Questões de Design Gráfico para Concurso - Página 26

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278975 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir descreve corretamente o que são os sistemas de navegação web?

A

Um conjunto de algoritmos que determina a velocidade de carregamento de um site, considerando a quantidade e o tipo de elementos visuais, como imagens e scripts, para otimizar a experiência do usuário.

B

Um sistema avançado de inteligência artificial que monitora e analisa em tempo real o comportamento e as interações do usuário em um site, ajustando automaticamente o layout, os conteúdos e as funcionalidades apresentadas para oferecer uma experiência personalizada e otimizada conforme as preferências e necessidades individuais do usuário.

C

Uma estrutura de programação que estabelece de forma exclusiva o design visual dos menus de um site, sem afetar diretamente a navegação ou a interação do usuário com o conteúdo, garantindo que o layout seja consistente sem impactar na funcionalidade e fluidez da experiência digital.

D

Um conjunto de estratégias voltadas apenas para a navegação em dispositivos móveis, garantindo que sites responsivos tenham uma estrutura de menus otimizados para telas pequenas.

E

Um conjunto de elementos e estruturas organizacionais que permitem ao usuário localizar e acessar conteúdos em uma interface digital, incluindo menus, links, botões de busca, estrutura hierárquica de páginas e caminhos de navegação.

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Q3278974

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278974 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir define corretamente o conceito de Imagem Corporativa?

A

Imagem Corporativa refere-se à maneira como uma empresa é representada visualmente, formada por elementos gráficos como logotipos, tipografia, cores e outros componentes da identidade visual, além de estratégias de branding. Ela reflete a percepção externa sobre a organização, transmitindo sua missão, valores e posicionamento no mercado.

B

A Imagem Corporativa é vista como um reflexo da Identidade Corporativa, representando o que a empresa deseja comunicar visualmente e conceitualmente. Contudo, ela não é invariável, pois é moldada por fatores externos, como as ações da empresa no mercado, suas interações com stakeholders e a interpretação pública dos seus valores.

C

A Imagem Corporativa trata das percepções ou descodificações da Identidade Corporativa por parte dos públicos internos e externos (“Stakeholders”), sendo construída a partir da interação entre comunicação institucional, experiência do público e reputação da organização.

D

A Imagem Corporativa é um conceito subjetivo, formado pelas impressões individuais dos consumidores, sem uma relação direta com as ações institucionais da empresa. No entanto, as estratégias e comunicação da marca influenciam essa percepção, impactando como a empresa é vista no mercado.

E

A Imagem Corporativa é amplamente moldada pelas estratégias de marketing e publicidade adotadas pela organização, sendo uma construção que se baseia essencialmente nas campanhas e nos esforços promocionais realizados, sem considerar profundamente os aspectos internos da empresa, como sua cultura, missão e valores.

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Q3278973

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278973 Design Gráfico

A identidade corporativa é um dos pilares fundamentais do design gráfico no contexto empresarial.

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas a seguir melhor descreve a função da identidade corporativa no design gráfico?

A

A identidade corporativa refere-se de forma única à aplicação visual da marca, incluindo logotipos, tipografias e cores institucionais, sem relação direta com a cultura ou os valores empresariais, negligenciando a forma como esses elementos visuais são utilizados para comunicar a missão, visão e os princípios da empresa aos seus públicos.

B

A identidade corporativa é composta apenas por elementos gráficos e não tem influência sobre a percepção do público ou sobre a forma como a empresa se posiciona no mercado, limitando-se a aspectos visuais, sem considerar fatores estratégicos, culturais ou emocionais que possam impactar a imagem da marca e sua relação com os consumidores.

C

A identidade corporativa também se relaciona com o imaginário coletivo dos públicos da empresa, evidenciando sua organização ao indicar se esta é descentralizada ou centralizada, quais suas divisões, áreas de negócio ou sua área de atuação. Dessa forma, a informação transmitida ao público torna-se clara e alinhada aos objetivos estratégicos da empresa.

D

A identidade corporativa foca no branding visual, englobando elementos gráficos como logotipos, tipografia e cores, sem influenciar diretamente a comunicação institucional ou a construção de narrativas sobre a empresa perante seus stakeholders, como clientes, parceiros e funcionários. Ela não reflete os valores ou cultura interna da organização de forma abrangente.

