caso seja usado um aspirador de pó próximo à escova, é contraindicado o uso de filtro de musselina no bocal.

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Q3301883

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301883 Museologia

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Texto para a questão

A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

- acúmulo de impurezas;

- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

Para evitar os danos causados às peças expostas, é necessário:

- limpeza constante, evitando assim o depósito de poeira, fuligem e outras impurezas;

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- as vitrinas devem ser bem vedadas, salvo quando abrigarem objetos de madeira, objetos orgânicos ou inorgânicos porosos, como cerâmicas (madeira, tecido, papel).

Costa, Evanise Páscoa Princípios básicos da museologia / Evanise Páscoa Costa. - Curitiba, PR : Coordenação do Sistema Estadual de Museus : Secretaria de Estado da Cultura, 2006. 104 p.

Segundo o roteiro de conservação 'Museums, Libraries and Archives Council', no que diz respeito às indumentárias ou vestimentas musealizadas, assinale a alternativa correta.

A

É recomendado o uso de costuras temporárias ou o uso de alfinetes, mesmo que criem vincos com uma tensão indevida conforme as superfícies separadas são rejuntadas.

B

Caso seja necessário mostrar como as peças estavam presas umas nas outras, é preciso tirá-las de suas embalagens individuais para exibição conjunta.

C

Os trajes que são parte de coleções de museus devem ser vestidos regularmente para avaliar suas condições de conservação.

D

Em caso de solicitação de acesso a objetos para a realização e pesquisa, deve-se permitir o estudo do objeto ainda que não siga as regras de manuseio do objeto, estabelecida pelo museu.

E

Em caso de reparos de fragmentos (linhas soltas e acessórios, por exemplo), é recomendado embalá-los com papel de seda, sendo necessário armazená-los com o resto da peça na sua caixa.

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Q3301882

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301882 Museologia

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Texto para a questão

A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

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- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

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Para a proteção dos objetos, nas salas de exposição, deve-se realizar procedimentos que limitem a incidência de luz nos itens expostos em paredes e vitrines, podendo ser uma importante forma de proteção o uso de

A

fita adesiva ácida.

B

janelas abertas, quando os objetos não estão em vitrines.

C

lâmpada incandescente.

D

laser sobre o objeto.

E

filtros anti-UV.

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Q3301880

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301880 Museologia

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A conservação das peças do acervo de um museu pressupõe sua guarda, transporte e exposição em condições adequadas.

Só assim estará garantida a integridade desses objetos. Para tanto, é necessário considerar: qualidade da atmosfera, presença de insetos, microrganismos, umidade relativa, temperatura do ambiente e iluminação.

O ar contém impurezas em quantidades variáveis, de acordo com o local (cidade ou campo) e estação do ano. Acham-se em suspensão na atmosfera, poeira, areia, fuligem, gases e outros elementos, que se depositam sobre os objetos, atacando-os.

A poeira representa três ordens de perigos:

- acúmulo de impurezas;

- ativação da deterioração mecânica;

- ação de agentes bacteriológicos.

Para evitar os danos causados às peças expostas, é necessário:

- limpeza constante, evitando assim o depósito de poeira, fuligem e outras impurezas;

- manter os vidros das janelas fechados. Em período de calor muito intenso, quando for necessário abri-las, é aconselhável colocar uma tela protetora de arame para evitar a entrada de insetos, ou tela em tecido cru, que, além de funcionar na filtragem do ar, evitará também a incidência direta de raios solares sobre os objetos.

- as vitrinas devem ser bem vedadas, salvo quando abrigarem objetos de madeira, objetos orgânicos ou inorgânicos porosos, como cerâmicas (madeira, tecido, papel).

Costa, Evanise Páscoa Princípios básicos da museologia / Evanise Páscoa Costa. - Curitiba, PR : Coordenação do Sistema Estadual de Museus : Secretaria de Estado da Cultura, 2006. 104 p.

Os princípios de conservação no espaço expositivo museal apontam para a necessidade de evitar o excesso de umidade no espaço expositivo, situação que pode ser controlada com produtos para desumidificação em vitrines, como:

A

Plástico.

B

Álcool.

C

Thinner.

D

Sílica-gel.

E

Isopor.

