Questões de Design Gráfico - Linguagem, Suporte e Tecnologia para Concurso - Página 15

Q3280234

Ano: 2025 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: EMBRAPA Prova: CESPE / CEBRASPE - 2025 - EMBRAPA - Analista - Área: Gestão da Informação - Subárea: Gestão da Informação Edição - Inglês/Português |

Q3280234 Design Gráfico

Julgue o item a seguir, referente ao desenvolvimento da tipografia, aos conceitos e elementos de concepções gráficas e ao mercado editorial brasileiro.

A característica principal das fontes tipográficas clássicas, a partir do século XVI, é o uso da serifa na forma estrutural das letras.

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Q3280233

Ano: 2025 Banca: CESPE / CEBRASPE Órgão: EMBRAPA Prova: CESPE / CEBRASPE - 2025 - EMBRAPA - Analista - Área: Gestão da Informação - Subárea: Gestão da Informação Edição - Inglês/Português |

Q3280233 Design Gráfico

Julgue o item a seguir, referente ao desenvolvimento da tipografia, aos conceitos e elementos de concepções gráficas e ao mercado editorial brasileiro.

Segundo pesquisa promovida pela Câmara Brasileira do Livro, na produção atual de livros digitais e audiolivros, predominam os conteúdos científicos, técnicos e profissionais (CTP).

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Q3278983

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278983 Design Gráfico

No Adobe Photoshop, o que são pranchetas e como elas podem ser utilizadas durante o processo de design?

A

Pranchetas são áreas de trabalho que permitem organizar diferentes versões ou elementos de um design em um único documento. Elas ajudam na criação de layouts complexos e facilitam o controle do design com múltiplas telas ou seções.

B

As pranchetas são usadas para definir o tamanho final da imagem e permitem a organização de várias áreas de trabalho dentro de um único documento, possibilitando ajustes no layout e a criação de múltiplas páginas ou elementos em um projeto.

C

Pranchetas no Photoshop são ferramentas de desenho vetorial e funcionam como áreas de trabalho unidas dentro de um único arquivo, permitindo organizar diferentes tipos de conteúdo e elementos gráficos.

D

As pranchetas no Photoshop são usadas mais comulmente para criação de vídeos e animações, sendo menos comuns em projetos estáticos, como designs de interface ou layouts.

E

São ferramentas exclusivas para edição de imagens 3D, que não podem ser redimensionadas ou personalizadas pelo usuário e são geradas automaticamente pelo software e não permitem a organização de layouts ou elementos gráficos.

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Q3278982

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278982 Design Gráfico

No Adobe Premiere Pro, como os efeitos e transições podem ser aplicados e ajustados no processo de edição de vídeo?

A

Os efeitos podem ser aplicados diretamente ao clipe de vídeo, arrastando-os da janela de efeitos para a linha do tempo, e as transições são ajustadas automaticamente quando colocadas entre dois clipes.

B

Efeitos e transições são aplicados somente em faixas de áudio, sendo que não há nenhuma possibilidade de utilizá-los em clipes de vídeo, já que sua aplicação é restrita ao áudio.

C

É possível aplicar efeitos e transições utilizando o painel de efeitos, e ajustá-los manualmente através do painel de controle de efeitos para personalizar a animação.

D

Efeitos e transições podem ser aplicados e configurados por meio de comandos de atalho no software, pois todas as transições são pré-ajustadas e não podem ser personalizadas em duração ou intensidade.

E

No Adobe Premiere Pro, os efeitos e transições são aplicados diretamente na linha do tempo apenas arrastando os arquivos de mídia para os ícones de efeito e transição na barra de ferramentas.

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Q3278981

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278981 Design Gráfico

No Adobe Illustrator 2025, qual é o procedimento correto para aplicar e editar um gradiente de cor em um objeto?

A

É possível aplicar um gradiente ao preenchimento ou traçado do objeto clicando na cor de preenchimento ou traçado no painel Propriedades e selecionando uma amostra de gradiente salva.

