Questões de Concurso
Comentadas sobre linguagem, suporte e tecnologia em design gráfico
Foram encontradas 2.888 questões
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778827
Design Gráfico
As relações de figura e fundo, também chamadas de espaço
positivo e negativo, determinam como percebemos as formas e os
intervalos visuais em uma composição. Treinar o olhar para
perceber o fundo como elemento ativo é essencial para o designer,
pois o espaço em branco também constrói sentido e equilíbrio.
Quando há ambiguidade entre figura e fundo, o resultado pode
gerar dinamismo e estimular o envolvimento do observador.
Assinale as afirmativas corretas sobre o papel das relações figura/fundo e da ambiguidade na construção visual no design gráfico:
I. O domínio das relações figura/fundo permite ao designer esculpir o espaço negativo, transformando o fundo em um componente ativo que contribui para o equilíbrio e a clareza da composição.
II. A ambiguidade entre figura e fundo pode gerar tensão e movimento visual, tornando a marca ou composição mais envolvente e estimulante para o observador.
III. O espaço negativo deve ser neutralizado ao máximo, já que sua interferência tende a desviar o foco da forma principal e comprometer a legibilidade.
IV. A relação figura/fundo é irrelevante para a identidade visual, pois as formas tipográficas e pictóricas são percebidas apenas pelo contorno externo.
V. A ambiguidade de figura/fundo deve ser evitada em qualquer projeto, pois introduz ruído visual e reduz a harmonia estética da composição.
Está correto o que se afirma em
Assinale as afirmativas corretas sobre o papel das relações figura/fundo e da ambiguidade na construção visual no design gráfico:
I. O domínio das relações figura/fundo permite ao designer esculpir o espaço negativo, transformando o fundo em um componente ativo que contribui para o equilíbrio e a clareza da composição.
II. A ambiguidade entre figura e fundo pode gerar tensão e movimento visual, tornando a marca ou composição mais envolvente e estimulante para o observador.
III. O espaço negativo deve ser neutralizado ao máximo, já que sua interferência tende a desviar o foco da forma principal e comprometer a legibilidade.
IV. A relação figura/fundo é irrelevante para a identidade visual, pois as formas tipográficas e pictóricas são percebidas apenas pelo contorno externo.
V. A ambiguidade de figura/fundo deve ser evitada em qualquer projeto, pois introduz ruído visual e reduz a harmonia estética da composição.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778825
Design Gráfico
A cor e a tipografia são elementos centrais na construção da
identidade visual, capazes de comunicar valores, emoções e
personalidade de marca. Além de reforçar o reconhecimento,
esses elementos estabelecem coerência simbólica entre contexto
cultural, forma gráfica e memória visual.
Assinale as alternativas corretas sobre o papel estratégico da cor e da tipografia na formação da identidade e do sentimento de marca.
I. A cor atua apenas como elemento decorativo do logotipo e da embalagem, sem relação direta com o significado da marca; a tipografia, por sua vez, deve ser neutra e simples para não competir visualmente com a identidade cromática escolhida pelo designer.
II. A cor e a tipografia devem ser definidas de forma independente, já que cada elemento comunica mensagens distintas e não precisa manter coerência entre meios digitais e impressos, bastando garantir a consistência de aplicação técnica nos layouts finais.
III. A cor reforça a identidade da marca ao aparecer em elementos estruturais como menus e botões, criando reconhecimento emocional, e a tipografia traduz o conceito e o espírito da época, refletindo personalidade e contexto cultural.
IV. A função principal da cor e da tipografia é acompanhar tendências visuais de mercado para manter a marca atualizada; o sentido simbólico é secundário, pois o público tende a valorizar novidades gráficas mais do que coerência ou continuidade de estilo.
V. A cor comunica emoções e pertencimento simbólico, podendo até substituir o nome da marca, enquanto a tipografia dá voz e expressão visual ao discurso, tornando a mensagem socialmente reconhecível e alinhada à identidade cultural da empresa.
Está correto o que se afirma em
Assinale as alternativas corretas sobre o papel estratégico da cor e da tipografia na formação da identidade e do sentimento de marca.
I. A cor atua apenas como elemento decorativo do logotipo e da embalagem, sem relação direta com o significado da marca; a tipografia, por sua vez, deve ser neutra e simples para não competir visualmente com a identidade cromática escolhida pelo designer.
