Questões de Design Gráfico - Projetos, Processos e Conceitos em Design para Concurso - Página 3

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778821 Design Gráfico

No design em movimento, o tempo e o movimento estão diretamente ligados: toda animação é a representação de mudanças que ocorrem no tempo. O storyboard organiza visualmente as fases do movimento, enquanto o style frame define o tom estético e formal do resultado final.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função do quadro de referência (style frame) e duas técnicas gráficas usadas no design estático para sugerir movimento implícito.

A

O style frame expressa o aspecto final e o tom visual de uma animação (cores, tipografia e estilo), e o movimento implícito em design estático pode ser sugerido por composições diagonais e recortes que simulam deslocamento.

B

O quadro de referência serve como rascunho técnico de planejamento da animação e não expressa o estilo final; no design impresso, o movimento é sugerido pela repetição horizontal e pelo uso de figuras geométricas rígidas e estáveis.

C

O style frame representa a estrutura textual e narrativa de uma sequência animada, e o movimento implícito é sugerido pela simetria vertical e pelo equilíbrio formal, evitando diagonais ou tensões visuais que perturbem a harmonia da composição.

D

O quadro de referência indica apenas o ritmo e a sincronia com a trilha sonora, sendo uma ferramenta de som, não de imagem; o movimento implícito é criado pela sobreposição regular de elementos e pelo uso de margens amplas e equilibradas.

E

O style frame é usado apenas para testar fontes e cores secundárias, e o movimento implícito no design impresso depende exclusivamente da saturação das imagens aplicadas.

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Q3778820

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778820 Design Gráfico

Na metodologia Design Thinking, a fase de Imersão em Profundidade é determinante para compreender o contexto social, simbólico e emocional dos usuários. Em projetos de rebranding para projetos comunitários, o designer atua como pesquisador e intérprete cultural, registrando fotografias institucionais, depoimentos e observações que revelam valores identitários e afetivos. Esses registros visuais e emocionais não são meros insumos ilustrativos: são dados qualitativos que, uma vez organizados e analisados, servem como base para definir o vocabulário gráfico, a paleta de cores e o estilo fotográfico do futuro Manual de Identidade Visual. Para transformar esse volume de percepções subjetivas em conhecimento aplicável, o designer utiliza ferramentas de síntese colaborativa, que revelam padrões e áreas de convergência simbólica.
Considerando o processo de Imersão e Análise de Dados no Design Thinking, assinale a alternativa que apresenta a técnica mais apropriada para organizar e agrupar impressões, fotografias e sentimentos coletados sobre a cultura de uma comunidade, transformando-os em macrotemas e diretrizes estéticas que fundamentem a criação do sistema visual da marca.

A

Critérios Norteadores, que delimitam os parâmetros conceituais e funcionais do projeto, orientando a etapa de avaliação e decisão das propostas geradas durante a Ideação.

B

Análise de Tarefa, técnica voltada à observação do comportamento do usuário durante o uso de produtos e serviços, útil para definir fluxos de interação e heurísticas de usabilidade.

C

Matriz de Posicionamento, empregada na fase de Ideação para classificar e priorizar conceitos de design com base em viabilidade, impacto e alinhamento estratégico.

D

Diagrama de Afinidades, que agrupa dados qualitativos e observações visuais segundo semelhança, proximidade e recorrência, permitindo identificar macro áreas e padrões simbólicos que orientam a linguagem visual da marca.

E

Método 635 (MESCRAI), utilizado para o refinamento de ideias e produtos, estimulando a modificação, substituição ou combinação de conceitos gerados em brainstormings prévios.

