Questões de Design Gráfico para Concurso - Página 15

Q3681900

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681900 Design Gráfico

A metodologia de criação de Personas se inicia com o seguinte passo:

A

coletar dados dos usuários aleatórios.

B

identificar necessidades dos usuários.

C

identificar categorias importantes de usuários.

D

criar os esqueletos das Personas.

E

estabelecer factóides sobre as Personas.

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Q3681899

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681899 Design Gráfico

A definição de usabilidade presente na NBR 9241-11 está fundamentada em três elementos específicos chamados de

A

usuários, objetivos e contexto de uso.

B

usuários, facilidade de aprendizagem e segurança.

C

segurança, objetivos e contexto de uso.

D

usuários, segurança e contexto de uso.

E

objetivos, facilidade de aprendizagem e segurança.

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Q3681898

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681898 Design Gráfico

Leia o trecho a seguir.

"Os usuários não devem se perguntar se diferentes palavras, situações ou ações significam a mesma coisa. Siga as convenções da plataforma e do setor."

A heurística criada por Jakob Nielsen apresentada nessa definição se refere

A

à consistência e aos padrões.

B

à visibilidade do status do sistema.

C

ao controle e liberdade do usuário.

D

à compatibilidade entre o sistema e o mundo real.

E

ao reconhecimento em vez de recordação.

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Q3681897

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681897 Design Gráfico

Em testes de usabilidade, é considerada uma medida de eficiência:

A

porcentagem de objetivos alcançados.

B

frequência de uso.

C

média da acurácia de tarefas completadas.

D

escala de satisfação.

E

tempo para completar uma tarefa.

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Q3681896

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681896 Design Gráfico

A estratégia de dividir tarefas em vários passos para reduzir o esforço cognitivo do usuário é uma característica padrão de interface denominada

A

Autocompletar.

B

Breadcrumbs.

C

Desfazer.

D

Wizard.

E

Carrossel.

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Q3681895

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681895 Design Gráfico

Alguns controles de interface têm suas funções classificadas como mutuamente excludentes. Entre eles, está o controle denominado de

A

Radio button.

B

Check box.

C

Botões.

D

Slider.

E

Text box.

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Q3681894

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681894 Design Gráfico

Segundo os organizadores da obra Linha do tempo do design gráfico no Brasil (Melo e Ramos, 2011), o início do processo de institucionalização do design no país data de 1963. Entre os responsáveis por essa fase destacam-se Alexandre Wollner, Aloisio Magalhães, Ruben Martins, João Cauduro e Ludovico Martino.
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:

A

Alexandre Wollner era designer, reagiu ao rigor e à precisão ulmiana para apresentar, em suas criações, características de sua formação humanista, influenciada por seu passado como artista visual contrastante com os ensinamentos aprendidos na Bauhaus. Entre suas marcas, destacam-se a Eucatex, a Metal Leve e o Moinho Santista.

B

Ruben Martins trazia em sua bagagem a formação na escola alemã HfG (Escola Superior da Forma de Ulm), o que impactou seus trabalhos com resultados mais consistentes e concordantes com as regras daquela escola. Entre o seu legado, destacam-se a marca da Bozzano e as redes de hotéis Tropical.

C

Aloisio Magalhães teve uma bem-sucedida carreira como designer de identidade visual no período 1960-1970, destacando-se em projetos de esferas comerciais e governamentais. Entre as suas criações, pode-se elencar as marcas do 4º Centenário do Rio de Janeiro, da Light, do Banespa e da UnB.

D

Martino era designer autodidata e teve um escritório no período de 1960-1990, produzindo mais de 400 projetos de identidade visual. Os dois projetos mais importantes realizados por seu escritório foram Villares e Metrô de São Paulo.

E

Cauduro era arquiteto formado pela FAU-USP e foi sócio de Ludovico Martino no escritório Martino-Cauduro. Entretanto, morreu precocemente aos 38 anos, quando Wollner assumiu a sociedade com Martino, dando um enfoque humanista e artístico ao trabalho do escritório.