B

Para aplicar um gradiente, basta selecionar o objeto e clicar na opção "Gradiente" no painel de Propriedades, onde você pode ajustar a intensidade da cor através de um controle deslizante.

C

Para editar um gradiente, você deve clicar duas vezes no limite de cor da rampa de cores no painel Gradiente para definir o valor de intensidade do gradiente.

D

Para criar um gradiente, basta selecionar o objeto e, em seguida, ir até o painel Cores e adicionar as cores desejadas no espaço de preenchimento e traçado.

E

Para alterar a direção e a duração de um gradiente aplicado, basta selecionar a ferramenta Gradiente e arrastar sobre a arte, ajustando o comprimento e a orientação do preenchimento.

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Q3278979

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278979 Design Gráfico

De acordo com o livro Linguagem Gráfica, de Fernando Augusto dos Santos Neto (2009), todo projeto visual, seja um desenho, uma pintura ou um esboço, é construído a partir de uma lista básica de elementos visuais. Esses elementos formam a base para qualquer tipo de composição gráfica.

Quais são esses elementos fundamentais?

A

Forma, textura, contraste e simetria.

B

Ponto, linha, plano e cor.

C

Movimento, profundidade, luz e perspectiva.

D

Tipografia, imagem, espaço negativo e contraste.

E

Rítmica, harmonia, luz e sombra.

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Q3278978

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278978 Design Gráfico

No ambiente digital contemporâneo, a integração de conteúdos em diferentes suportes e linguagens tem se tornado essencial para a comunicação eficaz.

Com base nessa perspectiva, qual das alternativas a seguir descreve corretamente o impacto dessa integração no meio digital?

A

A digitalização tem diminuído a necessidade de adaptação de conteúdos para diferentes plataformas, já que o formato textual continua sendo o meio predominante de comunicação na web, garantindo uma experiência consistente independentemente do dispositivo utilizado.

B

A transposição de conteúdos entre suportes digitais é um processo automático, sem necessidade de ajustes específicos para cada tipo de mídia. A mensagem original permanece inalterada, independentemente do formato ou plataforma, garantindo que o conteúdo seja transferido sem perder a clareza.

C

A convergência de mídias no ambiente digital resulta em uma limitação na diversidade de linguagens, tornando as plataformas mais homogêneas. Isso reduz a necessidade de adaptações de conteúdos para diferentes canais, facilitando a integração entre formas de comunicação digital.

D

A integração de conteúdos em diferentes suportes no meio digital acontece de maneira independente, sem qualquer necessidade de interação entre os formatos. Cada tipo de mídia opera de forma isolada, sem que haja uma conexão ou troca de informações entre elas.

E

A digitalização possibilita a fusão de diferentes mídias e linguagens, promovendo a interatividade e novas formas de experiência para o usuário, tornando a comunicação mais fluida e adaptável às especificidades de cada suporte.

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Q3278977

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278977 Design Gráfico

No campo do design de experiência, qual das alternativas a seguir descreve corretamente a relação no contexto do design de interação?

A

As experiências são moldadas por estímulos sensoriais, onde audição, visão e tato influenciam a percepção da aparência e usabilidade do produto. Com o avanço da tecnologia, o tato ganhou destaque, especialmente com interfaces touchscreen em dispositivos como iPhones e Microsoft Surface.

B

O design de interação desconsidera o comportamento do usuário, pois se concentra em aspectos técnicos. Elementos visuais, como cores vibrantes, formas complexas e tipografias decorativas, são os únicos responsáveis pela satisfação do usuário e pelo sucesso do produto no mercado digital.

C

O design de experiência é um conceito complexo, seu foco é apenas na estética visual e desconsidera a usabilidade ou a funcionalidade do produto que vai além de aspectos subjetivos e pode ser analisado apenas pelos estímulos sensoriais.

D

A evolução da tecnologia reduziu a importância dos estímulos sensoriais na interação com dispositivos digitais, tornando a experiência do usuário cada vez mais dependente de comandos de voz e inteligência artificial.