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Q3778818

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778818 Design Gráfico

A Retórica Visual no design gráfico refere-se ao uso consciente de elementos visuais com fins persuasivos, estabelecendo uma relação entre forma, conteúdo e público. Na sociedade contemporânea, saturada por imagens e mídias digitais, a forma de apresentação da informação passou a influenciar fortemente a percepção e o impacto emocional das mensagens.
Analise as afirmações a seguir sobre como o design gráfico utiliza sua retórica visual para alcançar a persuasão e como a apresentação influencia a percepção do público.
I. A retórica visual serve apenas como elemento estético, sem alterar o conteúdo ou o entendimento do texto apresentado ao público.
II. A retórica visual atua de modo intencional e contextual, ajustando a linguagem visual ao público e ao propósito para alterar o sentido e a força da mensagem.
III. O design gráfico organiza visualmente a informação usando composição, cor, contraste e tipografia para gerar atenção, clareza e efeito persuasivo no observador.
IV. A eficácia da retórica visual é universal e neutra, não variando conforme o repertório cultural ou social do público-alvo.
V. A força persuasiva no design gráfico vem exclusivamente do texto, enquanto a imagem cumpre papel secundário e complementar.

Está correto o que se afirma em

A

I e II, apenas.

B

I e III, apenas.

C

II e III, apenas.

D

III e V, apenas.

E

IV e V, apenas.

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Q3778815

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778815 Design Gráfico

A principal questão que um designer gráfico que trabalha com motion graphics precisa dominar é a mecânica fundamental do movimento, pois ela é a base para criar a ilusão de credibilidade e peso nas ações, independentemente da tecnologia utilizada (clássica, 3D ou stop motion).
Analise as afirmações a seguir sobre os fundamentos da mecânica de animação e seu impacto na performance visual e assinale a correta:

A

No sistema "Pose a Pose", as Poses-Chave (desenhos circulados) são unicamente as extremidades da ação (os pontos de contato e as posições mais altas/baixas), enquanto os Extremos (não circulados) são os desenhos intermediários que narram a história principal da cena.

B

Embora o método "em uns" (on ones, 24 desenhos por segundo) seja mais fluido e atraente, ele é reservado apenas para ações muito rápidas (como corridas) em projetos de alto orçamento. Contudo, o método "em dois" (on twos, 12 desenhos por segundo) é o mais fluido e realista para ações normais, pois o movimento mais amplo a cada frame cria uma sensação de peso e naturalidade superior à obtida na animação "em uns".

C

A ilusão de peso e realidade (credibilidade) é obtida primariamente através da rotoscopia (traçado de filmagens de atores reais), pois o movimento humano capturado pela câmera já contém o espaçamento e os arcos corretos. Assim, o animador precisa apenas reproduzir os movimentos.

D

A base estrutural de toda a ação reside no Tempo (Timing) e no Espaço (Spacing). O Tempo estabelece o ritmo e os impactos da ação, enquanto o Espaço define a distribuição das representações do desenho ao longo do arco de movimento, sendo que o espaçamento se torna mais apertado (com sobreposição) nas partes mais lentas da trajetória.

E

Para animadores de computação gráfica (motion designers), o conhecimento de desenho figurativo e anatomia (anatomia em animação) é dispensável, pois a "maquete" do personagem já está pronta no software, permitindo que a performance seja criada sem a base de desenho subjacente.

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Q3778814

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778814 Design Gráfico

O contraste de valor (diferença de luminosidade entre cores ou tons) é um dos recursos mais eficazes para definir forma, profundidade e legibilidade em uma composição. Sua manipulação permite ao designer acentuar ou suavizar as distinções visuais entre elementos, orientando o olhar e criando hierarquia.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.

A

O contraste de valor é determinado apenas pela variação de saturação e não influencia a distinção entre formas, já que depende exclusivamente do tamanho dos elementos.

B

O uso de valores muito próximos aumenta o contraste e torna as formas mais nítidas, reforçando os contornos e a legibilidade da composição final.

C

O contraste de valor atua apenas em imagens em preto e branco e não se aplica ao uso de cores em projetos digitais ou impressos.

D

Reduzir o contraste entre os valores tonais tende a aumentar a nitidez e o foco visual, concentrando a atenção do observador no centro da imagem

E

Utilizar cores com valores contrastantes tende a precisar e destacar as formas, enquanto valores semelhantes suavizam a distinção entre os elementos, criando transições sutis e menor tensão visual.