II. A cor e a tipografia devem ser definidas de forma independente, já que cada elemento comunica mensagens distintas e não precisa manter coerência entre meios digitais e impressos, bastando garantir a consistência de aplicação técnica nos layouts finais.
III. A cor reforça a identidade da marca ao aparecer em elementos estruturais como menus e botões, criando reconhecimento emocional, e a tipografia traduz o conceito e o espírito da época, refletindo personalidade e contexto cultural.
IV. A função principal da cor e da tipografia é acompanhar tendências visuais de mercado para manter a marca atualizada; o sentido simbólico é secundário, pois o público tende a valorizar novidades gráficas mais do que coerência ou continuidade de estilo.
V. A cor comunica emoções e pertencimento simbólico, podendo até substituir o nome da marca, enquanto a tipografia dá voz e expressão visual ao discurso, tornando a mensagem socialmente reconhecível e alinhada à identidade cultural da empresa.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778824
Design Gráfico
A legibilidade tipográfica depende da escala, da resolução e do
suporte de leitura. Um tipo que parece claro na tela pode se tornar
grosseiro no impresso, devido à diferença entre luz projetada e
tinta sobre papel. Ferramentas como o CSS permitem ajustar
hierarquias e proporções tipográficas entre mídias.
Assinale a alternativa que melhor descreve os fatores que afetam a legibilidade tipográfica entre mídias e o papel do CSS na adaptação visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve os fatores que afetam a legibilidade tipográfica entre mídias e o papel do CSS na adaptação visual.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778821
Design Gráfico
No design em movimento, o tempo e o movimento estão
diretamente ligados: toda animação é a representação de
mudanças que ocorrem no tempo. O storyboard organiza
visualmente as fases do movimento, enquanto o style frame define
o tom estético e formal do resultado final.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função do quadro de referência (style frame) e duas técnicas gráficas usadas no design estático para sugerir movimento implícito.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função do quadro de referência (style frame) e duas técnicas gráficas usadas no design estático para sugerir movimento implícito.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778819
Design Gráfico
Na fotografia profissional, especialmente quando se trabalha com
cenas de alto contraste, é fundamental entender a exposição e o
comportamento do alcance dinâmico do sensor. Analise as
afirmações a seguir sobre a fase de ajuste de tonalidades e a
utilização do formato RAW:
I. Na etapa de tonalidades chave (Key Tone), a prioridade é identificar as áreas da cena que são as mais importantes para o brilho. Um tom de pele caucasiana, por exemplo, geralmente necessita ser mais claro que o tom médio (tonalidade intermediária), demandando uma compensação de exposição para cima.
II. Ao fotografar em formato RAW, as decisões de exposição se tornam menos relevantes, pois a alta profundidade de bits (como 14 bits por canal) garante que a exposição possa ser ajustada na pós-produção sem perda de qualidade, eliminando a necessidade de bracketing ou considerações de clipping.
III. Quando fotografando cenas de alto contraste em RAW, é importante usar bracketing de exposições para garantir que todas as áreas da cena, tanto as sombras quanto os realces, sejam corretamente capturadas, já que a capacidade do formato RAW em lidar com a variação de exposição ainda é limitada.
Está correto o que se afirma em
I. Na etapa de tonalidades chave (Key Tone), a prioridade é identificar as áreas da cena que são as mais importantes para o brilho. Um tom de pele caucasiana, por exemplo, geralmente necessita ser mais claro que o tom médio (tonalidade intermediária), demandando uma compensação de exposição para cima.
II. Ao fotografar em formato RAW, as decisões de exposição se tornam menos relevantes, pois a alta profundidade de bits (como 14 bits por canal) garante que a exposição possa ser ajustada na pós-produção sem perda de qualidade, eliminando a necessidade de bracketing ou considerações de clipping.
III. Quando fotografando cenas de alto contraste em RAW, é importante usar bracketing de exposições para garantir que todas as áreas da cena, tanto as sombras quanto os realces, sejam corretamente capturadas, já que a capacidade do formato RAW em lidar com a variação de exposição ainda é limitada.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778818
Design Gráfico
A Retórica Visual no design gráfico refere-se ao uso consciente de
elementos visuais com fins persuasivos, estabelecendo uma
relação entre forma, conteúdo e público. Na sociedade
contemporânea, saturada por imagens e mídias digitais, a forma
de apresentação da informação passou a influenciar fortemente a
percepção e o impacto emocional das mensagens.
