Questões de Concurso Sobre design gráfico
Foram encontradas 4.836 questões
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681896
Design Gráfico
A estratégia de dividir tarefas em vários passos para reduzir o esforço cognitivo do usuário é uma característica
padrão de interface denominada
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681895
Design Gráfico
Alguns controles de interface têm suas funções classificadas como mutuamente excludentes. Entre eles, está o
controle denominado de
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681894
Design Gráfico
Segundo os organizadores da obra Linha do tempo do design gráfico no Brasil (Melo e Ramos, 2011), o início
do processo de institucionalização do design no país data de 1963. Entre os responsáveis por essa fase
destacam-se Alexandre Wollner, Aloisio Magalhães, Ruben Martins, João Cauduro e Ludovico Martino.
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681893
Design Gráfico
Geralmente, as câmeras fotográficas digitais permitem que o fotógrafo escolha o formato de gravação da
imagem. Cada formato possui características distintas quanto ao tamanho do arquivo, à velocidade de
gravação e à qualidade de imagem. Alguns dos formatos populares são JPEG, TIFF e RAW. Sobre esses
formatos, é correto afirmar:
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681892
Design Gráfico
Para medir os tamanhos dos tipos na tela, pode-se utilizar quatro unidades básicas: pixels, pontos,
porcentagens e eme. As unidades pixel e ponto são atributos estabelecidos pelo navegador. Já porcentagem e
unidade de eme são medidas flexíveis, o que permite que os usuários finais ajustem suas próprias preferências
de tamanho de fonte no navegador, sem que isso interfira diretamente no design do aplicativo desktop ou
móvel. Nesse contexto, é correto afirmar que
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681891
Design Gráfico
A integração de elementos multimídia no design pode ser uma alternativa de projeto com o intuito de melhorar
a interação dos usuários, como a inserção de vídeos explicativos em um site de vendas. Nesse contexto,
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681890
Design Gráfico
De acordo com Gomes Filho (2000), em Gestalt do Objeto, a ambiguidade é uma técnica de indefinição da
forma que pode induzir a interpretações diferentes. Pode ser utilizada para produzir surpresa visual, como no
caso do fundo e da figura serem percebidas de forma alternada. Sobre fundo e figura, é correto afirmar que
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681886
Design Gráfico
Segundo o site figma.com/pt-br, a ferramenta Figma pode ser utilizada para projetar, desenhar, gerar protótipos
e até desenvolver códigos de programação a partir do design, em uma única plataforma. Essa ferramenta
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681885
Design Gráfico
O designer Chico Homem de Melo (2011) afirmou que, no final dos anos 90, começou a circular o termo
branding, expandindo o processo de criação de sistemas de identidade visual. Define-se branding como o
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681884
Design Gráfico
A maioria das imagens digitais é armazenada no modelo cromático RGB, cujas cores primárias são vermelho,
verde e azul, especificamente. Tais cores primárias, ao serem combinadas, podem criar qualquer cor visível.
Combinando-se 256 valores possíveis para cada canal, o resultado é 16,7 milhões de cores possíveis, ou seja,
ainda mais do que o olho humano consegue perceber. Ao combinar as cores primárias RGB, têm-se as
secundárias do modelo, sendo
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |
Q3681882
Design Gráfico
Meggs (2009) descreve o reconhecimento mundial da marca da MTV, em 1995, apenas superado pela
Coca-Cola. A estratégia de seus criadores foi desenhar uma marca que se apresentava com variações de cor,
padrões, materiais, dimensões e movimento. Sobre marcas mutantes, é correto afirmar:
Ano: 2025
Banca:
FUNCERN
Órgão:
IF-PE
Prova:
FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Audiovisual |
Q3674896
Design Gráfico
A manipulação de imagens feitas com formas geométricas baseadas em fórmulas matemáticas caracteriza a
edição vetorial. Um dos softwares de edição vetorial mais utilizados no design gráfico em produções
audiovisuais é o
Q3660625
Design Gráfico
Um designer está finalizando a diagramação de uma revista de arte
contemporânea, que será impressa em offset e também
disponibilizada como e-zine interativo.