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Q3778813

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778813 Design Gráfico

A Identidade Visual Corporativa é o eixo de coerência que sustenta o reconhecimento e a credibilidade de uma marca. No contexto do Design Editorial, essa identidade precisa ser transposta para materiais de comunicação, como relatórios, manuais, cartilhas e informativos institucionais, de modo a preservar uniformidade gráfica, consistência simbólica e clareza comunicativa. O Manual de Identidade Visual (Brand Book) é o documento que organiza esse sistema, definindo padrões estruturais de cor, tipografia, espaçamento e hierarquia, assegurando que cada publicação reforce o mesmo discurso visual. Esses elementos não têm apenas função estética: são instrumentos estratégicos que comunicam a personalidade, valores e posicionamento da organização por meio da composição visual.
Com base nos princípios de Design Editorial e Identidade Visual Corporativa, assinale o par de elementos que deve ser definido no Brand Book e aplicado de forma consistente na diagramação de publicações institucionais.

A

A definição do Posicionamento Estratégico e o uso de técnicas de brainstorming durante a fase de Ideação, para promover alinhamento conceitual no planejamento da comunicação.

B

A Visibilidade e o Feedback, princípios derivados da Usabilidade Web, aplicados na navegação do menu principal de hotsites e plataformas digitais corporativas.

C

A criação de storyboards para animações de logotipo e o uso de ferramentas de desktop publishing (DTP) para planejar sequências gráficas interativas.

D

A Paleta de Cores e o Estilo Tipográfico, que devem ser aplicados estruturalmente no leiaute, orientando alinhamento, entrelinha e hierarquia visual, a fim de reforçar coerência e clareza comunicativa da marca.

E

O Creeping Featurism e o Satisficing, conceitos de usabilidade e economia cognitiva, utilizados na otimização de fluxos gráficos e na redução de recursos visuais redundantes.

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Q3778812

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778812 Design Gráfico

No campo do Design Editorial contemporâneo, a narrativa nãoverbal ultrapassa o papel funcional da diagramação e da forma impressa, atuando como um sistema de significação visual que colabora com a estrutura narrativa e emocional da obra. Em alguns projetos, como S. - O Navio de Teseu, o design assume o papel de coautor da experiência, articulando camadas simbólicas, sensoriais e materiais, como texturas, dobras, cores e objetos inseridos, que transformam o ato de ler em uma experiência performática e imersiva. Nessa perspectiva, o designer não apenas apresenta o texto, mas coreografa a leitura, criando ritmo, suspense e atmosfera por meio da tipografia, das páginas duplas e dos elementos efêmeros.
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.

( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.

( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.

( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.

( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.

As afirmativas são, respectivamente:

A

V – V – F – V – F.

B

V – V – F – F – F.

C

F – V – V – F – V.

D

V – F – V – F – F.

E

V – F – V – V – F.

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Q3778810

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778810 Design Gráfico

O Design Centrado no Usuário (DCU), formulado por Don Norman, propõe que o projeto de produtos deve considerar as necessidades, expectativas e comportamentos reais dos usuários. Essa abordagem busca criar sistemas compreensíveis, coerentes e fáceis de usar, evitando falhas de comunicação entre designer e usuário.
Assinale a alternativa que melhor descreve a filosofia do Design Centrado no Usuário (DCU) e os três elementos fundamentais que compõem a comunicação entre designer e usuário.

A

O DCU prioriza a estética visual e o prestígio do designer; seus três elementos principais são a aparência, o manual de instruções e o material utilizado na fabricação do produto.

B

O DCU busca eficiência técnica e redução de custos; a interação ocorre por meio da durabilidade do produto, do desempenho mecânico e do controle de manutenção periódica.

C

O DCU é uma filosofia orientada pelas necessidades e pelos interesses do usuário; seus três elementos são o modelo de design, o modelo do usuário e a imagem do sistema, cuja incoerência gera modelos mentais equivocados.

D

O DCU é uma abordagem de marketing centrada no consumo; a comunicação se dá pela embalagem do produto, pela identidade visual corporativa e pela divulgação publicitária.

E

O DCU enfatiza a liberdade criativa do autor; os três elementos de interação correspondem ao processo artístico, à documentação técnica e à reação emocional do público.