Analise as afirmações a seguir sobre como o design gráfico utiliza sua retórica visual para alcançar a persuasão e como a apresentação influencia a percepção do público.
I. A retórica visual serve apenas como elemento estético, sem alterar o conteúdo ou o entendimento do texto apresentado ao público.
II. A retórica visual atua de modo intencional e contextual, ajustando a linguagem visual ao público e ao propósito para alterar o sentido e a força da mensagem.
III. O design gráfico organiza visualmente a informação usando composição, cor, contraste e tipografia para gerar atenção, clareza e efeito persuasivo no observador.
IV. A eficácia da retórica visual é universal e neutra, não variando conforme o repertório cultural ou social do público-alvo.
V. A força persuasiva no design gráfico vem exclusivamente do texto, enquanto a imagem cumpre papel secundário e complementar.
Está correto o que se afirma em
Analise as afirmações a seguir sobre como o design gráfico utiliza sua retórica visual para alcançar a persuasão e como a apresentação influencia a percepção do público.
I. A retórica visual serve apenas como elemento estético, sem alterar o conteúdo ou o entendimento do texto apresentado ao público.
II. A retórica visual atua de modo intencional e contextual, ajustando a linguagem visual ao público e ao propósito para alterar o sentido e a força da mensagem.
III. O design gráfico organiza visualmente a informação usando composição, cor, contraste e tipografia para gerar atenção, clareza e efeito persuasivo no observador.
IV. A eficácia da retórica visual é universal e neutra, não variando conforme o repertório cultural ou social do público-alvo.
V. A força persuasiva no design gráfico vem exclusivamente do texto, enquanto a imagem cumpre papel secundário e complementar.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778816
Design Gráfico
Analise as afirmativas a seguir sobre textura visual e tátil,
repetição, variação e padronagem no design bidimensional e
marque V (verdadeiro) ou F (falso) conforme o caso.
( ) A textura visual é apenas um efeito tátil aplicado sobre superfícies físicas; no design gráfico, ela não pode sugerir materialidade nem criar atmosfera perceptiva.
( ) O contraste de textura, como entre superfícies lisas e rugosas, realça as propriedades formais de cada elemento e intensifica a presença visual do conjunto.
( ) A repetição de formas simples cria ritmo e estrutura, enquanto a variação de tamanho, intensidade ou espaçamento acrescenta complexidade e interesse à composição.
( ) A padronagem resulta da repetição mecânica de elementos idênticos, devendo evitar variações ou ambiguidades para preservar a clareza visual da figura.
( ) A complexidade de uma padronagem pode surgir de uma lógica central simples, na qual a interação entre pontos, faixas e grids gera uma textura visual unificada.
As afirmativas são, respectivamente
( ) A textura visual é apenas um efeito tátil aplicado sobre superfícies físicas; no design gráfico, ela não pode sugerir materialidade nem criar atmosfera perceptiva.
( ) O contraste de textura, como entre superfícies lisas e rugosas, realça as propriedades formais de cada elemento e intensifica a presença visual do conjunto.
( ) A repetição de formas simples cria ritmo e estrutura, enquanto a variação de tamanho, intensidade ou espaçamento acrescenta complexidade e interesse à composição.
( ) A padronagem resulta da repetição mecânica de elementos idênticos, devendo evitar variações ou ambiguidades para preservar a clareza visual da figura.
( ) A complexidade de uma padronagem pode surgir de uma lógica central simples, na qual a interação entre pontos, faixas e grids gera uma textura visual unificada.
As afirmativas são, respectivamente
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778814
Design Gráfico
O contraste de valor (diferença de luminosidade entre cores ou
tons) é um dos recursos mais eficazes para definir forma,
profundidade e legibilidade em uma composição. Sua manipulação
permite ao designer acentuar ou suavizar as distinções visuais
entre elementos, orientando o olhar e criando hierarquia.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve o efeito do contraste de valor na percepção das formas dentro de uma composição visual.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778812
Design Gráfico
No campo do Design Editorial contemporâneo, a narrativa nãoverbal ultrapassa o papel funcional da diagramação e da forma
impressa, atuando como um sistema de significação visual que
colabora com a estrutura narrativa e emocional da obra. Em alguns
projetos, como S. - O Navio de Teseu, o design assume o papel de
coautor da experiência, articulando camadas simbólicas,
sensoriais e materiais, como texturas, dobras, cores e objetos
inseridos, que transformam o ato de ler em uma experiência
performática e imersiva. Nessa perspectiva, o designer não apenas
apresenta o texto, mas coreografa a leitura, criando ritmo,
suspense e atmosfera por meio da tipografia, das páginas duplas e
dos elementos efêmeros.