E

Interfaces digitais modernas priorizam apenas a funcionalidade técnica do produto, deixando de lado aspectos sensoriais como tato e audição, uma vez que a experiência do usuário é determinada pelo desempenho do software.

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Q3278976

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278976 Design Gráfico

Na criação de websites e interfaces digitais, garantir a exibição correta e consistente das cores é fundamental para uma experiência de usuário eficaz. O sistema de cores para a web se baseia na combinação de luz emitida, permitindo a reprodução de uma vasta gama de tonalidades, e utiliza uma notação padronizada para especificação de valores.

Qual das alternativas abaixo representa corretamente esse modelo de cor utilizado na web?

A

CMYK.

B

HSL.

C

HSV.

D

RGB.

E

Pantone.

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Q3278975

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278975 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir descreve corretamente o que são os sistemas de navegação web?

A

Um conjunto de algoritmos que determina a velocidade de carregamento de um site, considerando a quantidade e o tipo de elementos visuais, como imagens e scripts, para otimizar a experiência do usuário.

B

Um sistema avançado de inteligência artificial que monitora e analisa em tempo real o comportamento e as interações do usuário em um site, ajustando automaticamente o layout, os conteúdos e as funcionalidades apresentadas para oferecer uma experiência personalizada e otimizada conforme as preferências e necessidades individuais do usuário.

C

Uma estrutura de programação que estabelece de forma exclusiva o design visual dos menus de um site, sem afetar diretamente a navegação ou a interação do usuário com o conteúdo, garantindo que o layout seja consistente sem impactar na funcionalidade e fluidez da experiência digital.

D

Um conjunto de estratégias voltadas apenas para a navegação em dispositivos móveis, garantindo que sites responsivos tenham uma estrutura de menus otimizados para telas pequenas.

E

Um conjunto de elementos e estruturas organizacionais que permitem ao usuário localizar e acessar conteúdos em uma interface digital, incluindo menus, links, botões de busca, estrutura hierárquica de páginas e caminhos de navegação.

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Q3278972

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278972 Design Gráfico

Considerando os formatos de arquivos para fontes tipográficas, destacam-se o TrueType (TTF), o PostScript Type 1 (PS Font) e o OpenType (OTF), cada um com características distintas.

Levando em conta as diferenças técnicas e funcionais entre esses formatos, qual das alternativas abaixo apresenta uma análise precisa de suas particularidades e aplicações?

A

O TrueType (TTF), criado pela Adobe para competir com o formato PostScript, tornou-se amplamente utilizado por sua capacidade de conter instruções detalhadas de rasterização, garantindo maior precisão na exibição de fontes em telas de diferentes resoluções e formatos, além de permitir um controle mais refinado na renderização de fontes em diversos dispositivos e sistemas operacionais.

B

As fontes PostScript Type 1 (PS Font), desenvolvidas pela Apple, são amplamente reconhecidas por sua arquitetura escalável baseada em curvas Bézier cúbicas, permitindo maior fidelidade tipográfica e sendo amplamente adotadas na indústria gráfica e editorial antes da ascensão do OpenType.

C

O TrueType (TTF) oferece um suporte tipográfico superior ao OpenType (OTF), pois contém tabelas de glifos mais expansivas, proporcionando maior controle sobre a legibilidade e o refinamento da fonte, especialmente em dispositivos digitais. Esse controle adicional torna o TrueType a escolha preferida por muitos designers gráficos, que buscam precisão no design tipográfico e adaptação de fontes para diferentes plataformas e tamanhos de tela.

D

O OpenType (OTF) representa um avanço significativo em relação aos formatos anteriores ao combinar os modelos de estrutura do TrueType e do PostScript, permitindo suporte a um extenso conjunto de caracteres, incluindo múltiplos alfabetos, ligaduras avançadas e variantes estilísticas sofisticadas, sendo amplamente preferido para aplicações editoriais e tipográficas de alto nível.