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Q3778808

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778808 Design Gráfico

O grid editorial é um sistema de organização visual que transforma áreas vazias em campos estruturados de composição. Além de garantir unidade e coerência, ele permite a criação de layouts dinâmicos e assimétricos, articulando margens, colunas e linhas de apoio.

Assinale a alternativa que melhor descreve a função e a importância do grid na estruturação de publicações e na composição de layouts complexos e multicolunares.

A

O grid é um elemento meramente decorativo, utilizado apenas para gerar efeitos visuais de repetição; não exerce papel prático na organização de margens, colunas ou elementos tipográficos do projeto editorial.

B

O grid atua como um modelo rígido que restringe a criatividade do designer, forçando a repetição simétrica de elementos visuais; sua aplicação impede a experimentação e o uso de composições assimétricas nas páginas.

C

O grid converte o espaço vazio em um campo estruturado, oferecendo coerência, ritmo e flexibilidade; as linhas de apoio horizontais ancoram os elementos em layouts multicolunares, permitindo composições assimétricas e dinâmicas.

D

O grid é opcional em projetos editoriais contemporâneos; sua função principal é padronizar espaçamentos para fins de impressão, sem interferir na estrutura visual, no ritmo das colunas ou na legibilidade das composições.

E

As linhas de apoio horizontais no grid servem apenas como guias técnicas para ajustar margens de sangria; não têm relação com o alinhamento tipográfico nem com a distribuição vertical de informações nas páginas.

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Q3778804

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778804 Design Gráfico

Na sociedade da hiper-realidade, em que a saturação de imagens redefine a atenção e o engajamento, o design gráfico assume um papel central na construção de mensagens persuasivas. Em ambientes digitais, como redes sociais, banners interativos ou campanhas multiplataforma, o designer precisa dominar a retórica visual, ou seja, o uso intencional de formas, cores, ritmo e composição para persuadir públicos específicos. A eficácia de uma peça publicitária não depende apenas da estética, mas da adequação cultural e simbólica ao seu auditório, considerando aspectos sociais, econômicos e de consumo de mídia que modulam a leitura da imagem e seu potencial de convencimento.
Assinale a alternativa que melhor expressa a aplicação da retórica visual na criação de peças publicitárias digitais e sua relação com público, finalidade e contexto sociocultural.

A

A retórica visual em plataformas digitais deve priorizar o uso de tendências gráficas globais; o público é um fator secundário, já que a uniformidade estética garante maior reconhecimento e compatibilidade entre diferentes culturas online.

B

O design gráfico digital deve buscar neutralidade comunicativa, evitando estratégias persuasivas explícitas; a imagem deve funcionar apenas como complemento informativo ao texto, sem apelos emocionais ou simbólicos.

C

O sucesso da retórica visual está em gerar impacto sensorial imediato, independentemente do contexto social; o público reage de modo universal aos estímulos visuais, tornando irrelevantes as diferenças culturais e econômicas.

D

A persuasão em mídias digitais depende exclusivamente da legibilidade e do equilíbrio formal da composição; aspectos socioculturais ou econômicos não interferem na recepção das mensagens visuais.

E

A retórica visual orienta o designer a adequar forma, cor e linguagem gráfica à identidade cultural, social e econômica de seu público; a finalidade comunicativa define o tom e a estrutura da peça, tornando a imagem um instrumento persuasivo de sentido.

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Q3778803

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778803 Design Gráfico

Na interação entre pessoas e sistemas, o desempenho das ações depende do alinhamento entre intenções mentais, mecanismos físicos e interpretações perceptivas. As chamadas lacunas de usabilidade emergem quando ocorre desalinhamento entre a intenção do usuário e a forma como o sistema comunica seu estado e resultado.
Assinale a alternativa que melhor distingue as lacunas cognitiva, intencional e perceptiva, e explica como visibilidade e feedback atuam na redução dessas discrepâncias.

A

A lacuna cognitiva surge quando o sistema é excessivamente previsível; a intencional ocorre quando o usuário depende de automatismos, e a perceptiva quando a interface limita o uso de instruções visuais complexas.