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.
( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.
( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.
( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.
( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.
As afirmativas são, respectivamente:
Classifique as afirmativas abaixo como V (Verdadeira) ou F (Falsa) de acordo com os princípios da narrativa não-verbal e sua aplicação em projetos editoriais complexos.
( ) A narrativa não-verbal utiliza recursos espaciais e materiais, como dobras, margens e páginas duplas, para reformular o enquadramento e a escala, produzindo sentidos que complementam e expandem o texto escrito.
( ) O uso de elementos efêmeros (cartas, postais, bilhetes, anotações) e de recursos gráficos simulados (canetas coloridas, tipos manuscritos) cria camadas de inferência e reforça a imersão simbólica do leitor dentro da narrativa.
( ) A narrativa visual limita-se à inserção de ilustrações e fotografias; aspectos como tipografia, cor e textura não interferem na construção de significados nem participam da experiência narrativa.
( ) Em obras literárias ou documentais, o design editorial deve evitar o uso de artifícios visuais que distraem o leitor; a neutralidade da página é o ideal para uma leitura objetiva e desprovida de interferência gráfica.
( ) O conceito de narrativa não-verbal é aplicável apenas a publicações digitais multimídia; em suportes impressos, o design gráfico tem função exclusivamente ornamental e não narrativa.
As afirmativas são, respectivamente:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778809
Design Gráfico
O domínio da cor é essencial para uma comunicação visual eficaz.
Para garantir consistência entre diferentes meios, designers
utilizam modelos cromáticos com funções específicas: o sistema
aditivo RGB, voltado para telas, e o sistema subtrativo CMYK,
utilizado na impressão. Além do aspecto técnico, a cor também
possui dimensões simbólicas e culturais, expressas nas relações de
harmonia (análogas e complementares) e em suas conotações
psicológicas.
Assinale as afirmativas corretas sobre os sistemas cromáticos e o uso simbólico da cor no design:
I. As cores complementares situam-se lado a lado no disco cromático e produzem contraste mínimo, sendo preferidas para fundos neutros e visuais discretos.
II. O sistema CMYK é aditivo e produz o branco ao misturar todas as tintas; por isso, é o mais indicado para projetos de web e design digital.
III. Cores análogas situam-se próximas no disco cromático, criam harmonia suave e baixo contraste, sendo úteis em composições equilibradas e de leitura contínua.
IV. As conotações das cores são universais e fixas; o significado do vermelho ou do verde não depende do contexto cultural ou histórico em que aparecem.
V. O sistema RGB é aditivo e utilizado em mídias digitais; a soma máxima de vermelho, verde e azul gera o branco, sendo ideal para telas e dispositivos de luz própria.
Está correto o que se afirma em
Assinale as afirmativas corretas sobre os sistemas cromáticos e o uso simbólico da cor no design:
I. As cores complementares situam-se lado a lado no disco cromático e produzem contraste mínimo, sendo preferidas para fundos neutros e visuais discretos.
II. O sistema CMYK é aditivo e produz o branco ao misturar todas as tintas; por isso, é o mais indicado para projetos de web e design digital.
III. Cores análogas situam-se próximas no disco cromático, criam harmonia suave e baixo contraste, sendo úteis em composições equilibradas e de leitura contínua.
IV. As conotações das cores são universais e fixas; o significado do vermelho ou do verde não depende do contexto cultural ou histórico em que aparecem.
V. O sistema RGB é aditivo e utilizado em mídias digitais; a soma máxima de vermelho, verde e azul gera o branco, sendo ideal para telas e dispositivos de luz própria.
Está correto o que se afirma em
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778807
Design Gráfico
No contexto do Design para Plataformas Digitais e Redes Sociais, a
usabilidade está diretamente ligada à capacidade do usuário
compreender intuitivamente as ações possíveis em uma interface.