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Q3681893

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681893 Design Gráfico

Geralmente, as câmeras fotográficas digitais permitem que o fotógrafo escolha o formato de gravação da imagem. Cada formato possui características distintas quanto ao tamanho do arquivo, à velocidade de gravação e à qualidade de imagem. Alguns dos formatos populares são JPEG, TIFF e RAW. Sobre esses formatos, é correto afirmar:

A

o formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) é o formato mais utilizado por fotógrafos especialistas por sua qualidade de imagem e por possuir um competente sistema de compressão em que cada vez que o arquivo é aberto e salvo são mantidas as informações e a qualidade da imagem.

B

as imagens no formato RAW (Cru) são geralmente utilizadas para testes de composição ou prototipação, pois têm tamanho pequeno, são fáceis de editar, entretanto são gravadas com baixa qualidade.

C

o TIFF (Tagged Image File Format) é um formato de arquivo que grava os arquivos em altíssima qualidade, porém possui um sistema de compressão que cada vez que o arquivo é aberto, modificado e salvo novamente, a imagem perde resolução.

D

o formato RAW (Cru) captura todos os dados do sensor sem qualquer tipo de processamento, proporcionando grande flexibilidade na edição. As imagens RAW permitem ajustes detalhados de exposição, balanço de branco e outros parâmetros, sem perda de qualidade.

E

as imagens no formato JPEG (Joint Photographic Experts Group) são arquivos grandes, sem compressão e difíceis de manipular. Além disso, não têm boa qualidade de resolução, por isso são as menos utilizadas por fotógrafos profissionais.

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Q3681892

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681892 Design Gráfico

Para medir os tamanhos dos tipos na tela, pode-se utilizar quatro unidades básicas: pixels, pontos, porcentagens e eme. As unidades pixel e ponto são atributos estabelecidos pelo navegador. Já porcentagem e unidade de eme são medidas flexíveis, o que permite que os usuários finais ajustem suas próprias preferências de tamanho de fonte no navegador, sem que isso interfira diretamente no design do aplicativo desktop ou móvel. Nesse contexto, é correto afirmar que

A

um eme é uma unidade absoluta igual a uma unidade de pixel na tela

B

um eme é igual a 1/72 de polegada, se for utilizado como medida para mídias impressas.

C

o eme é escalonável e o dobro do tamanho da fonte atual do navegador. Se o corpo da fonte for 17px, então um eme é igual a 34px.

D

um eme é igual à ½ do tamanho do caracter caixa alta da fonte atual do navegador, para que possa ser escalonado sem distorção.

E

o eme é uma unidade escalonável igual ao tamanho da fonte atual do navegador. Se o corpo da fonte for 17px, então um eme é igual a 17px.

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Q3681891

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681891 Design Gráfico

A integração de elementos multimídia no design pode ser uma alternativa de projeto com o intuito de melhorar a interação dos usuários, como a inserção de vídeos explicativos em um site de vendas. Nesse contexto,

A

a utilização de elementos multimídia aumenta a visibilidade do conteúdo de um site, já que os motores de busca conseguem ver imagens e assistir vídeos como os humanos.

B

deve-se utilizar textos alternativos (alt text) e descrições para promover a otimização para mecanismos de busca (Search Engine Optimization), com a intenção de aumentar a visualização do conteúdo.

C

os vídeos devem ser legendados, em sites que os usam para demonstrar um conteúdo, para que não precise diversificar a forma de apresentação, mesmo que alguns usuários prefiram a leitura de textos ao invés de assistir a vídeos.

D

uma plataforma que utilize recursos multimídia deve definir previamente o seu público-alvo e projetar para ele, para não precisar se preocupar com características orgânicas específicas de minorias, como deficiências auditivas, problemas de coordenação motora, entre outras.

E

um aplicativo que utiliza animações, sons e vídeos garante melhor experiência de uso aos seus usuários, pois os recursos multimídia melhoram a usabilidade e a acessibilidade das interfaces.