E

As diferenças entre os formatos TrueType, PostScript Type 1 e OpenType são meramente estruturais e não afetam a renderização ou a qualidade tipográfica. Independentemente do formato escolhido, a experiência visual e os recursos disponíveis são idênticos, tornando a escolha irrelevante para projetos gráficos profissionais.

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Q3278969

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278969 Design Gráfico

Na fotografia, profundidade de campo e distância focal são dois conceitos inter-relacionados que influenciam a nitidez e o desfoque de uma imagem. A profundidade de campo se refere à extensão da área que aparece nítida dentro da composição, enquanto a distância focal está associada ao ângulo de visão e à ampliação do assunto.

Com base nessa relação, qual das afirmações a seguir expressa corretamente a interação entre esses elementos?

A

Objetivas de distância focal curta (grande angulares) reduzem a profundidade de campo independentemente da abertura do diafragma, enquanto lentes teleobjetivas ampliam a zona de nitidez na cena.

B

A profundidade de campo aumenta proporcionalmente à distância focal, o que significa que lentes com maior distância focal (como 200mm) tendem a produzir imagens com áreas mais extensas em foco do que lentes grande angulares (como 24mm).

C

Mantendo-se a mesma abertura e distância do sujeito, lentes de curta distância focal (grande angulares) proporcionam uma profundidade de campo maior do que lentes teleobjetivas, permitindo que mais elementos da cena permaneçam nítidos.

D

A distância focal influencia de forma exclusiva a ampliação do objeto fotografado e não tem qualquer relação com a profundidade de campo, que é determinada apenas pelo valor da abertura do diafragma.

E

A profundidade de campo é afetada apenas pela sensibilidade ISO e pela velocidade do obturador, sendo que a distância focal não exerce qualquer impacto sobre a área de nitidez em uma fotografia.

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Q3278968

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278968 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir apresenta uma descrição precisa dos efeitos das variáveis de ISO, Abertura e Velocidade na composição da imagem fotográfica?

A

A velocidade do obturador desempenha um papel crucial na captura do movimento: tempos de exposição prolongados permitem o registro de rastros e desfoques dinâmicos, enquanto tempos curtos congelam objetos em movimento, conferindo maior definição à cena.

B

Uma abertura ampla (valores baixos de f/, como f/1.8) restringe a entrada de luz no sensor e amplia a profundidade de campo, garantindo que tanto o primeiro plano quanto o fundo da cena permaneçam igualmente nítidos.

C

O aumento do ISO reduz a sensibilidade do sensor à luz e aprimora a qualidade da imagem ao minimizar a incidência de ruído digital, especialmente em ambientes de baixa luminosidade, permitindo capturar imagens mais nítidas e com maior clareza em condições de iluminação desafiadoras.

D

Em condições de iluminação intensa, a melhor estratégia para evitar a superexposição é elevar o valor do ISO, pois isso reduz a captação excessiva de luz pelo sensor e ajuda a equilibrar a exposição geral da imagem, garantindo uma maior fidelidade e controle nas áreas mais iluminadas da cena.

E

A interação entre abertura, velocidade do obturador e ISO ocorre de maneira independente, sem que ajustes em um desses fatores influenciem diretamente os demais, permitindo modificações isoladas e ajustes precisos em cada um sem impacto significativo na exposição final, desde que se considere a compensação adequada.

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Q3278967

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278967 Design Gráfico

Qual das alternativas a seguir melhor define os mecanismos que regem o equilíbrio visual nas ilustrações no design gráfico?

A

O equilíbrio visual em uma ilustração é alcançado quando há uma distribuição simétrica e estável dos elementos, o que assegura que o espectador consiga processar a composição de maneira uniforme. Esse arranjo garante que não haja interferências que possam ser causadas por forças distorcidas na percepção visual.