E

A identidade corporativa é um conceito secundário no design gráfico, muitas vezes vista apenas como um conjunto de elementos visuais, e pode ser alterada constantemente sem causar impactos significativos na percepção do público ou na coerência da marca no mercado, uma vez que seu valor simbólico é considerado flexível.

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Q3278972

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278972 Design Gráfico

Considerando os formatos de arquivos para fontes tipográficas, destacam-se o TrueType (TTF), o PostScript Type 1 (PS Font) e o OpenType (OTF), cada um com características distintas.

Levando em conta as diferenças técnicas e funcionais entre esses formatos, qual das alternativas abaixo apresenta uma análise precisa de suas particularidades e aplicações?

A

O TrueType (TTF), criado pela Adobe para competir com o formato PostScript, tornou-se amplamente utilizado por sua capacidade de conter instruções detalhadas de rasterização, garantindo maior precisão na exibição de fontes em telas de diferentes resoluções e formatos, além de permitir um controle mais refinado na renderização de fontes em diversos dispositivos e sistemas operacionais.

B

As fontes PostScript Type 1 (PS Font), desenvolvidas pela Apple, são amplamente reconhecidas por sua arquitetura escalável baseada em curvas Bézier cúbicas, permitindo maior fidelidade tipográfica e sendo amplamente adotadas na indústria gráfica e editorial antes da ascensão do OpenType.

C

O TrueType (TTF) oferece um suporte tipográfico superior ao OpenType (OTF), pois contém tabelas de glifos mais expansivas, proporcionando maior controle sobre a legibilidade e o refinamento da fonte, especialmente em dispositivos digitais. Esse controle adicional torna o TrueType a escolha preferida por muitos designers gráficos, que buscam precisão no design tipográfico e adaptação de fontes para diferentes plataformas e tamanhos de tela.

D

O OpenType (OTF) representa um avanço significativo em relação aos formatos anteriores ao combinar os modelos de estrutura do TrueType e do PostScript, permitindo suporte a um extenso conjunto de caracteres, incluindo múltiplos alfabetos, ligaduras avançadas e variantes estilísticas sofisticadas, sendo amplamente preferido para aplicações editoriais e tipográficas de alto nível.

E

As diferenças entre os formatos TrueType, PostScript Type 1 e OpenType são meramente estruturais e não afetam a renderização ou a qualidade tipográfica. Independentemente do formato escolhido, a experiência visual e os recursos disponíveis são idênticos, tornando a escolha irrelevante para projetos gráficos profissionais.

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Q3278971

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278971 Design Gráfico

A serigrafia, também conhecida como silk-screen, é uma técnica de impressão originada no Oriente e posteriormente aprimorada. Seu primeiro uso artístico foi feito por Ben Shahn, mas sua popularização na Pop Art se deu através de Andy Warhol. O processo serigráfico envolve o uso de uma tela matriz permeável, que pode ser feita de materiais como nylon, seda, aço ou poliéster, além de requerer fotolito, emulsão fotossensível e luz para a gravação da imagem.

Considerando essas características, qual das alternativas a seguir descreve corretamente um princípio essencial dessa técnica?

A

A serigrafia se diferencia de outros processos de impressão por ser exclusivamente manual, dispensando o uso de qualquer tecnologia fotossensível na preparação da matriz.

B

A matriz serigráfica controla seletivamente a passagem de tinta por meio de áreas bloqueadas e permeáveis, permitindo a impressão em diferentes superfícies, como tecido, papel, vidro e madeira.

C

Ao contrário da impressão offset, que emprega o princípio da repulsão entre água e tinta, a serigrafia utiliza de forma exclusiva chapas metálicas hidrofóbicas para garantir a aderência uniforme do pigmento.

D

A serigrafia, como técnica de impressão industrial, é restrita a superfícies planas e não permite a personalização em pequenas tiragens devido ao alto custo da gravação da matriz.

E

Andy Warhol utilizou a serigrafia de maneira experimental, mas a técnica não teve papel significativo em sua obra, uma vez que ele priorizava métodos gráficos tradicionais, como a litografia.

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Q3278970

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278970 Design Gráfico

O processo de impressão Offset é amplamente utilizado na indústria gráfica devido à sua alta eficiência na reprodução em larga escala.