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Q3301875

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301875 Museologia

“As exposições constituem um instrumento-chave para permitir o acesso público aos acervos de museus. Podem ser inovadoras, inspiradoras e conduzir o visitante à reflexão, proporcionando ótimos momentos de prazer e aprendizagem. No entanto, é necessário um cuidadoso planejamento, incluindo a questão dos custos envolvidos, para que a exposição seja um sucesso.”

Museums and Galleries Commission. Planejamento de Exposições / Museums and Galleries Commission; tradução de Maria Luiza Pacheco Fernandes. – São Paulo: EDUSP; São Paulo; Vitae, 2001. p.19. Adaptado.

As exposições podem apresentar dinâmica diferentes. Dentre as alternativas, não são consideradas exposições digitais:

A

Exposições realizadas em ambiente digital.

B

Exposições geolocalizadas, sem representação na Web

C

Exposições realizadas na Grande Rede (na Internet).

D

Exposições que recebem usuários de suas informações.

E

Exposições digitais comunitárias.

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Q3301872

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301872 Museologia

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Texto para s questão

"O termo expografia foi inicialmente utilizado na França, a partir da década de 1990, tendo na figura de André Desvallées um grande defensor e difusor. A expografia ocupa-se, assim, da estruturação de uma linguagem complexa, plurissensorial, de grande intensidade de comunicação e grande capacidade de rearticulação de conhecimentos prévios, que opera com os objetos tomados como vocábulos e por meio de uma sintaxe abrangente que inclui o confronto, a taxionomia, a cronologia e a contextualização em suas mais diversas articulações. A expressão eficaz para a tradução do programa científico de uma exposição. "

ARAÚJO, Marcelo. “Comunicação Museológica: desafios e perspectivas”. Anais Seminários de Capacitação Museológica. Belo Horizonte: Instituto Cultural Flávio Gutierrez, 2004. p.310.

No que diz respeito ao vocábulo museografia, é correto afirmar:

A

Não é adotado como um conjunto de métodos e técnicas interdisciplinares necessários à implementação dos processos museológicos.

B

Tem relação somente com estudos teóricos do campo da Museologia.

C

A Museografia não compreende atividades de exposição.

D

Não tem relação com as ações realizadas nos museus.

E

Em publicações especializadas, ele é adotado para a nominação de atividades em exposições museológicas.

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Q3301871

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301871 Museologia

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"O termo expografia foi inicialmente utilizado na França, a partir da década de 1990, tendo na figura de André Desvallées um grande defensor e difusor. A expografia ocupa-se, assim, da estruturação de uma linguagem complexa, plurissensorial, de grande intensidade de comunicação e grande capacidade de rearticulação de conhecimentos prévios, que opera com os objetos tomados como vocábulos e por meio de uma sintaxe abrangente que inclui o confronto, a taxionomia, a cronologia e a contextualização em suas mais diversas articulações. A expressão eficaz para a tradução do programa científico de uma exposição. "

ARAÚJO, Marcelo. “Comunicação Museológica: desafios e perspectivas”. Anais Seminários de Capacitação Museológica. Belo Horizonte: Instituto Cultural Flávio Gutierrez, 2004. p.310.

Para Cury, a “comunicação – e consequentemente a exposição – como parte essencial do processo de musealização deve ser construída a partir de experimentações museográficas, sistematicamente avaliadas e o resultado aplicado na dinâmica processual que consiste a musealização, aqui entendida como ação permanente e contínua que ocorre em um museu”.
CURY, Marília Xavier. Exposição: concepção, montagem e avaliação. São Paulo: Annablume, 2005. p. 28.

Nesse sentido, essas experimentações museográficas

A

não atingem toda a instituição e não alcançam a exposição como experimentação expográfica.

B

atingem somente as ações educativas da instituição.

C

atingem toda a instituição e alcançam a exposição como experimentação expográfica.

D

atingem somente as ações de gestão da instituição.

E

não atingem toda a instituição, mas alcançam a exposição como experimentação expográfica.