B

A lacuna cognitiva relaciona-se à estética e ao layout; a intencional à motivação do usuário, e a perceptiva à ausência de contrastes visuais; a visibilidade e o feedback interferem apenas na atratividade geral do design.

C

As lacunas intencional e perceptiva resultam da falta de familiaridade do usuário com a tecnologia; a visibilidade atua como reforço emocional, e o feedback como resposta automática sem valor interpretativo.

D

A lacuna intencional ocorre quando o usuário não consegue mapear suas metas em ações possíveis, e a perceptiva quando não interpreta adequadamente o estado do sistema; visibilidade e feedback reduzem a lacuna cognitiva ao mediar essa tradução mental.

E

A lacuna perceptiva está ligada à velocidade de resposta do sistema, enquanto a cognitiva depende do treinamento prévio do usuário; a visibilidade e o feedback são recursos decorativos de interface gráfica.

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Q3778801

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778801 Design Gráfico

Na fase de Ideação do Design Thinking, o foco do designer está em expandir o repertório criativo e refinar as possibilidades geradas no brainstorming, convertendo ideias abstratas em soluções visuais concretas. Uma das técnicas mais eficazes para esse processo é o uso de estruturas mnemônicas e listas de verificação, que ajudam o profissional a questionar, combinar e transformar elementos existentes. No campo do Design Gráfico Publicitário, especialmente na criação de cartazes, banners, folders e informativos, essa abordagem permite repensar proporções, linguagem, tipografia, cor, hierarquia e conceito visual, a fim de comunicar com impacto e clareza. Entre as metodologias de ideação, há uma técnica cuja sigla propõe sete ações fundamentais: Modificar, Eliminar, Substituir, Combinar, Rearranjar, Adaptar e Inverter, usadas para refinar produtos e peças de comunicação com base na experimentação sistemática.
Com base nas metodologias de ideação criativa e sua aplicação na criação de peças publicitárias digitais e impressas, assinale a alternativa que identifica corretamente a técnica descrita pela sigla referente a essas sete ações transformadoras.

A

Diagrama de Afinidades (Affinity Diagramming): técnica que organiza ideias semelhantes em grupos conceituais para revelar padrões e relações entre conceitos após o brainstorming coletivo.

B

Método 635 (Seis-Três-Cinco): processo colaborativo em que seis participantes geram três ideias em cinco minutos, repassando as folhas em sequência para expandir as contribuições criativas.

C

Percurso Cognitivo (Cognitive Walkthrough): técnica de avaliação de usabilidade que analisa passo a passo o processo de interação de um usuário com um sistema ou produto digital.

D

MESCRAI (Modifique, Elimine, Substitua, Combine, Rearranje, Adapte, Inverta): método mnemônico de ideação usado para refinar produtos e peças gráficas, estimulando variações criativas em cartazes, banners e folders.

E

Cartões de Insight (Insight Cards): técnica baseada em cartões visuais e conceituais que descrevem insights de pesquisa, ajudando na definição de público-alvo e de contextos de uso.

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Q3778799

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778799 Design Gráfico

A transparência gráfica e o uso de camadas digitais (layers) são princípios essenciais do design contemporâneo. As camadas permitem reorganizar e revisar elementos, enquanto a transparência cria relações de profundidade, mistura óptica e sentido visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve a relação entre transparência gráfica e camadas digitais na prática do design atual

A

A transparência é limitada à impressão em papéis translúcidos, e as camadas digitais substituem totalmente os ajustes manuais de luz, sombra e contraste em composições gráficas.

B

As camadas digitais servem apenas para separar textos e imagens, enquanto a transparência tem a função de ocultar partes indesejadas do projeto finalizado.

C

O uso de transparência e camadas digitais elimina a profundidade visual, garantindo que todos os elementos se mantenham planos e sem sobreposições visuais perceptíveis.

D

A transparência simula a sobreposição física de superfícies, e as camadas digitais permitem combinar, revisar ou descartar elementos, criando variações visuais e diferentes níveis de clareza.

E

A transparência e o uso de camadas digitais têm caráter decorativo, aplicando-se apenas em interfaces interativas, sem função estrutural na construção da imagem.