Com base nessa tecnologia, qual das alternativas apresenta uma descrição correta do funcionamento desse processo?

A

A impressão Offset ocorre por meio da transferência direta da tinta da chapa para o substrato, eliminando a necessidade de um cilindro intermediário e proporcionando maior eficiência no processo, garantindo também maior precisão na reprodução das imagens, com um nível de detalhes mais alto e consistência nas cópias impressas.

B

A impressão Offset utiliza uma chapa metálica porosa e altamente absorvente, na qual a tinta adere de maneira uniforme em toda a superfície, dispensando o uso de um sistema de separação entre áreas de impressão e não impressão.

C

O fotolito continua sendo um componente essencial no Offset, pois é ele quem define as áreas de impressão ao ser posicionado sobre a chapa e exposto à luz, garantindo precisão na gravação das imagens, já que a tecnologia a laser ainda não substituiu completamente esse processo em muitas gráficas tradicionais.

D

No processo de impressão Offset, a gravação da chapa ocorre por exposição à luz, sem qualquer interferência de tecnologias digitais ou a laser, garantindo um processo mais artesanal e preciso na definição das áreas impressas, o que resulta em uma reprodução de alta qualidade e consistência nas cópias produzidas.

E

O método Offset opera com uma chapa metálica fotossensível de propriedades hidrofóbicas, onde as áreas protegidas da exposição à luz retêm a tinta, enquanto as regiões não protegidas interagem com a água, impedindo a fixação da tinta e delimitando as áreas de impressão.

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Q3278969

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278969 Design Gráfico

Na fotografia, profundidade de campo e distância focal são dois conceitos inter-relacionados que influenciam a nitidez e o desfoque de uma imagem. A profundidade de campo se refere à extensão da área que aparece nítida dentro da composição, enquanto a distância focal está associada ao ângulo de visão e à ampliação do assunto.

Com base nessa relação, qual das afirmações a seguir expressa corretamente a interação entre esses elementos?

A

Objetivas de distância focal curta (grande angulares) reduzem a profundidade de campo independentemente da abertura do diafragma, enquanto lentes teleobjetivas ampliam a zona de nitidez na cena.

B

A profundidade de campo aumenta proporcionalmente à distância focal, o que significa que lentes com maior distância focal (como 200mm) tendem a produzir imagens com áreas mais extensas em foco do que lentes grande angulares (como 24mm).

C

Mantendo-se a mesma abertura e distância do sujeito, lentes de curta distância focal (grande angulares) proporcionam uma profundidade de campo maior do que lentes teleobjetivas, permitindo que mais elementos da cena permaneçam nítidos.

D

A distância focal influencia de forma exclusiva a ampliação do objeto fotografado e não tem qualquer relação com a profundidade de campo, que é determinada apenas pelo valor da abertura do diafragma.

E

A profundidade de campo é afetada apenas pela sensibilidade ISO e pela velocidade do obturador, sendo que a distância focal não exerce qualquer impacto sobre a área de nitidez em uma fotografia.

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Q3278968

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278968 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir apresenta uma descrição precisa dos efeitos das variáveis de ISO, Abertura e Velocidade na composição da imagem fotográfica?

A

A velocidade do obturador desempenha um papel crucial na captura do movimento: tempos de exposição prolongados permitem o registro de rastros e desfoques dinâmicos, enquanto tempos curtos congelam objetos em movimento, conferindo maior definição à cena.

B

Uma abertura ampla (valores baixos de f/, como f/1.8) restringe a entrada de luz no sensor e amplia a profundidade de campo, garantindo que tanto o primeiro plano quanto o fundo da cena permaneçam igualmente nítidos.

C

O aumento do ISO reduz a sensibilidade do sensor à luz e aprimora a qualidade da imagem ao minimizar a incidência de ruído digital, especialmente em ambientes de baixa luminosidade, permitindo capturar imagens mais nítidas e com maior clareza em condições de iluminação desafiadoras.

D

Em condições de iluminação intensa, a melhor estratégia para evitar a superexposição é elevar o valor do ISO, pois isso reduz a captação excessiva de luz pelo sensor e ajuda a equilibrar a exposição geral da imagem, garantindo uma maior fidelidade e controle nas áreas mais iluminadas da cena.