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Q3681890

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681890 Design Gráfico

De acordo com Gomes Filho (2000), em Gestalt do Objeto, a ambiguidade é uma técnica de indefinição da forma que pode induzir a interpretações diferentes. Pode ser utilizada para produzir surpresa visual, como no caso do fundo e da figura serem percebidas de forma alternada. Sobre fundo e figura, é correto afirmar que

A

o fundo de um é elemento passivo, menos importante em relação à figura.

B

a criação de tensões e ambiguidades entre fundo e figura tiram energia visual de uma marca ou imagem, culminando em baixa pregnância.

C

a ambiguidade do fundo e a figura devem ser utilizadas para objetivos funcionais, nos quais requerem clareza e precisão na informação.

D

o fundo, sempre visto primeiramente, é a forma de um objeto, enquanto a figura é a forma do espaço em torno do objeto.

E

a forma de um objeto não é mais importante que a forma do espaço em torno dele.

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Q3681886

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681886 Design Gráfico

Segundo o site figma.com/pt-br, a ferramenta Figma pode ser utilizada para projetar, desenhar, gerar protótipos e até desenvolver códigos de programação a partir do design, em uma única plataforma. Essa ferramenta

A

é conhecida e utilizada entre os designers e desenvolvedores de sites e aplicativos, principalmente por sua possibilidade de compartilhamento de projetos. Entretanto, ainda não possibilita a importação e exportação de arquivos de formatos populares, o que a torna uma tecnologia proprietária.

B

é colaborativa, permitindo a edição por vários participantes. Para garantir a integridade das alterações, apenas um participante por vez pode editar o projeto, sendo permitida a edição àquele que entrar primeiro no arquivo do projeto, enquanto os demais participantes poderão apenas registrar sugestões para edições futuras.

C

permite a visualização e a edição simultânea de projetos armazenados na nuvem por várias pessoas, o que facilita a colaboração entre os membros da equipe independentemente de sua localização, atendendo aos requisitos do contexto de trabalho remoto.

D

proporciona a criação de bibliotecas e componentes que podem ser reutilizados em outros projetos, permitindo organização, padronização e agilização do trabalho. Entretanto, as bibliotecas e componentes são disponibilizados apenas na versão devmode, acessível exclusivamente para usuários assinantes.

E

foi desenvolvida para a criação de ilustrações digitais. O recurso FigmaDraw possui ferramentas que permitem a manipulação de imagens bitmap, que apesar de não possibilitar a criação de imagens vetoriais, permite a importação de arquivos .svg.

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Q3681885

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681885 Design Gráfico

O designer Chico Homem de Melo (2011) afirmou que, no final dos anos 90, começou a circular o termo branding, expandindo o processo de criação de sistemas de identidade visual. Define-se branding como o

A

trabalho de cocriação de uma marca com o envolvimento do cliente e de seus usuários.

B

processo de gerir uma marca no sentido estratégico, a fim de manter sua imagem ativa.

C

processo de criação de uma identidade visual equilibrada visualmente, por meio de brand equity.

D

trabalho de nomeação da marca, obtendo como resultado o seu brand name.

E

processo de aprimoramento de uma marca com redesign disruptivo.

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Q3681884

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681884 Design Gráfico

A maioria das imagens digitais é armazenada no modelo cromático RGB, cujas cores primárias são vermelho, verde e azul, especificamente. Tais cores primárias, ao serem combinadas, podem criar qualquer cor visível. Combinando-se 256 valores possíveis para cada canal, o resultado é 16,7 milhões de cores possíveis, ou seja, ainda mais do que o olho humano consegue perceber. Ao combinar as cores primárias RGB, têm-se as secundárias do modelo, sendo

A

R + G = M

B

R + B = C

C

G + B = Y

D

R + G = Y

E

G + B = M

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Q3681882

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Design e interação |

Q3681882 Design Gráfico

Meggs (2009) descreve o reconhecimento mundial da marca da MTV, em 1995, apenas superado pela Coca-Cola. A estratégia de seus criadores foi desenhar uma marca que se apresentava com variações de cor, padrões, materiais, dimensões e movimento. Sobre marcas mutantes, é correto afirmar:

A

são estratégias de branding para expansão de marcas monolíticas (únicas) em marcas endossadas (que atuam de forma diversificada).