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Q3778796

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778796 Design Gráfico

Na animação clássica, os princípios do Arco (Arc) e da Antecipação (Anticipation) estão entre os fundamentos que tornam o movimento mais natural e expressivo. O princípio da Antecipação consiste em um pequeno movimento preparatório que indica e dá clareza à ação principal, como quando um personagem inclina o corpo para trás antes de lançar uma bola, ou se abaixa antes de saltar. O princípio do Arco, por sua vez, descreve a trajetória curva que a maioria dos movimentos naturais segue, como o braço de um personagem ao acenar ou o movimento de um pássaro em voo. Movimentos que seguem trajetórias lineares e rígidas tendem a parecer artificiais ou mecânicos.
Assinale a alternativa que apresenta corretamente a aplicação integrada desses dois princípios na construção de um movimento animado convincente.

A

A antecipação é usada apenas para atrasar o início da ação, enquanto o arco serve para manter o personagem centralizado na cena.

B

A antecipação indica o que vai acontecer e prepara o espectador, enquanto o arco define uma trajetória curva e natural, evitando movimentos duros e mecânicos.

C

O arco tem função apenas decorativa e a antecipação é restrita a movimentos de objetos inanimados.

D

A antecipação e o arco são efeitos adicionados na pós-produção, sem interferência no planejamento dos quadros.

E

A antecipação cria deformações no personagem e o arco é usado apenas em movimentos verticais, como saltos ou quedas.

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Q3778794

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: AL-AM Prova: FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |

Q3778794 Design Gráfico

A criação de uma Identidade Visual exige o desenvolvimento de um sistema coerente e repetitivo de elementos gráficos. O Manual de Identidade Visual (Brand Book) atua como instrumento de normatização, garantindo consistência simbólica e formal em todas as expressões da marca.
Avalie as afirmativas sobre a função do Brand Book, o papel do logotipo, e a importância da repetição e hierarquia visual na construção de sistemas de identidade.

I. O Brand Book é um documento voltado apenas ao registro jurídico do logotipo e de suas aplicações comerciais; não interfere nas estratégias de branding nem nas decisões de design ou coerência comunicacional da marca.

II. A repetição de elementos gráficos deve ser evitada para estimular inovação visual; a coerência de marca é alcançada apenas pela mudança constante de cores, fontes e estilos, conforme o contexto de aplicação e público-alvo.

III. O Manual de Identidade Visual estabelece normas de uso e coerência sistêmica, permitindo que a marca “permaneça fiel a si mesma”; o logotipo traduz o conceito central e serve de referência para todo o sistema.

IV. A hierarquia tridimensional em embalagens tem função puramente estética; a disposição dos elementos não influencia o reconhecimento visual, bastando que as cores e tipografias sigam as tendências do setor.

V. A coerência visual resulta da repetição controlada de elementos invariáveis, como tipografia e estilo fotográfico, e da organização hierárquica de campos de cor, proporções e volumes, que mantêm a unidade e o reconhecimento da marca.

Está correto o que se afirma em

A

I e II, apenas.

B

I e III, apenas.

C

II e IV, apenas.

D

II e V, apenas.

E

III e V, apenas.

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Q3757321

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |

Q3757321 Design Gráfico

O objetivo do UX é garantir que a experiência do usuário seja a mais fácil, agradável e eficiente possível. Isso envolve entender as necessidades e os comportamentos do usuário para criar produtos.
Um trabalho adequado de UX ocorre quando se prioriza

A

a definição de paletas de cores, tipografia e estilos visuais que transmitam identidade de marca e coerência estética.

B

a escaneabilidade por meio de hierarquia visual clara, textos concisos e testes com usuários para validar fluxos e interações

C

a concentração de informações em longos parágrafos explicativos, garantindo que o usuário leia todo o conteúdo antes de agir.

D

a criação de elementos visuais criativos, ainda que não correspondam a ações interativas, estimulando a adaptação do usuário.

E

a decisão de manter padrões distintos entre páginas, para preservar novidade estética em detrimento da consistência de navegação.