E

A interação entre abertura, velocidade do obturador e ISO ocorre de maneira independente, sem que ajustes em um desses fatores influenciem diretamente os demais, permitindo modificações isoladas e ajustes precisos em cada um sem impacto significativo na exposição final, desde que se considere a compensação adequada.

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Q3278967

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278967 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir melhor define os mecanismos que regem o equilíbrio visual nas ilustrações no design gráfico?

A

O equilíbrio visual em uma ilustração é alcançado quando há uma distribuição simétrica e estável dos elementos, o que assegura que o espectador consiga processar a composição de maneira uniforme. Esse arranjo garante que não haja interferências que possam ser causadas por forças distorcidas na percepção visual.

B

A organização hierárquica dos elementos dentro de uma ilustração não apenas estrutura a composição, mas também interage com as tensões dirigidas da percepção visual, conduzindo o olhar do observador por meio de um fluxo dinâmico de pesos, contrastes e direções, resultando em um equilíbrio que transcende a mera disposição espacial dos objetos

C

A complexidade de uma composição compromete diretamente sua capacidade de alcançar equilíbrio, pois a coexistência de múltiplos elementos visuais gera um excesso de forças perceptivas, impossibilitando a criação de um eixo estável dentro da ilustração.

D

O equilíbrio visual em uma ilustração depende do posicionamento físico dos elementos dentro do espaço compositivo, considerando as proporções e a distribuição desses elementos de maneira estável. Fatores psicológicos, como tensões dirigidas ou forças perceptivas, não influenciam significativamente a forma como a imagem é assimilada pelo observador.

E

Em composições minimalistas, a ausência de múltiplos elementos reduz drasticamente a presença de forças perceptivas e tensões dirigidas, tornando o equilíbrio visual um conceito irrelevante, já que a organização da imagem se baseia apenas em sua simplicidade estrutural.

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Q3278966

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278966 Design Gráfico

Na comunicação impressa, a legibilidade do texto depende de diversos fatores que influenciam a percepção visual e o conforto na leitura.

Com base na relação entre os elementos gráficos fundamentais, qual das alternativas a seguir melhor explica o impacto do contraste na legibilidade?

A

A legibilidade de um texto impresso é influenciada principalmente pelo tipo e tamanho da fonte escolhida, sendo o contraste entre fundo e texto um fator complementar, mas não determinante para a clareza da leitura.

B

O uso de cores vibrantes no fundo da página melhora a legibilidade ao tornar o texto mais dinâmico e visualmente estimulante, independentemente da relação entre o suporte e o impresso.

C

A interação entre o branco do suporte e o preto do impresso é um dos principais fatores que influenciam a legibilidade, pois esses elementos se condicionam mutuamente, criando o contraste necessário para a distinção clara das formas tipográficas.

D

Embora o tamanho da fonte e o espaçamento entre os caracteres sejam importantes, a legibilidade de um material impresso também depende da relação entre fundo e texto, pois um baixo contraste pode dificultar a leitura, mesmo com uma tipografia adequada.

E

A legibilidade em materiais impressos não está relacionada à relação entre fundo e texto, sendo mais influenciada pela disposição do conteúdo na página e pela presença de imagens e gráficos.

Q3278965

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278965 Design Gráfico

Considerando sua aplicação na identidade de marcas e embalagens, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, reconhecimento de marca e percepção de valor?

A

A aplicação da cor no design de embalagens tem uma função meramente estética, servindo apenas para tornar os produtos visualmente mais atraentes, sem impacto significativo na identificação das categorias de produtos ou na decisão de compra.

B

A definição cromática na identidade visual de produtos e marcas é influenciada por tendências de mercado e preferências dos designers, sem estabelecer relação direta com padrões de percepção visual, associações simbólicas ou estratégias de posicionamento para diferenciação e reconhecimento da marca.

C

A cor é um recurso essencial na construção da identidade visual de um produto ou empresa, pois atua como um elemento diferenciador que facilita o reconhecimento instantâneo, estabelece associações emocionais e culturais e orienta a percepção em relação ao posicionamento e à categoria do produto.