B

A organização hierárquica dos elementos dentro de uma ilustração não apenas estrutura a composição, mas também interage com as tensões dirigidas da percepção visual, conduzindo o olhar do observador por meio de um fluxo dinâmico de pesos, contrastes e direções, resultando em um equilíbrio que transcende a mera disposição espacial dos objetos

C

A complexidade de uma composição compromete diretamente sua capacidade de alcançar equilíbrio, pois a coexistência de múltiplos elementos visuais gera um excesso de forças perceptivas, impossibilitando a criação de um eixo estável dentro da ilustração.

D

O equilíbrio visual em uma ilustração depende do posicionamento físico dos elementos dentro do espaço compositivo, considerando as proporções e a distribuição desses elementos de maneira estável. Fatores psicológicos, como tensões dirigidas ou forças perceptivas, não influenciam significativamente a forma como a imagem é assimilada pelo observador.

E

Em composições minimalistas, a ausência de múltiplos elementos reduz drasticamente a presença de forças perceptivas e tensões dirigidas, tornando o equilíbrio visual um conceito irrelevante, já que a organização da imagem se baseia apenas em sua simplicidade estrutural.

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Q3278965

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278965 Design Gráfico

Considerando sua aplicação na identidade de marcas e embalagens, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, reconhecimento de marca e percepção de valor?

A

A aplicação da cor no design de embalagens tem uma função meramente estética, servindo apenas para tornar os produtos visualmente mais atraentes, sem impacto significativo na identificação das categorias de produtos ou na decisão de compra.

B

A definição cromática na identidade visual de produtos e marcas é influenciada por tendências de mercado e preferências dos designers, sem estabelecer relação direta com padrões de percepção visual, associações simbólicas ou estratégias de posicionamento para diferenciação e reconhecimento da marca.

C

A cor é um recurso essencial na construção da identidade visual de um produto ou empresa, pois atua como um elemento diferenciador que facilita o reconhecimento instantâneo, estabelece associações emocionais e culturais e orienta a percepção em relação ao posicionamento e à categoria do produto.

D

A relação entre a cor e o reconhecimento de marca é, de fato, subjetiva e altamente variável, pois ela depende de fatores individuais e experiências pessoais de cada pessoa. Isso torna inviável a utilização de padrões cromáticos consistentes e amplamente aplicáveis para a categorização e efetividade no posicionamento de produtos no ponto de venda.

E

A influência da cor no reconhecimento de produtos e marcas é um fenômeno recente, vinculado exclusivamente ao avanço da publicidade contemporânea, não possuindo fundamentos históricos ou psicológicos que justifiquem sua adoção como estratégia de diferenciação mercadológica.

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Q3278964

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278964 Design Gráfico

No contexto da comunicação e do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, cognição e experiência do usuário no design gráfico?

A

Embora a cor desempenhe um papel estético no design gráfico, sua aplicação se volta principalmente para a criação de harmonia visual e para o reforço da identidade da peça, sem exercer grande influência sobre a percepção da mensagem, a hierarquia da informação ou a experiência cognitiva do observador.

B

A percepção da cor no design gráfico está diretamente ligada à resposta do olho humano aos estímulos luminosos. No entanto, sua interpretação pode ser influenciada por fatores como contexto, cultura e experiências individuais, gerando variações na forma como é percebida e lembrada.

C

No design gráfico, a cor é um elemento comunicacional estratégico que não apenas orienta a atenção e a hierarquia visual, mas também ativa processos cognitivos e emocionais que influenciam a interpretação da mensagem, a retenção de informações e a construção de associações simbólicas e culturais.

D

A memorização das cores em uma peça gráfica ocorre de maneira objetiva e uniforme, sendo influenciada pela intensidade e saturação das cores empregadas. Esse processo não considera variações subjetivas, como percepções individuais ou influências culturais, garantindo uma retenção visual consistente entre diferentes observadores.

E

A cor no design gráfico é um componente secundário na comunicação visual, já que sua percepção é automática e inconsciente, não exigindo processamento cognitivo ativo por parte do observador nem impactando sua experiência sensorial ou emocional com a peça gráfica.