B

são estratégias para marcas de negócios globalizados, que precisam manter a linguagem iconográfica e tipográfica para serem reconhecidas em cada local que se estabelecem.

C

representam um conceito de marca cambiante que se contrapõe a uma convicção ora generalizada de que identificadores visuais devem ser fixos e usados de maneira planejada.

D

são estratégias de branding para acompanhar especificamente as constantes mudanças nas empresas que migram do ambiente físico para o digital.

E

trata-se de um conceito de marcas que mudam a sua estética para se adaptar às mudanças de valores e missão dos negócios que representam.

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Q3674896

Ano: 2025 Banca: FUNCERN Órgão: IF-PE Prova: FUNCERN - 2025 - IF-PE - Professor EBTT - Audiovisual |

Q3674896 Design Gráfico

A manipulação de imagens feitas com formas geométricas baseadas em fórmulas matemáticas caracteriza a edição vetorial. Um dos softwares de edição vetorial mais utilizados no design gráfico em produções audiovisuais é o

A

Avid Media Composer.

B

Pro Tools.

C

Davinci Resolve

D

Adobe Illustrator.

E

Final Cut Pro.

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Q3660625

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AgSUS Prova: FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Designer Gráfico |

Q3660625 Design Gráfico

Um designer está finalizando a diagramação de uma revista de arte contemporânea, que será impressa em offset e também disponibilizada como e-zine interativo.

A estratégia mais robusta para gerenciar a preparação de arquivos para impressão e a adaptação para o digital, considerando a fidelidade de cores, a aplicação de sangramentos (bleeds) e a necessidade de ajuste de ritmo para ambos os formatos, assegurando a qualidade visual e a experiência do usuário é:

A

Preparar todos os arquivos com cores RGB de alta saturação para maximizar o impacto visual no e-zine, e converter para CMYK apenas na etapa final da gráfica, sem realizar provas de cor, o que resulta em resultados imprevisíveis na impressão.

B

Definir um sistema de cores CMYK para todas as imagens e elementos gráficos na versão impressa, incluindo sangramentos (bleeds) adequados e, para o e-zine, otimizar as imagens para 72 PPI em RGB, criando uma hierarquia visual adaptável com contraste entre as páginas digitais.

C

Utilizar o Adobe InDesign para criar um único arquivo PDF/X para ambas as versões, sem sangramentos, e confiar que o software fará todas as adaptações necessárias de cor e resolução automaticamente, independentemente do meio de saída, o que é inadequado para sangramentos e e-zines interativos.

D

Focar na criação de uma estética minimalista com poucas cores e sem imagens sangradas para simplificar a produção, tanto para impressão quanto para digital, visando reduzir custos e complexidade, o que limita as possibilidades de design para uma revista de arte contemporânea.

E

Produzir versões distintas desde o início: uma voltada exclusivamente para impressão offset, respeitando CMYK, sangramentos e provas de cor, e outra pensada para digital em RGB e resoluções otimizadas, garantindo assim que cada suporte explore seu potencial sem comprometer a usabilidade ou a fidelidade visual.

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Q3660624

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AgSUS Prova: FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Designer Gráfico |

Q3660624 Design Gráfico

Ao projetar um relatório anual corporativo que será distribuído tanto em formato impresso quanto em versão interativa online, o designer deve estruturar infográficos e tabelas de modo que garantam clareza didática, hierarquia visual e usabilidade (UX) em ambos os formatos, considerando também os princípios de design responsivo.