O princípio dos Mapeamentos Naturais orienta o designer a
estruturar relações diretas entre controles e resultados visuais,
evitando que o usuário memorize comandos arbitrários. Em
interfaces como feeds interativos, sistemas de stories ou painéis
de postagem, a correspondência entre ícones, gestos e respostas
do sistema deve ser imediata e perceptível. Sob a ótica da Teoria
da Informação, quanto menor o esforço para decodificar essas
relações, menor a entropia cognitiva e maior a fluidez da
experiência, pois o design comunica seu próprio funcionamento,
princípio essencial também nos ambientes responsivos e móveis.
Considerando os fundamentos da Usabilidade Cognitiva e dos Mapeamentos Naturais, assinale a alternativa que melhor expressa como esse princípio contribui para a experiência intuitiva em redes sociais e plataformas digitais.
Considerando os fundamentos da Usabilidade Cognitiva e dos Mapeamentos Naturais, assinale a alternativa que melhor expressa como esse princípio contribui para a experiência intuitiva em redes sociais e plataformas digitais.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778806
Design Gráfico
A produção de conteúdo audiovisual, incluindo vídeos
institucionais, banners animados, aberturas e créditos de filmes,
vinhetas e peças para redes sociais, tornou-se uma das áreas de
maior expansão no campo do Design Digital. Essa vertente exige o
domínio de softwares time-based, isto é, programas que
estruturam a criação e a edição a partir da linha do tempo
(timeline) e da manipulação de quadros-chave (keyframes) para
controlar movimento, ritmo, transição e efeitos. No contexto do
design para tela e web, dois pacotes da Adobe se destacam por
possibilitar tanto a animação vetorial quanto a composição de
gráficos em movimento (motion graphics) e efeitos visuais (VFX)
em produções profissionais.
Assinale a opção que apresenta quais são os dois principais softwares time-based utilizados na produção de imagens em movimento para tela ou web.
Assinale a opção que apresenta quais são os dois principais softwares time-based utilizados na produção de imagens em movimento para tela ou web.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778805
Design Gráfico
O chamado Ciclo de Soluções para Recorte é um processo usado
por fotógrafos quando a faixa dinâmica da cena excede a
capacidade do sensor, resultando em áreas claras estouradas ou
sombras sem detalhes. Esse ciclo orienta o controle da exposição
por meio de decisões conscientes durante a captura.
Com base nesse conceito, assinale a opção que descreve corretamente o funcionamento desse ciclo.
Com base nesse conceito, assinale a opção que descreve corretamente o funcionamento desse ciclo.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778802
Design Gráfico
O fluxo de trabalho de um designer gráfico que atua na área de
motion precisa integrar múltiplas ferramentas de edição, efeitos
visuais e pós-produção de áudio. Considerando as afirmativas a
seguir sobre integração entre softwares e fluxo de trabalho em
pós-produção, considere (V) para as afirmativas verdadeiras e (F)
para as falsas:
( ) O Adobe Dynamic Link permite o envio de projetos entre o Premiere Pro e o After Effects sem necessidade de renderização intermediária, mantendo atualizações automáticas quando o conteúdo é modificado em qualquer um dos programas.
( ) O Adobe Dynamic Link é uma ferramenta voltada exclusivamente à sincronização de áudio entre o Premiere Pro e o Audition, sem integração com vídeo ou composição.
( ) No DaVinci Resolve, a página Fusion é utilizada para criação de motion graphics, efeitos visuais e composições complexas, baseada em um sistema de nós (nodes) e no uso de operadores como o Merge.
( ) A página Fairlight do DaVinci Resolve é voltada à edição e mixagem de áudio, oferecendo recursos como equalização, automação e tratamento sonoro profissional.
( ) No DaVinci Resolve, o processo de criação de motion graphics é feito unicamente na Edit Page, que concentra também todas as funções avançadas de composição e efeitos visuais.
As afirmativas são, respectivamente:
( ) O Adobe Dynamic Link permite o envio de projetos entre o Premiere Pro e o After Effects sem necessidade de renderização intermediária, mantendo atualizações automáticas quando o conteúdo é modificado em qualquer um dos programas.
( ) O Adobe Dynamic Link é uma ferramenta voltada exclusivamente à sincronização de áudio entre o Premiere Pro e o Audition, sem integração com vídeo ou composição.
( ) No DaVinci Resolve, a página Fusion é utilizada para criação de motion graphics, efeitos visuais e composições complexas, baseada em um sistema de nós (nodes) e no uso de operadores como o Merge.