D

A relação entre a cor e o reconhecimento de marca é, de fato, subjetiva e altamente variável, pois ela depende de fatores individuais e experiências pessoais de cada pessoa. Isso torna inviável a utilização de padrões cromáticos consistentes e amplamente aplicáveis para a categorização e efetividade no posicionamento de produtos no ponto de venda.

E

A influência da cor no reconhecimento de produtos e marcas é um fenômeno recente, vinculado exclusivamente ao avanço da publicidade contemporânea, não possuindo fundamentos históricos ou psicológicos que justifiquem sua adoção como estratégia de diferenciação mercadológica.

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Q3278964

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278964 Design Gráfico

No contexto da comunicação e do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, cognição e experiência do usuário no design gráfico?

A

Embora a cor desempenhe um papel estético no design gráfico, sua aplicação se volta principalmente para a criação de harmonia visual e para o reforço da identidade da peça, sem exercer grande influência sobre a percepção da mensagem, a hierarquia da informação ou a experiência cognitiva do observador.

B

A percepção da cor no design gráfico está diretamente ligada à resposta do olho humano aos estímulos luminosos. No entanto, sua interpretação pode ser influenciada por fatores como contexto, cultura e experiências individuais, gerando variações na forma como é percebida e lembrada.

C

No design gráfico, a cor é um elemento comunicacional estratégico que não apenas orienta a atenção e a hierarquia visual, mas também ativa processos cognitivos e emocionais que influenciam a interpretação da mensagem, a retenção de informações e a construção de associações simbólicas e culturais.

D

A memorização das cores em uma peça gráfica ocorre de maneira objetiva e uniforme, sendo influenciada pela intensidade e saturação das cores empregadas. Esse processo não considera variações subjetivas, como percepções individuais ou influências culturais, garantindo uma retenção visual consistente entre diferentes observadores.

E

A cor no design gráfico é um componente secundário na comunicação visual, já que sua percepção é automática e inconsciente, não exigindo processamento cognitivo ativo por parte do observador nem impactando sua experiência sensorial ou emocional com a peça gráfica.

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Q3278963

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278963 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir melhor representa a relação entre as diversas modalidades do design e as artes visuais, considerando sua influência no desenvolvimento do design moderno?

A

O design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico desenvolveram-se de maneira independente e sem influência direta das artes plásticas, como a pintura e a escultura, sendo resultado exclusivo de demandas funcionais e tecnológicas ao longo da história.

B

A evolução do design moderno demonstra um crescimento paralelo de ideias em diferentes áreas, evidenciando a interconexão entre o design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico, assim como sua relação com a pintura e a escultura.

C

A inter-relação entre as diversas modalidades do design se deve de forma exclusiva à Revolução Industrial e à padronização dos processos produtivos, não tendo relação com movimentos artísticos modernos nem com a evolução gradual do design ao longo do século XX.

D

O design gráfico apenas se mantém diretamente conectado à pintura e à escultura, preservando sua relação com as artes visuais, enquanto as outras modalidades do design evoluíram separadamente, seguindo princípios técnicos e funcionais sem influências diretas da arte.

E

O conceito de inter-relação no design moderno é um fenômeno exclusivo do século XXI e fruto das novas tecnologias, sem precedentes nos movimentos de design do século XX, que se desenvolveram isoladamente e sem trocas significativas entre diferentes áreas.

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Q3278962

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278962 Design Gráfico

De acordo com Philip B. Meggs, no livro História do Design Gráfico, como a Revolução Industrial influenciou o papel da comunicação tipográfica?

A

A comunicação tipográfica permaneceu inalterada após a Revolução Industrial, mantendo sua função exclusiva de disseminação de informações por meio de livros e folhetos.

B

A Revolução Industrial reduziu a importância da comunicação tipográfica, pois novas formas de comunicação, como a oralidade e os manuscritos, passaram a predominar.

C

A Revolução Industrial acelerou a produção e a disseminação de material impresso, expandindo o uso da tipografia para a publicidade e atendendo às novas demandas de comunicação de massa.

D

O avanço da industrialização fez com que a comunicação tipográfica fosse substituída por métodos mais eficientes de difusão de informação, tornando os impressos obsoletos.

E

A Revolução Industrial não teve impacto significativo na comunicação tipográfica, pois as técnicas e a aplicação da tipografia permaneceram as mesmas ao longo do tempo.