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Q3301870

Ano: 2025 Banca: FUVEST Órgão: USP Prova: FUVEST - 2025 - USP - Especialista em Pesquisa / Apoio de Museu (Especialidade: Museografia) |

Q3301870 Museologia

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Texto para s questão

"O termo expografia foi inicialmente utilizado na França, a partir da década de 1990, tendo na figura de André Desvallées um grande defensor e difusor. A expografia ocupa-se, assim, da estruturação de uma linguagem complexa, plurissensorial, de grande intensidade de comunicação e grande capacidade de rearticulação de conhecimentos prévios, que opera com os objetos tomados como vocábulos e por meio de uma sintaxe abrangente que inclui o confronto, a taxionomia, a cronologia e a contextualização em suas mais diversas articulações. A expressão eficaz para a tradução do programa científico de uma exposição. "

ARAÚJO, Marcelo. “Comunicação Museológica: desafios e perspectivas”. Anais Seminários de Capacitação Museológica. Belo Horizonte: Instituto Cultural Flávio Gutierrez, 2004. p.310.

Segundo a pesquisadora Marília Xavier Cury, a museografia engloba o conjunto de ações práticas em um museu. Considere os seguintes itens:

I. Planejamento;
II. Documentação;
III. Conservação;
IV. Exposição.

Fazem parte desse conjunto de ações práticas os itens:

A

I e II, apenas.

B

II e IV, apenas.

C

III e IV, apenas.

D

II e III, apenas.

E

I, II, III e IV.

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Q3221643

Ano: 2025 Banca: FAU Órgão: Prefeitura de Toledo - PR Prova: FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Museólogo I |

Q3221643 Museologia

A Conservação de acervos em papel é uma das especialidades mais notórias do campo da Conservação dos Bens Culturais, desdobrando-se na variedade de suportes que possuem em comum os processos de deterioração e tratamento deles. Sobre a conservação de acervos em suporte de papel, assinale a alternativa que NÃO representa o termo conservação:

A

É o procedimento que engloba ações de natureza restaurativa nos itens do acervo.

B

A conservação é uma prática de prevenção. Ela visa reduzir os danos e minimizar qualquer desgaste no objeto museológico, para que desta forma, o tempo de vida útil do mesmo seja prolongado para futuras gerações conhecerem.

C

“são todas aquelas ações que tenham como objetivo evitar ou minimizar futuras deteriorações ou perdas. Geralmente são realizadas no contexto ou na área circundante ao bem, ou mais frequentemente em um grupo de bens, seja qual for sua época ou condições, são medidas e ações indiretas que não interferem nos materiais e estruturas dos bens e não modificam a aparência do bem”. (ABRACOR, 2010)

D

Para que a conservação seja de fato executada é necessária à aquisição de papéis de qualidade arquivística, trinchas de pelo de carneiro, espátulas e adesivos voltados aos procedimentos.

E

“(...) é o gerenciamento do ambiente da coleção, o que afasta a posição dos conservadores como os únicos responsáveis pela preservação, ampliando as suas possiblidades de ação.” (CARVALHO, 2007).

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Q3221638

Ano: 2025 Banca: FAU Órgão: Prefeitura de Toledo - PR Prova: FAU - 2025 - Prefeitura de Toledo - PR - Museólogo I |

Q3221638 Museologia

“(...) Colecionar objetos é uma prática exercida pelo ser humano desde tempos imemoriais. Qualquer coleção tem origem no desejo ambicioso de acumular artefatos da mesma natureza ou de um conjunto de itens que guardem alguma relação entre si, sejam pinturas, esculturas, têxteis, objetos etnográficos, livros ou manuscritos, desenhos, cartões e outros.” Para que sua preservação aconteça, se torna necessário conservar tais exemplares.
Assinale a alternativa correta sobre agentes de degradação de um bem cultural:

A

Os materiais orgânicos - que incluem papel, produtos têxteis, plumas, couro, marfim e outros não são afetados por mudanças rígidas de temperatura e umidade.

B

Exposição à radiação de luz demasiada. Os índices recomendados para os níveos de luz ou iluminação geral de fundo são 80 lux para objetos muito sensíveis.

C

O índice de umidade relativa recomendado para guarda de obras de arte é de 70%.

D

Danos causados devido às variações bruscas e intensas de umidade e temperaturas combinadas são recorrentes em países de clima tropical, uma vez que nessas regiões a oscilação desses índices é frequente.