( ) A página Fairlight do DaVinci Resolve é voltada à edição e mixagem de áudio, oferecendo recursos como equalização, automação e tratamento sonoro profissional.
( ) No DaVinci Resolve, o processo de criação de motion graphics é feito unicamente na Edit Page, que concentra também todas as funções avançadas de composição e efeitos visuais.
As afirmativas são, respectivamente:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778800
Design Gráfico
Os infográficos e diagramas são instrumentos fundamentais no
design de informação, capazes de traduzir complexidade em
clareza visual. Edward Tufte, professor emérito da Universidade de
Yale, estatístico e pioneiro no campo da visualização de dados e
design de informação, critica o uso de ornamentos e distorções
visuais que prejudicam a leitura objetiva dos dados.
Assinale a alternativa que melhor expressa a crítica de Tufte ao “lixo diagramático” e sua defesa de uma abordagem objetiva e informativa no design de informação.
Assinale a alternativa que melhor expressa a crítica de Tufte ao “lixo diagramático” e sua defesa de uma abordagem objetiva e informativa no design de informação.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778799
Design Gráfico
A transparência gráfica e o uso de camadas digitais (layers) são
princípios essenciais do design contemporâneo. As camadas
permitem reorganizar e revisar elementos, enquanto a
transparência cria relações de profundidade, mistura óptica e
sentido visual.
Assinale a alternativa que melhor descreve a relação entre transparência gráfica e camadas digitais na prática do design atual
Assinale a alternativa que melhor descreve a relação entre transparência gráfica e camadas digitais na prática do design atual
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
AL-AM
Prova:
FGV - 2025 - AL-AM - Analista Legislativo - Design Gráfico |
Q3778793
Design Gráfico
A Hierarquia Visual é um dos princípios fundamentais do design
gráfico e editorial, pois organiza a leitura e define a ordem de
importância das informações. Em publicações complexas, como
livros e revistas, a hierarquia tipográfica é o principal recurso
utilizado para orientar o olhar do leitor, garantindo clareza e
legibilidade. No contexto tipográfico, o designer pode empregar
diferentes elementos visuais para estabelecer essa hierarquia,
manipulando contraste, ritmo, espaçamento e posicionamento
dos textos.
Assinale a alternativa que melhor descreve como a hierarquia visual é estabelecida na tipografia de publicações complexas, como sumários e seções editoriais.
Assinale a alternativa que melhor descreve como a hierarquia visual é estabelecida na tipografia de publicações complexas, como sumários e seções editoriais.
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
CPRM
Prova:
FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |
Q3757328
Design Gráfico
Com relação à generalização no design cartográfico, assinale V
para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) A generalização tem como principal motivo melhorar a legibilidade do mapa, tornando a informação mais clara em diferentes escalas.
( ) Um dos riscos da generalização é a perda de precisão ou de detalhes na representação dos fenômenos.
( ) A generalização deve reduzir o número de classes de dados, independentemente da escala e do objetivo do mapa.
As afirmativas são, respectivamente:
( ) A generalização tem como principal motivo melhorar a legibilidade do mapa, tornando a informação mais clara em diferentes escalas.
( ) Um dos riscos da generalização é a perda de precisão ou de detalhes na representação dos fenômenos.
( ) A generalização deve reduzir o número de classes de dados, independentemente da escala e do objetivo do mapa.
As afirmativas são, respectivamente:
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
CPRM
Prova:
FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |
Q3757326
Design Gráfico
Considerando o conceito de design cartográfico, o elemento
fundamental para ajudar o usuário a entender as distâncias entre
os pontos em um mapa é
Ano: 2025
Banca:
FGV
Órgão:
CPRM
Prova:
FGV - 2025 - CPRM - Analista em Geociências - Design Gráfico |
Q3757325
Design Gráfico
O Adobe InDesign serve para criar o layout e a diagramação de
materiais para publicação digital e impressa, como revistas,
jornais, livros, e-books, pôsteres, folhetos e currículos. Ele permite
o controle preciso da tipografia e a integração com outras
ferramentas da Adobe, como o Photoshop e o Illustrator, para um
fluxo de trabalho profissional no design de páginas e documentos.
Com base no funcionamento da Type Tool (Ferramenta Texto) no
InDesign, pode-se afirmar que
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