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Q3757320

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |

Q3757320 Design Gráfico

Em User Interface (UI), os botões são componentes de interação que permitem ao usuário executar ações, como enviar dados ou navegar para outra página. Um aspecto importante no design desses elementos é a clareza do feedback visual quando são acionados.
O feedback visual é essencial porque ele

A

confirma ao usuário que a ação foi reconhecida pelo sistema.

B

substitui a necessidade de validações em formulários.

C

garante que a cor institucional seja aplicada de forma consistente.

D

elimina a necessidade de instruções textuais no layout.

E

cria animações automáticas que substituem rótulos e mensagens.

Incorreta. Gabarito oficial da banca:

Salve essa questão em um caderno para revisar depois. Adicionar a um caderno

Parabéns! Você acertou!

Mantenha o ritmo! Salve no caderno para revisar depois. Adicionar a um caderno

Q3757317

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |

Q3757317 Design Gráfico

A sinergia entre o design de UX e o design de UI é a base para criar experiências digitais inesquecíveis. Trabalhar isoladamente limita o potencial de inovação e funcionalidade.
Sobre esse processo colaborativo, considere as afirmações a seguir:

I. No planejamento inicial, o UX Designer desenvolve pesquisas e wireframes, enquanto o UI Designer sugere elementos visuais que complementam a usabilidade.
II. Durante a prototipagem e os testes, o UX se concentra na navegação e no fluxo, enquanto o UI ajusta aspectos visuais, como feedback de botões e animações.
III. Ferramentas de integração como Figma e Adobe XD substituem a necessidade de colaboração entre UX e UI, pois automatizam o processo.

Está correto o que se afirma em

A

II e III, apenas.

B

II, apenas.

C

I e III, apenas.

D

I e II apenas.

E

I, II e III.

Incorreta. Gabarito oficial da banca:

Errou um tema comum da banca? Veja o que mais costuma cair no Raio-X. Ver raio-X

Parabéns! Você acertou!

Essa questão segue o padrão da banca! Veja o que mais costuma cair. Ver raio-X

Q3757314

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |

Q3757314 Design Gráfico

A infografia é hoje uma ferramenta transversal de comunicação visual que

A

combina texto, imagens e elementos gráficos para explicar informações complexas de modo claro e acessível.

B

substitui a necessidade de texto, utilizando exclusivamente ilustrações e ícones para comunicar dados.

C

diz respeito à representação estatística em gráficos de barras, setores ou linhas, apenas.

D

tem caráter estético, sendo aplicada para tornar mais agradável as páginas, sem compromissos com a informação.

E

é exclusiva do jornalismo digital, não sendo utilizada em relatórios ou publicações impressas mais sérias.

Incorreta. Gabarito oficial da banca:

Veja como esse erro impacta seu desempenho geral. Ver estatísticas

Parabéns! Você acertou!

Esse acerto melhora seu desempenho! Veja suas estatísticas

Q3757311

Ano: 2025 Banca: FGV Órgão: CPRM Prova: FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |

Q3757311 Design Gráfico

No projeto gráfico-editorial, diferentes recursos são utilizados para garantir consistência visual e clareza na comunicação. Dentre esses recursos, é correto afirmar que

A

o layout organiza a capa da publicação, enquanto o grid é responsável por definir estilos tipográficos e tamanhos de fonte.

B

o layout define o formato geral da publicação e a disposição integrada dos elementos visuais, enquanto o grid fornece a estrutura modular para organizar textos e imagens.

C

o layout substitui a necessidade de grid, pois ambos possuem a mesma função de alinhamento interno.

D

o grid é utilizado apenas em publicações digitais, enquanto o layout aplica-se exclusivamente a impressos

E

tanto grid quanto layout são definidos apenas na etapa final de revisão, sem impacto no planejamento.

Incorreta. Gabarito oficial da banca:

Treine mais com um simulado focado no seu concurso. Criar simulado

Parabéns! Você acertou!

Está mandando bem! Treine mais em um simulado completo. Criar simulado

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Questões de Concurso Comentadas sobre projetos, processos e conceitos em design em design gráfico

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