A estratégia mais robusta para gerenciar a preparação de arquivos para impressão e a adaptação para o digital, considerando a fidelidade de cores, a aplicação de sangramentos (bleeds) e a necessidade de ajuste de ritmo para ambos os formatos, assegurando a qualidade visual e a experiência do usuário é:
A estratégia mais robusta para gerenciar a preparação de arquivos para impressão e a adaptação para o digital, considerando a fidelidade de cores, a aplicação de sangramentos (bleeds) e a necessidade de ajuste de ritmo para ambos os formatos, assegurando a qualidade visual e a experiência do usuário é:
Q3660624
Design Gráfico
Ao projetar um relatório anual corporativo que será distribuído
tanto em formato impresso quanto em versão interativa online, o
designer deve estruturar infográficos e tabelas de modo que
garantam clareza didática, hierarquia visual e usabilidade (UX) em
ambos os formatos, considerando também os princípios de design
responsivo.
Analise as afirmativas a seguir:
I. Criar um design único e fixo para os infográficos e tabelas, otimizados para impressão e apenas redimensionados para a versão digital, compromete a usabilidade em diferentes telas.
II. Substituir infográficos por gráficos abstratos na versão impressa e por texto puro na versão digital empobrece a experiência visual e compromete a clareza.
III. Desenvolver infográficos com dados organizados em camadas (digitais) e planos (impressos), utilizando softwares como InDesign, e aplicar princípios de visibilidade e mapeamento natural, garante leitura intuitiva e consistência entre papel e tela.
IV. Remover elementos gráficos na versão digital e reduzir tudo a texto simples sacrifica clareza didática e engajamento visual.
V. Inserir floreios gráficos excessivos na versão impressa e animações complexas na versão digital prejudica a legibilidade e vai contra os princípios de bom design.
É correto o que se afirma em
Analise as afirmativas a seguir:
I. Criar um design único e fixo para os infográficos e tabelas, otimizados para impressão e apenas redimensionados para a versão digital, compromete a usabilidade em diferentes telas.
II. Substituir infográficos por gráficos abstratos na versão impressa e por texto puro na versão digital empobrece a experiência visual e compromete a clareza.
III. Desenvolver infográficos com dados organizados em camadas (digitais) e planos (impressos), utilizando softwares como InDesign, e aplicar princípios de visibilidade e mapeamento natural, garante leitura intuitiva e consistência entre papel e tela.
IV. Remover elementos gráficos na versão digital e reduzir tudo a texto simples sacrifica clareza didática e engajamento visual.
V. Inserir floreios gráficos excessivos na versão impressa e animações complexas na versão digital prejudica a legibilidade e vai contra os princípios de bom design.
É correto o que se afirma em
Q3660623
Design Gráfico
Em projetos de design web e aplicativos móveis com abordagem
centrada no usuário, wireframes e flowcharts são ferramentas
essenciais para estruturar e validar soluções antes da definição do
estilo visual final.
Considerando a aplicação de princípios da composição fotográfica, como equilíbrio, contraste, profundidade de campo e ponto de vista, em contextos de UX e design responsivo, a forma que esses recursos podem ser mais eficazmente utilizados é através da(o):
Considerando a aplicação de princípios da composição fotográfica, como equilíbrio, contraste, profundidade de campo e ponto de vista, em contextos de UX e design responsivo, a forma que esses recursos podem ser mais eficazmente utilizados é através da(o):
Q3660622
Design Gráfico
Na criação de uma identidade corporativa que utiliza fotografias
em materiais impressos (catálogos, embalagens) e digitais
(websites, aplicativos móveis).
A estratégia de finalização mais adequada para garantir consistência visual e evitar falhas entre diferentes meios de comunicação é:
A estratégia de finalização mais adequada para garantir consistência visual e evitar falhas entre diferentes meios de comunicação é:
Q3660621
Design Gráfico
Projetos de comunicação para mídias digitais e impressas exigem
metodologias que combinem planejamento estratégico com o uso
de ferramentas digitais. Softwares como Illustrator, InDesign,
Premiere Pro, After Effects, Figma e Canva Pro permitem integrar
audiovisual, motion design e identidade visual, oferecendo
prototipagem, edição e experimentação criativa.
Considerando essas questões, analise as afirmativas a seguir:
I. O audiovisual e o motion design substituem a necessidade de metodologias, pois o impacto visual imediato garante clareza na comunicação.
II. O processo metodológico deve ser aplicado de forma rígida, sem considerar as especificidades das ferramentas digitais, pois estas apenas executam a etapa final do projeto.