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Q3278961

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278961 Design Gráfico

A decodificação de uma página impressa pelo leitor ocorre em dois momentos distintos. Qual das opções abaixo descreve corretamente esse processo?

A

No primeiro momento, o leitor analisa com riqueza de detalhes cada palavra do texto, Já no segundo momento, ele faz uma leitura dinâmica, mais superficial, do conteúdo geral da página, procurando entender as ideias principais que a compõem.

B

No processo de decodificação, o leitor primeiro distingue a estrutura geral da página, reconhecendo elementos como títulos, ilustrações e espaços em branco. Em um segundo momento, ele se concentra nos detalhes dessas subáreas, aprofundando-se no conteúdo específico.

C

A decodificação ocorre de maneira aleatória e desorganizada, sem uma sequência específica ou lógica entre a percepção do conjunto da página e a análise dos detalhes individuais, prejudicando a compreensão global.

D

O leitor foca inicialmente no conteúdo textual de forma intensa e detalhada, analisando as palavras e frases com atenção, e, apenas se necessário, observa os elementos gráficos posteriormente, de forma secundária e complementar ao texto.

E

O processo de decodificação ocorre de forma simultânea e contínua, sem distinção clara entre a percepção geral da página e a análise detalhada de suas partes, de modo que as duas atividades se intercalam e se reforçam mutuamente durante a leitura.

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Q3278960

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278960 Design Gráfico

William Morris (1875) enfatiza a importância do design na experiência cotidiana ao afirmar que “Proporcionar satisfação às pessoas nas coisas que eles forçosamente devem usar é uma das grandes tarefas do design.”

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas melhor traduz a relação entre design e funcionalidade?

A

O design deve priorizar a dimensão estética, pois a funcionalidade dos objetos é uma preocupação restrita à engenharia e à ergonomia, não sendo uma responsabilidade central do designer.

B

É a experiência satisfatória do usuário que decorre da síntese equilibrada entre forma e função, permitindo que objetos de uso cotidiano aliem eficiência, conforto e apelo estético.

C

A necessidade de utilização de determinados objetos torna secundária a preocupação com a experiência do usuário, uma vez que a obrigatoriedade do uso independe de considerações ergonômicas ou visuais.

D

O design deve concentrar-se no atendimento de requisitos técnicos e produtivos, sem necessariamente contemplar a dimensão subjetiva e sensorial da interação humana com os objetos.

E

A principal função do design é garantir a padronização visual e estrutural dos artefatos, minimizando variações estéticas que possam comprometer a adaptação do usuário a diferentes produtos.

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Q3272173

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272173 Design Gráfico

A principal vantagem de trabalhar com gráficos vetoriais é

A

a facilidade na edição de textos em imagens.

B

a rapidez na aplicação de efeitos tridimensionais.

C

a compatibilidade com arquivos bitmap.

D

a possibilidade de redimensionamento sem perda de qualidade.

E

a exclusão de detalhes no projeto.

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Q3272169

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272169 Design Gráfico

O conceito de UX (User Experience), aplicado a conteúdos para a Web, refere-se a

A

melhorar a experiência do usuário na interação com plataformas e conteúdos digitais.

B

tornar o design mais colorido e atraente, independente do conceito vinculado ao conteúdo.

C

garantir que o site funcione apenas em navegadores modernos.

D

aumentar o número de animações em uma página visando a melhoria da experiência.

E

facilitar o download de arquivos grandes.

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Q3272164

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272164 Design Gráfico

A escolha do formato de uma revista está diretamente relacionada com

A

a quantidade de cores no projeto.

B

o processo de encadernação digital.

C

o uso de fontes decorativas.

D

o público-alvo e a funcionalidade desejada.

E

o tamanho do arquivo final para impressão.

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Q3272163

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272163 Design Gráfico

O planejamento editorial é essencial para

A

encarecer a impressão e repassar os custos aos leitores.

B

garantir consistência e coerência entre as edições de uma publicação.

C

eliminar a necessidade de revisão textual e análise por pares.

D

criar materiais sem periodicidade definida, permitindo maior liberdade às editoras.

E

simplificar a logística de venda da obra.

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Questões de Concurso Sobre design gráfico

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