E

Os limites de temperatura e umidade relativa do ar geralmente são considerados aceitáveis para a maioria das peças e artefatos de museu são de 30 e 40Cº de temperatura para 65 à 75% de umidade relativa do ar.

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Q3217707

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: IPHAN Prova: FGV - 2025 - IPHAN - Educação Patrimonial |

Q3217707 Museologia

O Laboratório de Análise Urbana e Representação Digital (LAURD) da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ desenvolveu um projeto de jogo que permite explorar uma representação virtual da Praça Tiradentes, no Rio de Janeiro.
Nele, o jogador alterna três perfis de navegação (Turista, Acadêmico e Morador), e em cada um deles tem acesso a perspectivas e informações diversas ao concluir tarefas determinadas.

Esse recurso do jogo é eficaz em promover a

A

consolidação de um discurso sobre a Praça Tiradentes, alinhado a uma narrativa homogênea de preservação.

B

valorização de diferentes perspectivas, favorecendo uma compreensão plural de um mesmo território.

C

padronização dos dados históricos apresentados, garantindo um entendimento coeso entre os usuários.

D

criação de narrativas lineares que priorizam o conhecimento formal sobre a mera informação.

E

produção interativa de um entendimento neutro e academicamente embasado do patrimônio cultural.

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Q4142594

Ano: 2024 Banca: INEP Órgão: INEP Prova: INEP - 2024 - INEP - Artes Visuais |

Q4142594 Museologia

Em uma turma do 8º ano do Ensino Fundamental, o professor de Artes Visuais realizou com seus alunos uma visita a uma galeria no Metaverso. Os estudantes puderam percorrer a galeria virtualmente com os seus avatares, além de conversarem com o avatar do artista. Essa experiência levou-os a desejarem utilizar o Metaverso em outras situações escolares. Diante disso, o professor propôs a realização de uma atividade interdisciplinar com a professora de História, com o objetivo de levar os alunos a organizar uma exposição reunindo imagens e documentos que apresentassem um panorama da história e da cultura locais, protagonizando todas as etapas do processo de organização de uma exposição: do planejamento e curadoria à mediação. O projeto de execução foi realizado com os dois professores e deveria abordar a história, a cultura e a produção artística locais, além de abordar informações sobre os processos de curadoria, organização do espaço expositivo, mediação e digitalização de acervos físicos. Após o planejamento, os alunos iniciaram a execução do projeto.

Com base na situação apresentada, o principal objetivo dessa atividade interdisciplinar era levar os alunos a

A

utilizarem os ambientes virtuais de Metaverso para exposição e para mediação de acervos artísticos e históricos.

B

utilizarem os ambientes virtuais de Metaverso em atividades gamificadas nas aulas de Artes Visuais e de História.

C

diferenciarem documentos e artefatos históricos de objetos artísticos por meio do processo de curadoria.

D

identificarem, teoricamente, as diferentes etapas envolvidas em um projeto expositivo.

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Q4142571

Ano: 2024 Banca: INEP Órgão: INEP Prova: INEP - 2024 - INEP - Artes Visuais |

Q4142571 Museologia

Um curador foi nomeado como responsável por criar uma nova exposição em uma galeria de arte contemporânea. Seu objetivo é criar uma exposição que mostre mais do que obras de arte visualmente impactantes, oferecendo uma experiência envolvente e educativa para os visitantes. Para isso, a mediação cultural deve ser considerada como uma parte essencial do processo curatorial, a fim de garantir que os visitantes compreendam e apreciem as obras expostas.

Nesse caso, a fim de organizar a exposição atendendo a todos os objetivos propostos, o curador deve

A

organizar as obras de forma que sejam exibidas aleatoriamente, permitindo que os visitantes interpretem-nas livremente.

B

convidar os artistas para realizar palestras e oficinas durante a exposição, oportunizando o aprendizado diretamente com os criadores das obras.

C

selecionar obras de arte amplamente reconhecidas e populares, garantindo que os visitantes tenham uma experiência agradável e familiar.

D

criar um catálogo detalhado da exposição contendo informações técnicas sobre as obras, como dimensões, materiais utilizados e data de criação.

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Questões de Concurso Comentadas sobre museografia em museologia

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