Analise as afirmativas a seguir:

I. Criar um design único e fixo para os infográficos e tabelas, otimizados para impressão e apenas redimensionados para a versão digital, compromete a usabilidade em diferentes telas.
II. Substituir infográficos por gráficos abstratos na versão impressa e por texto puro na versão digital empobrece a experiência visual e compromete a clareza.
III. Desenvolver infográficos com dados organizados em camadas (digitais) e planos (impressos), utilizando softwares como InDesign, e aplicar princípios de visibilidade e mapeamento natural, garante leitura intuitiva e consistência entre papel e tela.
IV. Remover elementos gráficos na versão digital e reduzir tudo a texto simples sacrifica clareza didática e engajamento visual.
V. Inserir floreios gráficos excessivos na versão impressa e animações complexas na versão digital prejudica a legibilidade e vai contra os princípios de bom design.

É correto o que se afirma em

A

I e II, apenas.

B

I, II e III, apenas.

C

III, apenas.

D

I, II, e V, apenas.

E

II, III e V, apenas.

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Q3660623

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AgSUS Prova: FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Designer Gráfico |

Q3660623 Design Gráfico

Em projetos de design web e aplicativos móveis com abordagem centrada no usuário, wireframes e flowcharts são ferramentas essenciais para estruturar e validar soluções antes da definição do estilo visual final.

Considerando a aplicação de princípios da composição fotográfica, como equilíbrio, contraste, profundidade de campo e ponto de vista, em contextos de UX e design responsivo, a forma que esses recursos podem ser mais eficazmente utilizados é através da(o):

A

Criação de wireframes coloridos que simulem profundidade de campo com gradientes e usar flowcharts para registrar efeitos visuais complexos presentes nas imagens fotográficas do site.

B

Inserção nos wireframes e flowcharts simulações digitais de filtros e texturas fotográficas para antecipar atmosferas visuais específicas, mesmo antes da definição da hierarquia de conteúdo e da navegação primária.

C

Foco em wireframes que utilizem apenas tipografia para legibilidade e em flowcharts que determinem parâmetros técnicos de fotografia, como tempo de exposição, ainda que isso não seja sua função.

D

Integração de imagens de alta resolução nos wireframes para visualizar pontos de vista exatos do usuário e usar flowcharts para descrever configurações de abertura da câmera, desviando-se do propósito estrutural dessas ferramentas.

E

Utilização de wireframes em tons de cinza para estabelecer equilíbrio e contraste visual dos elementos e da hierarquia da informação, e empregar flowcharts para mapear os caminhos críticos do usuário, permitindo adaptações de “ponto de vista” e de “ênfase” (profundidade) em diferentes contextos de design responsivo.

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Q3660622

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AgSUS Prova: FGV - 2025 - AgSUS - Analista de Gestão Designer Gráfico |

Q3660622 Design Gráfico

Na criação de uma identidade corporativa que utiliza fotografias em materiais impressos (catálogos, embalagens) e digitais (websites, aplicativos móveis).

A estratégia de finalização mais adequada para garantir consistência visual e evitar falhas entre diferentes meios de comunicação é:

A

Utilizar o Adobe Photoshop exclusivamente para todas as imagens, salvando-as em 72 PPI para otimização web e convertendo para CMYK apenas antes da impressão final, ignorando as nuances de gestão de cores.

B

Empregar o Adobe Illustrator para logotipos e tipografia vetorial e o Adobe Photoshop para gerenciar imagens raster, com calibração de monitor, uso do Pantone Matching System (PMS) para impressos, e otimização de resolução (DPI/PPI) e modos de cor (CMYK/RGB) específicos para cada plataforma.

C

Priorizar a compressão máxima de todas as imagens para reduzir o tamanho do arquivo, independentemente do tipo de mídia, para acelerar o carregamento online e o custo de impressão, o que comprometeria a qualidade em impressos.

D

Adotar apenas fotografias com iluminação ambiente natural para evitar a necessidade de correção de cores complexa e garantir que os mesmos arquivos funcionem em todas as plataformas sem qualquer adaptação.

E

Exportar todas as imagens diretamente em formato JPEG para todos os suportes, pois este formato é aceito universalmente, ignorando a necessidade de formatos específicos como TIFF para impressão de alta qualidade ou PNG/SVG para aplicações digitais.

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Questões de Concurso Sobre design gráfico

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