III. A combinação de metodologias com softwares digitais possibilita planejar, testar e ajustar narrativas audiovisuais e gráficas, garantindo consistência da identidade visual e melhorando a experiência do usuário.
IV. O audiovisual e o motion design, quando integrados a metodologias, ampliam o engajamento e reforçam a identidade visual da marca em múltiplos suportes.
É correto o que se afirma em
Considerando essas questões, analise as afirmativas a seguir:
I. O audiovisual e o motion design substituem a necessidade de metodologias, pois o impacto visual imediato garante clareza na comunicação.
II. O processo metodológico deve ser aplicado de forma rígida, sem considerar as especificidades das ferramentas digitais, pois estas apenas executam a etapa final do projeto.
III. A combinação de metodologias com softwares digitais possibilita planejar, testar e ajustar narrativas audiovisuais e gráficas, garantindo consistência da identidade visual e melhorando a experiência do usuário.
IV. O audiovisual e o motion design, quando integrados a metodologias, ampliam o engajamento e reforçam a identidade visual da marca em múltiplos suportes.
É correto o que se afirma em
Q3660620
Design Gráfico
No contexto da geração de comunicações visuais "poéticas" que
transcendem o design didático, assinale a alternativa que indica
qual abordagem inicial de projeto integra de forma mais eficaz os
princípios da pesquisa exploratória, o "olho seletivo" da fotografia
e a variação do ponto de vista.
Q3660619
Design Gráfico
No desenvolvimento de projetos de design, a fase de pesquisa é
essencial para compreender o contexto, o público e os valores a
serem comunicados. Nesse momento, a fotografia pode ser usada
como ferramenta metodológica, registrando referências visuais,
ambientes, comportamentos e elementos culturais que servirão
de base para a conceituação do projeto. Posteriormente,
softwares de edição permitem organizar e analisar esse material,
auxiliando na construção de um repertório visual alinhado aos
objetivos estratégicos.
Assinale a alternativa que mostra como a fotografia pode contribuir nessa fase do processo metodológico:
Assinale a alternativa que mostra como a fotografia pode contribuir nessa fase do processo metodológico:
Q3660618
Design Gráfico
A construção de uma Brand Experience imersiva não depende
apenas da fotografia e do design gráfico estático, mas também da
integração com audiovisual e motion design. Vídeos institucionais,
animações, posts interativos e peças dinâmicas em redes sociais
ampliam os estímulos sensoriais, envolvendo visão, audição e
movimento. Quando aliados a softwares de edição, esses recursos
fortalecem a identidade da marca e sua conexão emocional com o
público.
Analise as afirmações abaixo e assinale se são verdadeiras (V) ou falsas (F):
( ) O Branding deve evitar o uso de recursos audiovisuais, pois a clareza da mensagem depende apenas de elementos estáticos e da comunicação verbal.
( ) A fotografia institucional, combinada a vídeos e animações, pode ampliar a percepção de valor da marca, reforçando sua narrativa e identidade visual.
( ) O motion design, quando aplicado a posts digitais e campanhas interativas, intensifica a experiência sensorial ao unir movimento, cor, som e ritmo, tornando a marca mais memorável.
( ) O uso de softwares de design e edição audiovisual deve se restringir a retoques técnicos simples, já que intervenções criativas não afetam a Brand Experience.
( ) A Brand Experience é formada apenas pela interação física com o produto ou serviço, sendo limitada e pouco influenciada por estímulos visuais e audiovisuais digitais.
As afirmativas são, respectivamente:
Analise as afirmações abaixo e assinale se são verdadeiras (V) ou falsas (F):
( ) O Branding deve evitar o uso de recursos audiovisuais, pois a clareza da mensagem depende apenas de elementos estáticos e da comunicação verbal.
( ) A fotografia institucional, combinada a vídeos e animações, pode ampliar a percepção de valor da marca, reforçando sua narrativa e identidade visual.
( ) O motion design, quando aplicado a posts digitais e campanhas interativas, intensifica a experiência sensorial ao unir movimento, cor, som e ritmo, tornando a marca mais memorável.
( ) O uso de softwares de design e edição audiovisual deve se restringir a retoques técnicos simples, já que intervenções criativas não afetam a Brand Experience.
( ) A Brand Experience é formada apenas pela interação física com o produto ou serviço, sendo limitada e pouco influenciada por estímulos visuais e audiovisuais digitais.
As afirmativas são, respectivamente:
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