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Q3278961

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278961 Design Gráfico

A decodificação de uma página impressa pelo leitor ocorre em dois momentos distintos. Qual das opções abaixo descreve corretamente esse processo?

A

No primeiro momento, o leitor analisa com riqueza de detalhes cada palavra do texto, Já no segundo momento, ele faz uma leitura dinâmica, mais superficial, do conteúdo geral da página, procurando entender as ideias principais que a compõem.

B

No processo de decodificação, o leitor primeiro distingue a estrutura geral da página, reconhecendo elementos como títulos, ilustrações e espaços em branco. Em um segundo momento, ele se concentra nos detalhes dessas subáreas, aprofundando-se no conteúdo específico.

C

A decodificação ocorre de maneira aleatória e desorganizada, sem uma sequência específica ou lógica entre a percepção do conjunto da página e a análise dos detalhes individuais, prejudicando a compreensão global.

D

O leitor foca inicialmente no conteúdo textual de forma intensa e detalhada, analisando as palavras e frases com atenção, e, apenas se necessário, observa os elementos gráficos posteriormente, de forma secundária e complementar ao texto.

E

O processo de decodificação ocorre de forma simultânea e contínua, sem distinção clara entre a percepção geral da página e a análise detalhada de suas partes, de modo que as duas atividades se intercalam e se reforçam mutuamente durante a leitura.

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Q3278960

Ano: 2025 Banca: IBADE Órgão: UNIVESP Prova: IBADE - 2025 - UNIVESP - Designer Gráfico e de Interface |

Q3278960 Design Gráfico

William Morris (1875) enfatiza a importância do design na experiência cotidiana ao afirmar que “Proporcionar satisfação às pessoas nas coisas que eles forçosamente devem usar é uma das grandes tarefas do design.”

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas melhor traduz a relação entre design e funcionalidade?

A

O design deve priorizar a dimensão estética, pois a funcionalidade dos objetos é uma preocupação restrita à engenharia e à ergonomia, não sendo uma responsabilidade central do designer.

B

É a experiência satisfatória do usuário que decorre da síntese equilibrada entre forma e função, permitindo que objetos de uso cotidiano aliem eficiência, conforto e apelo estético.

C

A necessidade de utilização de determinados objetos torna secundária a preocupação com a experiência do usuário, uma vez que a obrigatoriedade do uso independe de considerações ergonômicas ou visuais.

D

O design deve concentrar-se no atendimento de requisitos técnicos e produtivos, sem necessariamente contemplar a dimensão subjetiva e sensorial da interação humana com os objetos.

E

A principal função do design é garantir a padronização visual e estrutural dos artefatos, minimizando variações estéticas que possam comprometer a adaptação do usuário a diferentes produtos.

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Q3272173

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272173 Design Gráfico

A principal vantagem de trabalhar com gráficos vetoriais é

A

a facilidade na edição de textos em imagens.

B

a rapidez na aplicação de efeitos tridimensionais.

C

a compatibilidade com arquivos bitmap.

D

a possibilidade de redimensionamento sem perda de qualidade.

E

a exclusão de detalhes no projeto.

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Q3272169

Ano: 2025 Banca: FADESP Órgão: UNIFESSPA Prova: FADESP - 2025 - UNIFESSPA - Técnico de Laboratório - Área Design e Editoração |

Q3272169 Design Gráfico

O conceito de UX (User Experience), aplicado a conteúdos para a Web, refere-se a

A

melhorar a experiência do usuário na interação com plataformas e conteúdos digitais.

B

tornar o design mais colorido e atraente, independente do conceito vinculado ao conteúdo.

C

garantir que o site funcione apenas em navegadores modernos.

D

aumentar o número de animações em uma página visando a melhoria da experiência.

E

facilitar o download de arquivos grandes.

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Questões de Concurso Comentadas sobre linguagem, suporte e tecnologia em design gráfico

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